影視剪輯思維與技巧實(shí)踐研究

朱雪蓮

（新疆藝術(shù)學(xué)院）

隨著大數(shù)據(jù)技術(shù)的發(fā)展，我國(guó)進(jìn)入數(shù)字化時(shí)代?；谝苿?dòng)終端設(shè)備性能的不斷完善，人們對(duì)影視作品的視覺(jué)畫(huà)面要求不斷提升。影視剪輯是影視作品創(chuàng)作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，是決定整部作品質(zhì)量的重要手段。掌握熟練的影視思維與技巧對(duì)于提升影視作品質(zhì)量有著積極的促進(jìn)作用，因此要強(qiáng)化影視剪輯思維與技術(shù)培養(yǎng)工作。

一、影視剪輯藝術(shù)的概述

瑞典電影大師博格曼說(shuō)過(guò)，剪輯節(jié)奏至關(guān)重要。影視剪輯是影視作品創(chuàng)作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，其主要是影視剪輯人員將前期拍攝的視覺(jué)素材、聲音素材進(jìn)行分解、重組、拼接等，以此形成情節(jié)流暢、主題突出，畫(huà)面清晰的具有感染力的影視作品。按照影視剪輯的步驟操作，其可以分為以下內(nèi)容：一是初步剪輯。初步剪輯就是剪輯人員按照影視作品的劇本對(duì)拍攝的素材進(jìn)行機(jī)械銜接，以此保證影視素材的順序符合劇本要求；二是細(xì)致剪輯。細(xì)致剪輯則是在初步剪輯的基礎(chǔ)上對(duì)機(jī)械銜接素材進(jìn)行修正，使得素材符合邏輯思維；三是精確剪輯。精確剪輯則是綜合考慮影視作品的整體結(jié)構(gòu)與主題后，對(duì)影視素材進(jìn)行創(chuàng)造性剪輯，以此賦于影視作品生命力；四是綜合剪輯。綜合剪輯是將所有的拍攝素材進(jìn)行統(tǒng)一的加工處理，以鏡頭組結(jié)的藝術(shù)技巧對(duì)影視作品中的內(nèi)部節(jié)奏、外部節(jié)奏等進(jìn)行藝術(shù)處理，以此給觀眾展現(xiàn)流程的故事情節(jié)。綜合剪輯是整個(gè)影視作品剪輯的精髓，也是最考驗(yàn)影視剪輯人員實(shí)踐技巧的環(huán)節(jié)。

埃德溫·鮑特通過(guò)組接膠片發(fā)現(xiàn)了電影敘事的連續(xù)性,格里菲斯通過(guò)剪輯實(shí)現(xiàn)了對(duì)戲劇結(jié)構(gòu)的追求,普多夫金用結(jié)構(gòu)性剪輯描述了現(xiàn)實(shí)的真實(shí)性,他和庫(kù)里肖夫共同完成了著名的庫(kù)里肖夫效應(yīng),探索了剪輯的基本原理,愛(ài)森斯坦偉大的蒙太奇理論讓我們發(fā)現(xiàn)了鏡頭與鏡頭之間可以超越畫(huà)面的意義,維爾托夫和他的妻子嘗試用電影之眼,用剪輯表達(dá)他們對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的理解,杜夫仁科和布努埃爾則分別從詩(shī)意和夢(mèng)境實(shí)現(xiàn)了動(dòng)態(tài)影像作為新興藝術(shù)的無(wú)限可能,好萊塢的工業(yè)體系一直沿用著敘事的連續(xù)性,講好故事的秘密藏在隱形剪輯之中,之后戈達(dá)爾用跳切革新了傳統(tǒng)的敘事連續(xù)性,突破了單一的影像敘事結(jié)構(gòu)，開(kāi)啟了新的敘事世界,千禧年之后,數(shù)字剪輯逐漸改變了傳統(tǒng)的技藝方式,帶來(lái)了更加便捷、自由、高效的剪輯，這不僅僅改變了大家的工作流程和工作傳統(tǒng)，也對(duì)影像風(fēng)格產(chǎn)生了巨大影響，我們看到的畫(huà)面開(kāi)始越來(lái)越短，整體的節(jié)奏開(kāi)始變得越來(lái)越快，后期剪輯可以操控的空間也越來(lái)越大，剪輯是一門(mén)語(yǔ)言藝術(shù)，剪輯中的敘事表達(dá)，節(jié)奏把控，審美判斷，設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)，情感流動(dòng)，都是視聽(tīng)語(yǔ)言，所以剪輯藝術(shù)和語(yǔ)言藝術(shù)有非常相似的特性，剪輯這門(mén)語(yǔ)言會(huì)塑造我們的思維，反過(guò)來(lái)，思維也會(huì)影響語(yǔ)言表達(dá)，剪輯思維體現(xiàn)為動(dòng)態(tài)的視覺(jué)思維，基于動(dòng)態(tài)的影像是運(yùn)動(dòng)的視覺(jué)化，動(dòng)態(tài)的視覺(jué)思維是我們掌握剪輯的基本能力，是做好剪輯的一個(gè)基本思維，構(gòu)建的創(chuàng)造性思維是蒙太奇基本需要，因此要具備優(yōu)秀的剪輯能力，做出好的作品，訓(xùn)練一個(gè)系統(tǒng)思維也是一個(gè)重要前提。

