淺談服裝高級定制中的手繪圖案

陳希

（魯迅美術(shù)學(xué)院，遼寧 大連 116000）

引言

近年來，越來越多的高級定制品牌嘗試在服裝中運(yùn)用手繪工藝，創(chuàng)作了一系列具有藝術(shù)性的圖案。其別出心裁地運(yùn)用了手繪圖案的服裝，強(qiáng)烈刺激了消費(fèi)者的消費(fèi)欲望，使這些品牌取得了商業(yè)上的成功。其后隨著手繪圖案的不斷創(chuàng)新，最新的手繪工藝圖案也給時(shí)尚界帶來了一股流行潮流，并對其以后的發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。本文是根據(jù)出現(xiàn)的這種潮流現(xiàn)象，對手繪圖案的進(jìn)一步分析和研究。

1 手繪圖案

1.1 手繪圖案的基本概念

手繪圖案原始概念是人借助基礎(chǔ)工具進(jìn)行手工繪畫后產(chǎn)生的圖案?，F(xiàn)代手繪圖案衍生為借助新的科技手段和其他多元媒介進(jìn)行人工創(chuàng)作繪制的圖案。

1.2 手繪圖案的特點(diǎn)

（1）手工性：是人工創(chuàng)作繪制的圖案。其藝術(shù)性效果的繪畫，具有欣賞價(jià)值和收藏價(jià)值。

（2）獨(dú)特性：特殊的藝術(shù)圖形設(shè)計(jì)和表現(xiàn)手法，使手繪圖案變得獨(dú)一無二。

（3）思想性：往往手繪圖案也間接地體現(xiàn)了設(shè)計(jì)師對生活的感受，抒發(fā)了其內(nèi)在生活的美好品質(zhì)，表達(dá)設(shè)計(jì)師的思想感情。

2 手繪圖案的分類和題材

按照手繪圖案的類型進(jìn)行分類，主要分為抽象圖案和具象圖案。關(guān)于手繪圖案題材分析，關(guān)注點(diǎn)主要集中在服裝面料上的手繪圖案；并且關(guān)于手繪圖案的題材分析，主要集中在圖案本身，而并非手繪工藝本身，因此應(yīng)該把著重點(diǎn)放在圖案紋樣的研究上，從而分析手繪圖案中抽象圖案和具象圖案的題材。

2.1 具象圖案

具象圖形是對自然界的生物進(jìn)行臨摹仿制的一種具體的圖案。具象圖形設(shè)計(jì)主要取材于自然生活中的元素，其因貼近生活更加容易引起觀者的共鳴。

2.1.1 古代具象圖案

古代東方的服飾圖案：純手工工藝?yán)L制圖案在我國西漢時(shí)期就出現(xiàn)了，當(dāng)時(shí)在帛畫上進(jìn)行純手工繪制，之后用在唐代的絲綢上。題材主要以動、植物為主，蘊(yùn)含著深厚的寓意和吉祥祝福。如意境深遠(yuǎn)的冰壺秋月；代表著君子品行的梅、蘭、竹、菊；代表著羽化飛升歸天的仙鶴；彰顯皇家威嚴(yán)富貴的百鳥朝鳳和古老的“十二章紋”等等。

古代西方的服飾圖案：古代西方服飾圖案多為植物紋樣。題材主要以植物為主，往往代表著對自然的敬畏和崇拜，或者蘊(yùn)含著深厚的宗教信仰。如象征著富饒和神圣的“生命之樹”；基督教的以石榴樹代表生命的永恒和信仰。

2.1.2 近現(xiàn)代具象圖案

近現(xiàn)代東方的服飾圖案：東方近現(xiàn)代的服飾圖案多以西方為主導(dǎo)，并且受其影響深遠(yuǎn)。到現(xiàn)代以來，服裝中漸漸出現(xiàn)帶有中國傳統(tǒng)民俗和生活情景等元素的圖案，如有“上馬餃子，下馬餃子”等帶有場景元素的圖案。

