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    論張伯駒晚年的“名山”事業(yè)
    ——兼評(píng)《翰墨留青》的價(jià)值

    2022-06-21 05:06:12寇鳳凱
    關(guān)鍵詞:大覺寺韻文張伯駒

    寇鳳凱

    (周口師范學(xué)院 文學(xué)院,河南 周口 466001)

    周篤文(1934—)(后文簡稱周)與張伯駒(后文簡稱張)的交往始于1971年,周時(shí)年37歲,風(fēng)華正茂,而張時(shí)年74歲,已是風(fēng)燭殘年。此后的十余年間,周始終伴隨張,留下一批數(shù)目不詳?shù)奈墨I(xiàn)資料。榮宏君(后文簡稱榮)輯錄其中的62通書函,其中57通為張寫給周的親筆信。具體而言,1972年,1通;1975年,3通;1976年,21通;1977年,13通;1979年,5通;1980年,9通;1981年,7通;1982年,3通。如榮所言:“它們所記錄的是一段師生情緣、一段鮮為人知的兩代詞人交往和談藝的過程。”[1]181

    這批書函誕生的年代在張伯駒的創(chuàng)作生涯中很重要。他的六部見世的詞集中,有三部編成于此時(shí),其中《霧中詞》完成于1973年,《無名詞》完成于1974年,《續(xù)斷詞》完成于1975年。他的《清詞選》則完成于1980年。1974年,他完成《紅毹紀(jì)夢詩注》。1978年,他出版《洪憲紀(jì)事詩》,完成《續(xù)洪憲紀(jì)事詩補(bǔ)注》。1981年,他發(fā)表《叢碧詞話》??梢哉f,張伯駒一生中的大部分著作都是在這個(gè)時(shí)期完成或出版的。在張伯駒逝世一年后,北京中山書畫社發(fā)起紀(jì)念張伯駒座談會(huì),在邀請(qǐng)周曉川的信函中說:“為了緬懷張老在我社籌建過程中的功績,為了學(xué)習(xí)他在詩詞書畫等方面的進(jìn)取精神和高深的藝術(shù)造詣,以及學(xué)習(xí)他在解放前后的愛國主義精神?!盵1]137這一部部傳世名著,便是其“進(jìn)取精神”的體現(xiàn),尤其是此時(shí)的張伯駒已步入人生中最后的十年,便更令人欽佩。本文意在從這些書函中概述張伯駒晚年的“名山事業(yè)”,并簡要分析這批書函的價(jià)值。

    一、張伯駒晚年的“名山”事業(yè)

    張伯駒在《水調(diào)歌頭·題胡可復(fù)〈松泉圖〉》中說:“留取名山事業(yè),不羨浮云富貴,老去隱丹青。臥看龍蛇動(dòng),坐對(duì)雨風(fēng)生?!盵2]可謂是張伯駒晚年事業(yè)的真實(shí)寫照。他一生志在著述,意在青史留名,為“名山”事業(yè)矢志不渝。

    (一)謙虛謹(jǐn)慎

    耄耋之年的張伯駒一如既往地謙虛謹(jǐn)慎。1977年某月18日,他誠懇地向周道歉。他說:“日來大病,兩手麻木,左腿腳漲酸,重感冒,眠食不好,痰喘不止。是以任何事皆不能辦,而且急燥(1)榮宏君誤錄為“躁”。,抑制不住。以病,如有態(tài)度不好之處,請(qǐng)諒?!盵1]82他在身體狀態(tài)如此不好的情況下,尚能自我反思,及時(shí)認(rèn)識(shí)到自身可能會(huì)犯錯(cuò)誤,足見其平時(shí)有多么仔細(xì)。亦可證明,張伯駒在人生最后十年身體不好的情況下,依然操心文化事業(yè),積極發(fā)光發(fā)熱。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己在前兩日的宴會(huì)上漏掉某人時(shí),著急思考怎么補(bǔ)救,他說:“今日收印枕流大夫贈(zèng)詩,十八日未約彼餐,應(yīng)如何辦?或?yàn)楸水嬕环分?,或約彼在我家小飲,君相陪,請(qǐng)代考慮示知?!盵1]126這既說明張伯駒為人十分謹(jǐn)慎,可謂滴水不漏,又說明張伯駒是恪守交往禮儀的謙謙君子。

