新時代的豐域八桂

摘 ?要：雖然因為自身地理條件等原因，廣西在全國城市化發(fā)展進(jìn)程中與其他發(fā)達(dá)城市相比還存在差距，但其也具特有的區(qū)域優(yōu)勢，尤其是近年來在多項傾斜性政策扶持下城市化發(fā)展取得了顯著成績。廣西城市題材油畫應(yīng)運而生，“新時代的豐域八桂”分析了以廣西城市為表現(xiàn)題材的當(dāng)代油畫包含的主要內(nèi)容及形式美學(xué)特征，從中探尋文化與城市發(fā)展之間的聯(lián)系。

關(guān)鍵詞：廣西;城市題材油畫;內(nèi)容;形式

基金項目：本文系2020年度廣西高校中青年教師基礎(chǔ)能力提升項目“廣西城市題材在當(dāng)代油畫中的運用研究”（2020KY11030）研究成果。

一、廣西城市化整體發(fā)展情況

廣西城市化發(fā)展穩(wěn)步上升，順應(yīng)全國城市化發(fā)展形勢。2018年《中國城市競爭力報告》課題組發(fā)表的報告中提道，中國正處在人類有史以來最大規(guī)模的城鎮(zhèn)化進(jìn)程中。2020年中國常住人口城鎮(zhèn)化率已超過60%，城市成為中國經(jīng)濟社會發(fā)展的主要載體。廣西省會南寧市是廣西第一大城市，也是廣西政治、經(jīng)濟和文化中心，是2018年全國改革開放創(chuàng)新突出，全球聯(lián)系區(qū)位條件好，國家和區(qū)域中心性強經(jīng)濟發(fā)展最成功的40個城市之一[1]。這都得益于國家西部大開發(fā)政策和西部大開發(fā)的十一五規(guī)劃的實施，以及近年廣西本地出臺的相關(guān)政策。

廣西在城市化整體發(fā)展上雖然有了長足進(jìn)步，但與其他省份城市之間的差距還很明顯。廣西城市化的總體水平仍然偏低，城市規(guī)模偏小，地理位置和特點是造成廣西城市化發(fā)展欠發(fā)達(dá)的主要原因。廣西地處中國最南邊，簡稱“桂”“八桂”，過去被稱為南蠻之地、邊陲，它位于兩廣丘陵西部，南臨北部灣海面。整個地勢山嶺連綿，平地四周多被山地、高原環(huán)繞;喀斯特地形占廣西總面積37.8%。這些自然因素造成廣西城市間存在明顯的地域差異，大部分城市集中在湘桂沿線和廣西東南部，城鎮(zhèn)密度由東至西遞減，廣西西北部地區(qū)城鎮(zhèn)發(fā)展較落后。藝術(shù)是時代精神的反映，廣西在城市化進(jìn)程中產(chǎn)生的變化給當(dāng)代油畫提供了新的藝術(shù)表現(xiàn)切入點，在廣西城市化發(fā)展的影響下，衍生出取材于該地區(qū)城市生活及城市面貌的油畫創(chuàng)作題材。

二、廣西城市題材油畫表現(xiàn)的主要內(nèi)容

城市化推動了社會多方面的發(fā)展和進(jìn)步，催生了與以往時代不同的環(huán)境格局和現(xiàn)代元素。大數(shù)據(jù)時代到來后，運用信息技術(shù)產(chǎn)生經(jīng)濟交易促使物質(zhì)生產(chǎn)和流通事業(yè)高速發(fā)展，地鐵、高鐵、電子商務(wù)的普及，這些城市化新興事物的涌現(xiàn)不僅是經(jīng)濟騰飛的直接顯示，同時也拓寬了城市人群的生活廣度和深度。城市化的繁榮和變異刺激著藝術(shù)家，他們憑借敏銳的眼光、獨特的審美思維把自己身處時代環(huán)境的切身體會、情緒和觀念融入到畫面中。九零后畫家蔣萬杰的《在路上》系列油畫作品，就把高鐵作為繪畫對象，描述了高鐵叱咤而過的瞬間，預(yù)示著人民正快速地向希望和幸福奔赴。

