“妙手神工　守望文明—晉祠博物館館藏紙質(zhì)文物保護(hù)成果展”策展記略

田瑞媛

摘 要：“紙壽千年，絹壽八百?！奔埡徒伿侵袊?guó)古書畫的主要載體，質(zhì)地纖薄，容易破損、掉色，加之時(shí)間、環(huán)境等因素的影響，大量文物殘損嚴(yán)重。2019年是中華人民共和國(guó)成立70周年，為了更好地貫徹習(xí)近平總書記關(guān)于文物保護(hù)工作的重要指示精神，利用科技力量讓文物“活”起來，太原市晉祠博物館舉辦了“妙手神工 守望文明—晉祠博物館館藏紙質(zhì)文物保護(hù)成果展”，展出了太原市晉祠博物館修復(fù)完成的紙質(zhì)文物29件（組）。

關(guān)鍵詞：文物修復(fù);文物保護(hù)與利用

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2022.08.017

造紙術(shù)是中國(guó)古代四大發(fā)明之一。這一改變世界歷史發(fā)展進(jìn)程的重大發(fā)明，促進(jìn)了科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)文化的傳承，從此人們以紙為書傳世，以紙畫境寫心，留下千古經(jīng)典。以紙為媒，載輕如重，承重若輕，紙質(zhì)文物是中華民族優(yōu)秀文化遺產(chǎn)中不可或缺的重要組成部分。紙和絹是中國(guó)古書畫的主要載體，“紙壽千年，絹壽八百”，因其質(zhì)地纖薄，容易破損、掉色，加之時(shí)間、環(huán)境等因素的影響，大量文物殘損嚴(yán)重，或殘缺，或磨損，或腐朽。隨著文物保護(hù)事業(yè)的發(fā)展，新理念、新材料被大量運(yùn)用到文物保護(hù)工作中來，傳統(tǒng)的文物保護(hù)修復(fù)技術(shù)和新型材料相結(jié)合，先進(jìn)科技和先進(jìn)設(shè)備廣泛應(yīng)用，眾多珍貴文物得到了有效保護(hù)，成果令人矚目。

2019年是中華人民共和國(guó)成立70周年，為了更好地貫徹習(xí)近平總書記關(guān)于文物保護(hù)工作的重要指示精神，利用科技力量讓文物“活”起來，太原市晉祠博物館策劃舉辦了“妙手神工 守望文明—晉祠博物館館藏紙質(zhì)文物保護(hù)成果展”，展出了太原市晉祠博物館修復(fù)完成的紙質(zhì)文物29件（組）。本次展覽通過文物修復(fù)前后的對(duì)比，輔以對(duì)文物病蟲害、文物保護(hù)修復(fù)方法、現(xiàn)代科技手段與傳統(tǒng)文物保護(hù)方法的結(jié)合等方面的介紹，凸顯社會(huì)主義文化大繁榮之下文物保護(hù)工作的豐碩成果，在滿足觀眾精神文化需求的同時(shí)，普及關(guān)于文物保護(hù)的科學(xué)知識(shí)，使觀眾比較直觀地了解了紙質(zhì)文物保護(hù)的過程，進(jìn)一步增強(qiáng)文物保護(hù)意識(shí)，堅(jiān)定民族自信心和文化自信心，自覺傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

1 展覽概述

1.1 晉祠博物館紙質(zhì)文物保護(hù)情況概述

晉祠位于山西省太原市西南25千米處，歷史悠久，人文厚重，具有獨(dú)特的歷史、藝術(shù)和科學(xué)價(jià)值。它祭祀的是西周初晉國(guó)首任諸侯唐叔虞，叔虞是周武王子、成王弟，屬皇室直系近親，因此晉祠不僅是春秋霸主晉國(guó)的宗祠，也是皇家園林，營(yíng)建年代居現(xiàn)存同類建筑之首。歷史悠久，人文萃集，山水相間，古樹蔥郁，體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化天人合一、物我相融的理念，堪稱我國(guó)皇家園林的典范之作。晉祠1961年被國(guó)務(wù)院公布為首批全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位，2001年1月被國(guó)家旅游局評(píng)定為全國(guó)首批4A級(jí)旅游景區(qū)。

