新時(shí)代下廣東粵劇院的傳承與創(chuàng)新

鄧小湘（華南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院）

文化是國(guó)家和民族的靈魂，弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，有助于增強(qiáng)我國(guó)綜合國(guó)力，關(guān)系著中華民族的偉大復(fù)興。繼承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，要善于將優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與發(fā)展實(shí)際的文化有機(jī)結(jié)合，在傳承中發(fā)展，在發(fā)展中傳承。粵劇是廣東人民的精神財(cái)富，是粵港澳大灣區(qū)快速發(fā)展的需要，它的傳承和創(chuàng)新是提升廣東人文化信心和民族精神的重要組成部分。

粵劇，也叫廣府戲，廣東戲，發(fā)源于廣府縣，有著悠久的歷史，在五百多年的歷史長(zhǎng)河中，它以其獨(dú)特的藝術(shù)形態(tài)和包容的開(kāi)放精神，成為嶺南文化的典型象征。2006 年，粵劇入選了國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。2009 年，粵劇被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，成為全國(guó)348 個(gè)地方戲曲中繼昆曲之外，第二個(gè)入選的劇種。在新時(shí)代下，文化多元化的沖擊對(duì)粵劇的發(fā)展既是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)，如何傳承與創(chuàng)新粵劇成為我們迫在眉睫的重要問(wèn)題。

粵劇是嶺南文化的代表，而廣東粵劇院則是粵劇的縮影。周恩來(lái)總理曾為廣東粵劇院的題詞：“批判性地接受民族文化遺產(chǎn)，創(chuàng)造性地發(fā)展地方戲曲音樂(lè)，使祖國(guó)的文化藝術(shù)放出新的光彩?！睂?duì)于廣東粵劇院來(lái)說(shuō)，傳承與創(chuàng)新粵劇既是動(dòng)力，也是目標(biāo)。曾任廣東粵劇院院長(zhǎng)的梅曉先生在訪談錄也曾提到：廣東粵劇院被稱為粵劇“航母”，沒(méi)有人會(huì)說(shuō)什么，因?yàn)樗墓廨x歷史，在國(guó)內(nèi)外都有很大的影響，以他目前的創(chuàng)作能力，沒(méi)有一個(gè)粵劇團(tuán)隊(duì)能與之相比。但是，“航母”也會(huì)老，要想維持它的強(qiáng)大和生命力，就必須“翻新”和“整修”。如何維修和改進(jìn)這臺(tái)“航母”，讓她承載更多的文化實(shí)力，輸送更多的粵劇文化，打造更強(qiáng)的文化繁榮，這便是新一代粵劇人的共同使命。

廣東粵劇院由原廣東粵劇團(tuán)、廣州市粵劇團(tuán)以及珠江、東方紅、太陽(yáng)升、永光明、新世界、南方、冠南華等幾個(gè)粵劇團(tuán)合并組成。首任院長(zhǎng)為著名粵劇藝術(shù)大師馬師曾，副院長(zhǎng)羅品超，藝術(shù)總指導(dǎo)白駒榮。廣東粵劇院現(xiàn)旗下有廣東粵劇院一團(tuán)、廣東粵劇院二團(tuán)、廣東粵劇藝術(shù)中心、舞美設(shè)計(jì)制作中心和院部等十二個(gè)內(nèi)設(shè)機(jī)構(gòu)。它是粵劇界規(guī)模最大、水平最好的一支表演藝術(shù)團(tuán)隊(duì)，被稱為“最高的藝術(shù)殿堂”。

作為粵劇屆的最高藝術(shù)殿堂，廣東粵劇院始終堅(jiān)持推動(dòng)粵劇的傳承與創(chuàng)新，在演出形式、人才培養(yǎng)、劇目、演出規(guī)模等方面均發(fā)揮著重要的作用。

