清代宮廷家具中的鑲嵌工藝

陳韞如

摘 要：清代宮廷家具是中國古代家具發(fā)展的精華。康雍乾時期清代宮廷的家具擺脫明代家具樸素、清雅的風(fēng)格影響，呈現(xiàn)出用料厚重、精雕細嵌、雕繁刻復(fù)的獨特風(fēng)格。鑲嵌工藝作為重要的家具裝飾工藝，在清代發(fā)展到極高的水平，同時鑲嵌工藝形式多樣，常與不同材料和技法相結(jié)合。故文章將聚焦清代宮廷家具中的石材鑲嵌、象牙嵌、琺瑯嵌三個方面以及常見的鑲嵌構(gòu)圖法，來介紹清代宮廷家具中的鑲嵌工藝。

關(guān)鍵詞：清宮家具;鑲嵌工藝;古代家具

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2022.08.029

明代家具的制作工藝以及裝飾風(fēng)格在清朝初期仍有延續(xù)，從順治、康熙、雍正時期的部分作品可以看出此時的清代宮廷家具有典雅敦厚的明代遺風(fēng)。隨著康雍乾時期社會經(jīng)濟的迅速發(fā)展，家具手工業(yè)經(jīng)過前代的積累和發(fā)展，加上清代統(tǒng)治階級喜好奢華艷麗的風(fēng)格，使清代宮廷家具逐漸呈現(xiàn)出“工不厭精，料不厭細”的風(fēng)格。同時由于便利的海外貿(mào)易和文化交流，南洋木材和外國材料源源不斷地進入中國，這也為清代宮廷家具制造提供了優(yōu)質(zhì)原材料。本文介紹的清代宮廷家具主要指的是清宮造辦處制作和官府采辦的宮廷家具，此類家具也被人們稱為“清式家具”。清代宮廷家具在康熙時代出現(xiàn)，在雍正時代成熟定型，在乾隆時期走上頂峰。①

1 家具中的鑲嵌工藝

鑲嵌工藝最早在商周時期就已經(jīng)出現(xiàn)，商周時期墓葬出土的鑲嵌漆器是最早應(yīng)用鑲嵌工藝的器物。②早期的鑲嵌工藝主要是運用在漆器、青銅器、金銀器物上，受當時社會生產(chǎn)水平的影響無法大面積運用到家具裝飾制作中。直到明代，隨著家具制造業(yè)的發(fā)展與細化分工、鑲嵌工藝的進一步成熟，鑲嵌工藝逐步與家具裝飾相結(jié)合，形成了與前代漆器鑲嵌工藝和金屬器物鑲嵌工藝不同的百寶嵌。

雖然鑲嵌工藝出現(xiàn)的時期很早，但是直到明代才開始運用到家具制作中。清代是家具鑲嵌工藝發(fā)展的高峰期。明代鑲嵌工藝在選材上沒有清代復(fù)雜，且鑲嵌技藝也沒有清代成熟。清代開始，鑲嵌工藝經(jīng)歷數(shù)十年發(fā)展成為家具制作的重要工藝之一。清代家具鑲嵌工藝不僅傳承了古老的嵌螺鈿、嵌玉石技術(shù)，而且選材上有新的突破。例如，使用骨木鑲嵌、木質(zhì)嵌、歐式琺瑯嵌等。骨木鑲嵌用于家具上的創(chuàng)舉從清代開始興起，其鑲嵌材料主要是玉石、楠木、黃楊木、玳瑁和大魚骨等。這類家具常常以硬木材料為底板，由此材質(zhì)所制作的家具不易變形、保持時長久。而歐式琺瑯嵌工藝則是隨著商品進出口貿(mào)易來到中國，是清代能工巧匠對于西洋技藝的吸收與創(chuàng)造。

2 清代宮廷家具主要鑲嵌工藝及材質(zhì)

2.1 清代宮廷家具主要鑲嵌技法

清代宮廷家具制作的鑲嵌工藝以技法分類，主要分為平嵌法、高嵌法、框嵌法三種。平嵌法顧名思義，即所嵌裝飾物與被嵌家具地子③齊平的做法，適合制作桌面和凳面。此法常見于螺鈿嵌、大理石嵌、琺瑯嵌等種類。高嵌法與平嵌法的裝飾思路相反，使嵌件凸出于家具的地子，同時對嵌件進行毛雕處理，突出其裝飾的立體感，主要運用于家具的腿足、框邊、背板等不直接與人體接觸的構(gòu)件中。④當嵌件尺寸較大時，如大理石板、瓷板畫、木雕等嵌件，則采用框嵌法。

