舞臺化妝造型中人物性格塑造的有效策略研究

一、引言

舞臺表演中關(guān)于演員性格的塑造，除了依靠演員自身的表演能力以外，還需要依靠舞臺化妝造型來輔助呈現(xiàn)。人的外部特征并非孤立存在，而是人物性格與內(nèi)心思想的反映，因此，性格化妝的首要任務(wù)是將角色本質(zhì)性格特點在角色外形上展現(xiàn)。這就需要化妝師充分考慮到人物角色的背景、身份、年齡等因素，通過專業(yè)技能將人物角色的性格外化，有助于形象更加鮮明地呈現(xiàn)，不僅可以幫助演員快速進入人物內(nèi)心世界，還可以幫助觀眾了解到人物性格特點，獲得豐富的情感體驗。綜合分析舞臺化妝造型中人物性格塑造相關(guān)內(nèi)容，有助于豐富舞臺化妝造型經(jīng)驗，為后續(xù)的工作開展提供有效參考依據(jù)。

二、舞臺化妝造型對人物性格塑造的重要作用

在舞臺表演中，通過舞臺化妝造型可以將人物性格特點外化呈現(xiàn)，從細節(jié)著手，在吃透劇本與人物個性的基礎(chǔ)上，通過舞臺化妝造型來吸引群眾的目光焦點，能更加精準地定位人物形象，并通過形、色、韻來賦予人物形象獨特的性格特點，增強表演張力。因此，舞臺化妝造型是舞臺劇的重要準備工作，對人物性格的塑造起著至關(guān)重要的作用。如《紅樓夢》中林黛玉面部妝容白凈，可以呈現(xiàn)出一種優(yōu)雅、靈動的特點，幫助觀眾了解到林黛玉柔弱、哀怨的性格特點，促使形象更加鮮明。基于此，舞臺化妝造型師應(yīng)該充分吃透角色和劇情，有針對性地點綴修飾，這樣才能呈現(xiàn)出更具表現(xiàn)力和生命力的人物形象。[1]

另外，舞臺化妝造型還可以彌補演員的外在缺陷，進而有效縮短演員和角色之間的差距，增強演員在表演過程中的自信心。以女性角色為例，職場女性、少女、家庭主婦、老嫗等人物形象之間的差距較大，通過合理的化妝造型，可以讓演員和角色形象更加協(xié)調(diào)統(tǒng)一，以此增強演出的藝術(shù)效果。這就需要化妝師在造型時，明確角色定位，提前做好人物性格分析，設(shè)計合適的妝容來縮短演員和角色的差距，增強演員整體表現(xiàn)力，提高演員和角色的契合度。如，想表現(xiàn)角色性格剛毅、堅定時，化妝師應(yīng)將演員的眉毛部分處理為根根分明，更有棱角，讓觀眾通過眉毛這一具有面部特征的外化形象，感受到人物角色的性格特點。

三、舞臺人物性格化妝造型的特征表現(xiàn)

在舞臺劇人物性格化妝造型設(shè)計中，應(yīng)該提前了解角色鮮明的表現(xiàn)特點，快速捕捉人物性格特征，抽絲剝繭，然后挑選其中更具代表性的細節(jié)內(nèi)容外化呈現(xiàn)，令觀眾看到一個生活經(jīng)歷豐富、心理歷程、社會環(huán)境鮮明的人物形象。所以，關(guān)于舞臺上人物的化妝特點，具體表現(xiàn)在以下幾個方面。

（一）人物的生理特征

由于個體的長相不一，無論頭型還是五官比例均存在不同程度的差別，而這也是區(qū)別于他人的特點。從臉型角度來看，有申字形臉、目字形臉、國字形臉等;眼部有杏眼、三角眼以及丹鳳眼等;眉毛有劍眉、一字眉以及八字眉等;鼻子有蒜頭鼻、酒糟鼻等。[2]因此，在描述一個人的具體長相時，通常會選擇五官比較典型的特征描述。而反映在戲劇舞臺上，化妝造型師通常會將人們約定俗成的審美特性用于人物性格塑造方面。如，以丹鳳眼為例，當屬《紅樓夢》中王熙鳳最具代表性，原著中的描述為“一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，”無論是柳葉眉還是丹鳳眼，均是古代審美中美女的標配，但卻選擇吊梢眉和三角眼來搭配，無形中來彰顯出人物狠辣的性格。所以，在舞臺人物角色性格塑造中，采用人的生理特征來塑造是一種主要方法，應(yīng)用較為普遍。[3]