一、演出形式的多元化

（一）舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的高速發(fā)展

廣東粵劇院作為粵劇界的最高殿堂，無(wú)論是演員的表演、動(dòng)作、舞美等都是很嚴(yán)謹(jǐn)、水平很高的。為了更加適應(yīng)當(dāng)前的社會(huì)發(fā)展，現(xiàn)在演的劇目均融入了大量的舞蹈動(dòng)作，技巧性很強(qiáng)，表達(dá)的形式現(xiàn)在也越來(lái)越趨向于較快的節(jié)奏；語(yǔ)言通常是粵語(yǔ)，但在有些劇目中會(huì)根據(jù)某些劇情插入其他一些地方性語(yǔ)言。

廣東粵劇院之所以能夠有這樣的風(fēng)采，離不開(kāi)其背后的舞美設(shè)計(jì)與制作中心，廣東粵劇院旗下的舞美設(shè)計(jì)與制作中心，是立足于本院，面向全國(guó)及國(guó)內(nèi)外藝術(shù)界的舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作基地。廣東粵劇院舞美設(shè)計(jì)制作中心，一直秉承著高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求的傳統(tǒng)，創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀劇目，包括粵劇、京劇、山歌劇、雷劇、漢劇、柳琴戲、話劇、音樂(lè)劇以及大型晚會(huì)、小品背景等。它為廣東粵劇院的傳承和創(chuàng)新提供了一個(gè)重要的創(chuàng)作平臺(tái)。

（二）新媒體平臺(tái)的融入

在文化多元的新時(shí)代，任何一種文化都不可能一家獨(dú)大，這就要求粵劇要適應(yīng)新時(shí)代的變化，充分利用這些資源，讓粵劇不斷創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，融入這個(gè)快速發(fā)展的時(shí)代。

近年來(lái)，由于“跨界融合”，粵劇在社交網(wǎng)站上頻繁出現(xiàn)。粵劇電影《白蛇傳·情》在中國(guó)戲劇票房排行榜上獨(dú)占鰲頭，廣東粵劇院院長(zhǎng)曾小敏與歌手張衛(wèi)健跨界合作，粵曲與RAP 合作的《帝女花·香夭》在網(wǎng)絡(luò)上的點(diǎn)擊率突破四千，充分體現(xiàn)了粵劇在新的時(shí)代背景下，順應(yīng)時(shí)代潮流，大膽嘗試將人工智能、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)等科技手段運(yùn)用到粵劇的舞臺(tái)上。同時(shí)，還會(huì)結(jié)合線上的各種新媒體平臺(tái)來(lái)宣傳粵劇，讓粵劇不僅能獲得更多群體的關(guān)注，也能開(kāi)發(fā)出更廣闊的創(chuàng)作空間。就在前不久，廣東粵劇院院長(zhǎng)曾小敏還跟音樂(lè)人三本木合作改編了一首《原神》的游戲插曲，得到了很多人的關(guān)注，不僅有愛(ài)好粵劇的發(fā)燒友，還引來(lái)了游戲粉絲的關(guān)注，粵劇與游戲的結(jié)合，是粵劇創(chuàng)新發(fā)展的一大步。

粵劇作為傳統(tǒng)文化，具有強(qiáng)大的生命力，與當(dāng)下新時(shí)代的變化結(jié)合，將會(huì)產(chǎn)生許多不可能。

二、傳統(tǒng)劇目的保留與新編粵劇的創(chuàng)作

廣東粵劇院自創(chuàng)辦以來(lái)編演了400多個(gè)粵劇劇目，其中有不少名劇和保留劇目，如《搜書(shū)院》 《山鄉(xiāng)風(fēng)云》 《夢(mèng)斷香銷四十年》 《關(guān)漢卿》 《魂?duì)恐榄^巷》 《倫文敘傳奇》等。廣東粵劇院除了保留了許多傳統(tǒng)的劇目，還一直推出一批又一批優(yōu)秀的新編粵劇，同樣受到了大眾的歡迎，如《決戰(zhàn)天策府》 《蘭陵王》 《蔡文姬》 《夢(mèng)·紅船》 《還金記》《貍貓換太子》等，這些舞臺(tái)藝術(shù)作品通過(guò)訴說(shuō)歷史故事，喚起大家的共鳴。