近現(xiàn)代西方的服飾圖案：主要以花草植物紋樣為主。藝復(fù)興思想解放開始出現(xiàn)雍容華貴的花卉圖案；其后是巴洛克、洛可可時(shí)期繁復(fù)的宮廷裝飾紋樣；路易十五時(shí)期受之前巴洛克、洛可可的裝飾風(fēng)格影響流行渦形和S 形藤草宮廷花卉紋樣?，F(xiàn)代流行圖案有野獸派代表風(fēng)格的杜飛花樣；運(yùn)用星系、宇宙等題材的迪斯科花樣等。

2.2 抽象圖案

抽象圖案是以抽象性的造型元素本身來表達(dá)形式美感，具有視覺沖擊力和感染力。

2.2.1 古代抽象服飾圖案

無論是東方還是西方在古代時(shí)期，主要以具象圖案為主。抽象圖案不多，主要表現(xiàn)在菱形、圓形、同心圓、曲線等幾何紋樣。

2.2.2 近現(xiàn)代抽象服飾圖案

到了近現(xiàn)代，服飾上的抽象圖案主要以西方為主導(dǎo)。隨著美學(xué)的發(fā)展，慢慢開始出現(xiàn)抽象圖案。具體體現(xiàn)在荷蘭風(fēng)格派幾何紋樣的流行，抽象派畫家所創(chuàng)造——蒙特里安的格子畫的出現(xiàn)。運(yùn)用最簡單的幾何形式和最純粹的色彩，組合而成的四色方格紋，成為當(dāng)時(shí)服裝時(shí)尚界流行的精品。

3 高級定制中手繪圖案的表現(xiàn)手法

3.1 手繪圖案的具體運(yùn)用

3.1.1 純手工工藝?yán)L制

純手工工藝主要指用畫筆直接在面料上進(jìn)行繪制。利用純手工工藝?yán)L畫的可控性，使得整體圖案的色調(diào)協(xié)調(diào)統(tǒng)一符合主題，運(yùn)用生動的筆觸增強(qiáng)服裝面料上的肌理效果。

如圖1，在2013 米蘭時(shí)裝周——Roberto Cavalli 的發(fā)布會上集中使用了這一方法。他利用油畫工具在黑色的高級面料上進(jìn)行繪畫，有的是直接利用白色顏料勾畫出惡之花，形成黑白對比明顯的裝飾圖案；有的是在深色背景之上，繪制出暗色調(diào)橄欖綠的葉片，在其上繪以暗紅色花朵，再用大紅色疊加，使畫面層次感豐富，最后加以白色點(diǎn)綴提亮。值得一提的是葉片交匯處，利用油畫筆掃出生動筆觸感，既有朦朧的美感又與寫實(shí)的惡之花形成對比，裝飾感極強(qiáng)。Roberto Cavalli 的設(shè)計(jì)整體圖案較大，主要以滿彩裝飾為主，精湛的繪畫使整體圖案效果有特殊的如油畫一般的細(xì)致和優(yōu)雅。他運(yùn)用紅、藍(lán)、綠三種顏色的滿彩花卉手繪圖案，做成外套、連衣裙等，例如連衣裙上身用中軸對稱的排列花紋。下擺利用皮革打褶與編結(jié)工藝，與上面繁復(fù)的手繪花紋呼應(yīng)。

3.1.2 由現(xiàn)代科技和其他多元媒介為手段繪制

以現(xiàn)代科技和其他多元媒介為繪畫工具，利用其特殊的表現(xiàn)手法，使畫面充滿個(gè)性化和視覺沖擊力。更好的表現(xiàn)服裝設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意主題，尤其是那些利用罕見的高端科技所創(chuàng)作出的高級定制服裝，更能吸引人們的眼球引起時(shí)尚潮流。

