從影像制作中進(jìn)行初步媒介批判

粟宇

從現(xiàn)實(shí)的媒介影像制作技術(shù)發(fā)展演變的角度看，各類新興媒體不斷出現(xiàn)并不斷更替交接、補(bǔ)充和顛覆傳統(tǒng)影像制作媒體，但僅僅從影像制作技術(shù)層面上的媒介變遷認(rèn)識(shí)媒介，顯然無法全面解釋媒介的特征。將影像制作傳播活動(dòng)確立為媒介批評(píng)理論研究的邏輯起點(diǎn)，也就強(qiáng)調(diào)了人和媒介關(guān)系的重要性。由于媒介技術(shù)的不斷變化，人和傳播形態(tài)之間，以及媒介內(nèi)容之間的關(guān)系，不再是彼此對(duì)立的反映和被反映的靜態(tài)關(guān)系，而是相互融合的互動(dòng)性影響關(guān)系。進(jìn)而言之，文化意義和社會(huì)意義也深深地植入這種關(guān)系之中。因此，媒介批評(píng)理論所要探究的核心問題，是基于傳播活動(dòng)的“人和媒介的關(guān)系”問題。而人和媒介的關(guān)系，也正是隱含在人類傳播活動(dòng)中的社會(huì)、文化的問題。簡(jiǎn)而言之，在影像制作技術(shù)的媒介批評(píng)意義中，也就是立足于以“媒介始自人身”的價(jià)值立場(chǎng)里關(guān)于媒介存在的社會(huì)意義、文化深意中的批判。

