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    中國藝術(shù)學(xué)理論學(xué)科構(gòu)建歷史溯源*

    2022-06-11 04:01:28汪聞遠王春雨
    大眾文藝 2022年10期
    關(guān)鍵詞:美學(xué)學(xué)術(shù)學(xué)科

    汪聞遠 王春雨

    (1.北京科技大學(xué)天津?qū)W院,天津 301800;2.佳木斯大學(xué)音樂學(xué)院,黑龍江佳木斯 154007)

    就中國藝術(shù)學(xué)理論學(xué)科而言,其理論構(gòu)建歷史淵源可追溯至先秦諸子百家美學(xué)爭論之濫觴。19世紀末至20世紀初,西方學(xué)者將其從哲學(xué)、美學(xué)領(lǐng)域剝離而出,學(xué)科理論逐步獨立。而后,自20世紀上半葉起始傳入我國,歷經(jīng)理論引入、學(xué)術(shù)紛爭、數(shù)次學(xué)科劃分、改革,教學(xué)探索等實踐歷程,終于2011年,始成獨立學(xué)科門類,其與美術(shù)學(xué)、音樂與舞蹈學(xué)、戲劇與影視學(xué)、設(shè)計學(xué)并列為藝術(shù)學(xué)學(xué)科之下五個一級學(xué)科門類,在十余年發(fā)展中,博取中西文化之所長,汲取多元理論之給養(yǎng),立足理論結(jié)合于實踐,最終形成教育教學(xué)、理論研究等領(lǐng)域協(xié)同良性發(fā)展之樣態(tài)。

    一、先秦之濫觴

    先秦時期,社會動蕩,政治形態(tài)復(fù)雜。以多樣化思想基礎(chǔ)構(gòu)建的文化門派蜂擁而起,一時間思想爭鳴,是為我國歷史上最為重要的文化發(fā)展階段。以儒家學(xué)派、道家學(xué)派、墨家學(xué)派為代表的諸子百家,其研究視野涵蓋范圍廣袤,涉及哲學(xué)、美學(xué)等諸多理論范疇,老子、莊子、孔子等文化先賢均就“善”“惡”“美”“丑”;“形”與“象”等問題提出各自理論解析,對于藝術(shù)功能、藝術(shù)審美、藝術(shù)本質(zhì)、藝術(shù)發(fā)展規(guī)律、藝術(shù)與政治、思想教育等領(lǐng)域的理論紛爭為中國后世美學(xué)乃至當下藝術(shù)學(xué)整體范疇提供了豐厚的理論借鑒成果,更為當代中國藝術(shù)理論學(xué)科的發(fā)展奠定了中國化發(fā)展的文化內(nèi)蘊基礎(chǔ)。

    道家學(xué)派創(chuàng)始人老子曾提出“大象無形”“大音希聲”的理念,認為審美境界應(yīng)劃分為“天道”“地道”“人道”,以“天道”為尊,推崇自然而不加修飾的自然之美,認為美應(yīng)當源自天然而非人力所為之。體現(xiàn)出對當時社會制度的反叛,應(yīng)和《道德經(jīng)》思想精髓。在老子基礎(chǔ)之上,其后學(xué)莊子,在論“道”的基礎(chǔ)之上,提出“境界”一概念,升華了老子的理論思想,將“道”一概念建構(gòu)于“技”之上,認為技術(shù)嫻熟而后得以“境界”提升,“道”“技”合一之理論思想沿用至今。時至當下,在藝術(shù)領(lǐng)域教學(xué)中,我們?nèi)匝赜闷淅砟钏枷?,提倡藝術(shù)創(chuàng)作不應(yīng)止步于技藝,更應(yīng)體味其中內(nèi)蘊,深悟“道”之所在。此外,莊子還提出了“天人合一”理論,所謂美,是為“天道”與“人道”之總和,主客體相互結(jié)合,人應(yīng)當與自然萬物相融匯,并以“靜心”為研修基礎(chǔ),淡泊人世名利,拋出心中雜念,最終才能實現(xiàn)藝術(shù)“境界”的提升。