綜合影視剪輯的基本概述、發(fā)展、剪輯思維等，影視剪輯的主要作用：一是保證鏡頭轉(zhuǎn)換的流程性。眾所周知，一部影視作品的創(chuàng)作拍攝是由多個(gè)鏡頭組合而成，同時(shí)還需要將圖像信息與聲音信息進(jìn)行融合。基于拍攝時(shí)間、空間的不同，需要剪輯師對(duì)各種拍攝素材進(jìn)行剪輯設(shè)計(jì)，以此將分散的影視鏡頭融為一體，形成自然流暢的影視作品；二是賦于影視作品生命力。影視作品的拍攝具有機(jī)械性，尤其是單獨(dú)的拍攝場(chǎng)景難以引起觀眾的共鳴。而剪輯師通過(guò)運(yùn)用創(chuàng)造性的手法可以將具有感染力的影視拍攝畫(huà)面進(jìn)行優(yōu)化組合，從而提升了整部作品的藝術(shù)性與感染性。例如在展現(xiàn)感染畫(huà)面時(shí)，需要剪輯師要將前期的故事情節(jié)視頻進(jìn)行優(yōu)化處理，既要簡(jiǎn)化前期的故事情節(jié)描述，也要讓觀眾獲得與主人翁的共鳴點(diǎn)，以此達(dá)到藝術(shù)的最高境界。

二、影視剪輯的藝術(shù)特點(diǎn)

基于融媒體技術(shù)的發(fā)展，尤其是自媒體平臺(tái)的快速發(fā)展，促使影視剪輯工作呈現(xiàn)新的發(fā)展趨勢(shì)與特點(diǎn)：

（一）現(xiàn)代科技元素在影視剪輯的運(yùn)用越來(lái)越多

隨著三維虛擬技術(shù)、3D打印技術(shù)以及大數(shù)據(jù)技術(shù)的發(fā)展，在影視作品中運(yùn)用了大量的虛擬技術(shù)。例如現(xiàn)代古裝影視作品中會(huì)采取大量的三維虛擬技術(shù)，虛擬空間場(chǎng)景，對(duì)應(yīng)在影視作品剪輯中必然也會(huì)使用到大量的現(xiàn)代科技元素。例如在《大鬧天空》電影剪輯中則是運(yùn)用了大量的現(xiàn)代科技元素對(duì)拍攝場(chǎng)景進(jìn)行虛擬設(shè)計(jì)，以此創(chuàng)造出具有空間感染力的畫(huà)面。比如在孫悟空大敗溫天君的場(chǎng)景里，巧妙將角色的唱詞內(nèi)容“響天鼓震聲勢(shì)多威武”插入其中，在有效貫穿故事的同時(shí)通過(guò)剪輯手法讓作品真正達(dá)到了電影級(jí)的流暢度。

（二）影視剪輯更加貼近生活

藝術(shù)來(lái)源于生活、高于生活。影視作品剪輯的主要目的就是為觀眾提供高質(zhì)量的視覺(jué)沖擊效果，展現(xiàn)影視作品的核心思想，以此引起觀眾共鳴。當(dāng)代影視作品向?qū)嶋H生活題材靠攏成為趨勢(shì)，影響觀眾共鳴的因素比較多，例如影視作品情節(jié)銜接度、影視作品人物表達(dá)方式、影視作品畫(huà)面感以及人物動(dòng)作等都會(huì)影響到作品的情感表達(dá)，而上述因素與影視剪輯工作有很大的關(guān)系。為此影視剪輯人員在剪輯創(chuàng)作時(shí)會(huì)利用虛擬技術(shù)模擬觀眾的生活情感，結(jié)合當(dāng)下受眾的心理特點(diǎn)而對(duì)影視作品的情節(jié)發(fā)展、角色定位、人物動(dòng)作以及影視畫(huà)面等進(jìn)行加工剪輯，進(jìn)而為觀眾提供高效的視覺(jué)沖擊效果，彰顯影視作品的靈魂。