瘋狂動(dòng)物城影像角色構(gòu)思

對(duì)于《瘋狂動(dòng)物城》而言，該片值得稱道的不僅僅是影像制作技術(shù)，也是值得我們反復(fù)推敲的故事內(nèi)涵。“當(dāng)我們制作一部電影時(shí)，對(duì)我而言最重要的是心，是這部電影中包含的情感，為了讓觀眾們感受到這種情感，我們必須做到讓觀眾們直接投入到角色的旅程中?！保s翰 · 拉塞特影像制作人）。在合家歡樂的動(dòng)畫世界中，一般要以樂觀向上的角色設(shè)計(jì)為故事主人翁，在影像開頭初始，鋪墊好故事主人翁的動(dòng)機(jī)和需求，使觀眾把情感投入到主人翁的身上，這樣，隨著劇情發(fā)展，觀眾才能以主人翁的心境遭遇牽扯著。恰似平凡世界的平凡生活，通過團(tuán)隊(duì)研究創(chuàng)作，運(yùn)用起炫彩多姿的動(dòng)物套裝，重新整理，最終讓觀眾體驗(yàn)色彩斑斕的動(dòng)物大王國(guó)，成人們可以從主人公成長(zhǎng)的歷程里看到自己的影子。在沒有人類的世界里，動(dòng)物元素似乎演變成我們?nèi)祟惖谋憩F(xiàn)。建立了動(dòng)物世界、制定了世界規(guī)則，在充滿生活化的城市背景里、恬靜又充滿煙火氣息的鄉(xiāng)村里，各自互相協(xié)調(diào)的生活著。兔子朱迪身材嬌小、反應(yīng)靈敏，憑著自己的努力從兔子洞來到了繁華的動(dòng)物大都會(huì)，成為一名警察。但是誰成為應(yīng)該成為該片的主人公，Story Trust影像制作團(tuán)隊(duì)在此最大的改編應(yīng)該是故事主人翁身份的抉擇。起初開頭以狐貍尼克的眾醉獨(dú)醒、忿世妒俗的形象成為該影像制作的故事第一主角，但Story Trust團(tuán)隊(duì)在制作討論會(huì)議中總覺得，故事第一主角最佳選擇應(yīng)是朱迪·霍普斯警員。因?yàn)閺乃呐c狐貍尼克不同的心態(tài)視角上出發(fā)，她對(duì)瘋狂動(dòng)物城依著樂觀積極而又樂于助人的世界觀，對(duì)比起狐貍尼克較灰暗的視角看待這座瘋狂動(dòng)物城，觀眾們更會(huì)通過影視中制造出來的對(duì)比里喜歡上朱迪警員，世俗里能堅(jiān)持夢(mèng)想并且能獲得成功的故事主人翁才符合人性的原本性。瘋狂動(dòng)物城影像角色構(gòu)思一直探求人性原本性的力量，追求原本性的影像，就是要探求影像的源泉，回歸影像本身宣泄情感、表達(dá)交流的功能，以原本的影像感染觀眾，一定會(huì)為觀眾帶來最強(qiáng)烈而深刻的力量，這種力量源自于角色故事的構(gòu)思，也就是人本身。影像里多處把人性細(xì)節(jié)表達(dá)得很到位，比如當(dāng)朱迪進(jìn)入警察學(xué)校，過程進(jìn)展不順，在各種模擬訓(xùn)練中，因?yàn)樯眢w局限因素，都失敗了，學(xué)校教官勸退朱迪，而朱迪為達(dá)到自己的目標(biāo)默默在晚上鍛煉身體的畫面;當(dāng)朱迪父母家人來車站送朱迪，在準(zhǔn)備離家登車時(shí)，父母千叮嚀萬囑咐，出門在外要保護(hù)好自己，小心待人，而后朱迪又回身抱父母的畫面;當(dāng)朱迪因?yàn)樵诿襟w面前說錯(cuò)話而想放棄做英雄時(shí)，都很容易觸動(dòng)觀眾的心弦，因?yàn)橛耙曋谱骶鸵磺袕娜顺霭l(fā)，順乎人的自然天性，貼近人的內(nèi)心感受，也要充分考慮每個(gè)人的感同身受并力所能及，特別適宜兒童、少年居多的觀影者。當(dāng)導(dǎo)演Byron提出想以全然不同的影像制作方式來演繹“動(dòng)物大都市”這個(gè)創(chuàng)意時(shí)，就代表這個(gè)作品不僅僅是動(dòng)物世界的娛樂那么粗淺，動(dòng)畫不代表幼稚，講好動(dòng)畫故事，做好動(dòng)畫元素細(xì)節(jié)才能引起不同年齡層次的觀眾帶來聽覺、視覺、感覺的共鳴。動(dòng)物大都市里以朱迪女警官為主線人物，樂觀而純粹，從小立志當(dāng)一名警官，來使這個(gè)動(dòng)物世界變得更加和諧，憑借本身的不畏艱辛當(dāng)上了警官，而后被分配到小城里，想到接踵而來的歧視，讓朱迪努力尋找機(jī)會(huì)證明自己。尼克為雄性狐貍，善于耍小聰明，為人市儈，對(duì)這個(gè)大都會(huì)都持以一種較為消極的態(tài)度。其余主要人物代表有羊副市長(zhǎng)為雌性綿羊，身為副市長(zhǎng)，但作為小型食草動(dòng)物，很多時(shí)候，不能受到平等地對(duì)待和尊重，時(shí)間久了，對(duì)城市中的強(qiáng)勢(shì)者尤其是食肉動(dòng)物產(chǎn)生怨恨，籌劃著有朝一日改變這種現(xiàn)狀，側(cè)面反映女性執(zhí)政的另一面較量。獅市長(zhǎng)為雄性獅子，自信滿滿的從政人士，做事不會(huì)顧及別人的感受，為了自己的仕途可以使用非常規(guī)的手段。牛局長(zhǎng)為雄性水牛，脾氣暴躁，做事粗獷，崇尚力量。大先生為雄性鼩鼱，黑幫老大，恩仇分明，做事有自己的原則。Story Trust影像制作團(tuán)隊(duì)確定完人物主線后，接下來就是長(zhǎng)達(dá)5年的故事創(chuàng)編、動(dòng)物元素收錄、情節(jié)整理過程。