    同時(shí)張伯駒也依舊是文人本色,這封信的末尾,他說:“接汝昌信,問老尚名及將作書,老尚對(duì)彼說要去相訪,當(dāng)系拉買賣,我甚難回信,只好告知[汝昌——引者補(bǔ)]:老尚過去曾當(dāng)外縣警察局長,否則如生事故,實(shí)為不好。”[1]126張伯駒所擔(dān)心的事,無疑與當(dāng)時(shí)社會(huì)政治環(huán)境有關(guān)。既反映出張伯駒待人接物十分謹(jǐn)慎,又反映出張伯駒始終保持著純潔的文人本色,交友只為吟詩作賦,不涉及現(xiàn)實(shí)利益瓜葛。

    (二)寫詩與游園

    張伯駒喜好游山玩水。1977年12月25日,他說:“昔余數(shù)至西湖,兩游莫干山,一游東西天目、天臺(tái)、黃山,抗日時(shí)曾由香港飛河內(nèi),入昆明,登大觀樓,游西山,觀滇海,黑龍?zhí)顿p唐梅,九華宮賞茶花,皆成隔世矣!入冬感冒,服藥已愈,足不出戶,春暖能去大覺寺亦幸也!”[1]80由于他晚年身體不好,無法游覽祖國的大好河山,只能希望開春去游覽附近的大覺寺、頤和園等。1976年4月5日,他問周:“大覺寺春游是否還去?”[1]221976年3月8日,他告訴周:“今晨又去頤和園,輕陰小雨,玉蘭半開,正是好時(shí)。擬放花前攝一影……為我拍一照?!盵1]14這說明,張伯駒心情很好。1980年4月7日,他寫道:“今晨去頤和園看山桃,玉蘭初有蕊,預(yù)計(jì)星期三可初放,星期四可半開,星期五、星期六、星期[日——榮宏君注]可全開。星期日去大覺寺,杏花、玉蘭正盛開?!盵1]104甚至在他去世前30多天,他都在計(jì)劃春游。1982年1月22日,他約周,“正月初二日上午十時(shí),希來舍一談,籍作春日之聚”[1]134。周篤文說:“1982年2月初,張伯駒因一次飯局回來腸胃不適,又添感冒,入北大醫(yī)院住院治療。當(dāng)時(shí)的中宣部副部長賀敬之來看望后,安排他轉(zhuǎn)入了條件較好的單人病房。他一度病情有所好轉(zhuǎn),但立春之后又反復(fù)了,終告不治。去世前一天的2月25日,是張伯駒八十五歲生日(2)此說誤矣。張伯駒的生日是正月二十二日,其85歲生辰應(yīng)該是1982年2月15日。張伯駒的習(xí)慣是在正月十五日與潘素同慶生辰。,上午,畫家張大千之孫張曉鷹還奉爺爺之命前來看望過?!盵3]“正月初二”即1月26日,張伯駒也許如愿以償?shù)厝ビ螆@了,惜未見其相應(yīng)的詩詞作品。

    張伯駒對(duì)游覽美景心心念念,心情舒暢之時(shí),也是文思泉涌之際,往往會(huì)有詩詞作品。1981年某月某日,張伯駒終于能夠在清明后到大覺寺看花了,這應(yīng)該是他生前最后一次,所以他寫了四首詩[1]128。1976年4月2日,他說:“游大覺寺看花將近五十年,故人都盡,新侶難尋?;貞浥f歡,悵觸賦此?!盵1]18

    詩鐘也是他喜歡的事[4]。1976年2月13日,他說:“此次詩鐘,歡迎夏老同作,于十日內(nèi)交卷,以便鈔寄評(píng)選,于游大覺寺日同觀。九題我已作完矣。”[1]101976年3月1日,他說:“詩鐘請(qǐng)即評(píng)……”[1]12縱是文人雅戲,張伯駒也是一如既往地認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)。1976年4月2日,他說:“前奉詩鐘,匆促屬稿,殊不稱意。日前略作修改?!盵1]20

