服裝設計在話劇中的應用
——以作品《抓壯丁》為例

余佳薇

（四川文化傳媒職業(yè)學院，四川 成都 611230）

1 服裝設計在話劇作品中的現(xiàn)狀

在話劇作品中，演員多則幾十位少則幾位。在現(xiàn)如今話劇作品的制作形式不斷完善。在話劇中服裝設計也變得越來越重要。話劇服裝應當既貼合人物性格，又能突出故事發(fā)生的時代背景，還能夠表現(xiàn)出話劇中人物之間的關系。所以，話劇服裝設計工作人員需要做好各項工作，比如廣泛查閱相關資料（包括當時的社會文化背景資料和那個時代的服裝特點的資料等）、收集相關素材（包括老物件、舊照片等）。話劇的服裝設計的前期準備可以快速塑造演員外部形象、并且在一定程度上展現(xiàn)主體人物任格，幫助演員表現(xiàn)劇中人物的情感變化。故事情節(jié)的延伸發(fā)展則通過對演員的外形變化的塑造，要做到這一點，就必須深入了解劇中人物的年齡、所處社會環(huán)境、經濟地位、性格特征、生活習慣心理狀態(tài)興趣愛好等等。在整個戲劇設計人物服裝時，服裝設計者要做到了解古今中外的各個時期以及歷史發(fā)展演變階段的各種服裝樣式，正確處理好服裝設計中的生活真實表現(xiàn)性與后期如何進行藝術加工的關系[1]。

隨著物質水平提升，觀眾精神文化需求越來越高，對戲劇表演有了自己的審美，戲劇服裝設計變得越來越重要。劇情的需求是在不斷發(fā)展變化的的，為了符合在整個演出中的需要，服裝需要變化和調整。在服裝設計中既要使眾多人物服裝的整體基調相協(xié)調，又要突出每個人物形象的鮮明性與個性化。在設計服裝時，不僅要參考話劇演員本身的身材、氣質、環(huán)境等條件，還要有一個完整的人物形象構思。以劇本為依據(jù)，在全劇中所有的人物群體更是要把握服裝色彩的基詞，在追求整體感的同時與全劇的演出風格相統(tǒng)一，以確保整個戲劇舞臺視覺效果的整體性。

在話劇表演中，服裝設計給觀眾最直觀的視覺體驗。服裝設計可以揭示話劇內容還能快速直觀地塑造人物外部形象。不僅能夠表現(xiàn)角色的身份、年齡、性格，還能結合布景、燈光設計營造舞臺環(huán)境。更重要的是能夠揭示環(huán)境，烘托話劇氣氛，調節(jié)舞臺色彩，共同揭示話劇的主題思想和內容設計。話劇服裝可以展現(xiàn)時代背景、時代特征及地域文化[2]。服裝的總體款式與劇情相符合的基本可以反映時間、地點、環(huán)境和人物的身份，突出了人物的特點，明確表現(xiàn)人物形象特征，還能清晰展現(xiàn)包括人物的性格以及人物之間的各種關系。

在話劇的作品設計中，服裝設計在一定程度上是能夠反映話劇角色身份以及性格特征。在順應劇情變化發(fā)展下，突出話劇沖突性。不僅能夠在色彩上烘托出話劇氣氛，更是渲染舞臺演出效果的重要組成部分。

2 服裝設計在話劇《抓壯丁》中的應用

2.1 話劇《抓壯丁》時代背景

在中國抗戰(zhàn)期間的四川鄉(xiāng)村，國名黨反動派借抗日之名，以前線兵員不足為幌子，大肆在鄉(xiāng)村抓壯丁，欺壓民眾撈取好處，搞得民不聊生。師管區(qū)盧隊長向王保長索要壯丁，王即向地主李老栓索要壯丁捐。地主李老栓層層盤剝手下的農民，逼死姜國富并抓走他兒子當替身。過了一段時間，李老栓在國民黨當團副的兒子回到家鄉(xiāng)，李老栓不知就里，指望兒子能壓一壓盧隊長和王保長的威風，老婆和兒媳也吹起了枕邊風。而盧隊長和王保長不甘心失去買賣壯丁所帶來的好處，設計陷害李老栓不成，干脆聯(lián)合李團副加倍抓壯丁。在這時代背景下，劇中人物的服裝設計尤為重要，不僅能夠明確表現(xiàn)人物形象特征，還能清晰展現(xiàn)包括人物的性格以及人物之間的各種關系[3]。

2.2 話劇《抓壯丁》服裝設計

話劇中各位人物形象鮮明，服裝設計也各具特點。各人物社會地位、性格特征也根據(jù)服裝設計展現(xiàn)出來。

剛從黃埔軍校畢業(yè)“根正苗紅”的李團副，師管區(qū)的盧隊長，還有肆意橫行、作威作福、魚肉鄉(xiāng)里的王保長，如圖1。三個人性格各異，地位不同，服裝設計的選擇也大不相同。