《瘋狂動(dòng)物城》制作前的研究工作

迪士尼動(dòng)畫工作室的影像制作步驟，第一步一般是研究。《瘋狂動(dòng)物城》的影像制作團(tuán)隊(duì)花了18個(gè)月的時(shí)間對(duì)于所需的動(dòng)物元素分別進(jìn)行探究，因?yàn)橛跋窭锷婕?00多種動(dòng)物元素，他們拜訪了全世界的動(dòng)物專家，包括奧蘭多華特迪士尼世界動(dòng)物王國(guó)里的專家，近距離觀察動(dòng)物的一舉一動(dòng)。隨后，團(tuán)隊(duì)又來到9000英里之外的非洲肯尼亞，研究動(dòng)物在野生環(huán)境中如何互動(dòng)、社交，以及它們?cè)谧匀唤缰械母鱾€(gè)群落如何構(gòu)成。他們發(fā)現(xiàn)，大約90%的動(dòng)物是獵物，僅有10%的動(dòng)物是獵食者。在請(qǐng)教了人類學(xué)家和社會(huì)學(xué)家之后，他們發(fā)現(xiàn)只要存在多數(shù)派和少數(shù)派的劃分，社會(huì)問題就會(huì)產(chǎn)生。而任何種類的動(dòng)物都傾向于與相似的動(dòng)物生活在一起，并且會(huì)回避和看上去不同的動(dòng)物。調(diào)研的結(jié)果讓團(tuán)隊(duì)摒棄了只做搞笑動(dòng)物電影的想法，并構(gòu)思出了一個(gè)關(guān)于固有觀念與偏見的故事，影像的創(chuàng)意基礎(chǔ)就在于把好似一個(gè)能站立行走、有著裝服飾的擬人化動(dòng)物，沿著兩個(gè)主人公的際遇，在跨種族的動(dòng)物大都會(huì)里，展開奇妙冒險(xiǎn)的故事。影像中制作團(tuán)隊(duì)構(gòu)思出的內(nèi)容變相化，去適應(yīng)不同傳統(tǒng)的創(chuàng)意思維。陸生哺乳動(dòng)物一般具有四肢，而生活在水中的哺乳動(dòng)物，如鯨，四肢變?yōu)轹挔?，這是對(duì)水中生活的一種適應(yīng)。影像里制作團(tuán)隊(duì)使哺乳動(dòng)物能直立行走，身著不同的生活與職業(yè)服飾，食肉動(dòng)物與食草動(dòng)物和為一家親，在同一座城市里生活著。對(duì)于角色設(shè)定，制作團(tuán)隊(duì)也摒棄人們固有觀念，黑幫老大素有壯碩、紋身等刻板印象，這在里角色設(shè)定的變相化里把小型動(dòng)物鼩鼱創(chuàng)設(shè)為黑幫老大的新型形象。鼩鼱這個(gè)動(dòng)物元素，本身就具有攻擊與防御體系，鼩鼱的腭下長(zhǎng)有唾液腺，能分泌出一種毒液，如若面對(duì)敵人時(shí)，不小心被咬上一口，手臂就會(huì)發(fā)熱腫大，引起劇痛，要過幾天后才能消失，小鼩鼱也用這種武器來捕獵食物。而且喜愛晝夜外出活動(dòng)，或僅夜間活動(dòng)，平時(shí)獨(dú)棲，這豈不是影像里大先生有恩報(bào)恩、有仇報(bào)仇，黑幫老大平日自居、攻防兼?zhèn)?，做事有自己原則的角色。

