妙用時間合成方法拍光軌

鐘正新

在都市的夜晚，經由汽車駛過后形成的光軌是特別容易獲取的拍攝對象。傳統(tǒng)拍攝光軌的方法是單幅長曝光一氣呵成，這種拍攝方法固然簡單，但能否拍出滿意的作品很大程度上取決于運氣，經常會遇到拍出的光軌凌亂不協(xié)調、嚴重的光污染、需要保留天空現(xiàn)場光的時候建筑物的燈沒有亮起來、構圖上需要的前景沒法一并呈現(xiàn)等等難題。那么有沒有一攬子解決以上拍光軌難題的方法呢？有！這種方法就是前期有計劃的拍攝并結合后期時間合成的方法。前期拍攝時根據自己的創(chuàng)作需求，在確定好構圖并保持機位完全不變的情況下，分別拍攝不同的內容，例如在街燈和建筑物的燈沒有點亮之前拍攝藍色的天空、及時抓拍下途經理想構圖位置的人或物、拍下主要表現(xiàn)建筑物亮燈后的畫面、分別拍攝數(shù)幅光軌畫面……。后期通過Photoshop的天空替換、圖層混合模式并配合畫筆涂抹、擦蒙版等時間合成方法，將不同時間節(jié)點拍攝的多幅畫面合成到同一幅畫面中。打個通俗的比方，前期拍攝如同加工建造房屋的各種材料，后期合成則是將不同的建筑材料搭建在一起構成一座房屋，整個拍攝過程就是前期與后期相輔相成的過程。這種拍攝方法的好處很多，例如能隨心所欲地在畫面中添加或舍棄、修改已經拍好的光軌、安排合適的前景、讓建筑物的燈光按構圖要求點亮……，總而言之能讓各種構圖元素按拍攝者的創(chuàng)作需求如同繪畫般地展現(xiàn)在同一幅畫面中。事實上，時間合成方法早已有之，膠片時代就有的多重曝光拍攝稱得上是時間合成拍攝方法的鼻祖。

圖1、圖2都是應用時間合成方法拍攝的光軌作品，均使用尼康Z7Ⅱ配尼克爾Z 20mm F1.8 S定焦鏡頭拍攝而成。圖2前期均按F16、15秒、ISO64拍攝，后期時間合成（換了天空）。圖1略微復雜些。拍攝圖1前的構圖思路是將主要表現(xiàn)對象閣樓置于畫面左上方大致九宮格位置，讓汽車特別是公交車駛過后形成的光軌飄在空中并作為引導線指向閣樓，有規(guī)律的斑馬線也作為引導線整齊地指向閣樓，在閣樓前安排一個能形成興趣點的人或物作為前景。光軌作品有兩種表現(xiàn)形式，一是光軌本身成為表現(xiàn)主體，二是以陪體形式輔佐烘托主體。在圖1中，光軌在畫面中的作用更多地體現(xiàn)為作為畫面的引導線指向閣樓，起到的是輔助作用，而閣樓則是畫面的主要表現(xiàn)對象。駐足用手機拍閣樓的年輕人在畫面中起到了畫龍點睛的作用，既是合適的前景也是一個興趣點，增加了畫面的人文氣息。

前期以低角度將相機架在三腳架上并始終保持機位不變，先后拍攝下藍色天空（F16、15秒、ISO64）、騎共享電動車的年輕人（F4、1/15秒、ISO400）、亮燈后的閣樓（F16、15秒、ISO64）、若干幅光軌畫面（均為F16、15秒、ISO64）。其中，駐足用手機拍閣樓的年輕人是在天空還很亮的情況下拍攝的。為了讓人物保持相對清晰，將快門速度定在了1/15秒（ISO值提高到400并將光圈增大到F4）。這種設置首先考慮的是要保持相對快的快門速度將人物拍實，因而有必要提高ISO值并調大光圈值，對于人物的畫面質量不過分苛求，畢竟不是最主要的表現(xiàn)對象。需要特別強調的是，整個拍攝過程中相機要始終保持不動并且焦距也要保持不變（對焦點可按要求變化）。

后期處理的總體思路是先制作出一幅帶有藍色天空背景、閣樓亮燈的底圖，然后將光軌一條一條地加上去、將人物前景加進去，加光軌或者加人物前景沒有先后順序。具體操作上是先通過天空替換、灰度蒙版、蒙版拉漸變等手段將亮燈的閣樓與藍色天空背景合二為一，然后用圖層混合模式（變亮）及擦蒙版的方法將不同的光軌合成進畫面中，最后用擦蒙版的方法將持手機拍閣樓的年輕人合成進畫面中。需要特別強調的是，對兩幅以上的圖片進行合成前先需要將所有的圖層自動對齊，否則部分畫面會發(fā)生錯位的穿幫現(xiàn)象。

