水墨撞色技法在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用

□吳浩越

（吳浩越/寧夏大學(xué)美術(shù)學(xué)院）

接染法是中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的繪畫(huà)技法，這種技法經(jīng)歷了時(shí)間的檢驗(yàn)。經(jīng)過(guò)不同畫(huà)家結(jié)合自身不同繪畫(huà)風(fēng)格的運(yùn)用，接染法產(chǎn)生了多樣的藝術(shù)效果。若想做好一件事情，就要腳踏實(shí)地研究事物產(chǎn)生與發(fā)展的原因與過(guò)程，只有深入了解之后才能結(jié)合自身所長(zhǎng)將這件事做到最好。

大二下學(xué)期的工筆人體寫(xiě)生課是筆者人物畫(huà)創(chuàng)作的開(kāi)端，作品《工筆人體寫(xiě)生》（如圖1）雖有很濃的稚氣，但此畫(huà)中所用技法，為筆者今后創(chuàng)作提供了更多的可能性，這也是筆者運(yùn)用水墨撞色技法進(jìn)行創(chuàng)作的啟蒙之作。

圖1 吳浩越 《工筆人體寫(xiě)生》

起初，筆者對(duì)色與色相互融合產(chǎn)生的效果有了興趣，改變了自身創(chuàng)作習(xí)慣，后逐漸嘗試使墨與色在濕潤(rùn)的生宣上相互碰撞融合。經(jīng)過(guò)不斷摸索與完善，這種繪畫(huà)方式在之后創(chuàng)作中趨于成熟?！抖l八號(hào)》這幅作品產(chǎn)生于對(duì)接染法的不斷嘗試，也是對(duì)之前創(chuàng)作的歸納與總結(jié)。

一、中國(guó)畫(huà)染法中的接染法

（一）接染法的概念

接染法是中國(guó)畫(huà)眾多染色技法中的一種。這種技法能將顏色相融，并且使畫(huà)面產(chǎn)生豐富靈動(dòng)的效果。接染時(shí)大多使用三只毛筆，一支筆是用來(lái)把紙沾濕的清水筆，另外兩支是沾不同顏色的筆。接染的目的是利用生宣的特性將兩種顏色融合，營(yíng)造出自然生動(dòng)的色彩效果。

接染一般有兩種常用方法。第一種是略顯筆觸的接染法，又稱(chēng)干接染法。畫(huà)上一種顏色，在顏色變淡后，趁著顏色未干時(shí)接上另一種顏色，使兩種顏色自然融合。由于生宣的特性，這種接染方法一般會(huì)留下些淡淡的筆觸。這種接染用筆要大小得當(dāng)，方向也要井然有序，切勿雜亂無(wú)章。第二種方法是沒(méi)有筆觸的接染法。用水筆打濕兩種顏色的銜接處，趁紙濕潤(rùn)時(shí)使兩種顏色相互交融，兩種顏色銜接處不會(huì)出現(xiàn)絲毫痕跡。

所謂“墨以破用而生韻，色以清用而無(wú)痕”，所以輕薄顏色用接染法效果最好。運(yùn)用接染法能使墨與色、色與色之間相互碰撞、相互交融，并且銜接處沒(méi)有生硬的痕跡。創(chuàng)作者可根據(jù)畫(huà)面所需，靈活運(yùn)用接染方法。

（二）接染法特點(diǎn)

接染法有兩個(gè)顯著的特點(diǎn)，第一點(diǎn)是便捷省時(shí)，第二點(diǎn)是具有流動(dòng)感。接染法能最有效地使色與色之間相融，只需要染幾遍就能達(dá)到想要的效果，不像通常的三礬九染。接染法利用水的流動(dòng)效果使顏色之間相互交融在一起，色與色之間自然滲化，無(wú)絲毫生硬之感。接染法既能使畫(huà)面達(dá)到想要的效果，又極其方便、省時(shí)。

運(yùn)用接染法進(jìn)行創(chuàng)作，能使畫(huà)面色彩效果自然生動(dòng)，因?yàn)樯适请S水分在紙上流動(dòng)滲透，而非機(jī)械分染、罩染形成。