    也許,我們會(huì)以為張伯駒晚年的生活很愜意,能夠經(jīng)常游覽名勝古跡,能夠自由自在地吟詩作詞。這只是其繁忙生活的一絲點(diǎn)綴。張恩嶺在《張伯駒年譜簡編》中有詳細(xì)的梳理[5]。從中可以看到,張伯駒晚年十分忙碌。相較而言,書函中所記錄的張伯駒晚年的游園與詩詞創(chuàng)作僅僅是他在忙碌之余的消閑。

    (三)成立中國韻文學(xué)會(huì)

    張伯駒晚年做的最大的事情,是成立中國韻文學(xué)會(huì)。這批書函著重體現(xiàn)的是張伯駒為中國韻文學(xué)會(huì)嘔心瀝血的過往。該會(huì)在1956年得到周恩來首肯,隨后遭遇歷史變故,直到“文革”結(jié)束。1977年9月24日,他詢問周:“韻文[指推動(dòng)中國韻文學(xué)會(huì)成立一事?!獦s宏君注]進(jìn)行如何?”[1]70三年后的1980年10月12日,張伯駒親筆給中宣部寫信,申請(qǐng)成立中國韻文學(xué)會(huì)[1]108。周回憶說:“伯老于寒冬臘月,候于門外。此舉令文化部機(jī)關(guān)黨委之王蓮芬同志深受感動(dòng),她接下呈文,親送伯老回家,囑托伯老派年輕學(xué)生來辦即可?!盵6]1此后,張伯駒不遺余力地牽線搭橋,積極聯(lián)絡(luò)全國同志之士,他囑咐周:“韻文簽名請(qǐng)盡快,簽后即送來。昨晤趙樸初,彼愿簽名。還有下月初去美國者亦須先簽,還有南京、滬、杭。我擬六月十日簽后能見到任重書記,六月底要去青島,故須盡快為宜?!盵1]110榮宏君注:“王任重,時(shí)任中共中央宣傳部部長、中共中央書記處書記?!盵1]110后,張伯駒又連寫兩次書函,其一是1980年某月28日,他告訴周:“又寫一份寄杭州周采泉,要六十歲以上詩詞曲[家——榮宏君注]簽名,速寄回,并告已簽名的人明日再寫兩張寄南京、上海?!盵1]112其二是1980年某月某日,他告訴周:“韻文啟重寫兩張,一張寄杭州周采泉,一張寄上海《詞學(xué)季刊》某同志,請(qǐng)其盡快簽名寄來,不要有遺漏。上海畫家劉海粟、唐云、謝稚柳亦能詩。注意明日再寫一張交寄南京。與君聯(lián)系困難,一二日內(nèi)必須一見。”[1]114周篤文回憶:“經(jīng)過伯駒先生的不懈努力,承燾先生與汝昌先生的大力協(xié)助,我和馮統(tǒng)一也每每手持倡議書,四處奔走征集簽名,都得到了熱烈的響應(yīng)?!盵6]2在1980年某月某日,張伯駒列出九條:

    一、是否即開成立會(huì),還是先開籌委會(huì)。

    二、先通知各發(fā)起人,或通知座談會(huì)時(shí)通[知——榮宏君注]發(fā)起人。發(fā)起人名單須印。

    三、向胡喬木洽請(qǐng)其當(dāng)會(huì)長事。

    四、座談會(huì)次序、發(fā)言、原稿。

    五、座談會(huì)地址,包括約新聞?dòng)浾叩仁隆?/p>

    六、草擬章程。

    七、編制問題,籌委會(huì)成立后與師大協(xié)商。

    八、刻圖章。

    九、今年創(chuàng)刊,征求各發(fā)起人寫紀(jì)念辛亥革命、孫中山先生詩、詞、曲[1]116。

    洋洋灑灑這九條,考慮周翔至極。這一切多發(fā)生在1980年那個(gè)凜冽的寒冬。時(shí)間到了1981年,張伯駒在3月30日告訴周:“我與潘素明日移居頤和園藻鑒堂中國國畫研究院創(chuàng)作組,每星期六下午可回家。如見面必須星[期——引者補(bǔ)]六晚及星期日。韻文事須見面一談?!盵1]120至8月,他又親筆書寫信函。

