富麗堂皇與筆墨意趣并行的明代畫風(fēng)

欒曄 杜恒偉

明代繪畫承襲宋元畫風(fēng)，特別是受到“元四家”繪畫的影響，文人畫創(chuàng)作自始至終占據(jù)著主導(dǎo)地位;明代中期，畫壇上開始出現(xiàn)具有領(lǐng)袖地位的繪畫大師，形成幾支具有重要影響的繪畫流派，并深深影響到明晚期和有清一代的畫壇，即文人畫、院體繪畫和浙派繪畫，其中院體繪畫與浙派繪畫是明代早期最具影響力的畫種，對明清繪畫藝術(shù)有重要的影響。院體繪畫以林良、呂紀(jì)的花鳥畫，吳偉、王諤的人物畫，朱端的人物、山水、竹石畫著名于世。明代中期以后，隨著“院畫”和“浙派”漸趨末流，代之而起的，是活躍于蘇州地區(qū)的“吳門畫派”。畫壇上出現(xiàn)一些獨(dú)具個(gè)性的畫家，其繪畫風(fēng)格也自具特點(diǎn)，如陳淳以工筆花鳥畫名世，徐渭以潑墨寫意花鳥著稱，二人被后世譽(yù)為“白陽青藤”;孫克弘、周之冕花鳥畫別具特色;丁云鵬、尤求、吳彬以佛像、人物著名;顧正誼和董其昌創(chuàng)立“華亭”一派，各自標(biāo)榜門戶，又相互影響;趙左、沈士充在就學(xué)宋旭門下后，又分別開創(chuàng)“蘇松派”“云間派”;藍(lán)瑛以山水、花鳥并稱于時(shí)，自創(chuàng)“武林畫派”;項(xiàng)圣謨山水成就突出;陳洪綬、崔子忠創(chuàng)作的人物別具新意;肖像畫以曾鯨最有成就，被稱為“波臣派”等等。

從明代院體的歷史背景看，明太祖朱元璋有“反元復(fù)宋”的文化策略，使得明代畫院花鳥畫在技法上主要是延續(xù)了唐宋的畫風(fēng)，以及五代徐熙、黃筌文人畫技法和宋人馬遠(yuǎn)、夏珪的構(gòu)圖、筆法、賦色;元代雖僅百年左右的歷史，且無畫院，但是潛移默化也影響了明代畫家。以下是從沈陽故宮藏明代花鳥作品中遴選出的幾件作品。

林良墨筆雪梅四喜圖軸（圖1）

明早期，紙本，墨筆，立軸，縱244、橫52厘米。沈陽故宮博物院藏。

明太祖朱元璋喜歡猛禽、蘆雁、喜鵲此類題材，受其影響，他提出以文治國、“師造化”等理念。到了永樂、宣德、成化、弘治朝多承祖制，也是一脈相承。所以，明代宮廷畫家筆下“四喜圖”的作品很多就不足為奇，如當(dāng)時(shí)的呂紀(jì)、陳嘉言等畫家，大多是以四只喜鵲錯(cuò)落在樹枝上的表現(xiàn)形式。而林良此幅，則是四只喜鵲齊聚圍攏棲息于梅枝上，與眾不同。作者構(gòu)圖大膽，省略對梅花樹干描繪，構(gòu)圖直接以四只喜鵲“大特寫”的手法來表現(xiàn);同時(shí)他對生活觀察相當(dāng)細(xì)致，對喜鵲的“眼神兒”描繪生動(dòng)，其中三只喜鵲眼睛半閉半睜，表達(dá)了親密無間抱團(tuán)取暖的互相憐愛之情，共同對抗嚴(yán)寒。畫作背景滿涂灰色，預(yù)示著風(fēng)雪將至，烘托出“四鵲”的一個(gè)“寒”字。作品用筆洗練，墨色干濕結(jié)合。右邊題“林良”，下鈐“林良之印”。畫面上部正中鈐“質(zhì)郡王印”;右下角鈐“梅景書屋吳湖帆潘景淑夫婦同珍之寶”“吳氏文庫”，左下角鈐“潘景淑珍藏印”“某景書屋”“雙修閣閣書記”“蘇鄰審定”“藥圃山房”。作品裱工部分，右邊有吳湖帆題：“林以善雪梅四喜圖真跡。林以善廣東人，明永樂、宣德間以錦衣衛(wèi)供奉內(nèi)廷。善寫花鳥，用草書筆法出之。同時(shí)與夏昶、岳正、計(jì)田齊名。其畫多絹素，紙本者絕無僅見。此四喜圖墨彩奕奕，堪為佳構(gòu)。丙子夏識于梅景書屋，吳湖帆?！毕骡j“丑簃詞境”。