2.2 清代宮廷家具主要鑲嵌材料

清代宮廷家具上的鑲嵌材料品種繁多，有木、有石、有瓷、有象牙、有琺瑯等等，難以備述。故筆者主要從故宮博物院的藏品出發(fā)介紹清代宮廷家具鑲嵌中的石材鑲嵌、牙骨鑲嵌和清代盛行的琺瑯嵌這三個門類。

2.2.1 石材鑲嵌

①玉石嵌。清代由于玉石原料來源擴大以及雕琢玉器的工藝進一步提升，在乾隆時期清代的玉器工藝達到了頂峰。清代除了設(shè)置造辦處管理玉器的制作，在乾隆二十五年至嘉慶十七年，即1760年至1812年，還出現(xiàn)了以“乾隆工”為代表的清代帝王玉的新風(fēng)格，這也奠定了玉器第三次文化高峰的地位。

清代宮廷家具中嵌玉的家具常常用紫檀、黃花梨等高級硬木搭配，原因主要是玉石材料造價成本高，不適合大量使用在家具鑲嵌中。根據(jù)故宮博物院所存的清宮嵌玉家具，我們可以看到嵌玉主要是運用高嵌的技藝，突出玉石的秀美溫潤的特質(zhì)。

由圖1可以看出，在鑲嵌過程中使用了對稱的構(gòu)圖方式。對稱是最基本的構(gòu)圖方法，屬于形式美的范疇，也是基本的構(gòu)圖法則之一，分為軸線對稱和中心對稱?；蚴窍鄬τ诟髦行狞c兩側(cè)的形象相同或相似。對稱的構(gòu)圖方式在視覺上給人協(xié)調(diào)、穩(wěn)重之感，在形式上符合中國思想觀念中的中正、中庸。所以在清代宮廷家具鑲嵌裝飾中運用對稱的構(gòu)圖，能使畫面達到穩(wěn)定、均勻、莊重的樸感。⑤其中，相同圖案間運用軸線對稱可以使畫面更加穩(wěn)定嚴謹，而不同圖案通過中心對稱方式來突出和強調(diào)中心圖案的存在，使整體畫面的布局更加協(xié)調(diào)。

②百寶嵌。百寶嵌是將金銀、珊瑚、琥珀、寶石、珍珠、玳瑁、碧玉、翡翠、水晶、玻璃、螺鈿、犀角之類的寶物經(jīng)鐫刻后鑲嵌在彩色漆地的工藝。⑦百寶嵌又名周嵌，根據(jù)清代錢泳《履園叢話》記載：“周制之法，惟揚州有之。明宋有周姓者，始創(chuàng)此法，故名周法”⑧，參考歷史文獻可知百寶嵌大致出現(xiàn)在明代中后期，是由螺鈿鑲嵌工藝發(fā)展而來的，在材料上除了螺鈿之外還有珍珠、珊瑚、玉石等名貴材料的鑲嵌工藝。

百寶嵌在制作中運用多種材料，不同材質(zhì)所嵌的圖案花紋在不同的光線下能夠呈現(xiàn)出五彩斑斕的色彩。清代宮廷家具中的百寶嵌，除造辦處制造外還有許多作品是由蘇州、揚州、廣州等地方官吏進貢的。部分作品由宮廷造辦處畫樣，交由地方承做。鑲嵌題材內(nèi)容廣泛，多寓意吉祥長壽、風(fēng)雅脫俗。如圖2屏風(fēng)中所繪的花卉，在題材上清新文雅、趣味橫生。圖2中的百寶嵌運用不同顏色材質(zhì)塑造花卉的不同部分，將色彩運用得淋漓盡致。

圖2屏風(fēng)的屏心采用了相對于直線構(gòu)圖的曲線構(gòu)圖方法，使屏心在畫面視覺上更為活潑、靈動，且富有韻律和靈性。一方面，曲線構(gòu)圖能夠有效地展現(xiàn)畫面的空間和深度;另一方面，曲線構(gòu)圖能夠有效地利用畫面空間，將分散的部分凝聚為一個整體。曲線構(gòu)圖將梅、桃、梨、桂花等花果樹木生長狀態(tài)，靈動地表現(xiàn)出來，使畫面整體生動活潑，富有自然的趣味。7934B83D-A41A-45AA-8233-C6B6EA84FD5C

③大理石嵌。大理石又名云石，因其盛產(chǎn)于云南大理地區(qū)故被人們稱為大理石。明代開始逐漸流行在家具中鑲嵌大理石，因大理石的水墨質(zhì)感的紋理和靈動的黑白變化符合了清代文人的審美品位，并且結(jié)合大理石自身特點，故家具鑲嵌中會保留大理石鑲嵌面的完整性，以求達到自然的審美趣味（圖3）。