從大型動(dòng)物長(zhǎng)頸鹿、犀牛到小型動(dòng)物鼴鼠，究竟如何制作出動(dòng)物大都市呢，演繹出來的畫面協(xié)調(diào)不違和。最終制作團(tuán)隊(duì)以著絕對(duì)不妥協(xié)的心態(tài)，將所有的動(dòng)物都按照現(xiàn)實(shí)中真實(shí)的尺寸和比例設(shè)計(jì)，并且此座動(dòng)物大都市要用新穎、清楚和了然的制作形式，讓不同體型的生物元素融合在一塊。動(dòng)物城從中國(guó)、日本、法國(guó)、美國(guó)等國(guó)家，以及中國(guó)香港、巴塞羅那等城市的建造風(fēng)格中汲取靈感。影像制作團(tuán)隊(duì)最終創(chuàng)建了一個(gè)不同種類和大小的動(dòng)物一起生活的全新的充滿奇異建筑的國(guó)際城市中。例如，設(shè)計(jì)街道時(shí)，要使最大和最小的動(dòng)物元素都能安全穿行;酒店的客床也必須滿足犀牛、狐貍或地鼠的身材要求;書報(bào)亭必須發(fā)售大象和老鼠都能閱讀的雜志。動(dòng)物們不僅體型各異，需求也不盡相同，設(shè)定的關(guān)鍵場(chǎng)景也要符合動(dòng)物們的客觀生存環(huán)境，為此，動(dòng)物城由許多環(huán)境不同的生活區(qū)域構(gòu)成，每個(gè)區(qū)都是為了某類特定的動(dòng)物所設(shè)計(jì)：荒漠動(dòng)物生活在炎熱干燥的撒哈拉廣場(chǎng);北極熊、駝鹿和極地地鼠等寒帶動(dòng)物則居住在冰川鎮(zhèn);而在濕熱的雨林區(qū)，林地到樹冠頂端的距離遙遠(yuǎn)需要乘坐屬于他們特定種類的交通工具;在警察局也要設(shè)定好日常事務(wù)，制作團(tuán)隊(duì)要關(guān)注警察局的日常事務(wù)細(xì)節(jié)，影像里警察局也要有每天分配任務(wù)的例會(huì)，以真實(shí)可信的日常事務(wù)將觀眾帶入到情景中，利于讓觀眾產(chǎn)生代入感。因此根據(jù)不同的動(dòng)物元素，制作出不同的生活場(chǎng)景，并且目的是為了確保動(dòng)物大都市的形象得到實(shí)施，建立起動(dòng)物元素的聯(lián)系，但來到個(gè)體動(dòng)物元素的設(shè)計(jì)依舊是個(gè)難題。首先制作團(tuán)隊(duì)要明白，《瘋狂動(dòng)物城》中的動(dòng)物都是雙足，而這也給每種動(dòng)物都帶來不同的設(shè)計(jì)挑戰(zhàn)：有的有翅膀，有的沒翅膀，有的脖子長(zhǎng)、有的脖子短、有的適合穿生活便服，有的適合穿職業(yè)制服。為了讓動(dòng)物看起來更逼真，動(dòng)物毛皮具有真實(shí)的質(zhì)感，制作團(tuán)隊(duì)開始在顯微鏡下研究真的動(dòng)物毛。他們發(fā)現(xiàn)，每根狐貍毛發(fā)的顏色在根部較深，然后越靠近頂端越淺，使狐皮呈現(xiàn)出紅色;北極熊的毛實(shí)際上不是白色，而是透明的。最終，視效藝術(shù)家通過材料、紋理和幾何設(shè)計(jì)，盡可能逼真地展現(xiàn)出了各種角色的“外貌”。

