電視紀(jì)錄片創(chuàng)作中的編導(dǎo)意識(shí)表達(dá)

馮碩

【摘要】紀(jì)錄片在電視節(jié)目中具有十分重要的地位，具有紀(jì)實(shí)性的特點(diǎn)，對(duì)于情節(jié)與畫(huà)面，都提出了真實(shí)性的要求，因此也得到了觀眾的廣泛認(rèn)可。為了確保紀(jì)錄片在制作過(guò)程中，具有較高的質(zhì)量和水準(zhǔn)，就要重視起電視編導(dǎo)的作用，充分應(yīng)用編導(dǎo)的意識(shí)。編導(dǎo)意識(shí)的順利傳到，能夠保障紀(jì)錄片節(jié)目的內(nèi)容水平，實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片思想、腳本、拍攝和制作的四位一體。本文通過(guò)分析紀(jì)錄片編導(dǎo)意識(shí)表達(dá)的重要價(jià)值，并闡述紀(jì)錄片創(chuàng)作中存在基本問(wèn)題，為紀(jì)錄片的創(chuàng)作提供可行性建議。

【關(guān)鍵詞】電視新聞;紀(jì)錄片;編導(dǎo)意識(shí);表達(dá)

中圖分類(lèi)號(hào)：J9? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2022.08.072

在進(jìn)行紀(jì)錄片節(jié)目的制作時(shí)，不僅耗時(shí)較長(zhǎng)，同時(shí)所涉及到的制作材料、拍攝環(huán)境以及題材等方面的內(nèi)容，都會(huì)對(duì)于紀(jì)錄片的質(zhì)量，造成直接的影響。在這一過(guò)程中畫(huà)面的剪輯和組合至關(guān)重要，這也是成片質(zhì)量的基本保障。在進(jìn)行紀(jì)錄片的拍攝與剪輯的過(guò)程中，對(duì)于編導(dǎo)的專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)，提出了較高要求。因此，就要在紀(jì)錄片制作的過(guò)程中，充分的融入編導(dǎo)意識(shí)，從而能夠更加清晰、準(zhǔn)確地向觀眾傳達(dá)紀(jì)錄片的真實(shí)意圖和主題內(nèi)容。

1. 電視紀(jì)錄片編導(dǎo)意識(shí)的作用

編導(dǎo)是紀(jì)錄片創(chuàng)作的靈魂和主導(dǎo)，只有將編導(dǎo)的創(chuàng)作思維和意識(shí)完整的表達(dá)出來(lái)，才能激發(fā)各環(huán)節(jié)創(chuàng)作者的職業(yè)素養(yǎng)。作為電視紀(jì)錄片的編導(dǎo)，必須要實(shí)現(xiàn)完整的自我認(rèn)知，了解紀(jì)錄片拍攝對(duì)象和腳本的所有細(xì)節(jié)和潛在風(fēng)格，并結(jié)合自身風(fēng)格開(kāi)展前期籌備，打造拍攝制作團(tuán)隊(duì)，構(gòu)建創(chuàng)作思路，才能為紀(jì)錄片創(chuàng)作打下基礎(chǔ)。在這一過(guò)程中，編導(dǎo)也會(huì)切實(shí)的考慮到觀眾的興趣和喜好，這也是對(duì)于編導(dǎo)所具有的職業(yè)素養(yǎng)的一個(gè)基本的體現(xiàn)。

其次，電視紀(jì)錄片類(lèi)似于電影，作品往往具有明顯的編導(dǎo)風(fēng)格，這本身就是編導(dǎo)意識(shí)的融入，優(yōu)秀的電視紀(jì)錄片也能夠有效地傳達(dá)編導(dǎo)的個(gè)人情感，這種情感是與拍攝內(nèi)容密不可分的。因此，編導(dǎo)意識(shí)在電視紀(jì)錄片的應(yīng)用，也是個(gè)人情感和創(chuàng)作思維的融入，為紀(jì)錄片的質(zhì)量提升和風(fēng)格化演繹提供了一個(gè)有效的方式和途徑，能夠讓紀(jì)錄片吸引觀眾的注意力，有助于觀眾實(shí)現(xiàn)更加豐富的情感體驗(yàn)。