    巍峙部長:

    由京滬等地從事古典詩詞研究和創(chuàng)作的同志聯(lián)合發(fā)起的韻文學(xué)會(huì),年前已報(bào)呈中央宣傳部,并且得到了任重部長、周揚(yáng)、賀敬之等領(lǐng)導(dǎo)同志的關(guān)注和支持,心中深受鼓舞。后雖遇到困難,組織問題沒能落實(shí),但我們深信,關(guān)乎韻體文學(xué)這份珍貴遺產(chǎn)的搶救、繼承和發(fā)揚(yáng)的重要事業(yè),是會(huì)得到黨和政府的大力支持和扶植的。近日側(cè)聞任重同志和您都在積極考慮成立學(xué)會(huì)的問題,內(nèi)心感奮,難可言盡,謹(jǐn)將前時(shí)草擬的章程及發(fā)起人名單附呈一閱。倘蒙略賜片閑,藉得面謦一是,尤所感企。如有不便,希能指定一二同志,以便聯(lián)系匯報(bào),俾促厥成。仰聞令德,無任馳系。

    順致

    敬禮!

    張伯駒、夏承燾同啟

    通訊處:張伯駒——本市后海南沿廿六號(hào)

    夏承燾——本市朝內(nèi)大街九十七號(hào)南單元402室

    聯(lián)系人:馮統(tǒng)一——前海西街17號(hào)文學(xué)藝術(shù)研究院《紅樓夢》研究室

    周篤文——和平里北京中醫(yī)學(xué)院古文教研室[1]122

    至是年11月17日,張伯駒突然告知周:“文化部通知,韻文學(xué)會(huì)須于本年十二月內(nèi)成立,請(qǐng)與[馮——引者補(bǔ)]統(tǒng)一速即到我家面談,持我信與文化部周部長接洽為要?!盵1]124

    隨后,張伯駒擬定“韻文學(xué)會(huì)《韻文匯刊》創(chuàng)刊號(hào)”的目錄[1]130,就是周所說:“他還為創(chuàng)刊號(hào)設(shè)定欄目骨架,包括詩詞、曲賦(駢文)以及民間謠諺等?!盵6]1時(shí)間一晃至1982年,張伯駒在1月9日致信周:“前去函,問韻文學(xué)會(huì)進(jìn)行事,及施蟄存《詞刊》出版否,事未得復(fù),暇即祈示及為荷?!盵1]132韻文學(xué)會(huì)得到正式批文后,周撰文說:“當(dāng)我?guī)е@一喜訊向伯老匯報(bào)時(shí),老人已重病入住北大醫(yī)院。他唯有點(diǎn)頭表示高興,但已不能言語了?!盵6]2為了此事,他歷時(shí)5年,先后同多位中宣部部長交往,其中中宣部在1982年還進(jìn)行了改組,成立當(dāng)今的文化部。張伯駒是在1982年2月26日去世,可見張伯駒在臨終之際,仍念念不忘韻文學(xué)會(huì)的事。可謂鞠躬盡瘁,死而后已,這種精神太令人敬佩了。正是由于這批書函的公布,我們才能詳細(xì)了解張伯駒為韻文學(xué)會(huì)的創(chuàng)立所付出的心血。這也是其歷史價(jià)值所在。

    與此同時(shí),張伯駒還在為成立“詞社”殫精竭慮。1979年2月8日,他告訴周:“昨談詞社事,似以先約青年詞家及對(duì)詞勇為先者,先座談一次,如何來辦?有一人名錢世明,在木偶劇團(tuán)工作,又黃經(jīng)生(君坦知此人住址),再鐘美可能知一些青年作者,有四五人,先談?wù)勣k法,再進(jìn)行為宜?!盵1]901979年4月清明前后,他游覽大覺寺,寫下一首《金縷曲》,中有“舊雨不來來今雨,重結(jié)白蓮詞社”[1]92。只可惜,書函所體現(xiàn)得較少。