晉祠博物館是我國(guó)古代建筑藝術(shù)的集約載體，自宋以來歷代建筑時(shí)代序列完整，類型豐富，是一部生動(dòng)的中國(guó)園林、古建筑史，附屬的碑刻、彩塑、聯(lián)匾、壁畫所涉及的帝王將相、文人雅士就是一部中國(guó)自唐至今的編年史。館藏可移動(dòng)文物7000余件，其中歷代書畫作品2000余件，有紙本、絹本、綾本等，尤以紙本為多。部分古舊書畫藏品由于年代久遠(yuǎn)，在收藏時(shí)已蟲蛀霉蝕，多有殘損。2016年，在國(guó)家文物局、山西省文物局和太原市文物局的大力支持下，晉祠博物館啟動(dòng)了“館藏書畫保護(hù)修復(fù)項(xiàng)目”，歷時(shí)兩年，修復(fù)了230余件殘損嚴(yán)重的館藏書畫作品，使這批文物得以重綻光彩。

本次展覽遴選此次修復(fù)完成的文物29件（套），包括條屏、卷軸、扇面、對(duì)聯(lián)等多種形式，繪畫題材涉及山水、花卉、人物，書法方面涵蓋篆、草、行、楷各種字體，極具藝術(shù)張力。

1.2 修復(fù)保護(hù)技術(shù)概述

在本次展覽的策劃中，紙質(zhì)文物修復(fù)保護(hù)技術(shù)的介紹是重點(diǎn)，意在通過文物修復(fù)前后的對(duì)比，體現(xiàn)專業(yè)技術(shù)人員的精湛技藝;通過對(duì)文物基本病害和修復(fù)方法的講述，使觀眾直觀地了解文物保護(hù)過程;通過現(xiàn)代科技保護(hù)手段的介紹，普及文物保護(hù)知識(shí)。通過展覽，增強(qiáng)觀眾的民族自信心和歷史使命感，實(shí)現(xiàn)傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的行動(dòng)自覺。

紙多由植物、棉麻等制成，纖維結(jié)構(gòu)特殊，在收藏、研究與保護(hù)時(shí)具有很大的難度。一方面，紙質(zhì)文物很容易被蟲吃鼠咬，受到動(dòng)物、細(xì)菌、微生物等的損壞;另一方面，受各類有害氣體、溫濕度變化等的影響，紙張也會(huì)出現(xiàn)紅霉、霉斑、變色、污漬、蟲蛀、鼠咬、折痕折裂、撕裂、殘缺等情況（圖1），文物修復(fù)者要根據(jù)不同的情況來進(jìn)行科學(xué)的修復(fù)。

中國(guó)傳統(tǒng)裝裱修復(fù)技術(shù)是在文物千百年流傳過程中產(chǎn)生的特色文化遺產(chǎn)，體現(xiàn)著深沉、細(xì)致的工匠精神。新科技的介入，如消毒、脫酸處理、虹吸清洗等技術(shù)手段，為歷史悠久的傳統(tǒng)技藝增添了無窮活力，脆弱的生命重綻光華。

1.2.1 紙質(zhì)文物傳統(tǒng)修復(fù)基本步驟

挑刮污物：細(xì)心地將畫心以外的部分裁下，將畫心處的各類污物用小刀尖輕輕刮掉。

清洗：如果文物污損情況不太嚴(yán)重，可用清水浸泡清洗。如果文物因年代久遠(yuǎn)或保存不當(dāng)，表面產(chǎn)生了霉斑、污漬等，可用熱水或高錳酸鉀溶液清洗。

揭裱：熱水悶燙、清水淋洗，以同一方向仔細(xì)揭下畫心。在這一過程中需要注意的是，在揭去畫作中的復(fù)褙紙的同時(shí)，要盡量保留原本的托心紙。

修補(bǔ)：用與畫心同類紙修補(bǔ)揭取的畫心的破損之處。該工序完成后，對(duì)作品的修補(bǔ)初步完成，將進(jìn)入紙質(zhì)文物修復(fù)的下一階段。