最后，編導(dǎo)意識(shí)也能夠促進(jìn)紀(jì)錄片審美水準(zhǔn)的提高。在編導(dǎo)意識(shí)的基礎(chǔ)之上，從畫(huà)面組合、剪輯、拍攝等多個(gè)環(huán)節(jié)，開(kāi)展紀(jì)錄片制作，也能夠讓紀(jì)錄片的畫(huà)面更具美感，具有更高的審美水平，從而獲得觀眾的廣泛認(rèn)可和喜愛(ài)。

2. 電視紀(jì)錄片節(jié)目中編導(dǎo)意識(shí)的體現(xiàn)

2.1 編導(dǎo)意識(shí)決定選題內(nèi)涵

對(duì)于紀(jì)錄片創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，其所具有的內(nèi)涵取決于題材的選擇。因此在進(jìn)行題材選擇的過(guò)程中，也要基于自身的價(jià)值觀念以及審美觀念，對(duì)于題材方向做出進(jìn)一步的明確。同時(shí)，在這一過(guò)程中，對(duì)題材的選擇還要充分的考慮到法律以及道德層面的因素，受到不同程度的限制。紀(jì)錄片雖然具有較高的真實(shí)性，還原了現(xiàn)實(shí)生活的場(chǎng)景。但是在觀眾的眼前，也并不是所有場(chǎng)景都能夠隨意的重現(xiàn)。因此，這就涉及到素材選擇的問(wèn)題，要通過(guò)對(duì)于素材的合理選擇和應(yīng)用，從而將紀(jì)錄片的主題，更加有效地凸顯出來(lái)。同時(shí)，還能夠充分的融合編導(dǎo)意識(shí)，在紀(jì)錄片選題這一環(huán)節(jié)，編導(dǎo)意識(shí)能夠直接決定其所具有的內(nèi)涵。在當(dāng)前的時(shí)代背景之下，人們所面對(duì)的節(jié)目從種類(lèi)和內(nèi)容上，都具有多樣性和豐富性。因此，為了提高觀眾對(duì)于紀(jì)錄片的關(guān)注度，就必須要讓選材具有更大的吸引力。在優(yōu)秀的編導(dǎo)意識(shí)的導(dǎo)引之下，能夠明確在不同的時(shí)間節(jié)點(diǎn)觀眾關(guān)注度較高的主體內(nèi)容，從而將紀(jì)錄片的主題優(yōu)勢(shì)，有效的發(fā)揮出來(lái)，把握觀眾的喜好。同時(shí)，還要確保紀(jì)錄片在選題上，具有較高的審美水平和價(jià)值意義，這樣才能夠提高電視紀(jì)錄片的質(zhì)量。

2.2 編導(dǎo)意識(shí)決定剪輯風(fēng)格之下的社會(huì)價(jià)值

在紀(jì)錄片制作的過(guò)程中，要針對(duì)拍攝素材進(jìn)行多次的剪輯，再將剪輯好的片段有效地銜接，得到一部完整的紀(jì)錄片作品。因此在剪輯過(guò)程中所體現(xiàn)出的風(fēng)格，也會(huì)對(duì)于紀(jì)錄片的風(fēng)格，造成直接的影響。所以剪輯在紀(jì)錄片制作中作為一項(xiàng)重要的環(huán)節(jié)，同時(shí)也具有較大的比重，在進(jìn)行紀(jì)錄片質(zhì)量的衡量時(shí)，不僅要求其能夠真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活，同時(shí)還要讓紀(jì)錄片本身被賦予較高的社會(huì)價(jià)值。從這一角度上來(lái)看，紀(jì)錄片所體現(xiàn)的社會(huì)價(jià)值也與剪輯的風(fēng)格，具有著較大的關(guān)聯(lián)。在編導(dǎo)所具有的優(yōu)秀的編導(dǎo)意識(shí)之下，也能夠提高剪輯的靈活性，這樣就能夠在觀眾的面前，呈現(xiàn)出獨(dú)具風(fēng)格的拍攝畫(huà)面，將整個(gè)作品的剪輯風(fēng)格展現(xiàn)出來(lái)。編導(dǎo)通過(guò)編導(dǎo)意識(shí)，能夠按照自身對(duì)于作品的理解和把握，合理的安排與設(shè)計(jì)紀(jì)錄片所呈現(xiàn)的內(nèi)容和具體方式，通過(guò)編導(dǎo)意識(shí)對(duì)于剪輯風(fēng)格起到?jīng)Q定性的影響，從而進(jìn)一步的體現(xiàn)出紀(jì)錄片所具有的社會(huì)價(jià)值。