    二、《翰墨留青》的多元價(jià)值

    這批書函具有多元價(jià)值,具體體現(xiàn)為歷史價(jià)值、書法藝術(shù)價(jià)值、文學(xué)創(chuàng)作價(jià)值、思想研究價(jià)值、物候氣象價(jià)值等。在歷史價(jià)值方面,這批書函無疑有助于我們深入細(xì)化張伯駒年譜,能夠?qū)⒁恍┦录唧w到“日”。此點(diǎn)較明顯,故此不多言。本文集中討論其余四個(gè)方面。

    (一)書法藝術(shù)價(jià)值

    這批書函對(duì)于學(xué)界研究“鳥羽體”有極為重大的價(jià)值,有助于學(xué)界全面認(rèn)識(shí)張伯駒晚年的書法。

    何漢杰論證“‘鳥羽體’是張伯駒晚年示人的常見書法樣貌”時(shí),所舉出的例子有二:一為1979年張伯駒為吉林省博物館創(chuàng)作的作品;二為張伯駒潘素文獻(xiàn)整理編輯委員會(huì)所編《張伯駒潘素書畫集》中收錄的張伯駒80-85歲之間的作品。[7]99張伯駒與周篤文這十年間的書函,不僅能夠?yàn)檫@一結(jié)論提供更多例子,還能大幅提高這一結(jié)論的精確性,將“晚年”所暗含的時(shí)間點(diǎn)提前到1972年。未來如果能夠有更多張伯駒晚年的親筆手書現(xiàn)世,這個(gè)時(shí)間點(diǎn)必將再次提前。

    張伯駒將“鳥羽體”作為日常書寫中最常用的書體,這些書函中絕大部分是以“鳥羽體”書寫的。我們按照何漢杰的做法,從宏觀、中觀、微觀三個(gè)層面來比較日常書寫中的“鳥羽體”與書法作品中的“鳥羽體”。

    從宏觀層面上看,二者都“寫得率直天真,不刻意經(jīng)營布局”[7]100。但前者的字間距基本一致,略微整齊地排列,分布亦十分工整,與后者相比,少了很多藝術(shù)氣息,有了更多的實(shí)用色彩。后者“所有字都有向右上飄動(dòng)的態(tài)勢,似風(fēng)中飛揚(yáng)的旌旗,靈動(dòng)多姿,滿紙逸氣”[7]100。而前者甚少有明顯的“右上飄動(dòng)”的態(tài)勢:筆畫齊整中,靈動(dòng)的線條帶來別樣的韻味,好像前一秒還婀娜多姿的少女,突然見到了刻板嚴(yán)肅的父親,一時(shí)間不知所措,強(qiáng)裝鎮(zhèn)定;字字均衡下,多姿的體態(tài)富含難言的情調(diào),儼然是大風(fēng)驟止時(shí)的旌旗,身姿雖欲靜,但慣性還在做功,看似飄逸,實(shí)在是墜落;若果墜落,又著實(shí)飄逸。如果說書法作品中的“鳥羽體”展現(xiàn)出的是率直,那么日常書寫中的“鳥羽體”展現(xiàn)的是矜持;如果說書法作品中的“鳥羽體”展現(xiàn)出的是天真無邪,那么日常書寫中的“鳥羽體”展現(xiàn)的是誠心實(shí)意。雖然“鳥羽體”在日常書寫中,疏于謀篇布局,欠缺精細(xì)考量,但整幅紙面所展示出來的飄逸氣息絲毫不弱。

    日常書寫中的“鳥羽體”都是單字獨(dú)立的??梢?,張伯駒寫字的習(xí)慣是獨(dú)字成體。一字一句地認(rèn)真書寫,也說明其心態(tài)十分平和淡然。在書法作品中,“鳥羽體”有明顯的篆隸特征,但在日常書寫中,行草特征更明顯。畢竟,寫行草的速度更快于篆隸。也就是說,從中觀層面上看,二者都是“單字獨(dú)立、體兼行草、態(tài)賦篆隸”[7]100。但日常書寫偏重于實(shí)用化,注重效率,說明張伯駒對(duì)于“鳥羽體”已經(jīng)做到了在從容中的措置裕如。