（二）人物的生活經(jīng)歷

不同社會個體的生活經(jīng)歷和社會背景有所不同，即便年齡一致，不同個體的面部形象也是不盡相同的。主要是由于個體在長期精神狀態(tài)影響下，會在面部留下較固定的表情，在人物面部皺紋、膚色等方面表現(xiàn)出來。生長在不同生活環(huán)境下，對于一個人的性格成長有著深刻的影響，對于一些生活順利的人，性格多表現(xiàn)出自信、陽光、樂觀，對經(jīng)歷苦難的人而言，其性格會變得多愁善感，因此兩者的性格差距是非常明顯的。[4]同樣以《紅樓夢》為例，劉姥姥和賈母年齡相近，但劉姥姥滿臉皺紋、膚色黝黑，而賈母臉部白皙、體態(tài)雍容，兩者截然不同的狀態(tài)，與她們各自不同的生活經(jīng)歷有著很大的關(guān)系。因此，在人物角色刻畫方面，化妝造型師要充分了解人物生活經(jīng)歷和社會背景，把握細節(jié)內(nèi)容，以求塑造更符合人物性格的妝容造型。[5]

（三）人物所處的社會環(huán)境

不同時代、不同文化影響下，人們所接受的文化教育不盡相同，因此會形成一定差異的氣質(zhì)和性格愛好。所以，在對人物性格特征研究時，應(yīng)該正確看待社會環(huán)境對人物個體性格塑造所產(chǎn)生的影響。不同的社會環(huán)境下，個體形成的性格也是不盡相同的。人的性格有先天的一面，也有后天的一面，后天受到社會環(huán)境的影響較大，直接表現(xiàn)在人物的形象上。所以，化妝師在進行人物造型時，應(yīng)該在了解人物所處社會環(huán)境的基礎(chǔ)上，尋找典型細節(jié)，以期使妝容造型更加貼近人物性格。

四、舞臺化妝造型中正確塑造人物性格特征的有效策略

（一）重視舞臺人物性格化妝造型的一般塑造方法

舞臺演員自身的樣貌形態(tài)和塑造的人物形象不可避免地存在一定差距，這種差距有大有小，一般情況下化妝師均可以通過改變五官比例、頭部造型、發(fā)型、皮膚顏色以及運用裝飾物等方式來縮小這一差距，更加精準地塑造人物形象，與人物性格特點相契合。因此，在舞臺人物性格塑造的過程中，應(yīng)選擇合適的塑造方法。

1.提煉生理細節(jié)

由于社會個體有著不同的特征，所以在舞臺化妝造型人物性格塑造中，應(yīng)該善于對人物角色生理細節(jié)提煉，依據(jù)實際需要通過放大、夸張或是變形的方法來塑造人物性格。在人物生理細節(jié)提煉時，要著重提煉出可以體現(xiàn)人物性格的細節(jié)。如《威尼斯商人》中的夏洛克，就是作者所塑造的一個吝嗇鬼形象，稀疏的毛發(fā)，臉型顴骨突出，偏瘦，眼睛瞇縫、細長，薄薄的嘴唇和鷹鉤鼻，還有蒼白的膚色等，均是人們常規(guī)審美中關(guān)于吝嗇鬼的形象特點。如果吝嗇鬼的形象是一個五官英俊、體形魁梧的英俊男子，那么是很難讓觀眾相信吝嗇鬼這一形象的。[6]所以，在人物性格外化的生理特征提煉中，要注重提煉有意義的細節(jié)，而這種典型特征的提煉則需要在長期生活的觀察和藝術(shù)積累下方可實現(xiàn)。同時，也要注重自身思維的能力發(fā)揮，尋找與觀眾審美相契合的人物外形特征。

