金石學視域下趙之謙山水畫藝術探究

方克朋

（吉林師范大學 四平136000）

引言

趙之謙一生志在考取功名，報效朝廷，然而仕途坎坷，迫于生計，多作花鳥，故山水畫傳世作品較少。從目前存世作品可以看出其山水畫水平不在花鳥之下，①黃賓虹對其花鳥畫有“多寫花卉，是其詼諧游戲之筆”評價。詳見：上海書畫出版社.浙江博物館編.黃賓虹文集·書信編［M］.上海：上海書畫出版社，1999：481.其中不乏精品、風格多樣。趙之謙學習山水畫較早，同治三年（1864年）為景初作《山水》②齊淵，趙之謙.書畫編年圖目［M］.上海：上海古籍出版社，2015：54.團扇題款中說：“不畫山水已十五年矣。景初必欲畫此，勉強成之，可笑甚也?！雹圳w之謙著.戴家妙整理.趙之謙集［M］.杭州：浙江古籍出版社，2015：176.同治三年趙之謙三十六歲，便說“不畫山水已十五年”④此處所說“不畫山水”并非絕對不畫，少作山水，相對花鳥畫要少很多。，可知趙之謙早年山水畫已經(jīng)有了扎實的基礎，而后耽于仕途，鬻藝捐官，為迎合市場需求便“不畫山水”，令人惋惜。

近年來，關于趙之謙書畫藝術的研究逐漸成為熱門話題。然而，研究論著多側重于趙之謙在書、印方面的成就，關于他在繪畫藝術方面的研究相對較少，尤其是山水畫專題性研究寥寥無幾。趙之謙以書法、繪畫、篆刻等獨特的藝術成就屹立于藝術之林，其山水畫與書法、篆刻以及花鳥畫的藝術成就相比，稀見頁冊，難被論及，也許與僅僅存世數(shù)十幅山水作品有關。但本人認為，趙之謙作為有清一代著名藝術家，其山水畫作所彰顯出的卓爾不群之風，無不透露出中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化對其的積極影響和深厚滋養(yǎng)。

一、金石之緣，成就斐然

黃賓虹在《論道咸畫學》中說：“至清道咸，其學大昌，金石之學，始于宣和，歐、趙為著?！薄暗老讨g，考核精確，遠勝前人。中國畫者，亦于此際復興?！雹仝w志均.黃賓虹美術文集［M］.北京：人民美術出版社，1994：346-347.“直到道咸，金石學發(fā)達，一時名手如包安吳，趙撝叔輩亦數(shù)十人，不可謂非繪事中興。”②上海書畫出版社，浙江博物館.黃賓虹文集·書信編［M］.上海：上海書畫出版社，1999：43.黃賓虹認為道咸年間，金石學發(fā)展興盛，考核尤為精確，道咸年間中國畫的復興源自于金石學的興盛。金石學在繪畫中發(fā)揮著重要作用，金石學的繁榮，帶動了書畫的發(fā)展，促使書畫的風格發(fā)生了巨大的變化。受金石學的影響而致使“繪事中興”，趙之謙則是受金石學影響的重要畫家之一。

趙之謙作為“金石畫風”的重要畫家，自然受周圍金石書畫家群體的影響。趙之謙早年便對金石學產(chǎn)生了極大的興趣，“之謙十七歲始為金石之學，山陰沈霞西③沈復粲（1799—1850），字霞西，自署鳴野山房，山陰人。布衣復粲，第一導師也?！雹苴w之謙著.戴家妙整理.趙之謙集［M］.杭州：浙江古籍出版社，2015：772.十七歲那年，拜塾師沈霞西為師，專心研習金石之學后追隨繆幕拜學識淵博的繆梓⑤繆梓（1807—1860），字南鄉(xiāng)，謚號武烈，江蘇溧陽人。為師，在繆幕中，閑暇之余，常有金石學考辨之事，“一時同門之士如績溪胡丈培系、胡丈澍、溧陽王丈晉玉、余姚周丈暨武烈群公子相與稽考辨難，質(zhì)諸武烈以定是非。”⑥趙之謙著.戴家妙整理.趙之謙集［M］.杭州：浙江古籍出版社，2015：1243.而后避亂游走溫閩，又結識影響自己一生的金石好友魏稼孫⑦魏稼孫（?—1882），浙江仁和人。名錫曾，號鶴廬，別署績語堂等，官福建鹽大使，嗜金石考辨，于印論尤有心得。。趙之謙三十四歲左右入京，客居京師的十年，金石友人對其影響巨大。趙之謙以其在金石文字考據(jù)學上的突出成就而立身于官場，金石鑒賞家和金石書法家的身份讓趙之謙與程謙吉、沈樹鏞、潘祖蔭、翁方綱、王懿榮等巨門公卿及收藏大鱷有了更好的交往。