圖1 《白蛇傳·情》（來(lái)源：來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）

近年來(lái)，廣東粵劇院堅(jiān)持把創(chuàng)作重心放在講好中國(guó)故事、廣東故事上，創(chuàng)作出一批批“思想深刻，藝術(shù)精湛，制作精良”的精品。2019 年廣東粵劇院聯(lián)合廣州粵劇院打造粵劇《譙國(guó)夫人》，該劇講述了被周恩來(lái)總理贊譽(yù)為“中國(guó)巾幗英雄第一人”冼夫人的故事，并被選入2020 年全國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)重點(diǎn)創(chuàng)作劇目名錄。2020 年推出了粵劇《紅頭巾》，講述了20 世紀(jì)20 年代，廣東三水一位婦女離開(kāi)家鄉(xiāng)，“下南洋”當(dāng)建筑工人，自強(qiáng)不息，孝敬家鄉(xiāng)的故事，展現(xiàn)出中華民族自強(qiáng)自立的生命意志和精神訴求，2014 年首演的《白蛇傳·情》在傳統(tǒng)劇目《白蛇傳》的基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新和發(fā)展，以“情”為主線貫穿全劇，通過(guò)匠心獨(dú)具的藝術(shù)手法，給人青春靚麗、浪漫唯美的藝術(shù)享受。該劇舞美設(shè)計(jì)簡(jiǎn)練立體，充分運(yùn)用平臺(tái)空間營(yíng)造出不同的效果，給人以清新的感覺(jué)，貼合現(xiàn)代年輕人的審美需求。廣東粵劇院院長(zhǎng)曾小敏正是憑借此劇，獲得了第28 屆中國(guó)戲劇最高獎(jiǎng)“梅花獎(jiǎng)”，并且在2021 年，該劇不僅登上了春晚，還在5 月20 日，強(qiáng)勢(shì)推出了該劇的電影版（如圖1），創(chuàng)下中國(guó)戲曲片最高票房紀(jì)錄。除此之外，還有許多優(yōu)秀的新編粵劇，在此便不一一贅述。

在新時(shí)代下，僅演出傳統(tǒng)劇目不再能滿足大眾的需求，而且對(duì)于青年演員來(lái)說(shuō)，也不能只被束縛在經(jīng)典劇目中，這就要求廣東粵劇院的劇目要不斷地創(chuàng)新。同時(shí)，傳統(tǒng)的經(jīng)典劇目不能丟，這就要求廣東粵劇院在劇目方面的選擇做好嚴(yán)格地把控。

三、粵劇演員培養(yǎng)形式的變化

（一）粵劇老藝術(shù)家的言傳身教

在粵劇發(fā)展的潮流中，涌現(xiàn)了一大批粵劇表演藝術(shù)家，對(duì)粵劇的發(fā)展影響深遠(yuǎn)。上文提及的廣東粵劇院首任院長(zhǎng)、著名粵劇藝術(shù)大師馬師曾，副院長(zhǎng)羅品超，藝術(shù)總指導(dǎo)白駒榮等均是粵劇界無(wú)人不知的粵劇大師。此后，馬師曾更是培養(yǎng)出了集粵劇藝術(shù)之大成之宗師紅線女。同時(shí)，也有一代又一代的粵劇領(lǐng)軍人物涌現(xiàn)。