2.合理地使用須發(fā)等元素

人物性格的形成需要歲月沉淀，也同年齡存在密切聯(lián)系。從實際經(jīng)驗來看，年齡越大，臉部的性格特點越明顯，其中須發(fā)是人們在看到人物角色的第一印象。因此，在人物性格特征表現(xiàn)中，應(yīng)該對人物須發(fā)合理化設(shè)計和運用。通過合理的須發(fā)設(shè)計，有助于直觀反映出人物的年齡、身份、愛好等，促使人物性格特征更加鮮明、直接地體現(xiàn)。[7]如《三國演義》中關(guān)于張飛的絡(luò)腮胡子、立眉，關(guān)羽的長須、紅面，諸葛亮的灰白長須等，與人物的性格均有著直接聯(lián)系。所以，在舞臺人物性格塑造中，合理的須發(fā)是有效的化妝造型方法，但不能盲目推崇此種方法，過分概念化，而是要結(jié)合故事情境和人物特征靈活選擇，否則會產(chǎn)生反作用。

3.注重舞臺特征展現(xiàn)

通常情況下，舞臺表演中的人物化妝造型多是采用夸張或是假定的方式呈現(xiàn)，此種夸張手法是相較于真實性而言，因此在人物的舞臺妝容造型方面也是如此。在舞臺表演中，由于燈光、距離遠近以及觀賞時間等因素影響，舞臺上人物角色的夸張造型和色彩更容易被觀眾所接受，帶給觀眾豐富的視覺感官體驗，否則反而會產(chǎn)生疲憊感，喪失觀看興趣。如京劇中的臉譜藝術(shù)，不僅可以區(qū)分不同人物形象，還可以反映出人物形象的性格特點，是一種直觀化、可視化的表征。即便臉譜是程式化的譜式構(gòu)成，但在表現(xiàn)人物性格方面卻有著積極作用，往往人們一眼看過去，就可以大致了解到人物的性格特點。所以，舞臺上為了生動地表現(xiàn)出人物角色的性格，應(yīng)該采用相對夸張的方法進行處理，也可以選擇合適的技法有目的地放大面部性格特點，幫助演員更好地進入角色情境，發(fā)揮其象征意義。如《獅子王》作為經(jīng)典的音樂劇，將各種動物形象制作成帽子類的東西，然后在演員頭上固定來表現(xiàn)人物特點，可以幫助觀眾梳理清楚人物關(guān)系，提升舞臺表演效果。

4.吃透人物和劇情

舞臺上人物性格的化妝造型設(shè)計，應(yīng)該充分結(jié)合舞臺劇整體的故事內(nèi)容和角色特性。舞臺表演中有很多角色，需要化妝造型師明確角色定位，吃透角色內(nèi)容，這樣才能塑造出與人物性格特點相契合的妝容造型，而且對角色的認知要足夠深入，不能局限于表面，而要深入了解人物性格特點。如劇目中某角色脾氣暴躁，可以選擇粗眉來增強人物角色的威嚴感，但扮演這一角色的演員自身眉毛細軟，可以通過適當拓寬修飾來達到這一目的;一個多愁善感的江南女子形象，可以選擇細長、平順的眉形來彰顯其溫婉，并適當增加面部白皙感，更符合人們印象中對江南女子的審美。為了使角色更加豐滿，可以對表現(xiàn)性格的典型特征或是缺陷加以修飾調(diào)整，利用妝容造型來詮釋人物角色的性格特點，以此來加深觀眾的印象感知，提升整體舞臺表演效果。[8]

另外，吃透劇情，則要了解劇情發(fā)展走向，不同角色在舞臺劇的走向是不一樣的，前期一個妝容精致、衣著華貴的富家女孩，可能到后期變成服裝破損、皮膚蒼白的憔悴落難女子。所以，人物形象和性格也會隨著劇情遞進而變化，很多情況下甚至是巨大的顛覆。所以，需要充分吃透劇情內(nèi)容才能做好人物妝容和造型處理，反映出角色的性格變化。而且，隨著劇情遞進，演員在完成一部分表演后，應(yīng)該提前設(shè)計一個方案，便于演員在短期內(nèi)可以完成妝容和造型的改變，轉(zhuǎn)換狀態(tài)繼續(xù)表演。