2.3 編導(dǎo)意識(shí)決定紀(jì)錄片真實(shí)性

由于電視的紀(jì)錄片節(jié)目一個(gè)突出的特點(diǎn)就是真實(shí)性，所以為了將其真實(shí)性表現(xiàn)出來(lái)，一個(gè)必要的步驟就是對(duì)于鏡頭的合理運(yùn)用以及鏡頭角度的有效轉(zhuǎn)換。由于人們?cè)谂臄z的過(guò)程中，面對(duì)鏡頭可能會(huì)做出無(wú)意識(shí)的偽裝，因此就要通過(guò)鏡頭角度的調(diào)整，從而進(jìn)行畫(huà)面的抓拍，更加得到真實(shí)性的畫(huà)面。所以，在拍攝的過(guò)程中，對(duì)于鏡頭角度的選擇具有重要的意義，因此編導(dǎo)也要通過(guò)編導(dǎo)意識(shí)的體現(xiàn)，合理的安排拍攝角度。在宏觀主題的引導(dǎo)之下，進(jìn)行畫(huà)面角度的調(diào)控，實(shí)現(xiàn)真實(shí)畫(huà)面的拍攝。在電視紀(jì)錄片中，鏡頭語(yǔ)言發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。在紀(jì)錄片制作的過(guò)程中具有兩部分關(guān)鍵內(nèi)容，分別為后期剪輯和拍攝。因此，對(duì)于紀(jì)錄片的拍攝來(lái)說(shuō)，編導(dǎo)要想能夠在最大程度上，將真實(shí)性特點(diǎn)凸顯出來(lái)，就要有效地進(jìn)行鏡頭的抓取和把控。之后再經(jīng)過(guò)后期剪輯，讓這些鏡頭語(yǔ)言得到有效地銜接，充分地呈現(xiàn)出編導(dǎo)所要傳達(dá)出的畫(huà)面。在這整個(gè)過(guò)程中，都要在編導(dǎo)意識(shí)的引領(lǐng)之下所實(shí)現(xiàn)，進(jìn)一步的體現(xiàn)紀(jì)錄片數(shù)據(jù)的真實(shí)程度。

3. 電視紀(jì)錄片節(jié)目中編導(dǎo)意識(shí)的表達(dá)原則

3.1 .內(nèi)容的真實(shí)可靠

由于紀(jì)錄片在拍攝的過(guò)程中，具體的場(chǎng)景具有真實(shí)性，通過(guò)編導(dǎo)意識(shí)的融入，能夠讓紀(jì)錄片在真實(shí)性的前提之下，被賦予更多的故事性，從而對(duì)于觀眾具有更大的吸引力，將紀(jì)錄片的主題內(nèi)涵充分的展現(xiàn)出來(lái)。在紀(jì)錄片的制作過(guò)程中，真實(shí)性作為基本的原則，通過(guò)編導(dǎo)意識(shí)的融入，能夠?qū)⒓o(jì)錄片所具有的故事性展現(xiàn)出來(lái)。但是如果在這一過(guò)程中，出現(xiàn)編導(dǎo)意識(shí)的過(guò)度干預(yù)，那么就會(huì)造成紀(jì)錄片真實(shí)性的特點(diǎn)受到影響，導(dǎo)致觀眾所看到的畫(huà)面可能存在真實(shí)性缺失的問(wèn)題。甚至一些編導(dǎo)對(duì)于編導(dǎo)意識(shí)進(jìn)行隨意地融入，從而導(dǎo)致紀(jì)錄片出現(xiàn)原則的缺失，因此在編導(dǎo)意識(shí)滲透的過(guò)程中，也要把握適度原則。比如說(shuō)，對(duì)于舌尖上的中國(guó)這部紀(jì)錄片而言，就是以中國(guó)各地的美食為主題，對(duì)具體的產(chǎn)生、制作以及歷史故事，進(jìn)行詳細(xì)的報(bào)導(dǎo)，從而將我國(guó)獨(dú)特的飲食文化與地域風(fēng)情展現(xiàn)出來(lái)。在這部紀(jì)錄片中，以真實(shí)場(chǎng)景為背景，所展現(xiàn)的內(nèi)容也都具有真實(shí)性和可靠性。因此，如果在紀(jì)錄片制作的過(guò)程中，出現(xiàn)了編導(dǎo)意識(shí)的過(guò)度干預(yù)和滲透，那么也就難以確保紀(jì)錄片數(shù)據(jù)的真實(shí)性的原則，導(dǎo)致其無(wú)法滿(mǎn)足紀(jì)錄片的合格標(biāo)準(zhǔn)。因此，在紀(jì)錄片編輯的時(shí)候，編導(dǎo)也應(yīng)該嚴(yán)格把關(guān)紀(jì)錄片內(nèi)容所具有的真實(shí)性，而不能夠有主觀情感的過(guò)分參與，從而導(dǎo)致紀(jì)錄片呈現(xiàn)的內(nèi)容，與真實(shí)情況出現(xiàn)偏差。