    從微觀層面上看,二者都是“中鋒行筆、首尾出鋒,筆畫瘦挺、線條扭轉(zhuǎn),墨色清潤、濃淡相宜”[7]100,書法作品“筆畫多用中鋒,順入順出,在筆畫的起筆和收筆處形成牽絲的細(xì)筆,與羽毛兩端的形態(tài)一致”[7]100。日常書寫中,因?yàn)檫@些書函用紙很普通,沒有明顯的精選跡象,毛筆亦平常,有些甚至是磨掉了筆鋒的禿筆,所以張伯駒并不刻意突出中鋒,而是一直以中鋒的手法使用毛筆。書法作品“筆畫的中段,張氏則多處理得瘦挺而富有韌性,用細(xì)筆寫出圓轉(zhuǎn)的線條,讓字的筋凸顯出來,富于力量感”[7]100。在日常書寫中,張伯駒偶爾注重圓轉(zhuǎn),但不著意突出線條中段的瘦韌,字筋亦不明顯,力量感也遠(yuǎn)遜于柔和感。書法作品的用墨上,“張伯駒也十分講究,寫對(duì)聯(lián)則每字墨色一致,烏黑油潤,神完氣足;寫條幅則注重自然變化,偶有枯筆、虛筆,形成氣息上的停頓”[7]100。在日常書寫中,墨色基本呈現(xiàn)“濃—重—淡—輕”的變化規(guī)律。我們可以想象,張伯駒拿起毛筆,蘸上墨汁,此時(shí)筆端墨很多,所以下筆之初,墨色濃,以至于筆畫膠著。兩字之后,墨量稍少,墨色略重。再三兩字,墨漸少,墨色也自然淡下來。無奈此時(shí),文意正盛,不忍停筆蘸墨,所以勉強(qiáng)再寫一字,由于筆端墨已接近干竭,墨色也就難免略輕了。循環(huán)往復(fù),直到書函結(jié)束。所以,整幅書函往往是濃重淡輕交相呈現(xiàn)又相互錯(cuò)落有致。

    書法家真正的藝術(shù)修養(yǎng)在日常使用中展現(xiàn)的最真實(shí)。張伯駒在平時(shí)書寫中,不擇筆,不擇紙,什么筆都能用,哪怕已經(jīng)禿得不像樣,什么紙都用,不講究,是典型的藝術(shù)生活化,這也是其藝術(shù)化人生的體現(xiàn)。最值得一提的是,1976年8月25日,他好不容易回京,給周的通信出現(xiàn)罕見的草體,筆畫中透出喜悅,是難得的書法精品。

    此外,張伯駒還頗帶有幽默地提出鑒賞其作品的標(biāo)準(zhǔn)。1976年10月23日,他寫道:“后跋多落字,向來作書必落字,雖自責(zé),亦不能改。二百年后如有人收我文字者,落字者乃真跡,不落字者乃贗品也!”[1]521980年6月18日,他寫道:“寄岳陽詩社詩乃系真跡,因?yàn)槁渥?,故以知之?!盵1]106

    (二)文學(xué)創(chuàng)作價(jià)值

    這批書函在文學(xué)創(chuàng)作上的價(jià)值體現(xiàn)在:

    第一,新發(fā)現(xiàn)32首張伯駒手書的詩詞。眾所周知,《霧中詞》完成于1973年,《無名詞》完成于1974年,《續(xù)斷詞》完成于1975年。那么張伯駒在1976-1982年一定也沒有停止創(chuàng)作詩詞,只是沒有及時(shí)匯編成冊(cè),以至于無人知曉具體數(shù)量。這批書函中,1976年的詞作就多達(dá)17首。1977年,南北詞林36人為張伯駒預(yù)祝80大壽,匯成《〈金縷曲〉唱和詞》,收錄詞作52首,其中張伯駒親作6首。另外,這批書函為我們指示了尋找張伯駒詩詞作品的線索?!白蛟娏?,擬再賦四首。”[1]14但這6首找不到了,為日后尋覓留下線索。1977年10月18日,張伯駒讓周篤文“帶來夏老處我所題畫馬詩”[1]74;1979年11月27日,“香港所登我之劇話及題馬二絕句,祈寄下”[1]98。