    儒家學(xué)派創(chuàng)始人孔子被譽為中國傳統(tǒng)文化最為重要的奠基者之一,其言論多由后世儒生匯編于《論語》之中,其中就包含大量的對于藝術(shù)、美學(xué)的理論觀點。譬如,孔子認為“樂”應(yīng)當從屬于“禮”,禮樂制度應(yīng)當作為“經(jīng)國家、序民人、定社稷”的藝術(shù)工具,在培養(yǎng)人才方面,應(yīng)當將藝術(shù)教育作為培養(yǎng)完備人格的實踐工具,以“仁愛”之心應(yīng)對客觀事物的存在與演變,以藝術(shù)教育為依托,培養(yǎng)符合社會規(guī)則需求的人才等理論。在藝術(shù)功能、社會價值領(lǐng)域,孔子更是提出了“興”“觀”“群”“怨”四大藝術(shù)功能體系理論,深刻解讀了藝術(shù)存在的社會價值,進一步論證了其藝術(shù)服從于社會政治,有利于教育實踐的思想核心??鬃拥睦碚撍枷耄蚱浞?wù)于政治統(tǒng)治,有利于社會建制和諧發(fā)展,被后世千百年來的數(shù)位帝王所尊崇,影響意義深遠,直接促動了中國美學(xué)思想的形成與發(fā)展,推動了華夏美學(xué)觀念的一致性塑造。

    先秦諸子百家有關(guān)于藝術(shù)美學(xué)、哲學(xué)思想等領(lǐng)域的討論,經(jīng)后世幾千年諸多學(xué)者的衍生、發(fā)展,為中國藝術(shù)學(xué)理論學(xué)科乃至整體中國藝術(shù)學(xué)體系的構(gòu)建與發(fā)展作出了良好的文化鋪墊。當代,中國藝術(shù)學(xué)理論學(xué)者仍舊沿用其中思想,借用其中理論體系,結(jié)合西方美學(xué)觀念,中國哲學(xué)、政治思辨觀念,形成了獨樹一幟的學(xué)科體系。

    二、中國藝術(shù)學(xué)理論學(xué)科構(gòu)建之歷史回望

    藝術(shù)學(xué)理論學(xué)科立足于藝術(shù)學(xué)整體宏觀探究范疇,充分汲取多元文化給養(yǎng),結(jié)合歷史實踐,博取中西所長,在西方學(xué)者們倡導(dǎo)學(xué)科獨立的歷史基礎(chǔ)上,于上世初引入理論思想,并于20世紀80年代倡導(dǎo)學(xué)科建立,于2011正式成為藝術(shù)學(xué)學(xué)科門類之下的一級學(xué)科,至今十余年間,已然自成體系,無論從藝術(shù)史論、藝術(shù)學(xué)理論、藝術(shù)批評、藝術(shù)理論跨學(xué)科研究等領(lǐng)域抑或是實踐教學(xué)、科研探析等方面,均取得了較大進展。

    藝術(shù)學(xué)理論學(xué)科的獨立,其倡導(dǎo)始發(fā)于西方,中國先秦以及西方古希臘時期的學(xué)者們大多以哲學(xué)思考為出發(fā)點,直至18世紀中期,德國哲學(xué)家鮑姆嘉通提出將美學(xué)于哲學(xué)范疇中提煉出來,并撰寫個人著作《美學(xué)》一書,鮑姆嘉通認為,美學(xué)思想更注重對感性認知思維的構(gòu)建,應(yīng)與理性的哲學(xué)思考劃分為二。此后,又有拉德.費德勒、廖內(nèi)洛.文杜里、德所等學(xué)者,進一步擴充、發(fā)展理論思想,不僅為藝術(shù)學(xué)理論學(xué)科的構(gòu)建奠定了現(xiàn)實基礎(chǔ),同時在回應(yīng)什么是藝術(shù)科學(xué)?藝術(shù)活動的重要性、藝術(shù)與科學(xué)、藝術(shù)與人之間的關(guān)系等問題過程中,體現(xiàn)出了卓越的思想見地,直接引領(lǐng)了藝術(shù)學(xué)理論學(xué)科的構(gòu)建與發(fā)展。