城市化政策實施的強度和范圍、實施區(qū)域的地理條件等原因勢必造成城市之間和城市內(nèi)部發(fā)展不平衡的局面。廣西區(qū)域性條件好的城市變成區(qū)域中心城市，部分邊緣的小城市城市化速度緩慢。隨著城市的蓬勃發(fā)展，高樓群如雨后春筍般拔地而起，城市規(guī)模的擴大、城市空間的蔓延促使城市與鄉(xiāng)鎮(zhèn)之間交往增加。廣西的城市崛起大部分是在原來城市的基礎(chǔ)上一步步進(jìn)行的，歷史遺留下來的古跡、改革初期的舊式建筑和嶄新城市面貌同時在這個時代并存，例如在南寧既有明清、民國時代的青瓦房和騎樓，又有80年代的紅磚房和風(fēng)格現(xiàn)代的高樓，人們已經(jīng)習(xí)慣穿梭在這種類似時光隧道的城市空間里，這種多元形象的碰撞產(chǎn)生了許多具有廣西城市化特點的油畫作品。青年畫家韓克偉把對這種城市發(fā)展不平衡現(xiàn)象的感觸演變成《圍城》系列油畫作品，他用分割的形式來組成畫面，暗含著錯亂的城市構(gòu)造，紅色的磚房和灰色高聳的現(xiàn)代建筑形成對比，作者用俯視的角度把穿梭在這些建筑中的人物處理成形如螞蟻的模樣，意味著他們?nèi)缦伻喊忝β刀椒病?/p>

城市發(fā)展不斷形成的后天產(chǎn)物與自然界可以做到和諧相處。廣西綠植茂密，許多城市道路兩邊都種滿大樹，為南方酷熱的天氣帶來蔭涼，硬朗的樓房與秀美的植物并置在一起形成強烈的視覺反差，這給畫家提供了有趣的構(gòu)思和表達(dá)。女畫家羅連對南方城市的植物尤為關(guān)注，利用女性細(xì)膩的筆法將不同的綠色疊加，把植物的繁茂極富層次地表現(xiàn)出來，植物映襯下有人造的房子、椅子和小路，她把人工因素和自然因素巧妙地結(jié)合在畫面中。

工業(yè)能源開發(fā)、經(jīng)濟發(fā)展和民生保障相互促進(jìn)和影響。城市化發(fā)展依賴工業(yè)，但工業(yè)又對城市產(chǎn)生影響，工業(yè)化最突出的問題就是在城市化發(fā)展過程中消耗了生態(tài)資源，對環(huán)境造成一定的破壞，增加了生態(tài)壓力。長期以來，廣西的工業(yè)中心和鐵路交通樞紐都在柳州，作為生長在柳州的藝術(shù)家，他們對工業(yè)發(fā)展抱有既愛又恨的心態(tài)，這種矛盾心理體現(xiàn)在藝術(shù)家對工業(yè)題材的刻畫中。作為柳州人的青年畫家韋骍，他把對家鄉(xiāng)的回憶和熱愛濃縮為一幅幅作品。在《消逝的工廠》系列油畫作品中，他運用沉重的灰色調(diào)、粗獷的筆法把柳州工業(yè)造成的環(huán)境影響營造出來，畫面充滿了懷舊與無奈，同時也反映出他對自然和工業(yè)、自然與城市協(xié)調(diào)共生的期盼。

21世紀(jì)以來北部灣新區(qū)的開發(fā)，成為全球化背景下實現(xiàn)我國能源和經(jīng)濟安全戰(zhàn)略的試水區(qū)。北部灣新區(qū)是以南寧、北海、欽州、防城港市所轄的行政區(qū)域為主體組成的經(jīng)濟區(qū)，是北部灣經(jīng)濟區(qū)的核心板塊，北部灣新區(qū)海岸線曲折，天然港灣眾多，海洋生物豐富，氣候宜人，適合亞熱帶農(nóng)、林、經(jīng)濟作物種植[2]。成長于北部灣的畫家柳風(fēng)創(chuàng)作了《鋼鐵戰(zhàn)士北部灣》系列油畫作品，作品構(gòu)圖多采用仰視和大透視的觀察視角，表現(xiàn)宏大的建設(shè)場面，局部刻畫和整體形象有序統(tǒng)一。近年來，不只廣西本地的畫家以北部灣自然景觀、人文景觀及開發(fā)建設(shè)過程為描述對象展開創(chuàng)作，其它省份的藝術(shù)家也相繼用藝術(shù)形式記錄下他們對北部灣的印象。