同治二年（1863年）九月九日，趙之謙刻“績溪胡澍川沙沈樹鏞仁和魏錫曾會稽趙之謙同時審定印”⑧趙之謙著.戴家妙整理.趙之謙集［M］.杭州：浙江古籍出版社，2015：215.白文印，款曰：“余與荄甫，以癸亥入都，沈均初先一年至。其年八月，稼孫復自閩來。四人者，皆癖嗜金石，奇賞疑析，晨夕無間，刻此以志一時之樂。”“同治二年九月九日，《二金蝶堂雙鉤漢碑十種》成，遂用之?！雹嶷w之謙著.戴家妙整理.趙之謙集［M］.杭州：浙江古籍出版社，2015：215.趙之謙、魏錫曾、胡澍、沈樹鏞四人同時匯聚于京城，皆癖嗜金石。于京城構成最為核心的金石圈，京城所見金石甚富，讓趙之謙大開眼界，為他金石學的研究提供了豐富的條件。趙之謙相繼完成《二金蝶堂雙鉤漢碑十種》《六朝別字記》《補寰宇訪碑錄》等金石學著作。在金石學問的巨大成就，《撝叔府君行略》中有：“平生學術治術，皆以空言為戒。論學主金壇段氏玉裁、高郵王氏念孫父子，以及武進莊氏述祖、劉氏逢祿，蘄進于西漢巨儒微言大義之詣。嘗言許氏《說文》為讀書識字之本，研求尤力，讎校至數(shù)過，又博求商周吉金、漢后隋前諸樂石，以窮六書之支流正變?！盼膴W衍，曩與周雙庚丈以奇古相尚，每一篇出，俗士讀之，動失其句讀。年來學邃氣醇，下筆愈矜慎，獨與江都汪氏中、仁和龔氏自珍、邵陽魏氏源相近。其舉世推崇務以桐城宗派為文章之極軌者，府君不屑效也?！雹仝w之謙著.戴家妙整理.趙之謙集［M］.杭州：浙江古籍出版社，2015：1245-1246.吳昌碩曾對趙之謙作出評價：“而治印一道，尤為別開生面。蓋古文奇字，爛熟胸中，隨筆綴成，靡不渾古?！雹谮w之謙著.戴家妙整理.趙之謙集［M］.杭州：浙江古籍出版社，2015：1265.又在跋《天一閣宋拓劉熊碑雙鉤本》有云：“撝叔書畫往往粗枝大葉，而金石之學考究極精，名不在巴君③巴慰祖（1744—1793），安徽歙縣人，工八分書，收藏金石甚富，在“徽派”印學地位很高，對趙之謙影響巨大。下?！眳遣T認為趙之謙金石文字爛熟胸中、且金石學考究上的能力要高于巴慰祖。以上等等皆可見趙之謙在金石學問研究上的重要地位。

二、碑派筆法，妙趣天成

元代趙孟頫有詩云：“石如非白木如籀，寫竹還須八法通。若也有人能會此，方知書畫本來同”正如詩中所說，在繪畫中的石、木等物象，可以用書法中飛白、篆籀的筆法線條來寫出，寫竹時還應該通會書法中的“八法”，如若都能明白這些道理，便可得知書、畫本來是相通的。趙之謙談論繪畫與書法之間的關系時說道：“畫之道本于書。書不工而求工畫，如小兒未離乳先哺以飯?！雹苴w之謙著.戴家妙整理.趙之謙集［M］.杭州：浙江古籍出版社，2015：1173.可知趙之謙對書畫之間的相互關系已有深入的認識，以書入畫的繪畫觀念已經(jīng)形成。他認為要想畫好畫，必須要在書法上達到一定的境界。凡是善書者作畫，則畫必然精妙。如果畫家不善書，作畫不能發(fā)揮書法的用筆，畫則會有貧瘠和市井之氣，可見書法在繪畫中發(fā)揮著關鍵性的作用。