    第二,新發(fā)現(xiàn)的32首詩詞作如何歸屬?若按照上海古籍出版社的做法,可以統(tǒng)一歸入《叢碧詞定稿》,但此舉又似不妥。因?yàn)楹芏嘣~不是“定稿”。如果按照中華書局、古籍出版社的做法,亦無法歸入《張伯駒詞集》,因這些詞并未“結(jié)集成冊(cè)”。往后,隨著更多張伯駒生前文獻(xiàn)的現(xiàn)世,類似的新作相信會(huì)更多。因此,這對(duì)于張伯駒詞集的編纂體例提出了挑戰(zhàn)。是時(shí)候未雨綢繆,考慮重新編纂張伯駒詞作了。

    第三,張伯駒對(duì)詞律的革新。張伯駒在1976年秋,詳細(xì)思考《平韻滿江紅》這一詞牌,講明了這一詞牌的源頭,重點(diǎn)辨析了其平仄、用韻。張伯駒的貢獻(xiàn)是做出適宜的調(diào)整,他說:“《滿江紅》舊用仄韻,多不協(xié)律,如末句‘無心撲’三字,歌者將‘心’字融入去聲,方諧。予欲以平韻為之,久(不)能成。因泛巢湖,值湖神姥壽辰,予祝曰:‘得一席風(fēng),徑至居巢,當(dāng)以《平韻滿江紅》為迎送神曲。’言訖,風(fēng)與筆俱駛,頃刻而成,末句‘聞佩環(huán)’則協(xié)律矣?!盵1]46榮宏君在《后記》中說:“正是在伯老、夏瞿禪、黃君坦等先生的推動(dòng)下,《平韻滿江紅》這一詞牌得以在當(dāng)世光大?!盵1]182

    第四,張伯駒在詩詞創(chuàng)作上態(tài)度很嚴(yán)謹(jǐn)。1977年6月,張伯駒寫詩為葉劍英元帥賀壽,次月3日,又寫信告訴周,修改其中的四個(gè)字,將“漢社全清”改為“漢祚重興”[1]64。榮宏君還特意收錄張伯駒手書《〈春游詞〉勘誤》,修改多達(dá)二十余處[1]138;《〈風(fēng)入松〉改字一頁》,對(duì)一首詞修改達(dá)四處[1]140。1980年1月8日,張伯駒寫道:“曉川詞家:茲檢出《金縷曲》唱和詞,正可寄滬《詞學(xué)季刊》,亦算一小掌故。但由楊沛鈔印,或有錯(cuò)字,須核正之?!盵1]100足見其認(rèn)真。