    1.中國藝術(shù)學(xué)理論學(xué)科的拓荒者

    與中國近現(xiàn)代以來所發(fā)展而成的其他藝術(shù)門類相似,中國藝術(shù)學(xué)理論學(xué)科的構(gòu)建初期,多以有海外留學(xué)經(jīng)歷的學(xué)者為早期教學(xué)、研究支撐主體。在汲取西方文化理論的基礎(chǔ)之上,我國藝術(shù)學(xué)歷理論研究先驅(qū),立足于本國文化,融匯中西方思想精髓,不斷改革創(chuàng)新,最終尋覓思想獨立,在學(xué)科構(gòu)建、理論探究、教育實踐等領(lǐng)域自成一派。如1920年留學(xué)于德國并于1925年歸國開設(shè)藝術(shù)學(xué)課程的宗白華先生,在東南大學(xué)講授其理論思想,并撰寫《藝術(shù)學(xué)》一書,他認為,藝術(shù)創(chuàng)作的目的不僅僅局限于創(chuàng)造“美”,藝術(shù)的最終目的可實現(xiàn)為:引起宗教情緒、象征理智成分、引起美感刺激等四大價值功用。宗白華在《藝術(shù)學(xué)》藝術(shù)中,詳細地介紹了藝術(shù)門類、藝術(shù)起源、藝術(shù)的社會價值、藝術(shù)與其他學(xué)科門類之間的聯(lián)系、差異等問題,以美學(xué)家角度探析了藝術(shù)學(xué)理論原理,為后世中國藝術(shù)理論學(xué)科的構(gòu)建提供了良好的參考價值。

    繼宗白華之后,馬采,作為藝術(shù)學(xué)理論學(xué)科構(gòu)建道路的鑿空者,進一步倡導(dǎo)將藝術(shù)學(xué)作為一個單獨的學(xué)科獨立出來,在其著作《從美學(xué)到一般藝術(shù)學(xué)》中,明確指出了藝術(shù)學(xué)作為獨立學(xué)科,構(gòu)建、發(fā)展之重要性,肯定了藝術(shù)學(xué)作為獨立研究體系的歷史必然性。此外,馬采還在德蘇瓦爾、宗白華等人的理論實踐基礎(chǔ)之上,對藝術(shù)學(xué)的一般客觀規(guī)律,藝術(shù)發(fā)展演變的內(nèi)在規(guī)則等問題進行了深入的探討,形成了具有完整體系性的理論框架,為后期藝術(shù)學(xué)理論學(xué)科的構(gòu)建、發(fā)展作出了重要的歷史貢獻。馬采先生歷經(jīng)半個多世紀的藝術(shù)學(xué)探索之路,不僅深化了藝術(shù)本質(zhì)、內(nèi)在規(guī)律的分析,研究成果,更在理論架構(gòu)、學(xué)科建制等領(lǐng)域為后世學(xué)者的研究工作提供了豐厚的實例參考。馬采的宏觀學(xué)科構(gòu)建思想、藝術(shù)學(xué)微觀研究體系等理論成果,充分體現(xiàn)出其聚焦圍觀,探求宏觀的多樣化思辨視角,其理論成果建筑于西方學(xué)術(shù)體系之上,但又不局限于西方黑格爾等人的思維邏輯體系之中,充分考量了中國教育教學(xué)背景、社會文化傳承特質(zhì)等客觀存在因素,極具學(xué)術(shù)價值于現(xiàn)實意義因而,馬采,應(yīng)視其為中國藝術(shù)學(xué)科的最早締造者與拓荒者。