瘋狂動(dòng)物城后期制作

在動(dòng)畫世界日益火熱的今天，越來越多的制作人將以把紙面上作品里的角色、故事視覺化，但做動(dòng)畫后期制作工序復(fù)雜程度需要大量專業(yè)度的投入，前期、中期、后期，擰好每一幀故事畫面，組裝起所有的元素架構(gòu)，并且最后測(cè)試影像的運(yùn)轉(zhuǎn)是否搭配。對(duì)比起中國(guó)動(dòng)畫影像制作，3d動(dòng)畫的主流軟件就是Maya和3d max，游戲動(dòng)畫多半用的是游戲引擎，比如虛幻引擎，這些只是主流的基礎(chǔ)軟件，用這些足以做出一個(gè)還算精美的3d動(dòng)畫，不過在此之上各大公司還會(huì)根據(jù)自己需求開發(fā)各種插件和軟件，而迪士尼影像制作團(tuán)隊(duì)確有大量自主開發(fā)內(nèi)部使用的插件軟件和自己的素材庫(kù)，冰雪奇緣里做樹都有去編寫專門的工具Banzai來提高樹景的質(zhì)量和效率，之前拿到奧斯卡的短片Paperman還有Feast這種用的就是他們自己開發(fā)的Meander，其實(shí)只要是3D都面臨著頭發(fā)、皮毛、衣服這些材質(zhì)渲染問題的攻克，比較有名的是那個(gè)隨機(jī)毛發(fā)路徑渲染的算法技術(shù)，其實(shí)這是一個(gè)很棘手的算法，直接用隨機(jī)積分代替毛發(fā)的寬度積分，渲染速度提高了將近十倍。對(duì)于3d參與者是可以說是軟件，一個(gè)項(xiàng)目的開發(fā)牽扯到的了程序員和腳本工程師，3d的項(xiàng)目想要在制作上實(shí)現(xiàn)超越，軟件的優(yōu)化和開發(fā)必不可少，還有2d畫手的參與幫助動(dòng)畫師調(diào)整模型和動(dòng)作，2d畫手給模型師、動(dòng)畫師建議，模型師動(dòng)畫師在制作中遇到了無法市面上的軟件解決的工程問題反饋給程序員，程序員和軟件工程師開發(fā)相應(yīng)的軟件腳本和引擎幫助模型師動(dòng)畫師達(dá)到要求，瘋狂動(dòng)物城的制作成本及動(dòng)畫成本就一目了然，2億美元耗掉了3到5年的時(shí)間，參與的人數(shù)大概550人。但該團(tuán)隊(duì)之所以能獲得成功元素研究是不可或缺，甚至是不能略減的重要步驟。從長(zhǎng)發(fā)，破壞王，冰雪，陸戰(zhàn)隊(duì)，到動(dòng)物城，該迪士尼影像制作團(tuán)隊(duì)通過一部部充滿挑戰(zhàn)的作品，重拾創(chuàng)作巔峰?！动偪駝?dòng)物城》也是一個(gè)對(duì)于鏡頭語言初學(xué)者能借鑒的例子，在這部影像制作里剪輯部分明晰簡(jiǎn)易，鏡頭放位規(guī)整，整體調(diào)度處于基本化，常用的部分制作手法都用上了。朱迪兔子警員在動(dòng)物城的火車大部分的鏡頭都是從左到右平移運(yùn)鏡，基本沒有一個(gè)跳動(dòng)的鏡頭，整個(gè)段落舒服通暢。影像通篇基本上是一個(gè)環(huán)境的一個(gè)大全景或者遠(yuǎn)景，接下來一個(gè)才是特寫或者近景，間接運(yùn)用一些前后景的景深鏡頭。不過，像他們具有天賦才能、具有職業(yè)創(chuàng)作熱情的影像制作人們，在開放、合作的平臺(tái)中去團(tuán)結(jié)合作、專心致志，定能捕捉精妙的創(chuàng)意火花，那么，一切構(gòu)思皆有可能變成現(xiàn)實(shí)。在瘋狂動(dòng)物城中有一句朱迪警員的座右銘——“Anyone can be anything”，迪士尼動(dòng)畫工作室的每一位影像制作成員也對(duì)此堅(jiān)信不疑，相信自己能夠在銀幕上發(fā)揮出最大的藝術(shù)潛力，繼續(xù)為觀眾帶來驚喜！在如今各個(gè)媒體自媒體大行其道的今天，頗有感觸。