3.2 電視紀(jì)錄片的歷史性和真實(shí)性

在紀(jì)錄片中，是對(duì)于客觀情境的真實(shí)反應(yīng)，這也是真實(shí)歷史中的一個(gè)重要的組成部分。因此，在對(duì)編導(dǎo)意識(shí)進(jìn)行傳達(dá)時(shí)，也要能夠堅(jiān)守記錄真實(shí)、歷史的責(zé)任。在這樣的編導(dǎo)理念的引導(dǎo)之下，要確保紀(jì)錄片能夠等同于史記的記錄，具有歷史性和真實(shí)性。同時(shí)，對(duì)于紀(jì)錄片的制作來(lái)說(shuō)，真實(shí)性是不容置喙的，不論編導(dǎo)的創(chuàng)作風(fēng)格如何，都必須要恪守新聞的真實(shí)性原則，主觀的表達(dá)是特殊的創(chuàng)作風(fēng)格，同時(shí)也是為真實(shí)性服務(wù)的。對(duì)電視紀(jì)錄片的后期來(lái)說(shuō)，內(nèi)容剪輯、配音和包裝等流程，實(shí)際上也是作品進(jìn)行歷史性和真實(shí)性把關(guān)、升華的環(huán)節(jié)，這是電視紀(jì)錄片的社會(huì)價(jià)值所在。

3.3 電視紀(jì)錄片的藝術(shù)性

對(duì)于編導(dǎo)意思來(lái)說(shuō)，就是在紀(jì)錄片制作的過(guò)程中，能夠在其中充分的體現(xiàn)編導(dǎo)的主觀意識(shí)，這樣就賦予了紀(jì)錄片一種主觀的情感，讓紀(jì)錄片在凸顯主題的同時(shí)，還能夠具有較強(qiáng)的藝術(shù)性。紀(jì)錄片中的內(nèi)容都是對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)反映，所以在客觀真實(shí)的內(nèi)容之下，并不包含主觀情感，因此為了讓紀(jì)錄片更加生動(dòng)，具有生機(jī)，就要進(jìn)行編導(dǎo)意識(shí)的充分的融入。通過(guò)編導(dǎo)在紀(jì)錄片的制作環(huán)節(jié)中，能夠?qū)τ谡鎸?shí)素材展開(kāi)研究與規(guī)劃，從而進(jìn)行最合適的主題內(nèi)容的選擇，展開(kāi)進(jìn)一步的調(diào)整與組合。在這一過(guò)程中，通過(guò)對(duì)于素材的整合編導(dǎo)，也在一定程度上，會(huì)進(jìn)行個(gè)人思想與情感的融入。這也就使得紀(jì)錄片不單純作為客觀現(xiàn)實(shí)的反應(yīng)，同時(shí)還是一個(gè)藝術(shù)性較強(qiáng)的作品。能夠?qū)τ诰帉?dǎo)的情感，實(shí)現(xiàn)充分的融入，而不是單純的理論說(shuō)教。對(duì)于一份真實(shí)素材來(lái)說(shuō)，如果由不同的編導(dǎo)進(jìn)行整合與安排，那么基于這些編導(dǎo)差異性的人生閱歷以及知識(shí)背景，在進(jìn)行素材選擇的過(guò)程中，也會(huì)呈現(xiàn)出不一樣的選擇，所以所傳達(dá)出的紀(jì)錄片主題也各不相同。但是，在這一過(guò)程中，編導(dǎo)都必須要能夠明確一個(gè)問(wèn)題，就是紀(jì)錄片所帶有的藝術(shù)性。要讓紀(jì)錄片作品在進(jìn)行真實(shí)場(chǎng)景以及故事展現(xiàn)的基礎(chǔ)之上，還能夠?qū)τ谟^眾產(chǎn)生較為強(qiáng)大的感染力，這樣才能夠獲得觀眾的認(rèn)可與喜愛(ài)，提高紀(jì)錄片的收視率。