2.2.2 象牙嵌

將牙和骨作為裝飾物的歷史可追溯到遠古時期，如在半坡遺址中發(fā)現(xiàn)大量的獸牙獸骨制成的項鏈、手環(huán)等飾品。牙骨鑲嵌作為家具裝飾的一部分，為清代首創(chuàng)。象牙嵌指的是以象牙為材料進行的鑲嵌工藝。象牙質(zhì)感溫潤、細膩如玉、經(jīng)久不壞且韌性良好，早在商代人們就已經(jīng)開始使用象牙制品，從河南殷墟出土的商嵌綠松石象牙杯就可以看出。而清代是象牙制造的另一個高峰期，清代的牙雕工藝成熟，技法高超，如令人稱奇的“鬼工球”。同時因象牙價格昂貴，且象牙與象骨切削磨光后顏色和質(zhì)地相似，所以象骨也常常作為象牙嵌件的替代品。

圖4的屏心在構(gòu)圖上選擇了均衡的構(gòu)圖手法，均衡式構(gòu)圖將主形放置一邊，將非主形置于另一邊，兩部分相互平衡。它分為對稱式平衡和非對稱式平衡，在視覺上利用近重遠輕、近大遠小、深重淺輕等透視規(guī)律。均衡構(gòu)圖重點在于“均”中求“衡”，“衡”中求“變”，即看似亂，實則衡，看似變化，實則統(tǒng)一。⑨因此，相比對稱式構(gòu)圖，均衡構(gòu)圖手段更加靈活，審美趣味也更為強烈。

由圖4屏心可以看出，畫面重點在屏心的右下方，工匠近及遠地對整個畫面進行設(shè)計，近處內(nèi)容細致、人物也更為擁擠，而遠處元素較少。整體畫面十分靈動，極富有生活趣味。

2.2.3 琺瑯嵌

琺瑯指將粉碎后研磨的琺瑯釉料，涂施于經(jīng)過金屬加工工藝制作后的金屬制品的表面，經(jīng)干燥、燒成等制作步驟后，所得到的復(fù)合性工藝。⑩清代琺瑯制造業(yè)在明代的基礎(chǔ)上得到全面發(fā)展，并開始出現(xiàn)畫琺瑯和透明琺瑯的生產(chǎn)?？滴跏拍辏?680），清政府內(nèi)廷設(shè)立琺瑯作，以專門承造宮內(nèi)御用的琺瑯用品，這一時期的掐絲琺瑯制品以小型器為主。k雍正時期琺瑯制造業(yè)最大的發(fā)展是解決了琺瑯釉料依賴進口的問題，除了研制出國外已有的9種顏色外，還新增了9種顏色。在造辦處管理者怡親王允祥和景德鎮(zhèn)督陶官唐英的直接管理指導(dǎo)下，造辦處琺瑯作的生產(chǎn)達到了前所未有的新高度。l而乾隆時期的琺瑯工藝發(fā)展已經(jīng)達到頂峰，在包括家具在內(nèi)的大型器物上均有廣泛運用（圖5）。隨著琺瑯裝飾家具的工藝越來越成熟，琺瑯家具也發(fā)展到床榻、椅凳、桌案、柜格、屏風(fēng)等幾種類型。m

3 清代宮廷家具主要藝術(shù)風(fēng)格

清代宮廷家具主要產(chǎn)地為廣州、江蘇、北京。這三個地區(qū)各代表了一方的風(fēng)格特點，被稱為清代家具三大名作。在三大名作中又以廣州家具最突出，并受到統(tǒng)治者的賞識，在清宮造辦處內(nèi)單獨設(shè)立廣木作，在廣東招募優(yōu)秀工匠為皇宮生產(chǎn)廣式家具。n

3.1 廣式家具

清中期之后，以廣州為中心的各地生產(chǎn)的家具均被稱為廣式家具。o廣式家具在造型、裝飾手法上與傳統(tǒng)明式家具不同，且在清朝中期發(fā)展成為清式家具的經(jīng)典款式，并在乾隆時期開始逐漸影響全國各地，占據(jù)了清代家具的主導(dǎo)地位。因此，廣式家具一直被人們視為清式家具的主要代表。

廣州作為我國對外貿(mào)易的重要門戶，隨著貿(mào)易的往來，各種手工藝如象牙雕刻、景泰藍也逐步興旺發(fā)展。同時，廣州作為貴重木材的主要產(chǎn)地，不僅本地生產(chǎn)木材，而且還從南洋各國進口優(yōu)質(zhì)木材。由于這些得天獨厚的條件，廣式家具原料豐富，技藝嫻熟。廣式家具的主要特點是用料厚重、裝飾花紋雕刻復(fù)雜、裝飾題材中西結(jié)合，且擅長象牙、琺瑯、玻璃鑲嵌工藝。