（二）遵循舞臺人物性格化妝造型的理論要求

在掌握人物性格塑造的妝容和造型基礎(chǔ)上，也要遵循舞臺藝術(shù)理論，要從多角度來靈活設(shè)計，避免妝容和造型設(shè)計模式化，以便于設(shè)計出更具深度和內(nèi)涵的人物形象，令觀眾直觀地了解角色性格特征。

1.遵循藝術(shù)邏輯

需要注意的是，在舞臺人物性格化妝造型塑造中，要注重提煉人物角色典型的性格細節(jié)，應(yīng)遵循相應(yīng)的邏輯下進行，而這種邏輯則是人們藝術(shù)實踐中形成的審美規(guī)律和普遍認知。表現(xiàn)一個人物性格特點的元素多樣，但不需要將所有元素結(jié)合在同一張面孔中，否則會變得過于刻意，適得其反。如《驢得水》話劇表演中，鐵匠老婆這一角色性格特點較為鮮明，有著傳統(tǒng)農(nóng)村家庭婦女的一面，也有潑辣的一面，在聽說鐵匠與其他人有糾葛后，直接跑到學校大鬧一場。因此，在這一人物造型設(shè)計中，除了膚色黝黑來貼近農(nóng)村婦女的形象以外，還在嘴邊添加了一顆黑痣，而這個黑痣更多的是表現(xiàn)其不好惹的性格特點，為后續(xù)引出鐵匠老婆大鬧學校奠定基礎(chǔ)，劇情也變得更加合理。所以，在人物角色性格塑造中，要注重元素的有取有舍，這樣才能令人物形象更加鮮活、生動。

2.注重藝術(shù)真實性

藝術(shù)源于生活，又高于生活，所以藝術(shù)創(chuàng)作不能完全照搬實際生活中的內(nèi)容，而是需要適當進行藝術(shù)加工處理。在舞臺人物化妝造型中，對反面角色可以選擇冷色調(diào)的妝容和造型來反映。如陰險狡詐的人物角色可以采用白色、青藍色妝容造型，但這些并非是實際生活中的真實情況，而是基于人們的色彩心理特點來設(shè)計。要實現(xiàn)這一點，則需要化妝造型師有著豐富的生活經(jīng)驗和藝術(shù)實踐經(jīng)驗，通過對生活細節(jié)內(nèi)容提煉加工，發(fā)現(xiàn)和展現(xiàn)人物性格特征。

3.避免模式化

不同社會個體的形象和性格是不盡相同的，在舞臺角色妝容和造型設(shè)計中，應(yīng)切忌模式化，避免以偏概全。人性是復雜多變的，即便是善良的人也有自私的一面，兇狠的人也有真情流露之時，因此并沒有相較于固定的模式來外化人物性格。所以，對于舞臺人物化妝造型師而言，要注重人物性格特點歸納總結(jié)，避免模式化，否則盲目在人物外形上套用固定元素，所出現(xiàn)的人物形象將是缺乏深度、缺乏內(nèi)涵的。

五、結(jié)語

舞臺化妝造型設(shè)計是一項專業(yè)性較強的工作，需要考慮的內(nèi)容較多。如何更加直觀、生動地塑造人物角色性格，則需要做好人物生理特征的提煉，合理使用須發(fā)元素，吃透劇情和人物角色，并通過舞臺表演手法的合理化運用，以此來實現(xiàn)人物性格塑造的目的。但同時，在人物性格塑造中也要注重元素靈活運用，結(jié)合實際情況創(chuàng)新加工，避免模式化和面具化，這樣才能更進一步強化人們對角色性格的直觀感受，提升舞臺整體表現(xiàn)效果。

參考文獻：

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[8]何爭.化妝造型與設(shè)計工作的研究——以舞劇人物為例[J].戲劇之家，2022（15）：36-38.

（作者簡介：楊紫，女，本科，甘肅省歌劇院，三級演員，研究方向：舞美）

（責任編輯 葛星星）