林良（約1428～1494），字以善，南海（今廣東南海）人，以花鳥畫著稱。明成化、弘治年間宮廷畫家，供事仁智殿，累遷錦衣衛(wèi)鎮(zhèn)撫。其工筆花鳥精巧清麗，寫意花鳥則遒勁縱逸、氣勢雄健，成為明代宮廷花鳥畫中的一大流派。

呂紀(jì)竹枝鸜鵒圖軸（圖2）

明早期，紙本，墨筆，立軸，縱131、橫33厘米。小寫意畫斜竹一竿，枝葉扶疏，一鸜鵒立風(fēng)枝上，仰首迎風(fēng)而鳴。墨竹清潤挺健，鸜鵒棲鳴之態(tài)極為生動(dòng)。圖左上署款：“呂紀(jì)”，下鈐“廷振”朱文長方印。圖左右側(cè)鈐“吳湖帆梅景書屋鑒藏印”等多方。呂紀(jì)墨筆紙本畫作極為稀見。明代宮廷畫家作品的落款，不像清代的“臣字款”，直接落款名字，或者名字前面加上“錦衣衛(wèi)”字樣。臺北故宮博物院藏呂紀(jì)的一幅《明呂紀(jì)先春四喜軸》落款“武英殿錦衣指揮呂紀(jì)制”。

呂紀(jì)（約1439～1505），字廷振，號樂愚，又作樂漁。浙江寧波人。宮廷畫家，以花鳥畫著稱。明弘治間（1488～1505）供事仁智殿，官錦衣衛(wèi)指揮。亦工山水、人物。所作為工整精麗的院體繪畫，也善兼工帶寫的水墨花鳥，工整中含有寫意，將馬遠(yuǎn)、夏圭山水畫中蒼勁畫風(fēng)及墨色變化運(yùn)用于花鳥畫中，進(jìn)一步豐富了花鳥畫表現(xiàn)技法。從呂紀(jì)的師承看，一是精細(xì)的工筆重彩，學(xué)當(dāng)時(shí)明代宮廷畫家邊景昭。在光緒《新修鄞縣》記載，呂紀(jì)初學(xué)邊景昭花鳥，袁忠徹見之，謂出景昭上。后仿效唐宋諸家，始臻其妙，遂入妙品，獨(dú)步當(dāng)代。二是，禽鳥翎毛技法師承林良的水墨技法，呂紀(jì)學(xué)林良將水墨花鳥融入院體畫中方法，使得畫面生動(dòng)、概括。總之，他是與邊景昭、林良齊名的明代院體花鳥畫家代表。

以下，為當(dāng)時(shí)受到“吳門四家”、浙派和明代院體畫風(fēng)多重影響的明代文人花鳥畫家的作品。

陳淳百花圖卷（圖3）

明嘉靖十七年（1538），絹本，設(shè)色，手卷，縱31.6、橫678厘米。全卷繪牡丹、茶花、萱草、桂花、玉蘭花、百合、水仙、雞冠花等繁多花卉，卷尾另有蒼石和荊棘?；ǘ?、花枝多用沒骨法為之，參以勾勒用筆;畫面繁花似錦，艷麗多姿。卷首有陳淳自題：“有客遺我匹素，欲作百花卷，因牽承為之，凡事限題終少天趣，不知觀者以為何如也。先疏難引以俟教言”，下鈐“陳氏道復(fù)”“白陽山人”白文二方印;卷末款屬：“嘉靖戊戌春，白陽山人道復(fù)制。”卷后裱工之上有包士臣題跋一段;卷前有鐵客題“白陽山人著色花卉”等字樣。

陳淳（1483～1544），字道復(fù)，后以字行，更字復(fù)甫，號白陽山人。長洲（今江蘇蘇州）人。為太學(xué)生，善詞翰，工篆草，尤精繪畫。擅水墨寫意花卉，作品深受當(dāng)時(shí)文人士大夫贊賞，對后世亦有影響，與徐渭并稱“白陽、青藤”。中年以后間作山水，斟酌米家山水墨戲之法，參以己意而變化，簡潔放逸，淡墨淋漓，極高遠(yuǎn)之致，抒發(fā)了閑適幽淡的文人生活情趣。從其師承看，曾從學(xué)于文徵明，聲譽(yù)最著。后又學(xué)沈周花木鳥獸，明代院體、浙派的不施勾勒，落筆成形、墨色互運(yùn)的“沒骨畫”對其影響也不小。