3.2 蘇式家具

蘇式家具指的是以江蘇省為中心，長江下游一帶所生產(chǎn)的家具。p蘇式家具形成年代較早，明代家具就是以蘇式家具為主。明末清初，蘇式家具廣泛盛行于各地。清初很長一段時期，蘇式家具依舊是清代宮廷家具制作的主流。蘇式家具受到江南地區(qū)人文氛圍的影響，在審美中帶有明顯的文人氣質(zhì)，總體風(fēng)格樸素大方，造型優(yōu)美，線條流暢。在用料上蘇式家具與廣式家具不同，蘇式家具提倡用料節(jié)約合理、結(jié)構(gòu)比例合度。而到了清代中期，蘇式家具隨著社會風(fēng)氣變化，也逐步向富麗、繁華的風(fēng)格轉(zhuǎn)變?？傮w而言蘇式家具的黃金時期在明代和清初的藝術(shù)價值最高。

清代宮廷中的蘇式家具在大件器物中多使用包鑲手法以求在節(jié)約材料的基礎(chǔ)上，不破壞家具本身結(jié)構(gòu)。蘇式家具的鑲嵌工藝主要表現(xiàn)在箱柜和屏風(fēng)上，蘇式家具常見的鑲嵌材料有玉石、螺鈿、象牙和各類彩石等。

3.3 京作家具

京作家具一般指清宮造辦處制作的家具，整體風(fēng)格介于廣作與蘇作之間。京作家具源于清代的官作制度，以宮廷文化為基礎(chǔ)，以內(nèi)務(wù)府造辦處奉旨承辦制造和采辦的家具為參照，使用紫檀、黃花梨、紅酸枝等硬木材料，展現(xiàn)了統(tǒng)治階層的社會結(jié)構(gòu)與文化生活方式。q京作家具在清朝中期經(jīng)過康熙、雍正和乾隆三個朝代走向興盛，直到民國時期才逐步衰落。

京作家具在發(fā)展之初吸取了其他地區(qū)家具制作的長處，蘇式家具與廣式家具的結(jié)合。京作家具兼收并蓄、博采眾長，兼顧蘇式家具的文雅簡約和廣式家具的華麗厚重。在用料上看，京作家具比較廣作家具簡小，但比蘇作家具厚實。從外觀上看，京作家具與蘇式家具相似，但是很少使用包鑲工藝。從審美上看，京作家具線條硬朗鮮明，在視覺上給人以尊貴克制的皇家韻味，是典型的宮廷家具。同時京作家具擅長從宮廷收藏的古銅器與漢代石刻藝術(shù)中吸取裝飾素材，并將其用于家具紋飾上。在京作家具中，常見紋飾有夔龍紋、夔鳳紋、螭紋、虬紋、饕餮紋、獸面紋、雷紋等。京作家具總體造型中正內(nèi)斂，彰顯皇家貴族的審美品位。

4 結(jié)語

清代宮廷家具總體風(fēng)格華麗濃艷，在用料上不計成本，裝飾手法繁復(fù)。在鑲嵌裝飾中取材廣泛、題材多樣、形式豐富。石材鑲嵌、象牙嵌、琺瑯嵌都是清代宮廷家具中常見的鑲嵌材質(zhì)。清代家具制造是中國古代家具制造的最后一個高峰，各種工藝在該時期都已嫻熟，加之經(jīng)濟文化的發(fā)展促進，以及外國工藝和材料的輸入，使清代宮廷家具形成了其獨特的秀美。

注釋

①尚剛.中國工藝美術(shù)史新編[M].北京：高等教育出版社，2007：371.

②王乙茼.清代家具的鑲嵌工藝研究[D].西安：西安美術(shù)學(xué)院，2011.

③“地子”是木工術(shù)語，指被雕刻或鑲嵌的家具表面。

④楊琳，孫衛(wèi)圣.淺析鑲嵌裝飾在清代宮廷家具中的應(yīng)用[J].藝術(shù)教育，2021（9）：239-242.

⑤高104厘米，長109厘米，寬84厘米，此寶座利用紫檀木與白玉的黑白反差，使圖案格外生動。

⑥袁月.清代家具鑲嵌圖案設(shè)計研究[D].哈爾濱：東北林業(yè)大學(xué)，2012.

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⑧吳遠征，馬彩陽，甘興義.中國工藝美術(shù)史[M].武漢：華中科技大學(xué)出版社，2013：293.

⑨陳瑤.中國傳統(tǒng)家具鑲嵌藝術(shù)及現(xiàn)代化技術(shù)的研究[D].長沙：中南林業(yè)科技大學(xué)，2006.

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