在培養(yǎng)人才方面，老一輩藝術(shù)家的影響很大?，F(xiàn)任廣東省戲劇家協(xié)會(huì)第十屆副主席歐凱明就是由馬師曾的弟子紅線女親自奔赴廣西將其人事關(guān)系調(diào)度來(lái)穗。另外，紅線女另一位徒弟郭鳳女，12 歲時(shí)因一曲《洗衣歌》被紅線女廣州人所賞識(shí)，后來(lái)拜入廣府，從此踏上粵劇之路，與紅線女共度五年學(xué)藝時(shí)光。這種粵劇藝術(shù)家對(duì)于人才培養(yǎng)盡心盡責(zé)的傳統(tǒng)也一直保留至今。

（二）啟動(dòng)青年演員培養(yǎng)計(jì)劃

中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化不僅需要一代代的藝術(shù)家，一代代的傳承者，更需要一代代的年輕人，廣東粵劇院在人才培養(yǎng)方面是非常重視的。在現(xiàn)在越來(lái)越多人加入學(xué)習(xí)粵劇的情況下，老前輩們的言傳身教的方法并不現(xiàn)實(shí)，為了更好地培養(yǎng)人才，廣東粵劇院推出了“傳承名劇、青春獻(xiàn)禮”青年演員培養(yǎng)方案，這是廣東粵劇院立足于戰(zhàn)略視野，為年輕一代提供鍛煉和培養(yǎng)后備人才的一項(xiàng)舉措，也就是通過(guò)“以老帶新”的方式，重現(xiàn)廣東粵劇院的老一輩經(jīng)典劇目，不僅能讓青年演員學(xué)習(xí)到精湛的技藝，還能讓經(jīng)典劇目得以傳承，有利于廣東粵劇院演員的傳承與創(chuàng)新。同時(shí)，廣東粵劇院對(duì)于人才的招納面向全國(guó)各地，如廣東粵劇院曾去中國(guó)戲曲學(xué)院考察過(guò)編導(dǎo)方面的人才。

近幾年來(lái)，在加強(qiáng)普及中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化教育中，推進(jìn)文化傳承創(chuàng)新包括“戲曲進(jìn)校園”“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承基地建設(shè)”等具體的措施。其中，廣東粵劇院“高雅藝術(shù)走進(jìn)校園”的第一站是廣東外語(yǔ)外貿(mào)大學(xué)，隨后是中山大學(xué)。另外，廣東粵劇團(tuán)還曾到廣東商學(xué)院等高校進(jìn)行表演，讓更多的學(xué)生感受到粵劇的魅力。

同時(shí)，廣東粵劇院的一些演員會(huì)去到一些學(xué)校教授粵劇，把粵劇引入校園，由專業(yè)的大師走進(jìn)學(xué)校，親自教授粵劇的知識(shí)與技術(shù)，讓小朋友更好地體驗(yàn)到粵劇的唱作念打。在政府的政策支持下，實(shí)行了越來(lái)越多的措施宣揚(yáng)粵劇，越來(lái)越多學(xué)生既會(huì)看粵劇，還會(huì)演粵劇。從學(xué)校的角度去系統(tǒng)化地培育新一代的演員，讓學(xué)生們體會(huì)到粵劇的魅力，在世界觀的形成過(guò)程中接受粵劇的熏陶。除此之外，許多粵劇演唱賽專門設(shè)置青少年組，從中會(huì)誕生了不少的年輕選手，成為粵劇界一股年輕的生力軍，經(jīng)過(guò)多年錘煉，有一部分已成為粵劇舞臺(tái)上的中流砥柱。在高速發(fā)展的新時(shí)代下，隨著越來(lái)越多年輕一代的加入，粵劇文化正迎來(lái)了發(fā)展的新局面，這無(wú)疑是粵劇的傳承與創(chuàng)新的新機(jī)遇。