例如噴繪，在1999 春夏系列Alexander Mc Queen 的第十三場發(fā)布會上所表演展出的“噴墨裙”，以《天鵝之死》為背景音樂，名模身著白色的抹胸裙緩緩上場，隨著圓形轉(zhuǎn)盤不斷旋轉(zhuǎn)，正在往她身上不斷噴灑黑色和綠色熒光油漆的是兩臺從菲亞特汽車廠買來的噴漆機(jī)器。其靈感來源于藝術(shù)家Rebecca Horn 的作品《噴漆機(jī)器》；通過機(jī)器和人類的互動，來表現(xiàn)科技所帶來獨(dú)特的表現(xiàn)手法和藝術(shù)效果?！缎l(wèi)報(bào)》將其描述為“充滿想象力的時(shí)尚奇跡”。服裝噴繪效果美輪美奐，充滿想象力和情緒張力，使這場秀取得了空前的成功。

3.2 手繪圖案和其他工藝相結(jié)合

手繪和其他服裝工藝相結(jié)合在高級定制中的運(yùn)用方式多種多樣，比如說手工拓印、刺繡釘珠、乳膠噴繪等。帶有藝術(shù)性效果的手繪圖案，生動地展示了高定服裝的同時(shí)，使其更具有收藏價(jià)值。

3.2.1 手繪與手工拓印相結(jié)合

這一方式可以展現(xiàn)出深淺同色的特殊肌理效果。首先設(shè)計(jì)師先在挑選出的高級面料上，利用花紋拓印的技法制作出模糊的圖案效果，再加以人工手繪，創(chuàng)造出變幻立體的層次感。呈現(xiàn)出的花紋若隱若現(xiàn)，如同漂浮在空中，充滿自然和諧的美感。

ETRO 于2015 秋冬所呈現(xiàn)的全新意大利手繪藝術(shù)定制系列。其一方面延續(xù)了ETRO 一直以來所堅(jiān)持的獨(dú)創(chuàng)手繪花紋工藝，另一方面，通過老藝術(shù)家的精湛手繪技藝，使佩斯里花紋和手繪能夠更加自由寫意的表達(dá)。

3.2.2 手繪與刺繡工藝相結(jié)合

主要是以工筆畫的形式在紡織面料上作畫，再此基礎(chǔ)上進(jìn)行刺繡，技法多樣有繡、鑲、貼、補(bǔ)、嵌等，使其在高定服裝中的裝飾效果更加典雅、精致，富有風(fēng)韻。

中國高級時(shí)裝定制品牌“唐裝·紅繡”在2010 年發(fā)布了新款“國色天香”，在其中就精湛地運(yùn)用了蘇繡與手繪相結(jié)合的這一技藝。首先以毛筆作為工具，用淡墨進(jìn)行構(gòu)圖，再用各色顏料勾輪渲染、暈染，涂色后朦朧的輪廓更加突出了花朵的立體效果，在此基礎(chǔ)上勾勒花瓣和葉脈選取色彩多為白、褐、黑或金；最后運(yùn)用手工蘇繡的路線在其上進(jìn)行刺繡，技法多樣，有繡、鑲、貼、補(bǔ)、嵌等。蘇繡的縝密和工筆畫的嚴(yán)謹(jǐn)相得益彰，詩意江南的韻味十足。

3.3.3 手繪與乳膠噴繪相結(jié)合的方式

首先進(jìn)行乳膠噴繪，利用了乳膠的凝固性，使瞬間動作凝固于服裝之上，后進(jìn)行手工繪制，使作品呈現(xiàn)出時(shí)代感和科技感，并且具有潮流性。

如圖2，在2009 年的春夏巴黎時(shí)裝周發(fā)布會上，Hussein Chalayan 把情感、經(jīng)濟(jì)等因素帶入到高定服裝的創(chuàng)意設(shè)計(jì)中。模特們穿著繪有破碎的汽車圖案和撞車情景的裙子，Hussein Chalayan 巧妙地利用了乳膠的凝固性，使每個(gè)瞬間動作都神奇地凝固在裙裝之上，動作靜止的模特們隨著旋轉(zhuǎn)的舞臺緩緩前行，巧妙地把人帶入抽象的速度時(shí)代當(dāng)中。