托心：將修補(bǔ)完成的畫心用宣紙托裱一層，上墻后掙平，在加固畫心的同時(shí)使作品看起來平整柔順。如在托裱后畫心折裂，需以折條加固在斷裂處。如出現(xiàn)畫心色調(diào)不一致的情況，可通過全色來彌補(bǔ)。

隱補(bǔ)：畫心托裱晾干后，用與畫心的厚度、光度及色度接近的蒲宣紙裁出補(bǔ)條，修補(bǔ)畫心處的破洞和裂縫。

套膠礬：用黃明膠和明礬調(diào)和，制成膠礬水，刷在托補(bǔ)、貼折條之后的畫心背面，經(jīng)此處理后的畫心色度均勻，可保證全色時(shí)的色彩不漏不浮。此處所用的黃明膠多為牛皮膠或骨膠。

全色：全色是書畫修復(fù)傳統(tǒng)技法，是紙質(zhì)文物修復(fù)中極為關(guān)鍵的一步，對(duì)修復(fù)成功起著至關(guān)重要的作用，極顯功力。全色分為補(bǔ)色和接筆兩個(gè)部分，就是以筆墨把文物中缺失之處補(bǔ)好，一般遵循“先小后大，由上向下，寧淺勿深，寧干勿濕”的原則，依照古人的筆法，使整幅畫面色彩一致，不失古意。

裝裱：完成修復(fù)保護(hù)后，對(duì)作品進(jìn)行鑲邊、裝框、安裝天桿地軸等外部保護(hù)。

1.2.2 紙質(zhì)文物保護(hù)現(xiàn)代科技

掃描電鏡能普分析儀：該技術(shù)可以激發(fā)電子形成圖像，將微米和納米結(jié)構(gòu)放大至千萬倍，提供驚人的精細(xì)放大水平，可以分析紙質(zhì)文物的分子情況。

拉曼光譜分析：拉曼光譜分析是一種散射光譜分析法。在拉曼散射這一過程中，入射的光子與物質(zhì)相互作用后，不僅方向改變，而且有能量交換。顯微分析技術(shù)的加入，擴(kuò)大了拉曼光譜分析技術(shù)的應(yīng)用空間，二者相互結(jié)合的顯微共焦拉曼光譜技術(shù)相較傳統(tǒng)拉曼光譜信號(hào)更強(qiáng)、靈敏度更高、樣品需求量很小，可分析文物的顏料、染料、紙張、纖維等。

脫酸處理：紙張的酸性是紙質(zhì)文物老化變質(zhì)的主要原因，是影響紙質(zhì)文物壽命的重要因素。紙質(zhì)文物的脫酸處理是通過酸堿中和，以堿性媒質(zhì)去除紙張中的酸性。具體做法主要有兩種：一種是以濃度約0.15%的石灰水飽和溶液等堿性溶液浸泡紙張20分鐘，以中和酸性;另一種是以堿性煙霧劑去除紙張的酸性。

虹吸清洗：某些紙質(zhì)文物存在陳年或特殊污漬，水溶液難以清除的時(shí)候，需要選用適當(dāng)?shù)挠袡C(jī)溶液，進(jìn)行清除處理。多功能清洗液相似相溶的原理，配合虹吸技術(shù)，使紙質(zhì)文物的清洗效果更佳。清洗完畢后，紙張的光澤度基本沒有變化，酸度有所降低，紙張也不會(huì)發(fā)生皺縮現(xiàn)象。

紙質(zhì)文物的修復(fù)工序細(xì)致復(fù)雜，專業(yè)化程度高，全部過程少則數(shù)月，多則經(jīng)年，各門類專家老師分工協(xié)作，共同完成，既完美詮釋了優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，又集中體現(xiàn)了大國(guó)工匠精神。