城市化水平的飛速提升給城市居民帶來了經(jīng)濟方面的積極影響，但也加重了生存壓力。在廣西城市生活的居民包括城市中的白領(lǐng)階層、在城市邊緣和郊區(qū)范圍的“城中村”居住的居民，以及來城市尋找工作機會的農(nóng)業(yè)轉(zhuǎn)移人口，由于城市發(fā)展的快節(jié)奏和競爭激烈，生活和教育成本增加，促使他們工作壓力與日俱增，亞健康問題、心理問題讓他們一部分人產(chǎn)生迷茫的疲態(tài)。已在南寧定居的外地畫家呂峰對廣西的氣候和人們的生存狀態(tài)很感興趣，創(chuàng)作了《在熱辣的陽光下生活》系列作品，生動記錄了廣西城市中的人群在熾熱太陽下的日常生活情境，人物動態(tài)和表情各具特色，他用筆果斷明確，強化了造型中陰影和受光部分的黑白明度對比，從而突出日照炫目的真實感。廣西籍畫家覃澤佳則把關(guān)注點聚焦在城市中二手書攤市場上，描繪人們徘徊在舊書攤旁或蹲或站的身姿，在簡陋的環(huán)境中那些神情人們專注，探尋對歷史的回憶和精神上的寄托。

三、廣西城市題材油畫的形式美學(xué)特征

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院李睦教授認(rèn)為繪畫需要主題內(nèi)容也需要形式，內(nèi)容和形式的平衡是非常重要的，有些繪畫內(nèi)容是主導(dǎo)、形式是輔助，有時反過來形式會占主導(dǎo)作用，內(nèi)容只是輔助。以廣西城市題材為表現(xiàn)對象的油畫作品，呈現(xiàn)的方式和手段是豐富的，在表現(xiàn)廣西城市景觀的作品中，寫意性風(fēng)格和現(xiàn)代構(gòu)成感這兩種形式美學(xué)特征相對突出，而對于城市人物的刻畫則具有客觀樸實的美學(xué)特點。

（一）寫意性風(fēng)格

著名中國油畫家羅工柳明確指出：“寫意油畫是一種創(chuàng)造，一手深入研究西方近現(xiàn)代油畫傳統(tǒng)，把握油畫特性，一手深入中國繪畫傳統(tǒng)，把握寫意精神?！盵3]寫意油畫是指借用油畫這一媒介，從現(xiàn)實中取材，加入中國國畫的表現(xiàn)形式。這個概念的出現(xiàn)似乎給中國油畫民族化指明了方向。寫意油畫不僅重在表現(xiàn)，更重在意境。寫意油畫需要藝術(shù)家以客觀物象為基礎(chǔ)，再帶著藝術(shù)理念與情思主觀的對物象進(jìn)行感知、概括和描繪，它介于寫實油畫與抽象畫之間。廣西城市題材油畫作品中有部分作品可以歸納為寫意油畫，這些作品的寫意性風(fēng)格可以從用筆、用色和用料三方面去解讀。

1.用筆方面。潘新權(quán)是比較有代表性的廣西青年畫家，他在研究生階段就開始創(chuàng)作廣受好評的自行車系列作品。他把自行車抽取成類似中國書法的線條，一輛輛自行車形成密集的線，同時用大塊的平涂來形成畫面的疏密關(guān)系，這種處理方式借用了水墨畫留白的做法。

2.用色方面。廣西年輕女畫家唐勤的作品大多體現(xiàn)的是都市室內(nèi)人物場景，她用筆灑脫隨性、顏色淡雅素樸，顯示出女性溫婉的特性。她以不同程度的灰粉色及灰白色填充畫面，局部再用黑色或彩色點綴，從灰色到黑色的使用類似水墨畫中墨色從淡墨到焦墨的“五色”效果，作品有寫意畫潑墨的神韻。

3.用料方面。近幾年在繪畫中使用綜合技法和材料的趨勢正烈。油畫藝術(shù)家在畫面上不只限于用筆和單一顏料來直接繪畫，還采取刮、擦、厚堆等不同的技法。對于物質(zhì)媒介的應(yīng)用也有了創(chuàng)新，一些非常規(guī)繪畫材料，甚至各種在生活中可見的物質(zhì)或現(xiàn)成品都被運用到繪畫中，各種材料的相互纏繞碰撞，制造出復(fù)雜細(xì)膩的效果。作為廣西繪畫新生力量的黃鵬，在表現(xiàn)南寧和北海老城區(qū)風(fēng)景的作品中，利用大筆的平刷和刮刀的堆砌，顏料中摻雜少量的砂石使之產(chǎn)生斑駁的痕跡，營造歲月的沉淀感，這種效果和中國寫意繪畫中的“皴擦”筆法類似。