陳淳芍藥圖卷（圖4）913AAAD7-A0CD-4D2D-B22B-BF9C31254EDF

明嘉靖二十年（1541），紙本，墨筆，手卷，縱25.5、橫110厘米。此幅為陳淳58歲所作。此卷書法早于卷前繪畫一年而作，即先書法，后作畫，再裝裱一起。畫面中大叢芍藥花競相開放，花朵團(tuán)簇，墨葉偃仰;花枝間背襯湖石，點(diǎn)苔靈秀。全幅花瓣用勾描法，花葉以墨筆為之，筆力勁爽。卷末題款“嘉靖辛丑春日，白陽山人陳道復(fù)作”，下鈐“復(fù)父氏”白文方印，圖右下角鈐“左樓珍藏”印。卷前迎首大字自題“洛陽春色”，后署“道復(fù)”，下鈐“白陽山人”白文方印;左下角鈐“詒晉齋”白文方印，右下角鈐“一片冰心在玉壺”朱文長方印。卷后另有其草書長文，署款“庚子春日，白陽山人陳道書并圖于浩歌亭”，下鈐“復(fù)父氏”“白陽山人”白文印二方。此卷后部書法，釋文：“東風(fēng)飄飄不絕吹，游蜂舞蝶相追隨。名花嫣然媚晴晝，深紅淺白紛差池。高堂列筵散羅綺，朱（珠）簾掩映春無比。歌聲貫耳酒如澠，醉向花前睡花里。生人行樂須及時(shí)，光陰有限無淹期?；ㄩ_花謝尋常事，寧使花神笑儂醉?！?/p>

在陳淳畫作中，曾經(jīng)多次寫過“東風(fēng)飄飄不絕吹”詩作，如臺北故宮博物院藏《明陳淳寫生卷》為其55歲所作;南京博物院藏《明陳淳洛陽春色圖》為其56歲所作，《百花卷》《芍藥卷》為沈陽故宮博物院藏品。

周之冕芙蓉雙鳧圖軸（圖5）

明萬歷十五年（1587），紙本，設(shè)色，立軸，縱144、橫75厘米。溪水蘆花，岸邊芙蓉?cái)?shù)枝，雙鳧一飛一游，相鳴互應(yīng)。用筆精妙，用彩明麗淡雅。圖左上角署款：“萬歷丁亥秋日，周之冕寫”，下鈐“周氏服卿”朱文方印、“顧曲郎”白文方印。圖右下角鈐有“漫興”白文長方印，左下角鈐“孫氏弘一齋印”“孫煜峰珍藏印”二方收藏印。

周之冕（明代中晚期），字服卿，號少谷。長洲（今江蘇蘇州）人。書法工古隸，擅寫意花鳥、草蟲，所作設(shè)色鮮雅，富有神韻。平日家中畜養(yǎng)諸禽，體驗(yàn)其飲啄飛止之態(tài)，故所作鳥禽極富生機(jī)。融合黃筌筆法與淡色寫意一派，自創(chuàng)花卉“勾花點(diǎn)葉”法，并吸收同鄉(xiāng)陳道復(fù)、陸治二家真、妙之長，使其畫作獨(dú)具神韻，成為吳門畫派中重要的花鳥畫家。

徐渭墨筆雪蕉梅竹圖軸（圖6）

明中期，紙本，墨筆，立軸，縱134、橫30厘米。短竹細(xì)梅，破蕉數(shù)葉，借地染墨為雪，用筆簡略而構(gòu)圖新奇。圖右上側(cè)自題七言律詩：“冬爛芭蕉春一芽，雪中翻笑老梅花。世間好事誰兼得，吃厭魚兒又揀蝦?！焙笫鹂睢疤斐氐廊恕保钕骡j“天池山人”“青藤道士”白文印二方，題詩前引首鈐“漱仙”白文長方印。圖下部左右分別鈐“永安沈氏藏書畫印”“城南喬木人家”“芝陔審定”諸印。

徐渭（1521～1593），字文清，更字文長，號天池，晚號青藤，另有田水月、天池漁隱、青藤道人、金田山人、鵝鼻山儂等多種別號。浙江紹興人。性格狂狷奔放，才藝超邁，后以胡宗憲案受株連，自殺不死，又因精神失常殺妻而入獄，被赦后晚景潦倒。在詩文、戲曲、書畫多方面造詣深厚。書法頗具特色，擅長行書，出自米芾而愈加放縱，人稱書壇“散圣”。中年后開始學(xué)畫，山水、人物、花鳥無不精妙，尤其是變革水墨寫意花鳥畫法，推動(dòng)大寫意畫派的盛行與發(fā)展，對后世影響頗深。