四、演出規(guī)模的擴(kuò)大

（一）風(fēng)俗習(xí)慣的流傳

俗話說(shuō)：過(guò)年看大戲，一年好福氣！傳統(tǒng)戲劇，是中國(guó)人代代相傳的經(jīng)典，更是新春佳節(jié)少不了的壓軸好戲。傳統(tǒng)戲劇，粵劇是必不可少的，廣東粵劇院作為本土的劇院，為了滿足廣大群眾的文化需求，在最開(kāi)始便有的春班演出活動(dòng)的基礎(chǔ)上，2017 年，強(qiáng)勢(shì)推出了“新年睇大戲”的系列演出活動(dòng)。這個(gè)系列演出活動(dòng)，讓名家共同出演一部名劇，既是粵劇界的一個(gè)優(yōu)良傳統(tǒng)，又能讓觀眾在燦若繁星的演出一飽眼福，更可使輪流上場(chǎng)的各位名家之間加強(qiáng)藝術(shù)的交流，期間能擦出許多令人意想不到的火花。

在網(wǎng)絡(luò)快速發(fā)展的時(shí)代，廣東粵劇院也沒(méi)有落下腳步，而是運(yùn)用多媒體技術(shù)，開(kāi)展“線上春班”，這些舉措，對(duì)于廣東粵劇院的擴(kuò)大與發(fā)展起到了強(qiáng)有力的促進(jìn)的作用，實(shí)屬相得益彰！

（二）樂(lè)隊(duì)編制的擴(kuò)大

粵劇最傳統(tǒng)的樂(lè)隊(duì)編制是“五架頭”，即由五人組成棚面樂(lè)隊(duì)，以二弦、三弦、月琴、橫簫和打擊樂(lè)器共同構(gòu)成。在時(shí)代不斷的發(fā)展過(guò)程中，傳統(tǒng)的器樂(lè)已經(jīng)不能滿足粵劇音樂(lè)的需求，從五架頭逐漸增加為十人分工，形成十手制。此后，隨著劇目的變化，音色所需的多樣性，樂(lè)隊(duì)編制不斷擴(kuò)大。

在新時(shí)代下，樂(lè)隊(duì)的編制發(fā)生了更多的變化，在2021年，廣東粵劇院在《“我是曾小敏”——“劇·說(shuō)”交響音樂(lè)會(huì)》上，便與深圳交響樂(lè)團(tuán)合作，嶺南傳統(tǒng)“五架頭”加入西方管弦樂(lè)隊(duì)，組成了近80人的樂(lè)隊(duì)編制，不僅保留了嶺南音樂(lè)的味道，還大大豐富了音響效果，這為樂(lè)隊(duì)編制的發(fā)展創(chuàng)造了基礎(chǔ)，對(duì)于廣東粵劇院的創(chuàng)新發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

（三）舞臺(tái)動(dòng)作的多元結(jié)合

粵劇舞臺(tái)上所有技術(shù)技巧的運(yùn)用和表演離不開(kāi)“唱、念、做、打”基本功的訓(xùn)練，“練好功出好活”是每個(gè)戲曲演員的基本法則。廣東粵劇院的演員們同樣要苦練基本功，臺(tái)上三分鐘，臺(tái)下十年功。在一次集中訓(xùn)練基本功，廣東粵劇院的演員們都扔到掉了自己的頭銜，回歸學(xué)生時(shí)代，每天準(zhǔn)時(shí)來(lái)到訓(xùn)練室，演員們的自律正是廣東粵劇院能一直發(fā)展的重要因素。

除了要聯(lián)系好基本功，在不同的劇目中，還會(huì)要求演員們運(yùn)用到許多別的舞臺(tái)動(dòng)作，如武術(shù)、舞獅等。在2021 年出臺(tái)的新編粵劇《鴻勝館》，該劇集醒獅、南拳和粵劇三大非遺項(xiàng)目同臺(tái)，內(nèi)容呈現(xiàn)豐富，對(duì)于演員的挑戰(zhàn)很大。飾演的鴻勝館總教習(xí)趙維元的國(guó)家一級(jí)演員彭慶華在該劇中又要唱又要兼顧武打，對(duì)體能要求很高。但此次高質(zhì)量的動(dòng)作結(jié)合，令觀眾們意猶未盡，受到一致好評(píng)，給廣東粵劇院的舞臺(tái)動(dòng)作多元化帶來(lái)了無(wú)限可能。