（三）影視作品表達(dá)方式的轉(zhuǎn)化

傳統(tǒng)的影視剪輯主要是將大量的素材通過(guò)分解、重組等方式在移動(dòng)終端中重新展現(xiàn)。進(jìn)入大數(shù)據(jù)技術(shù)后，影視作品剪輯人員可以利用多元化的手段將影視作品中的素材以不同的方式展現(xiàn)出來(lái)，從而營(yíng)造出不同的氛圍。例如在敘事為主的影視作品中，剪輯人員通過(guò)對(duì)長(zhǎng)短鏡頭進(jìn)行銜接，運(yùn)用插敘、倒敘等藝術(shù)手法對(duì)所選擇的合適的畫(huà)面進(jìn)行集中處理，從而突出故事情節(jié)，提升影片的視覺(jué)沖擊力與情緒感染力。另外利用攝像機(jī)鏡頭的運(yùn)動(dòng)可以產(chǎn)生節(jié)奏，例如當(dāng)攝像機(jī)鏡頭處于相對(duì)運(yùn)動(dòng)時(shí)，通過(guò)急推鏡頭可以產(chǎn)生緊迫感、造成懸念、產(chǎn)生節(jié)奏感。而通過(guò)慢推鏡頭則可以讓人感到柔和，通過(guò)焦點(diǎn)虛實(shí)的變換可以改變畫(huà)面內(nèi)主體陪體的關(guān)系，從而改變觀眾的注意力。例如在《拯救大兵瑞恩》電影中，剪輯師通過(guò)調(diào)整鏡頭的推進(jìn)速度將戰(zhàn)爭(zhēng)畫(huà)面展現(xiàn)出來(lái)，給人營(yíng)造出緊張的氛圍（見(jiàn)圖1）。

圖1 手持?jǐn)z影與緊湊的剪輯

三、影視剪輯思維與技巧的訓(xùn)練

基于影視剪輯的基本特點(diǎn)，日常學(xué)習(xí)中需要加強(qiáng)影視剪輯的思維和技巧訓(xùn)練。只有樹(shù)立創(chuàng)新清晰的剪輯思維、提高科技優(yōu)化手段、靈活的應(yīng)用鏡頭，通過(guò)反復(fù)的實(shí)踐和用心鉆研，才能夠創(chuàng)造出更具有價(jià)值特色的作品。

（一）加強(qiáng)實(shí)踐訓(xùn)練，樹(shù)立清晰的剪輯思維

實(shí)踐證明只有樹(shù)立清晰的剪輯思維才能在創(chuàng)作出高質(zhì)量的影視作品。由于影視剪輯需要運(yùn)用多種手段，所以在影視剪輯前需要明確剪輯創(chuàng)作的整體思維。結(jié)合工作實(shí)踐，提升學(xué)生剪輯思維的舉措主要包括以下方面：一是要積極開(kāi)展實(shí)訓(xùn)操作，提升學(xué)生影視剪輯的實(shí)踐操作能力。剪輯思維的培養(yǎng)來(lái)源于大量的實(shí)踐操作，只有經(jīng)過(guò)大量的實(shí)踐訓(xùn)練才能形成較為清晰的剪輯思維。鼓勵(lì)學(xué)生參與到影視作品的剪輯創(chuàng)作中。例如發(fā)揮學(xué)生社團(tuán)的優(yōu)勢(shì)，鼓勵(lì)學(xué)生利用課余時(shí)間拍攝具有正能量的短視頻，并且將拍攝的短視頻進(jìn)行有效剪輯，教師結(jié)合學(xué)生剪輯的作品進(jìn)行客觀評(píng)價(jià)，及時(shí)指導(dǎo)學(xué)生對(duì)剪輯作品進(jìn)行反思與回顧，以此提升學(xué)生的實(shí)踐操作能力；二是要培養(yǎng)學(xué)生樹(shù)立引子思維。引子思維就是如何運(yùn)用有效的場(chǎng)景或者問(wèn)題誘發(fā)觀眾對(duì)后面情節(jié)的期待，從而產(chǎn)生觀影的動(dòng)機(jī)。根據(jù)調(diào)查部分學(xué)生對(duì)影視作品的剪輯過(guò)度集中在動(dòng)作場(chǎng)景的布局上，而忽視了影視作品開(kāi)頭的剪輯創(chuàng)作，喪失了整部作品的核心思想。為此要強(qiáng)化引子思維培養(yǎng)，注重學(xué)生對(duì)整部作品的把握。