二、接染法的不同表現(xiàn)方式

畫(huà)家裘緝木的沒(méi)骨畫(huà)中善于運(yùn)用接染法（如圖2）。裘緝木先生是一位科班出身的畫(huà)家，在美術(shù)學(xué)院接受過(guò)系統(tǒng)化的美術(shù)教育。他的藝術(shù)創(chuàng)作生涯基本可以分為三個(gè)階段。第一個(gè)階段是學(xué)習(xí)階段，以學(xué)習(xí)李苦禪、王雪濤等畫(huà)家的畫(huà)法為基礎(chǔ)，在進(jìn)入中國(guó)畫(huà)研究院后，開(kāi)始尋求藝術(shù)上的變化。第二個(gè)階段是把沒(méi)骨、抽象、構(gòu)成的元素作為花鳥(niǎo)畫(huà)的筆墨語(yǔ)言，這種表現(xiàn)方法所營(yíng)造出的藝術(shù)效果，得到了大家的認(rèn)可。第三個(gè)階段的創(chuàng)作注重筆墨，創(chuàng)新了筆墨的結(jié)構(gòu)，更加注重畫(huà)面的詩(shī)情畫(huà)意，其中運(yùn)用接染法最多的就是在沒(méi)骨畫(huà)中。

圖2 裘緝木 《地涌金蓮》（局部）紙本設(shè)色

沒(méi)骨畫(huà)不像一般工筆畫(huà)那樣先用筆勾勒再賦彩，也不像寫(xiě)意畫(huà)那樣墨氣縱橫，而是介乎二者之間。在創(chuàng)作中，沒(méi)骨畫(huà)以墨狀物、墨色交融，水墨與顏色相結(jié)合，所用的技法正是接染法。裘先生通過(guò)藝術(shù)的整合，把這種特殊的表現(xiàn)手法作為他創(chuàng)作花鳥(niǎo)畫(huà)的主要技法，對(duì)形神、意象、動(dòng)靜、墨色、收放、松緊等元素進(jìn)行調(diào)動(dòng)，達(dá)到最佳的畫(huà)面效果。

裘先生大膽地將山水畫(huà)中的用墨與花鳥(niǎo)畫(huà)中的用色相結(jié)合，營(yíng)造出一種造型新穎、濃墨重彩、酣暢淋漓的視覺(jué)效果，線、墨、色、水互相結(jié)合、相互碰撞。裘先生以水墨的氣勢(shì)與色彩的韻致，表達(dá)了陰陽(yáng)互動(dòng)中所產(chǎn)生的力度與震撼。

裘先生運(yùn)用接染法使作品中的花兒怒放，展示出強(qiáng)烈的生命力，給人通透舒暢的感覺(jué)。這種墨與色接染形成的自然生動(dòng)，使裘先生的作品在當(dāng)今畫(huà)壇形成獨(dú)具特色的藝術(shù)語(yǔ)言。

畫(huà)家潘纓畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系的中國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)，在20 世紀(jì)80 年代中期她走出大學(xué)校門(mén)，開(kāi)始了她的藝術(shù)創(chuàng)作。這一時(shí)期中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)正處于涌動(dòng)之際，傳統(tǒng)的藝術(shù)觀念受到了西方現(xiàn)代藝術(shù)猛烈的沖擊，這對(duì)潘纓的藝術(shù)創(chuàng)作也有間接的影響。當(dāng)時(shí)她的創(chuàng)作主要是以少數(shù)民族為題材，但她的創(chuàng)作不是傾向于鄉(xiāng)土氣息的現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)，而是具有形式主義與原始主義風(fēng)格，這也使潘纓的藝術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)出獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格。

在潘纓的作品中感覺(jué)化的東西較多，因?yàn)樗龥](méi)有刻意地追求題材本身的內(nèi)在含義，她的創(chuàng)作題材只是她感覺(jué)的媒介。她是通過(guò)形式表現(xiàn)出純粹的自己，其繪畫(huà)內(nèi)容以女性為主，女性的形象是畫(huà)家理想化的成分，而不是現(xiàn)實(shí)的直接寫(xiě)照。