（四）偏遠(yuǎn)地區(qū)的遍及

廣東粵劇院的演出地點(diǎn)很廣，建院60 多年來(lái)，廣東粵劇院的演出足跡所及，不僅有省內(nèi)外的大中城市、珠江三角洲的鄉(xiāng)鎮(zhèn)，還有遙遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村及邊防海島，更有多次去到抗災(zāi)前線義演。

在珠三角地區(qū)，廣東粵劇院常在所在的演藝大樓演出，除此之外，也會(huì)被邀請(qǐng)去一些別的劇院演出。在粵西等偏遠(yuǎn)地區(qū)，廣東粵劇院經(jīng)常是在吳川市和湛江地區(qū)演出，主要演出的地點(diǎn)是在一些臨時(shí)搭好的舞臺(tái)或戲棚。

無(wú)論是劇院還是臨時(shí)搭的戲棚，廣東粵劇院的演員都盡心盡力做好每一場(chǎng)演出，讓老百姓感受到粵劇的魅力，對(duì)于粵劇的傳承與創(chuàng)新發(fā)展一定程度上起到了物質(zhì)基礎(chǔ)。

（五）對(duì)外合作

2018 年，全球微粵曲大賽首屆作品創(chuàng)作賽面向全球一批充滿時(shí)代氣息的微粵曲精品；2019 年，廣東粵劇院攜手新加坡華樂(lè)團(tuán)打造了兩場(chǎng)粵劇音樂(lè)會(huì)，兩場(chǎng)傳統(tǒng)與創(chuàng)新結(jié)合的頂級(jí)藝術(shù)視聽(tīng)盛宴，讓粵劇藝術(shù)在新加坡大放異彩。

近兩年來(lái)，由于政策的原因，廣東粵劇院與海外友人共同演出的機(jī)會(huì)雖稍有減少，但在此前，廣東粵劇院曾聚集了內(nèi)地和來(lái)自海外如美國(guó)、加拿大等地的三四十名粵劇界名流，為觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)新年粵劇盛會(huì)。廣東粵劇院既有這樣的歷史基礎(chǔ)，在未來(lái)，也會(huì)繼續(xù)保持與海外的聯(lián)系與交流，不斷加強(qiáng)對(duì)外合作。

廣東粵劇院作為一所“全國(guó)地方戲創(chuàng)作演出重點(diǎn)院團(tuán)”，立足廣東，面向全國(guó)，走向世界，在粵劇傳承與創(chuàng)新中始終發(fā)揮著重要作用。

五、總結(jié)

粵劇文化是廣府地區(qū)、港珠澳大灣區(qū)、嶺南地區(qū)的優(yōu)秀文化。優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化是一個(gè)國(guó)家和民族傳承與發(fā)展的基礎(chǔ)，拋棄它，就等于切斷了民族的靈魂。要善于將優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與發(fā)展實(shí)際文化有機(jī)結(jié)合，在傳承中發(fā)展，在發(fā)展中傳承。自粵劇入選國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)以來(lái)，粵劇的傳承與發(fā)展均受到人們的關(guān)注，國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)對(duì)此亦相當(dāng)重視。廣東粵劇院是“國(guó)家級(jí)地方戲曲創(chuàng)作和表演中心”，是粵劇發(fā)展的中流砥柱。對(duì)于粵劇的傳承與創(chuàng)新，廣東粵劇院應(yīng)首當(dāng)其沖。在新時(shí)代下，希望廣東粵劇院能永葆青春與活力，引領(lǐng)粵劇的發(fā)展，讓粵劇能走出中國(guó)，走向世界，走向未來(lái)！