陳嘉言梅鵲圖軸（圖7）

明萬歷二十五年（1597），紙本，墨筆，立軸，縱218、橫77.5厘米。

老梅虬曲，枝條交錯(cuò)，繁花滿枝，四鵲棲鳴其上。粗干用筆側(cè)鋒，痛快淋漓，并以細(xì)枝則丁頭鼠尾，對比強(qiáng)烈。位置得宜，形象如生。圖左側(cè)自題七言詩：“風(fēng)前來蕊香先覺，雪里橫枝影不疑。犬吠溪橋明夜月，鳥驚山寺開門時(shí)?！焙笫鹂睢岸∮隙?，漫題于雪窗下。陳嘉言”，下鈐“陳嘉言印”白文方印、“孔彰氏”朱文方印。是圖為萬歷丁酉年陳嘉言59歲之作。圖右上有金俊明題七言律詩一首，署款“耿庵金俊明”，下鈐“俊明之印”“不寢道人”二印。圖下部左、右角分別鈐“竹林小隱”“寶墨齋”二方印。

陳嘉言（1539～？），字孔彰。浙江嘉興人。工書善畫，擅長寫意花鳥，縱毫揮染，蒼老生動(dòng)，用筆秀勁，設(shè)色清麗，韻格兼勝。大幅之作氣勢宏麗，小幅作品奇逸喜人，其作皆臻于妙境。

張翀椿萱鶴竹圖軸（圖8）

紙本，墨筆，淡設(shè)色，立軸，縱156、橫62厘米。墨筆畫花鳥、椿樹，萱草俯仰于塊石、翠竹之間;畫上部有飛鶴展翼回首，鶴頂鮮紅奪目。繪竹、樹、花草多用細(xì)筆雙鉤之法，簡勁有力。圖右上部樹干之側(cè)自題“椿萱鶴竹圖”，后署款“癸巳春日，寫壽，張翀”，下鈐“張翀之印”“居石老人”文印二方。該圖作于清順治癸巳年。

張翀（明代晚期至清初期），字子羽，號圖南，別號居石老人、渾然子。江寧（今江蘇南京）人，一作江都（今江蘇揚(yáng)州）人。善人物畫，兼寫山水，亦精花鳥、竹石。寫人物塑形高古，筆墨豪邁，著色沉穩(wěn)，所畫仕女秾纖婉淑，妍雅有致;山水樹石清逸雋永，蒼郁潤澤;花鳥勾勒精細(xì)，筆力簡勁，兼工帶寫，端秀淡雅，不以艷麗取勝。從藝活動(dòng)約在明萬歷至清順治間。

吳煥梅鶴水仙圖軸（圖9）

明末清初，絹本，設(shè)色，立軸，縱273、橫90厘米。梅花樹下，一仙鶴作金雞獨(dú)立式，立于巖石之上，扭頸回頭梳理背部羽毛。山石叢生水仙花、矮竹等植物。筆法謹(jǐn)嚴(yán)，勾勒生動(dòng)，墨色合宜。左邊題“商山吳煥寫”，下鈐白文印“吳”、朱文印“煥”印各一。左下角鈐朱文印“孫煜峰珍藏印”。1988年，中央鑒定組一致認(rèn)為是明代陜西畫家。

吳煥，生卒年不詳，明末清初人。花鳥畫得元人筆意，款作“商山吳煥”“天都吳煥”。吳煥傳世作品不多，除沈陽故宮博物院此幅作品，還有廣東省博物館藏《吳煥花竹集禽圖》、天津博物館藏《吳煥、胡湄山水花鳥圖》等。

李因花鳥圖冊（圖10）

明末清初（順治十五年作），紙本，墨筆，八開冊頁，每開縱37、橫30厘米。八開分別為：1.梅鵲圖。兩只麻雀棲息梅花枝頭，眼睛圓瞪，精神頭十足。左下款“戊戌冬日寫女史李因”，即1658年作。并鈐印“李因今生”。2.梔子花。左下鈐“李因今生”。3.芙蓉小鳥。一只小鳥棲于枝上，回頭望芙蓉花的情景。右下鈐“李因今生”。4.菊花一簇。左下鈐“李因今生”。5.石榴綬帶鳥。左下鈐“李因今生”。6.黃葵。右下鈐“李因今生”。7.海棠小鳥。右下鈐“李因今生”。8.水仙梅花。左下鈐“李因今生”。從這些作品可以看出，李因用筆極為洗練、精致，以少取勝。1988年中央書畫鑒定組認(rèn)為真跡并贊譽(yù)為佳品。劉九庵認(rèn)為款寫得很好。

李因，女（1616～1685），字今是，又字今生，號是菴，又號龕山逸史。錢塘（杭州）人。為海寧葛征奇（？～1645）之妾。畫得陳淳法，多用水墨，蒼老無閨閣氣，亦工蘆雁。其夫葛征奇嘗云：“花鳥我不如姬，山水姬不如我?！备饸{后，她以筆墨自給，能詩，有《竹笑軒吟草》。

（責(zé)任編輯：田紅玉）913AAAD7-A0CD-4D2D-B22B-BF9C31254EDF