（二）優(yōu)化運(yùn)用科技手段，掌握流程剪輯技巧

保證影視作品的流暢度是影視作品創(chuàng)作的基礎(chǔ)要素，也是增強(qiáng)影視作品感染力的關(guān)鍵。隨著大數(shù)據(jù)技術(shù)的發(fā)展，影視剪輯技術(shù)越來(lái)越先進(jìn)，因此為了提升剪輯技能需要合理運(yùn)用科技手段，掌握影視剪輯技巧：首先在影視剪輯中要合理運(yùn)用科技手段，融入仿真的虛擬環(huán)境，提高影視作品的特效效果。其次要掌握流程剪輯技巧。影視剪輯需要多環(huán)節(jié)相互配合，雖然運(yùn)用科技手段能夠提升剪輯的整體質(zhì)量，但是其仍然需要剪輯人員做好細(xì)節(jié)處理。例如在影視作品中我們經(jīng)常會(huì)看到“穿幫”現(xiàn)象，例如上一個(gè)鏡頭演員的筷子在左手上，下一鏡頭演員手中的筷子就到了右手上。所以剪輯人員需要樹(shù)立質(zhì)量意識(shí)，注重對(duì)剪輯素材細(xì)節(jié)的處理，防止出現(xiàn)剪輯硬傷。

（三）靈活運(yùn)用鏡頭，掌握剪輯結(jié)構(gòu)

不同形式的鏡頭組合運(yùn)用可以產(chǎn)生不同的效果，因此在影視剪輯中需要靈活運(yùn)用鏡頭，掌握剪輯結(jié)構(gòu)。無(wú)縫碎剪技術(shù)是當(dāng)前影視剪輯的發(fā)展趨勢(shì)，其主要特征就是通過(guò)快速鏡頭的切換來(lái)省略、重復(fù)、拼貼、重置時(shí)空，最大的視覺(jué)感受是跳切，即鏡頭序列的不流暢感。例如在《拆彈部隊(duì)》作品中，其主要講述的是駐伊美軍中專職拆彈任務(wù)的小分隊(duì)的工作和生活。《拆彈部隊(duì)》的鏡頭數(shù)量達(dá)到3000多個(gè)，將大量的鏡頭快速剪切在一起，使觀眾全神貫注于快速剪輯的鏡頭中提供的信息，加快影片的敘事節(jié)奏。

在影視剪輯時(shí)還要掌握剪輯結(jié)構(gòu)，利用相似元素進(jìn)行鏡頭銜接。利用相似元素進(jìn)行上下鏡頭的銜接是常用的方式，也是相對(duì)簡(jiǎn)單的處理方法。在影視剪輯過(guò)程中，剪輯人員可以按照影視作品的發(fā)展情節(jié)，從上下鏡頭中所存在的相似顏色、造型、構(gòu)圖或者運(yùn)動(dòng)元素入手進(jìn)行銜接，當(dāng)然在銜接時(shí)需要注意元素在畫(huà)面中的占比關(guān)系，避免相似元素占比過(guò)大，影響視覺(jué)效果優(yōu)化空間結(jié)構(gòu)是影視剪輯常用的方式，通過(guò)改變影視作品的空間構(gòu)造可以改變敘事節(jié)奏。例如在《盜夢(mèng)空間》創(chuàng)作中，剪輯師采取剪輯手法重新構(gòu)造了一個(gè)新的空間，影片前半部分鋪墊時(shí)敘事更為精巧有趣，刻意模糊現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境之間的界限甚至詰問(wèn)其定義，有時(shí)令觀眾難以辨別是幻是真，或在哪一層“現(xiàn)實(shí)”（或“非現(xiàn)實(shí)”）；后半部分更明晰和有條理性，強(qiáng)調(diào)不同層次夢(mèng)境間轉(zhuǎn)換的節(jié)奏張力和平行進(jìn)行的四層“現(xiàn)實(shí)”間嫻熟交叉剪接。

圖2 剪輯改變空間構(gòu)造效果圖

四、結(jié)語(yǔ)

總之，基于大數(shù)據(jù)技術(shù)在影視創(chuàng)作中的應(yīng)用，做好影視剪輯工作對(duì)提升影視作品整體質(zhì)量具有重要的意義。培養(yǎng)高素質(zhì)影視剪輯人才是推動(dòng)我國(guó)影視行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的關(guān)鍵舉措，因此我國(guó)要加強(qiáng)教育工作，通過(guò)開(kāi)展多元化的實(shí)踐培訓(xùn)活動(dòng)，樹(shù)立清晰的影視剪輯思維，提高影視剪輯人才的專業(yè)技能，增強(qiáng)運(yùn)用現(xiàn)代化技術(shù)手段的能力，以此進(jìn)一步提高我國(guó)影視作品質(zhì)量。