在文獻資料中顯示黃埔軍校據(jù)統(tǒng)計一共有三種軍服：黃綠色、灰色和灰藍色。但在劇中選擇了黃綠色軍服作為李團副服裝，這樣服裝顏色對比更加醒目，并且服裝穿戴整齊，紐扣也是扣的緊緊的，穿著高筒軍靴。這樣的服裝顏色選擇以及整齊的服裝穿著展現(xiàn)了李團副作為經過正統(tǒng)培訓的黃埔軍人，有其嚴峻軍紀。劇中盧隊長服裝設計選擇了顏色較深的綠色軍服，在服裝設計中里面穿著白色襯衫，外衫大敞開著，斜挎手槍。此種服裝設計體現(xiàn)出盧隊長所處四川偏遠地區(qū)，缺乏上級管理，毫無軍紀的鮮明特征。為了震懾住百姓，一般保長的人選都是地方有威懾力的人，比如地主、惡霸之類的。因此，其中的一些會欺壓百姓，借助這個職位給自己撈更多油水。王保長的服裝設計選擇了劇中顏色最深的黑色中山裝、純黑紳士帽、黑褲子。顏色的選擇在側面表現(xiàn)出王保長在整個劇情中屬于一個黑暗的角色，他做著最骯臟的事情，對上阿諛奉承，對下巧取豪奪。他佩戴的紳士帽也是整個話劇中最重要的一處服裝設計：面對李團副盧隊長他低眉順眼、點頭哈腰、脫帽示好;騙錢事情敗露，面對李老栓全家的圍毆他抱頭鼠竄帽子掉了還回來撿。面對窮苦佃農姜國富，他戴著地主帽，丑惡的嘴臉體現(xiàn)的淋漓盡致。在上世紀三十年代，常凱申為了避免民眾包庇紅軍，再度恢復了保甲制度，實施起連坐法來。保長被任命為基層軍政教育長官，管理著一百多戶人家。王保長作為國共內戰(zhàn)產物，是地方惡霸，沒有文化。他的服裝設計卻是戴著紳士帽，穿著中山裝，中山裝上佩戴黨徽，這中服裝設計方式是地方惡霸想要跨越階層的一種隱喻。

在劇中地主李老栓一家和窮苦佃農姜國富一家的服裝設計也有極大的區(qū)別。如圖2，李老栓一家穿著艷麗：李老栓穿著紅褐底金烙金色圖案唐裝，戴著顯示身份的地主帽，腳穿黑布鞋。家中女眷也頭戴配飾花朵，地主婆帽上也扎著金簪子，腳穿花紋布鞋，在服裝設計上無不展示著李老栓一家的富裕。此時來拜訪李老栓的王保長換了一身行頭，頭戴地主帽，身穿黑灰色長衫，穿著黑布鞋，服裝設計的色調以灰黑色為主。戲劇服裝同時是一種文化地位的象征，帽子選擇的是地主帽，衣服是長衫。這些服裝設計都象征了戲中王保長這個角色想要彰顯地位，顯示自己是有文化的人目的。

姜國富一家穿著樸素，如圖3，姜國富穿著深褐色粗布衣，在膝蓋和手肘處都縫著補丁。在平時的勞作中這些地方最容易磨損，體現(xiàn)了被苛捐雜稅逼得窮愁潦倒的困苦勞動人民形象。在此話劇服裝設計中也出現(xiàn)了一些問題：姜國富一家的服裝設計中鞋子應當穿手工制作的草鞋才能貼合時代，才能體現(xiàn)勞苦人民當時的基本情況。包括在第三幕中，姜國富去世后他的妻子到李老栓家里討要說法時，選擇的是純白的衣服。衣服非常干凈，沒有任何污漬，衣服的質量過好，也沒有任何補丁，不能體現(xiàn)劇中家徒四壁的姜國富一家窮困潦倒的情況。所以在話劇服裝設計的過程中，應當注意每一個小細節(jié)是否契合劇情符合時代變化。

話劇在服裝設計上，需根據(jù)劇情的發(fā)展設計多重衣服，便于演員及時更換服裝，從而改變整個劇情的走勢。

王保長利用潘駝背冒充成為帶槍的小兵，沖進李老栓家里想要幫助王保長恐嚇李老栓騙取錢財。如圖4，在這個劇情中潘駝背的服裝設計外面套著著兵服，頭戴兵帽，冒充小兵，兇橫的沖進李老栓家里。但是當他們發(fā)現(xiàn)李團副在家里，他們的奸計被戳破，他馬上脫掉身上的外套兵服，快速撇清關系。

3 結語

話劇表演是通過話劇人物的塑造來表現(xiàn)人物的形象，塑造話劇人物離不開服裝設計。在話劇舞臺上，服裝設計是話劇作品表現(xiàn)角色生活面貌最直接的事物，我們在欣賞話劇的過程中對角色的服裝敏銳度也達到了高度集中，所以我們可以通過角色的服裝設計在話劇中輕易識別角色人物的社會地位、經濟條件等特征。

“每一件話劇服裝設計都需要讓故事中的角色變得栩栩如生，話劇服裝設計在于創(chuàng)造獨一無二的角色。”不同題材、內容、時代的話劇中角色的服裝設計都各具特色，以其唯一性的特點幫助角色表演進而推動話劇的發(fā)展。

話劇的服裝設計與影視劇不同的是，話劇作品一氣呵成，而影視作品是剪輯的藝術。話劇在服裝設計上，需根據(jù)劇情設計多重衣服，便于演員及時更換服裝。保證服裝符合人物角色要求還需根據(jù)導演設計的舞臺調度，在特殊的劇情上隱藏小型道具，方便演員完成舞臺調度。

總之，服裝設計是以滿足劇本由人物角色的設定，同時保證演員在舞臺上能夠很好的完成舞臺調度的展現(xiàn)形式。