1.3 文物利用

修復(fù)晉祠博物館收藏的書畫文物采用傳統(tǒng)的修復(fù)工藝和修復(fù)材料，修復(fù)人員具有豐富的工作經(jīng)驗(yàn)。在修復(fù)過程中，聘請(qǐng)了經(jīng)驗(yàn)豐富的安徽博物院書畫修復(fù)師洪夫龍進(jìn)行指導(dǎo)。在修復(fù)項(xiàng)目開展之前，先制定了實(shí)施方案，對(duì)可能出現(xiàn)的情況進(jìn)行了預(yù)判和前期調(diào)研準(zhǔn)備，方案經(jīng)過專家評(píng)審和修改，在確保修復(fù)過程無風(fēng)險(xiǎn)的同時(shí)，也保證了修復(fù)的整體效果。經(jīng)過專業(yè)修復(fù)之后，文物的現(xiàn)狀良好，結(jié)構(gòu)基本穩(wěn)定，達(dá)到了展出等后續(xù)利用的要求。

此次保護(hù)修復(fù)書畫文物共117件（組），其中卷軸類書畫94件（組）、冊(cè)頁16件、扇子7件。此次保護(hù)修復(fù)的晉祠書畫藏品主要是清至現(xiàn)代的書畫（圖2），數(shù)量豐富，這些文物中不乏大家之作，如明末清初著名書法家傅山的書法、明末清初張積素的繪畫、清代于成龍的書法以及民國(guó)柯璜、常贊春的書法作品。這些文物是研究我國(guó)明末至現(xiàn)代書法、繪畫等方面發(fā)展史和藝術(shù)成就的重要實(shí)物資料，作品的題材、內(nèi)容、形式反映了時(shí)代審美和社會(huì)變遷，蘊(yùn)含的歷史、藝術(shù)價(jià)值不言而喻。此外通過對(duì)文物材質(zhì)、裝裱、裝幀工藝的研究，還可窺見明末至現(xiàn)代造紙工藝、紡織工藝、裝幀工藝和技術(shù)水平。

2 經(jīng)驗(yàn)與不足

2.1 經(jīng)驗(yàn)

在這個(gè)展覽策劃之前，筆者雖然參與過多次陳列展覽制作工作，但都只限于其中某一方面，從未從全局角度出發(fā)考量過整個(gè)展覽。展覽項(xiàng)目的實(shí)施對(duì)筆者來說是一次難忘的經(jīng)歷，從最初的展品遴選、大綱編寫，到展廳規(guī)劃、形式設(shè)計(jì)、制作實(shí)施、布展完成，筆者全程參與、統(tǒng)籌協(xié)調(diào)，圓滿完成了各環(huán)節(jié)的銜接和各項(xiàng)工作任務(wù)，確保展覽取得良好的展示效果。

在展品遴選階段，筆者在前輩的指導(dǎo)下，學(xué)習(xí)到了根據(jù)展廳的具體情況確定展品的數(shù)量、尺幅，同時(shí)要注意在同一個(gè)展覽中不同題材作品數(shù)量的多少、尺幅的大小對(duì)形式設(shè)計(jì)階段的影響，在初選階段即帶著后續(xù)思考工作。

在大綱編寫階段，筆者根據(jù)展示內(nèi)容和展覽要求重新梳理了作品信息，按照陳列展覽內(nèi)容文本格式撰寫大綱。在這一過程中，筆者注重內(nèi)容編寫的可操作性與后續(xù)工作的可持續(xù)性，提早考慮序廳設(shè)計(jì)、圖文版設(shè)計(jì)等內(nèi)容，在編寫內(nèi)容時(shí)即帶有形式設(shè)計(jì)的思考在內(nèi)，確保內(nèi)容文本向形式設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)換銜接的順暢。

在形式設(shè)計(jì)階段，因?yàn)樵趦?nèi)容編寫時(shí)已有充分考慮，所以原有的思路和理念基本得到了體現(xiàn)，整個(gè)設(shè)計(jì)色調(diào)沉穩(wěn)、形式豐富，在充分表現(xiàn)出文物展品藝術(shù)魅力的同時(shí)，穿插介紹了文物保護(hù)相關(guān)知識(shí)，使觀眾在精神享受的同時(shí)，不知不覺中增強(qiáng)了文物保護(hù)的能力和意識(shí)。