黃賓虹在與鄭秩甫書中說道：“趙之謙山水尤佳，以其精通書法，學綜漢魏，超之前人，可信然已?！雹偕虾嫵霭嫔纾憬┪镳^.黃賓虹文集·書信編［M］.上海：上海書畫出版社，1999：329—330.趙之謙在金石學上獲得的巨大成就，使其在書法用筆上有了極高的認識，為他金石畫風所達到的高度奠定了堅實的基礎。以書入畫，書畫相生，用“碑派”書法中魏碑、篆、隸等筆法融入繪畫中去，宗“書畫合一之旨”②趙之謙著.戴家妙整理.趙之謙集［M］.杭州：浙江古籍出版社，2015：1246.，以書入畫。他在篆刻上又有著超高的造詣，又將篆刻融于山水畫之中另辟蹊徑，打開了新的局面，形成了“古茂沉雄，戛戛獨造”的山水畫金石之風。

同治十年（1871年）為潘祖蔭作《積書巖圖》③現(xiàn)藏于上海博物院。見錢君匋.趙之謙畫集［M］.杭州：浙江人民美術出版社，1991：33.軸（圖1），作品強烈的視覺效果，顯示出趙之謙在山水畫方面高超的創(chuàng)作能力，足以看出是碑派筆法的影響。作品在用筆上，干筆與濕筆兼用，既有俊秀又有蒼厚，山腳之下，雖空間狹小，水流奔騰而過，氣勢浩蕩。所作水紋線條行云流水、揮灑自如，用干筆復加淡墨，突出了水流的動感。同時，趙之謙又以作松樹之法“魚鱗皴”的表現(xiàn)手法來畫巖石，所繪巖石用墨濃淡枯濕交相使用，陡直的峭壁險峻無路，用筆蒼勁斑駁、兼工帶寫，筆致迥與人殊，這是前人畫家所未有的獨創(chuàng)。山腰之上，嵌有一處洞穴，洞穴內(nèi)石壁的紋理，縱橫交錯，依稀可見，遠遠望去猶如積書萬卷的藏書庫，所繪此圖與史書中所說積書巖的形象如出一轍。作品寓意深厚，《水經(jīng)注》中有云：“層山石室中，有書卷矣，而世士罕有達者。因謂之積書巖?！雹苤懿╃?永樂大典第5冊［M］.北京：中國戲劇出版社，2008：2307.積書萬卷，“世士罕有達者”，為潘祖蔭作此圖來形容他藏書巨富，收藏之廣，這也是眾多金石學家們夢寐以求的愿望吧！山崖石間松樹巍峨挺拔，枝干盤曲，蔥翠欲滴。山腳之下溪水奔流不息，使人感到畫面的威嚴莊重。畫面構圖布局，疏密對比極為強烈，可謂“疏可走馬，密不透風”。這顯然是得益于他在篆刻章法上的獨到思考與見解。題款用最具金石意味的隸書和魏碑兩種書體，莊嚴神秀。趙之謙此幅山水畫作品將書法、篆刻與繪畫相互融合得恰到好處，畫面中表現(xiàn)出魏碑般的神韻，獨特的個人風貌，表現(xiàn)了趙之謙在山水畫上極具創(chuàng)新的一面。

圖1 《積書巖圖》

趙之謙將其金石書法巧妙地融入山水畫中，打造出具有開創(chuàng)性的新風格，并取得了較大的成就，不僅如此，趙之謙還將其的山水畫帶入篆刻邊款中，這也是前無古人的創(chuàng)舉。同治六年（1867年），趙之謙客居杭州，為葛籀刻朱白文兩面印，白文“西京十四博士今文家”、朱文“各見十種一切寶香眾妙華樓閣云”，刻印章邊款時，見石有碎裂剝落，遂改造成揮灑丹青，就勢刻就《石屋著書圖》⑤陳振濂.日本藏趙之謙金石書畫精選［M］.杭州：西泠印社出版社，2008：378.（圖2），“使刀如筆，視石如紙”制成寫意山水，妙趣天成。