（二）現(xiàn)代構(gòu)成感

廣西城市題材油畫作品除了寫意性風(fēng)格外，也采取了簡化色彩，強調(diào)點線面元素的現(xiàn)代構(gòu)成處理方式。點、線、面是基本的繪畫語言，這些抽象元素有各自鮮明的特點，也會在語言方式上互相交織。它們給予畫面最簡潔、最準(zhǔn)確的表現(xiàn)，純粹的形式服務(wù)于豐富、生動的內(nèi)涵[4]。青年畫家陳瑤的作品極富現(xiàn)代感，在表現(xiàn)廣西城市的作品中，他采用不同層次的灰藍(lán)單色，植物占據(jù)了畫面的大部分，樹葉幻化成密集的點和短線，樹干則以寬線條的形式錯落存在，某個局部隱約露出帶有城市特征的房子、路燈、路牌和斑馬線的輪廓，呈現(xiàn)一種猶如底片效果的神秘現(xiàn)場感。青年女畫家蔣文潔成長于廣西工業(yè)城市柳州，對家鄉(xiāng)的工業(yè)發(fā)展與自然生態(tài)之間的關(guān)系尤為關(guān)注，象征工業(yè)元素的廠房濃縮成方正的塊面，山體河流則組織成圓潤的形狀塊面，這兩種塊面由于色彩的接近而融為一體，體現(xiàn)出工業(yè)與自然界相互依存的和諧安寧氛圍，有別于傳統(tǒng)工業(yè)題材作品的那種濃重滄桑之感，作品以大片灰雅的顏色搭配偶爾出現(xiàn)的線條和小面積的純色，流露出恬靜的詩意。

（三）人物刻畫客觀樸實

有些藝術(shù)作品中的人物形象，經(jīng)過夸張變形后會附帶著藝術(shù)家對社會的嘲諷和調(diào)侃意味，成為藝術(shù)家思想表現(xiàn)的載體。整體而言，廣西城市題材中的油畫人物溫和樸實，呈現(xiàn)的是當(dāng)?shù)鼐用褚环N自然的生活狀態(tài)，畫家并未把自己對社會的情緒加入到對這些人物的刻畫中。因為從尊重人類個體的角度出發(fā)，人物應(yīng)該具有他們自身的意義，無論是韓克偉的圍城系列里那些小如螞蟻的、被俯視的市井人物，還是覃澤佳的《淘書記憶》系列里被處理成剪影效果的人，以及呂峰的那些在廣西熱辣陽光下生活的老百姓，人物形象基本都是從現(xiàn)實觀察而來，生動地體現(xiàn)著他們真實的樣貌。

四、結(jié)語

廣西壯族自治區(qū)的自然生態(tài)得天獨厚，民族風(fēng)情豐富多姿，以廣西風(fēng)景和少數(shù)民族元素為題材的油畫具有幾十年的歷史積淀，已在國內(nèi)享有知名度。而廣西城市題材的油畫在廣西油畫早期發(fā)展史上數(shù)量不多，隨著近年來城市建設(shè)快速發(fā)展，人們滿足了基本的溫飽問題后開始關(guān)注精神需要，向往美好的高品質(zhì)生活，反映廣西城市形態(tài)和城市人民面貌的油畫創(chuàng)作亦逐漸形成規(guī)模。在廣西城市題材的油畫作品中能感受到藝術(shù)家對廣西城市建設(shè)的關(guān)注，并能引發(fā)相關(guān)問題的思考。不過，廣西城市題材油畫在質(zhì)和量上還存在很大的上升空間，比如對于人性的挖掘還可以更深刻、大型經(jīng)典的主題性作品還比較缺乏、創(chuàng)作形式上還可以多考慮如何融入現(xiàn)代科技和圖像的元素。隨著廣西城市化建設(shè)的持續(xù)推進(jìn)，期待藝術(shù)家在圍繞廣西城市主題的油畫創(chuàng)作時，在表現(xiàn)內(nèi)容、表現(xiàn)形式上有更多元化的追求，以文化反映社會生活，去助力廣西整體的發(fā)展。

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作者簡介：鄧琪穎，在讀博士，廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)教育學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師。研究方向：油畫、美術(shù)教育。