在展品提取和布展時(shí)，筆者從保管部老師那里又學(xué)到了很多關(guān)于書畫保護(hù)的相關(guān)知識(shí)。一位老師說的一句話讓筆者印象深刻：“過去學(xué)徒進(jìn)門，卷畫要學(xué)一年。手上不可有傷，不可留指甲。卷的畫松緊要適度，不可偏一邊……”正是在這些以工匠精神為指引的文物工作者的默默守護(hù)下，這些人類文明的寶貴遺產(chǎn)才能代代相傳、光耀至今。

2.2 不足

雖然在前輩的指導(dǎo)和自己的努力下，展覽取得了成功，但是經(jīng)過認(rèn)真總結(jié)思考，筆者覺得仍有一些可以提高和豐富的地方。

在展覽的內(nèi)容設(shè)計(jì)上，囿于水平所限，所展示內(nèi)容的深度和廣度還有待提高，在語言表述上，還要進(jìn)一步注意，盡量少用刻板的語句，而應(yīng)該深入淺出、娓娓道來，從觀眾的角度出發(fā)，從展覽的定位考慮，以適合的口吻和易于學(xué)習(xí)接受的陳述方式介紹展品，制作輔陳，向觀眾傳達(dá)相關(guān)知識(shí)。文物保護(hù)是很專業(yè)的學(xué)科，要向沒有相關(guān)學(xué)術(shù)基礎(chǔ)的觀眾盡可能介紹清楚是比較困難的事，這就需要輔陳展品的延展。在這次展覽中，這方面略顯不足。在展覽相關(guān)配套活動(dòng)等方面，本次展覽也有待提高。

3 今后的努力方向

通過本次展覽，筆者學(xué)到了很多。在今后的展覽策劃制作中，筆者將在以下幾方面努力補(bǔ)齊短板，提高水平，爭(zhēng)取更好的展覽制作效果。

首先是全方位學(xué)習(xí)提高，全面夯實(shí)學(xué)術(shù)基礎(chǔ)。陳列展覽策劃是一項(xiàng)要求很高的業(yè)務(wù)工作，歷史文化、藝術(shù)修養(yǎng)、材料技術(shù)等方面的綜合能力決定了策展水平的高低和展示效果的優(yōu)劣。今后，筆者要全面學(xué)習(xí)理論知識(shí)，積極參加業(yè)務(wù)培訓(xùn)，努力提高自身的綜合素質(zhì)，爭(zhēng)取最佳的展示效果。

其次是完善展示項(xiàng)目的各個(gè)方面和環(huán)節(jié)。如今的陳列展示不再是展覽本身，還包括圍繞展覽所展開的一系列延伸項(xiàng)目的制作和開發(fā)，如多媒體數(shù)字技術(shù)在陳列展示中的運(yùn)用、相關(guān)文創(chuàng)產(chǎn)品的開發(fā)、專題學(xué)術(shù)交流活動(dòng)的舉辦、相關(guān)社會(huì)教育活動(dòng)的開展等。今后，筆者會(huì)在展覽策劃中融入更多的項(xiàng)目，使博物館的宣傳、展示、社教、研究等方面的職能有機(jī)融合，更好地發(fā)揮博物館的社會(huì)公益服務(wù)職能。

最后是取長(zhǎng)補(bǔ)短，通過學(xué)習(xí)交流促進(jìn)展覽策劃水平的提升。它山之石，可以攻玉。在今后的工作中，筆者要多向業(yè)內(nèi)專家老師學(xué)習(xí)，積極參加博物館展覽和學(xué)術(shù)交流活動(dòng)，學(xué)習(xí)兄弟博物館的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)和做法，努力提升策展水平。

文物保護(hù)工作始終在路上。筆者將一如既往，努力奮進(jìn)，在最好的時(shí)代，展現(xiàn)最好的自我，通過講好文物故事，豐富人民文化生活，讓文化遺產(chǎn)在永續(xù)傳承的同時(shí)，更好地為社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)服務(wù)。