圖2 《石屋著書圖》

三、氤氳秀逸，樸穆神生

趙之謙在金石學上取得了巨大的成就，受此影響使之在繪畫上有著不同的審美特點，正是其山水畫風形成的一個重要因素。蔡星儀在評戴熙山水畫中說道：“其（山水畫）筆墨效果仿佛近似碑版拓片的泐痕和青銅拓片的銹蝕印跡。”⑥蔡星儀.道咸金石學與繪畫：從潘曾瑩和戴熙的兩個畫卷談起［J］.美術研究，2008（2）:43.而趙之謙則是繼戴熙山水畫之后，“將這種源于新型‘金石學’的審美觀完全落實到筆墨形式、造型和色彩等繪畫的外形式上，完成了這一個革命性的大轉變。”①蔡星儀.道咸金石學與繪畫：從潘曾瑩和戴熙的兩個畫卷談起［J］.美術研究，2008（2）:43.趙之謙將金石畫風在筆墨形式的運用上呈現(xiàn)出一種新高度。吳隱在《悲庵剩墨》序中說：“余耆（嗜）書畫，尤耆（嗜）悲庵先生書畫，鶴廬所嗜與余政同。悲庵工撫魏碑，于規(guī)矩嚴謹之中，極神明變化之妙，其所為變化，即其畫筆之超群軼倫、不可方物者也，則書中有畫也。悲庵善畫山水、花卉，以秀逸之筆寓樸穆之神。其所為樸穆，即其書勢之還醇斂鍔、靜與古會者也，則畫中有書也。要非其人植品高，讀書多，弗克以臻此。此悲庵之書畫所為可貴也?！雹谮w之謙著.戴家妙整理.趙之謙集［M］.杭州：浙江古籍出版社，2015：1263.趙之謙“書中有畫”、樸穆神生，“畫中有書”、氤氳秀逸，“書畫相生”將兩者巧妙地結合，渾然天成。

黃賓虹對趙之謙山水畫藝術成就評價極高，在山水畫題款時說道：“明之啟禎，清之道咸，鄒衣白、惲本初以筆勝，包慎伯、趙撝叔以墨勝，所畫山水，實架古人之上?！雹弁醪?黃賓虹全集第10冊［M］.濟南：山東美術出版社、浙江人民出版社，2006:92.在《金石學者畫家之優(yōu)異》中說道：“趙之謙、吳大澂又多研金石文字，所作山水尤多古意?！雹苌虾嫵霭嫔?，浙江博物館.黃賓虹文集·書信編［M］.上海：上海書畫出版社，1999：348.黃賓虹充分肯定了趙之謙在道咸年間山水畫的地位，認為其山水畫善用筆墨，所作山水“實架古人之上”，超出前人，古意盎然。同治八年（1869年）趙之謙為好友曹籀所作《夢蜴圖》橫幅（圖3、圖4），現(xiàn)藏于西泠印社。此圖為趙之謙一張即將丟棄的廢紙，因水墨自然氤氳的效果，而呈現(xiàn)出石室、黑影人、蜥蜴、云霧等物象，葛籀取而凝視許久認為是天成之作、神來之筆。趙之謙加以題贊：“紙為潑墨，將棄之矣。葛民先生取而諦視良久，曰：此天繪吾《夢蜴圖》也。其上為巖，有石室焉。石室盡處有黑影人立者，夢中身也。其右若藤蘿者，皆蜥蜴也。其間方卦，則霹靂開天圖也。巖以下皆云氣，夢中境也。為之歌曰：霹靂開天天開圖，蜥蜴百萬為追呼，獨窺靈秘握神符。安有華山道士之愚誣,不曾夢見,忽言有無。七百余歲成榛墟，賴此須臾挽斗樞。趙之謙書。”⑤西泠印社.西泠印社藏品集［M］.杭州：西泠印社出版社，2003：66.初視作品云霧繚繞，如至仙境的夢幻景象，細細品讀，趣味橫生，處理水墨氤氳的效果與金石用筆的巧妙結合，體現(xiàn)作者高超的創(chuàng)作能力。整幅作品大部分用水墨自然氤氳的效果，墨色虛實分明，層次淡然有序，畫面上部采用金石用筆的線質(zhì)所繪巖石，寥寥數(shù)筆，筆簡形具，乃畫龍點睛之筆，整幅畫面生動有力，使觀者在渾然天成的墨韻中產(chǎn)生了無限遐想。