以下通過圖、文結合的形式介紹后期時間合成操作步驟。不具備Photoshop后期理論、對后期操作不熟悉的攝影者，按照介紹的步驟“依樣畫葫蘆”同樣可以掌握這種方法。

將亮燈的閣樓與藍色天空背景合二為一有多種方法，但最簡便的方法是Photoshop2021和Photoshop2022中的天空替換功能。在Photoshop中打開亮燈的閣樓，沿主菜單欄找到“編輯”后下拉子菜單至“天空替換”選項并點擊打開，出現(xiàn)如圖3所示的對話框。計算機運算數(shù)秒鐘后會自動給已打開的圖片替換天空（計算機自動按最新一次替換天空的操作替換天空），不用理會繼續(xù)點擊箭頭所指向下朝向的符號，出現(xiàn)如圖4所示的對話框。點擊圖4中如箭頭所指的帶框框的十號，沿路徑將已拍攝的藍色天空背景圖片找到并打開，在圖5所示的右側出現(xiàn)一組圖片，點擊選定的天空素材后天空會被自動替換上去。替換上去的天空不一定替換得很好，點擊已經替換上去的天空畫面（圖6左），會出現(xiàn)一個調整對話框（圖6右）。縮放功能可以讓選定的天空任意放大或縮小，通過放大并移動天空能讓不想要的畫面隱藏掉，點擊翻轉功能還可以讓天空實現(xiàn)水平翻轉。同時還可針對替換的天空進行亮度、色溫調整，通過調整移動邊緣、漸隱邊緣能使天空背景更好地融入到地景中，讓天空背景與地面景物銜接得更自然、更協(xié)調。至此，亮燈的閣樓與藍色天空背景合二為一的底圖完成。制作完成底圖后，接下來就是添加光軌或人物前景。首先，將選定的光軌圖片和底圖導入到Photoshop中（底圖放在下一層位置），然后在按住shift鍵的同時點亮另一幅圖片，形成如圖7所示的面板。沿主菜單欄找到“編輯”后下拉子菜單至“自動對齊圖層”選項并點擊打開確定，至此兩幅圖片就完全對齊了。D498D58D-9934-4195-8966-D0B98489D122

在上下兩個圖層都被選定的情況下，如圖8所示，點擊箭頭指向的圖層混合對話框并選定“變亮”選項，上、下圖層自動融合形成新圖層，上圖層的光軌無痕融入到下圖層。此時可以通過不斷地打開或關閉上圖層（圖層左邊的小眼睛），觀察、比較添加光軌后的效果，如果覺得不滿意可以進一步修改。修改方法是在上圖層被選定的情況下點擊如圖9箭頭指向的圖標建立白蒙版，將左側工具欄的前景色改為黑色，配合使用畫筆工具可將不理想的光軌涂抹掉。如果覺得涂抹過了頭，將左側工具欄的前景色改為白色又可以再涂抹回來?？傊?，利用蒙版配合畫筆工具可以隨心所欲地修改添加的光軌，直至修飾到完全滿意為止。滿意后點擊圖8箭頭朝上指向的圖標選定“拼合圖像”拼合并另存，至此完成了光軌與底圖的無痕融合。再往后便可以拿這幅圖與其他的光軌圖繼續(xù)同樣的步驟進行合成，直至合成到完全滿意。

最后是將人物前景涂抹出來。首先，將完成的光軌合成圖與人物前景圖導入到Photoshop中（光軌合成圖放在下一層位置），在選定人物前景圖層的情況下按住Alt鍵的同時點擊如圖10箭頭所示的圖標建立黑蒙版，前景色改為白色，配合畫筆工具可將人物前景涂抹出來。在這個過程中難免把握不準人物前景的位置，需要反復查看此圖層的人物前景，為此可暫時關閉黑蒙版。方法是按住Shift鍵的同時點擊黑蒙版，黑蒙版便會如圖11所示的關閉，再次點擊又會打開。涂抹中將前景色不斷地變成黑色或白色，便可反復地改來改去。需要注意的是，涂抹很難做得很精細，為此可暫時關閉黑蒙版，如圖12所示的在人物前景圖層上建立選區(qū)，選區(qū)建立后再打開黑蒙版，將前景色調成白色，在如圖13所示的選區(qū)內涂抹，能確保涂抹得非常精細。涂抹完成后選擇“拼合圖像”拼合并另存，至此所有的時間合成完成。

膠片時代的攝影大師安塞爾·亞當斯認為底片是樂譜、暗房是演奏，推而廣之數(shù)碼攝影前期和后期的關系是樂譜與演奏的關系，部分攝影者不重視甚至排斥后期是完全錯誤的。利用時間合成方法拍光軌就是充分利用后期的結果，有興趣的攝影者不妨一試。D498D58D-9934-4195-8966-D0B98489D122