4 手繪圖案在高級定制中的價(jià)值

4.1 藝術(shù)價(jià)值

在高級定制服裝設(shè)計(jì)中，通過運(yùn)用手繪圖案可以使服裝在原有的基礎(chǔ)上增加藝術(shù)效果。

4.2 商業(yè)價(jià)值

現(xiàn)代人的消費(fèi)方向開始慢慢轉(zhuǎn)向具有時(shí)尚性、個(gè)性化的商品，手繪圖案具有強(qiáng)烈內(nèi)容和情緒的傳遞，這種個(gè)性化必然帶來商業(yè)價(jià)值。像Prada、Yve Saint Laurent 等高定品牌，都通過手繪圖案在高定服裝中運(yùn)用，獲得了商業(yè)上的巨大成功。

4.3 時(shí)代價(jià)值

手繪圖案的內(nèi)容能夠反映出一個(gè)時(shí)代的精神和風(fēng)貌。設(shè)計(jì)師的一些新觀點(diǎn)、新理念也可以通過手繪圖案準(zhǔn)確地表達(dá)出來。

5 手繪圖案在畢業(yè)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

著重于手繪圖案傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合順應(yīng)時(shí)代的主題，在本人的畢業(yè)設(shè)計(jì)中以手繪的方式進(jìn)行面料的二次再造。

5.1 繪制工藝和使用染織材料

紡織用品顏料繪制法，主要以馬利紡織顏料纖維染料為主。運(yùn)用了點(diǎn)、描、暈染等手法，手繪的效果圖案暈染自然；筆觸由濃變淡再由淡到濃，可以根據(jù)自己喜好隨意把握；色彩飽和度高，其中加入纖維調(diào)和油可以調(diào)出更多顏色豐富圖案色彩，使色調(diào)更為統(tǒng)一又富于變化。

5.2 附著面料

略微光滑帶有反光效果的風(fēng)衣面料，這種面料的色彩附著力強(qiáng)并且?guī)в鞋F(xiàn)代科技感。使用這種面料可以把帶有中國古韻的暈染與現(xiàn)代科技感很好地結(jié)合在一起。

5.3 圖案

畢設(shè)服裝中使用兩種圖案豐富服裝肌理。

第一種：柔美的弧線加上白色的圓點(diǎn)，其中白色的圓點(diǎn)通過大小、多少的疏密有序的變化，使總體圖案具有空間感且生動有趣、不失乏味。

第二種：以中國的水墨畫為藍(lán)本，畫面雅致，有濃郁的中國古風(fēng)韻味，繪畫在面料上被用于衣袖等小部位，顯得精致美觀，裝飾感較強(qiáng)。

5.4 小結(jié)

通過自身實(shí)踐繪畫裝飾服裝，更加了解手繪圖案的工藝、藝術(shù)性和裝飾感，根據(jù)這些特性將傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合，使設(shè)計(jì)出來的衣服符合時(shí)代審美，如圖3。

結(jié)論

手繪圖案的歷史從未間斷，經(jīng)過古代到近現(xiàn)代。面向全球，從東方到西方。它所帶來的藝術(shù)和商業(yè)價(jià)值，使它不斷在高級定制中被運(yùn)用。并且伴隨著科技的發(fā)展，手繪圖案的技法也從最初的純手工工藝到借助科技工具繪制，再到與各種技法相結(jié)合等，從不同的表現(xiàn)手法展現(xiàn)服裝效果。其包容性和不斷地與時(shí)俱進(jìn)，必將在高級定制中被人們所關(guān)注，成為一種時(shí)尚潮流，具有較高的價(jià)值和經(jīng)濟(jì)市場效益。