她年輕時(shí)就開(kāi)始用沒(méi)骨的方式創(chuàng)作。她過(guò)去喜歡色彩，用這種方式創(chuàng)作了很多少數(shù)民族題材的作品，在這一系列的創(chuàng)作中，接染法的運(yùn)用最多。她在創(chuàng)作中充分利用了對(duì)水墨語(yǔ)言的理解，墨色清新淡雅，線條俊朗飄逸，省略了畫(huà)面中的具體環(huán)境，人物就像抽象構(gòu)成的色塊，與深色的背景交相輝映。她在藝術(shù)作品中運(yùn)用接染法體現(xiàn)出與眾不同的鮮明個(gè)性，將濃重的礦物色呈現(xiàn)出鮮活暢快的動(dòng)感。

潘纓運(yùn)用接染法形成了鮮明和獨(dú)到的風(fēng)格和語(yǔ)言，呈現(xiàn)出一種超凡脫俗的藝術(shù)效果，再一次拓展了接染法的表現(xiàn)空間。

三、創(chuàng)作中的接染法

（一）指引創(chuàng)作方向

筆者初次接觸接染法是在大二下學(xué)期的工筆人物寫(xiě)生課上，作品是一個(gè)老年人拿著二胡坐在凳子上，背景為隔扇門(mén)，賦色時(shí)用石青、石綠、赭石等顏料將門(mén)做舊，在一種顏色未干時(shí)畫(huà)第二種顏色，將兩種顏色自然地銜接在一起，這個(gè)效果一直影響著筆者的藝術(shù)創(chuàng)作。在創(chuàng)作過(guò)程中，筆者感受到色與色之間相互融合，這既能使畫(huà)面豐富，又能使色與色之間自然地形成一種美妙的效果。

第二次接觸接染法是筆者在準(zhǔn)備第一幅創(chuàng)作的時(shí)候，內(nèi)容是表現(xiàn)救火的消防員。畫(huà)消防車(chē)時(shí)，筆者回憶起上次畫(huà)隔扇門(mén)時(shí)的方法，于是先用淡淡的胭脂打底，再使朱砂、頭青、三青相互碰撞表現(xiàn)出消防車(chē)的滄桑感。在此過(guò)程中，筆者體會(huì)到幾種顏料在濕潤(rùn)的生宣紙上相互滲化得到的感覺(jué)，并且深深地被這種感覺(jué)吸引，深化了對(duì)這種形式技法探求的欲望。筆者漸漸將接染法應(yīng)用到繪畫(huà)中，在宣紙上使色與色既對(duì)立又統(tǒng)一、既碰撞又交融，這成為筆者對(duì)形式美感的主要追求。

（二）摸索未知效果

在這種色與色的接染之后，筆者便開(kāi)始了墨與色的接染。筆者發(fā)現(xiàn)墨與色接染，銜接感更加自然生動(dòng)。有的地方先大面積上色后再補(bǔ)墨，有的地方先上墨再添色，可以產(chǎn)生各種豐富的效果。在生宣紙上使用接染法比較熟練之后，筆者又嘗試在皮紙上使用。由于皮紙的紙質(zhì)柔韌、薄而多孔、纖維細(xì)長(zhǎng)，所以對(duì)用水的控制極其重要。筆者得出的結(jié)論是，紙生則增水，紙熟則減水。

用接染法不僅要考慮材質(zhì)的不同，也要考慮所畫(huà)物體的質(zhì)感，要根據(jù)所畫(huà)物體的質(zhì)感選擇是否留筆觸。筆者畫(huà)人體以無(wú)筆觸接染法畫(huà)身體，以有筆觸接染法畫(huà)床，從而加強(qiáng)其對(duì)比，增加其變化。在選擇角度時(shí)，筆者選擇站在板凳上畫(huà)俯視角度，于是就需要畫(huà)大面積的肉。筆者先用墨勾出其輪廓線，隨后再挨著線畫(huà)一筆顏色，一種顏色畫(huà)完再接另一種顏色，讓色與色無(wú)縫連接。鑒于生宣紙的特性，筆者運(yùn)用接染法既省時(shí)又出效果，這也是筆者之所以不論畫(huà)工筆還是畫(huà)水墨都喜歡用生宣紙的原因。

在濕潤(rùn)的生宣紙上撞色，已成為筆者創(chuàng)作中特定的方式。在創(chuàng)作中筆者會(huì)不受控制地按照自身習(xí)慣使用接染法，筆者的頭腦與記憶中已習(xí)慣色與色、墨與色在生宣紙上相互交融、相互碰撞的感覺(jué)，所以在創(chuàng)作中時(shí)常會(huì)用到這種技法。筆者創(chuàng)作中的接染法也許與其他畫(huà)家的方法習(xí)慣不同，但這種方法是引導(dǎo)筆者創(chuàng)作的靈感來(lái)源。