圖3 《夢蜴圖》（局部）

圖4 《夢蜴圖》（局部）

咸豐五年（1855年）趙之謙為穆芝十一丈作《山水》①葛書征舊藏，見齊淵.趙之謙書畫編年圖目［M］.上海：上海古籍出版社，2015：5.軸，題款：“乙卯冬十月，摹梅道人②梅道人，即吳鎮(zhèn)（1280—1354），字仲圭，號梅道人。浙江嘉興魏塘人。法，請穆芝十一丈是正。益甫趙之謙”。③趙之謙著.戴家妙整理.趙之謙集［M］.杭州：浙江古籍出版社，2015：171.這是趙之謙存世最早的山水畫作品，仿吳鎮(zhèn)山水。畫面近處巨石層壘，于山石之上幾株雜樹姿態(tài)各異，頗得吳鎮(zhèn)筆意，遠處飛泉隱約可見，山石樹林先用淡墨渲染，后用濃墨在樹石上點苔，墨色濃淡層次分明。用墨的灑脫，畫面充分表現(xiàn)出水墨氤氳的效果。作此圖時，趙之謙年僅二十七歲，從作品可以看出趙之謙山水畫基礎扎實，功力深厚。

四、拙野異趣，融合自得

關于用筆與境界，趙之謙在《章安雜說》中說道：“畫家拙與野絕不同，拙乃筆墨盡境。小兒學握筆，動則瑟縮。然瑟縮中氣能圓滿，拙也。久而瑟縮生野?！雹苴w之謙著.戴家妙整理.趙之謙集［M］.杭州：浙江古籍出版社，2015：1173.“南北兩宗極至地位，無不歸拙字。便是野，亦必得拙趣，然后成家，細繹自知之?！雹葳w之謙著.戴家妙整理.趙之謙集［M］.杭州：浙江古籍出版社，2015：1174.可以看出趙之謙在金石學影響下對“拙”的重視程度，明確辨析了“拙”與“野”的不同。他認為“拙”為用筆用墨的最高境地，“拙”中具有一切夢幻境界，然而要想達到用筆用墨的最高境地，必須歷盡一切境界，方能解悟其中奧秘。而“野”是可以“頃刻成就”，“南北兩宗極至地位”也應該歸屬于“拙”，即便是有“野”的成分，“野”中也必然會有“拙”的趣味。“拙”的用筆用墨境地，是趙之謙繪畫審美的重要標準。趙之謙書法“工撫魏碑”，規(guī)矩嚴謹而又不失神明變化。其書畫作品，書中有畫，畫中有書，書畫相生，巧妙地將書畫藝術相互融合，是他書畫的最為可貴之處。

萬青力認為：“‘書學革命’也帶動了繪畫的變革，以篆隸魏碑書法筆意入畫，講究金石趣味。重視畫面布白、平衡對比，成為畫家普遍的藝術追求?！雹奕f青力.黃賓虹與“道咸畫學中興”說［J］.文藝研究，2004（6）：103.趙之謙為錫之尊兄大人作《秋林圖》橫幅（圖5），日本胡木盦舊藏，構圖簡潔，用筆簡約，富有拙野異趣。從畫面構圖來看“重視畫面布白、平衡對比”，采用“三段式”構圖法。近處較坡石占了大的面積，于坡石之上有三五株孤立的干枯樹干，樹干用筆潑辣蒼厚，帶有篆籀之氣，表現(xiàn)出濃厚的金石意味。坡石間點苔沉厚，與遠山處樹叢交相互映。中間一片湖水，朦朧遠處則是綿延千里的山脈。畫面左上角用魏碑行書題款所成塊面與右下角近景石坡成呼應之勢，整幅畫面構圖完整、簡潔，寥寥拙筆便生筆墨意境。

圖5 《秋林圖》

同治元年冬十一月，趙之謙為陳子馀①陳寶善（1821—1889），字子馀，安徽歙縣人，歷任黃巖、錢塘、歸安、山陰、會稽、永嘉、西安、臨海等縣知縣。(1821-1889）作《甌江記別圖》②周禹卿舊藏，見齊淵.趙之謙書畫編年圖目［M］.上海：上海古籍出版社，2015：40.山水團扇（圖6），款題：“壬戌冬十一月，將赴都門，浮海以往。子馀以扇屬畫，因為寫此，或可作一幅《甌江記別圖》也，之謙并識。”③趙之謙著.戴家妙整理.趙之謙集［M］.杭州：浙江古籍出版社，2015：164—165.此時趙之謙即將告別溫州，赴京趕考，作此圖。在溫州期間，甌中草木、物產(chǎn)皆奇異，趙之謙尚異好奇的性格，曾作《異魚圖》《甌中草木圖》《甌中物產(chǎn)卷》等前人沒有描繪過的奇異題材?！懂T江記別圖》也作于此間，描寫甌江一帶的景象，雖不為奇異題材，但畫面構圖別出心裁、拙野異趣，呈現(xiàn)出深遠的意境。整個畫面，空靈別致，筆墨所繪極少，近處坡石簡筆勾勒而成，幾株雜樹交映生輝，扇面中心大塊空白，異?？諘绲慕嫔嫌幸蝗~扁舟，江面遠處露出汀渚一角，石坡上送行的兩人與江中扁舟遙遙相望，以寄離別之情，達到了“虛實相生，無畫處皆成妙境”的自然效果。筆簡意長，回味無窮，給觀者留下充分的想象空間。