    (三)思想研究價(jià)值

    張與周通信之時(shí),正與張創(chuàng)作三部詞集的時(shí)間重合,更有助于我們重溫張伯駒晚年的心境。何漢杰從對(duì)鳥羽體的研究中得出結(jié)論,張伯駒晚年的心境“多是恬淡的”[7]102。他說,張伯駒在“文革”期間,“大概那時(shí)他的心境是平和的”?!拔母铩苯Y(jié)束后,“他以著述為業(yè),心態(tài)是年輕的,想著為國家奉獻(xiàn)力量。此時(shí)的心境又于平靜恬淡中透出積極向上來”[7]102。這些認(rèn)識(shí)無疑是正確的。這些書函中,榮宏君發(fā)現(xiàn)的《詩六首》中的“無能遍灑楊枝淚,空有慈悲入世心”[1]142,更能展現(xiàn)張伯駒在特殊年代的心態(tài)。事實(shí)上,我們還要注意到,1971年12月,國務(wù)院有關(guān)部門同志批準(zhǔn)張伯駒擔(dān)任中央文史研究館館員,張伯駒因此得以回京居住。從此時(shí)開始,張伯駒的心態(tài)就已經(jīng)在悄然發(fā)生積極變化。張恩嶺說:“張伯駒當(dāng)上了中央文史館館員,并正式落戶北京,心情頗為欣慰,他又有了做學(xué)問的保障和心情。”[8]2471972年的《鷓鴣天》中說:“殘軀雖健心情懶,今日登高只上樓?!盵1]2一個(gè)“懶”字點(diǎn)明張伯駒身處“文革”中的心境。1975年的《鷓鴣天》中說:“江河日下余年歲,步步登高懶上樓?!盵1]6與上一首同一心境。雖然不能完全看作是“平靜恬淡中透出積極向上來”[7]102,但“步步登高懶上樓”總比“空有慈悲入世心”更積極向上。粉碎“四人幫”后,張伯駒奮筆疾書,填詞一首,說:“薄海盡騰歡”[1]50。1977年10月27日的《慶春澤》:“正欣逢盛世,海晏河清?!須懲?,生死何驚?!盵1]76則是鮮明的“平靜恬淡中透出積極向上來”[7]102。史樹青先生于1982年3月24日在《光明日?qǐng)?bào)》上發(fā)表《悼念張伯駒先生》,說他讀到張伯駒晚年的詞作時(shí),“對(duì)他熱愛祖國、熱愛生活、熱愛社會(huì)主義老而彌篤的心情,不勝欽仰”[9]。

    晚年的張伯駒無暇深入思考生死問題,他鮮有感慨“老”。1981年某月某日,“余五十年前來游,必步行十余里,徘徊花叢。今則以腿疾,步履蹣跚,每畏顛簸,只能遙望,老境可嘆!”[1]128這是筆者僅見的唯一一次張伯駒感嘆“老”,他展現(xiàn)的更多是昂揚(yáng)向上。1977年12月25日,張伯駒感慨:“昔余數(shù)至西湖,兩游莫干山,一游東西天目、天臺(tái)、黃山,抗日時(shí)曾由香港飛河內(nèi),入昆明,登大觀樓,游西山,觀滇海,黑龍?zhí)顿p唐梅,九華宮賞茶花,皆成隔世矣!入冬感冒,服藥已愈,足不出戶,春暖能去大覺寺亦幸也!”[1]80其中,張伯駒只是感慨時(shí)光的流逝,并未表現(xiàn)出一絲的頹唐,明知時(shí)日無多,仍積極為文化事業(yè)貢獻(xiàn)力量。他絲毫沒有考慮死的必然性,所有書函展現(xiàn)出春意盎然的氣象。

    最能體現(xiàn)他的心態(tài)是1979年春,他創(chuàng)作的《鷓鴣天·己未立春后除夕》:

    春去春來盡不知,只知頭上雪成絲。眼猶欲看花催也,口已無言鳥代之。

    停飲酒,罷填詞。事如隔世費(fèi)重思。人間且莫爭長短,即是千年亦一時(shí)[1]88。

    (四)物候價(jià)值

    張伯駒的這些書函還有助于自然科學(xué)家研究物候氣象。1980年4月7日,張伯駒寫道:“今晨去頤和園看山桃,玉蘭初有蕊,預(yù)計(jì)星期三可初放,星期四可半開,星期五、星期六、星期[日——榮宏君注]可全開。星期日去大覺寺,杏花、玉蘭正盛開?!盵1]104張伯駒在1981年清明后兩日,與眾人游歷大覺寺,“今年風(fēng)沙特大,疊嶂重巒,亦難遮住。一望杏花迷離,如在霧中”[1]128。

    三、結(jié)語

    張恩嶺用“春蠶到死絲未盡”來概括張伯駒在1977-1982年的歷程[8]267,頗為精確,言簡意賅地概況出張伯駒晚年的“名山”事業(yè)。榮宏君所整理的這62通書函,價(jià)值巨大,絕非本文只言片語所能窮盡,本文僅僅揭示出這批書函有助于我們研究“鳥語體”的形成、發(fā)展,有助于我們完善對(duì)張伯駒詩詞創(chuàng)作的認(rèn)識(shí),有助于我們深入思考張伯駒晚年的精神心態(tài)。

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