對(duì)于《瘋狂動(dòng)物城》支撐起動(dòng)物城這個(gè)光鮮亮麗的烏托邦而言，其地基也是一個(gè)黑暗骯臟的地下世界。劇情發(fā)展的主體是主線角色與輔助角色相結(jié)合，劇情發(fā)展的驅(qū)動(dòng)力是故事情節(jié)的矛盾。老子《道德經(jīng)》：反者道之動(dòng)，弱者道之用。反復(fù)反轉(zhuǎn)，創(chuàng)造困難，以弱勝?gòu)?qiáng)，讓觀眾的情感產(chǎn)生波動(dòng)。動(dòng)物大都會(huì)和諧生活的背后，雖以簽訂和平協(xié)議加持，但食草動(dòng)物對(duì)肉食動(dòng)物還是有成見，認(rèn)為他們有著野蠻的本性。小型動(dòng)物感覺自己被大型動(dòng)物有意無意地欺負(fù)，對(duì)大型動(dòng)物有成見，認(rèn)為他們總是恃強(qiáng)凌弱。影像力呈現(xiàn)了一頭獅子，虛假無能，為了選票提名羊當(dāng)副市長(zhǎng)，但獅市長(zhǎng)對(duì)她根本不當(dāng)回事;羊副市長(zhǎng)對(duì)代表食肉動(dòng)物的獅市長(zhǎng)產(chǎn)生怨恨，一只綿羊，陰險(xiǎn)狡詐，映射了政客的嘴臉;兔子的刻板印象是膽小怕事，沒有過多的力量性，可愛溫順，沒有辦法成為具有讓人民安全、可靠的職業(yè)職能，但是朱迪想當(dāng)一名警察。狐貍的刻板印象是狡猾的，不值得信賴的，尼克要證明自己是值得大家信靠與信賴的;在車管所工作的樹懶卻開著只有富人買得起的高檔跑車，銀行和黑幫被嚙齒動(dòng)物所掌控，動(dòng)物們互相融合的背后也蘊(yùn)含著互相的歧視。瘋狂動(dòng)物城不只是給孩子們看的動(dòng)畫片，影片實(shí)際上講述了一個(gè)“小鎮(zhèn)少女進(jìn)入大城市經(jīng)過奮斗最終實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想”的故事。只不過影片是利用一只可愛的兔子來代表人類的夢(mèng)想、才能和缺陷，創(chuàng)造了一個(gè)完美的隱喻。中年人或看到社會(huì)諷刺，青年人或看到主角勵(lì)志，小朋友們或看到動(dòng)物的寵萌搞笑逗人。據(jù)悉，《瘋狂動(dòng)物城》這部4年前的動(dòng)畫片，最近在393家影院上映，最新錄得周末房28萬元。而2012年的電影《復(fù)仇者聯(lián)盟》，最近則在417家影院 上映，周末票房26萬元。對(duì)于這一結(jié)果，外媒表示《復(fù)聯(lián)》票房輸給動(dòng)畫片這件事，也是“活久見”。瘋狂動(dòng)物城的受歡迎度顯明，這是目前還原世界最好的動(dòng)畫片之一，有細(xì)思極恐的陰暗角落也有積極向上的勵(lì)志故事——這不就是我們的世界嗎？光明，需要黑暗的襯托才能存在！

因此，媒介批評(píng)理論必須要將媒介置于人類社會(huì)和文化背景之下，將媒介發(fā)展視作連續(xù)性的文化整體進(jìn)行探究。也就是說，媒介批評(píng)對(duì)傳播媒介的考察，是將處于傳播活動(dòng)中的媒介從人際傳播到大眾傳播媒介整合起來，作為連續(xù)性的文化構(gòu)成加以考察。明確體現(xiàn)的是人與媒介的內(nèi)在關(guān)系問題，是媒介與文化的變遷問題，而不單純是媒介影像制作技術(shù)形態(tài)的演變問題。