圖6 《甌江記別圖》

五、趙之謙山水畫風的學術意義

近代著名山水畫大家黃賓虹先生曾在書信、題跋、文章中多次提出“道咸畫學中興”一說，認為清代道咸年間是繪畫的興盛時期。李明在《道咸畫學中興說研究》一書中考證：“道咸畫學中興說應該是確有所指，主要就是道咸畫家的山水畫?！雹倮蠲?道咸畫學中興說研究［M］.北京：民族出版社，2012：30.黃賓虹有言：“直到道咸，金石學發(fā)達，一時名手如包安吳②包世臣(1775—1855），號慎伯，號倦翁、小倦游閣外史，安徽涇縣人，涇縣古安吳，故人稱包安吳。書法家，書法理論家，著有《藝舟雙楫》。，趙撝叔輩亦數(shù)十人，不可謂非繪事中興?！雹凵虾嫵霭嫔?，浙江博物館.黃賓虹文集·書信編［M］.上海：上海書畫出版社，1999：143.黃賓虹認為，道咸年間繪事中興的決定性因素是金石學的發(fā)達，由于金石學的興盛，畫家講究筆墨的運用，打破了一味模仿古人繪畫固定模式的約束，加入金石成分，開創(chuàng)山水畫的新局面。趙之謙則是道咸年間山水畫興盛的重要代表人物之一。黃賓虹在書信、畫跋和文章中提及三十八位道咸畫家，其中趙之謙被提及二十次，位居第二④李明.道咸畫學中興說研究［M］.北京：民族出版社，2012：105.，可見趙之謙在“道咸畫學中興”時的重要地位。黃賓虹歷來十分推崇趙之謙山水畫，藏有《趙之謙仿米芾山水》⑤李明.道咸畫學中興說研究［M］.北京：民族出版社，2012：25.一幅，并有臨習趙之謙山水畫作品傳世。然而黃賓虹有言：“趙撝叔與戴望字子高⑥戴望（1837—1873），字子高，別署謫麟堂，浙江德清人。趙之謙為其刻《謫麟堂遺集》。，同習‘公羊?qū)W’，倡言排滿革命，著《鶴齋叢書》，善畫山水，為仁和許增交善，所作尚存，多寫花卉，是其詼諧游戲之筆而已。”⑦上海書畫出版社，浙江博物館.黃賓虹文集·書信編［M］.上海：上海書畫出版社，1999：481.趙之謙在花鳥畫的名氣卻遠遠勝于山水畫，黃賓虹卻有“是其詼諧游戲之筆”的評價。

趙之謙在金石學上的巨大成就，致使他打破傳統(tǒng)書畫的固有程式，是其山水畫風形成的重要因素。其山水畫在金石學的影響下，用“碑派”書法中魏碑、篆、隸等筆法融入繪畫中去，以書入畫，書畫相生，妙趣天成；將金石學的審美觀完全落實到筆墨形式、造型和色彩等繪畫的外在形式上，書中有畫、樸穆神生，畫中有書、氤氳秀逸；又將金石學認識下用筆用墨之拙野意境，寥寥拙筆，頃刻成就，融合自得。形成了“古茂沉雄，戛戛獨造”的金石山水之風。對于趙之謙的成功，《撝叔府君行略》中有：“畫則兼習南北二派，繼而苦心精思，恍然悟書畫合一之旨，在于筆與墨化，能用筆而不為筆用。”①趙之謙著.戴家妙整理.趙之謙集［M］.杭州：浙江古籍出版社，2015：1246.這段話道出了趙之謙繪畫成功的要領在于領悟到了“書畫合一之旨”，又將篆刻章法的構圖設計帶入山水畫面中，真正將書法、篆刻、繪畫有機地融為一體，是“金石畫風”的開拓者。