四、水墨撞色在創(chuàng)作中的運(yùn)用

（一）素材與構(gòu)圖

在創(chuàng)作中筆者習(xí)慣先畫(huà)人的頭、手、衣服。畫(huà)面的黑白關(guān)系、色彩關(guān)系與疏密關(guān)系都要服務(wù)于畫(huà)面中心。在畫(huà)人物面部時(shí)，筆者常用色與色之間的接染，在畫(huà)人物衣服時(shí)常用墨與色的接染，用墨與色、色與色兩種方法相同效果卻不同的表現(xiàn)方式來(lái)區(qū)分不同質(zhì)感（如圖3）。

圖3 吳浩越 《二條八號(hào)》

在畫(huà)人物以外的場(chǎng)景時(shí)，筆者用接染顏色的冷暖來(lái)區(qū)分主次關(guān)系，距離人物近的地方，用大面積朱磦與紫色接染，整體色調(diào)偏暖；距離人物稍遠(yuǎn)的地方使用藍(lán)紫色調(diào)，留出地方與黃色接染畫(huà)出光的效果，用變換接染顏色的方法來(lái)區(qū)分明暗部分，從而進(jìn)一步對(duì)比，使主次關(guān)系更加明確。

在畫(huà)麻將時(shí)由于桌子顏色偏暖，所以筆者用偏冷一些的顏色與桌子上的暖色互相襯托，將頭青和三綠之間無(wú)痕接染，使之形成清新淡雅的效果。在這之前筆者從未見(jiàn)過(guò)這種效果，這次嘗試又使筆者對(duì)色與色的接染更加熟悉，豐富了畫(huà)法。

（二）協(xié)調(diào)畫(huà)面

調(diào)整畫(huà)面是完成一幅作品的最后一步，也是關(guān)鍵一步，若處理得當(dāng)，畫(huà)面就會(huì)發(fā)揮出最好的效果。就筆者個(gè)人而言，這個(gè)階段是最難熬的，就像健身練到身體力竭之后肌肉感受到灼燒一樣，但這也是必須經(jīng)歷的。如果不經(jīng)歷這個(gè)過(guò)程，不論畫(huà)畫(huà)還是做其他事情，都不會(huì)有質(zhì)的突破。

在協(xié)調(diào)畫(huà)面時(shí)，筆者總感覺(jué)顏色都太淡，總覺(jué)得畫(huà)面好像缺少一個(gè)“濾鏡”，有些發(fā)灰、缺少鮮亮的感覺(jué)，于是把每種顏色重新染了多遍。顏色加到一定程度以后，為了讓顏色顯得不呆板，筆者會(huì)在顏色中加入一些互補(bǔ)色或色系接近的顏色，讓色與色相互碰撞，形成獨(dú)特的視覺(jué)效果。

時(shí)至今日，接染法在不同畫(huà)家筆下呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果，這也豐富與完善了接染法的藝術(shù)語(yǔ)言。作品《二條八號(hào)》是筆者運(yùn)用水墨撞色技法的再一次嘗試。筆者在創(chuàng)作中運(yùn)用之前從未用過(guò)的色彩搭配，營(yíng)造嶄新的畫(huà)面。同時(shí)，在創(chuàng)作過(guò)程中，筆者也獲得了很多知識(shí)與經(jīng)驗(yàn)。首先一定要明確畫(huà)面的主次關(guān)系，如果主次混亂，畫(huà)面也就會(huì)隨之混亂，所以，創(chuàng)作時(shí)切勿畫(huà)得面面俱到，此為繪畫(huà)之大敵。創(chuàng)作者應(yīng)注意畫(huà)面中的取舍，使創(chuàng)作中的主次明確。其次要?dú)w納畫(huà)面的黑白灰，將其歸納成各種形狀，再在黑白灰三個(gè)形狀中填充相應(yīng)色彩，按此法合理排布，再多顏色都不會(huì)使畫(huà)面混亂。只有在畫(huà)面合理的前提下，接染法才能使畫(huà)面錦上添花，呈現(xiàn)出更好的視覺(jué)效果。