3.4 電視紀(jì)錄片的基本創(chuàng)作邏輯

紀(jì)錄片就是對(duì)于真實(shí)的場(chǎng)景進(jìn)行拍攝，從而得到素材，經(jīng)過(guò)重新的組合之后所形成的節(jié)目作品。雖然對(duì)于紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)，是重新進(jìn)行素材的整合，但是在這其中，也具有帶有特定的邏輯順序。一般而言，紀(jì)錄片具有固定的模式，而且表現(xiàn)形式也較為單一。因此如果處理不當(dāng)，可能就會(huì)給觀眾帶來(lái)枯燥乏味的感覺(jué)，降低紀(jì)錄片節(jié)目對(duì)于觀眾的吸引力。因此，在進(jìn)行紀(jì)錄片編輯的過(guò)程中，也要讓其內(nèi)容具有更高的故事性和趣味性，通過(guò)運(yùn)用一定的技巧和手法，能夠?qū)τ趥鹘y(tǒng)的紀(jì)錄片表現(xiàn)形式，作出進(jìn)一步的轉(zhuǎn)變。在真實(shí)情境的基礎(chǔ)之上，進(jìn)一步地引發(fā)觀眾的想象力。但是需要注意的是，在編輯的過(guò)程中，不能一味地注重紀(jì)錄片所具有的故事性和趣味性，導(dǎo)致節(jié)目?jī)?nèi)容喪失真實(shí)性，這是紀(jì)錄片最基本的原則，同時(shí)也要能夠適應(yīng)紀(jì)錄片具體的邏輯關(guān)系。比如說(shuō)，在紀(jì)錄片制作的過(guò)程中，不能夠?yàn)榱俗尲o(jì)錄片更加富有吸引力，而刻意采訪長(zhǎng)相出眾的群眾，在編導(dǎo)的過(guò)程中也不能夠按照個(gè)人喜好，而進(jìn)行內(nèi)容的編排。而是要在遵守內(nèi)部邏輯關(guān)系的基礎(chǔ)之上，做好對(duì)于紀(jì)錄片內(nèi)容的編輯和處理工作。

4. 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在電視紀(jì)錄片節(jié)目制作的過(guò)程中，要注重對(duì)于編導(dǎo)意識(shí)的有效融合，將其所具有的效果發(fā)揮出來(lái)，這樣就能夠賦予紀(jì)錄片更加個(gè)性化的色彩以及情感風(fēng)格，從而對(duì)于觀眾產(chǎn)生更大的吸引力，促進(jìn)紀(jì)錄片的持續(xù)性發(fā)展，進(jìn)一步的提高節(jié)目效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]張向力.電視紀(jì)錄片編輯的編導(dǎo)意識(shí)研究[J].傳媒論壇，2021，4（17）：53-55.

[2]任奇?zhèn)?電視紀(jì)錄片攝像師的編導(dǎo)意識(shí)分析[J].傳播力研究，2020，4（23）：27-28.

[3]胡玉鴿.電視紀(jì)錄片攝影師的編導(dǎo)意識(shí)研究[J].記者觀察，2020（09）：105.

[4]譚立.現(xiàn)階段電視紀(jì)錄片中攝像技術(shù)與意識(shí)探析[J].電視技術(shù)，2019，43（Z1）：38-40.

[5]蘇紅亮.新時(shí)期電視紀(jì)錄片節(jié)目編輯中編導(dǎo)意識(shí)的表達(dá)[J].新聞研究導(dǎo)刊，2018，9（22）：171+173.

[6]佟伊生.試析電視紀(jì)錄片節(jié)目編輯中的編導(dǎo)意識(shí)表現(xiàn)[J].傳播力研究，2017（112）：177.