    2.李心峰之學(xué)科構(gòu)建歷史貢獻辨析

    著有《元藝術(shù)學(xué)》《現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)導(dǎo)論》等學(xué)術(shù)論著的中國藝術(shù)學(xué)學(xué)者李心峰,在中國藝術(shù)學(xué)理論學(xué)科的獨立、發(fā)展歷史過程中承擔(dān)著不可替代的重要角色。其學(xué)術(shù)探索范疇廣泛,包含藝術(shù)學(xué)構(gòu)想、藝術(shù)學(xué)研究、藝術(shù)學(xué)基礎(chǔ)理論研究、外域美學(xué)藝術(shù)學(xué)翻譯解讀、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護與研究實踐等方面。在20世紀初期宗白華、馬采、張澤厚等人的理論基礎(chǔ)之上,結(jié)合自身教學(xué)、研究實踐分析,形成了具有個人鮮明特色的學(xué)術(shù)研究體系。特別是在20世紀80年代,原文化部文學(xué)藝術(shù)研究院正式更名為“中國藝術(shù)研究院”之后,李心峰借助有力的國家機制保障,鮮明地打出“藝術(shù)學(xué)”學(xué)術(shù)旗幟,將藝術(shù)學(xué)獨立學(xué)科構(gòu)想逐步完善為包含教育教學(xué)、研究實踐等嚴密、龐大的理論學(xué)科體系。李心峰憑借敏感的學(xué)術(shù)認知思維,強大的學(xué)術(shù)責(zé)任使命感,成功地將藝術(shù)學(xué)理論與美學(xué)、文學(xué)、哲學(xué)等諸多學(xué)科剝離、呈現(xiàn),在其著作《藝術(shù)學(xué)的構(gòu)想》中,深入探討了幾者之間的差異與聯(lián)系,對學(xué)科的獨立、思維探究體系的構(gòu)建均作出了卓著貢獻。李心峰所提出的“元藝術(shù)學(xué)”理論概念,立足于學(xué)科理論反思與學(xué)科構(gòu)建設(shè)想等角度,借助“元科學(xué)”的探究體系、方法論,對藝術(shù)學(xué)的對象領(lǐng)域、方法論結(jié)構(gòu)、藝術(shù)學(xué)在人文社會科學(xué)體系中的價值所在等問題作出了正確的解析與回應(yīng)。探討了藝術(shù)學(xué)理論存在的必然性,并在《現(xiàn)代藝術(shù)學(xué):對話、比較與學(xué)科體系》一文中提出了構(gòu)建現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)學(xué)科的具體實施方案,在理論研究思維體系,科研思想認識、學(xué)科建設(shè)目標等領(lǐng)域構(gòu)均給出了切實可行的指導(dǎo)思想。20世紀90年代,李心峰提出應(yīng)當將當時的一級學(xué)科“藝術(shù)學(xué)”命名為“一般藝術(shù)學(xué)”避免了一、二級學(xué)科之間所存在的重復(fù)缺陷,極大地推動了藝術(shù)學(xué)理論學(xué)科的歷史發(fā)展。

    除在學(xué)科建制、學(xué)科反思等領(lǐng)域中的研究工作以外,李心峰長期致力于藝術(shù)學(xué)的基礎(chǔ)理論研究工作,在其著作如《現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)導(dǎo)論》《20世紀中國藝術(shù)理論主題史》等學(xué)術(shù)著作中,詳細地對藝術(shù)本質(zhì)、藝術(shù)社會功能、藝術(shù)的核心范疇與核心體系、藝術(shù)的風(fēng)格等基礎(chǔ)理論問題進行分析,運用其“元藝術(shù)學(xué)”觀念,結(jié)合美學(xué)、社會學(xué)、哲學(xué)等多角度思維模式,呈現(xiàn)出獨立化的研究體系與學(xué)術(shù)脈絡(luò),特別是在研究有關(guān)藝術(shù)學(xué)基本原理的思辨過程之中,李心峰自主結(jié)合馬克思藝術(shù)生產(chǎn)理論思想,提出了如“藝術(shù)是一種特殊的精神生產(chǎn)”等理論成果,有意識地將藝術(shù)實踐與具有中國特色的哲學(xué)體系相融合,生動地展示出馬克思主義藝術(shù)理論的普遍適應(yīng)性與強大的文化張力??隙酥袊鴤鹘y(tǒng)美學(xué)文化的優(yōu)越性,并與現(xiàn)代政治哲學(xué)思想相結(jié)合,打通了歷史與當下之間的文化認知壁壘,在汲取黑格爾等西方學(xué)者的理論思想同時,擅用馬克思主義理論思想,結(jié)合厚重歷史文化背景,為藝術(shù)史、藝術(shù)理論等領(lǐng)域的研究與發(fā)展提供了良好的學(xué)術(shù)借鑒。

    李心峰藝術(shù)學(xué)研究融匯古今,接通中西,俯覽橫向多元化文化背景,不僅擅用中國自有的歷史思想辨析當下藝術(shù)學(xué)之理論實例,同時采取譯介、研究等科學(xué)方法,以“他山之石”攻克“自我之玉”,憑借其日本訪學(xué),日本學(xué)術(shù)專著譯介等實踐基礎(chǔ),通過比較研究等學(xué)術(shù)手段,以外域理論思想為參照,推動中國藝術(shù)學(xué)理論學(xué)科發(fā)展,不僅為中國學(xué)者提供了優(yōu)質(zhì)的譯著文獻資料,更為中國藝術(shù)學(xué)“走出去”“引進來”等國際交流工作做出了不可替代的貢獻。

    此外,李心峰還致力于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護、研究領(lǐng)域,在中國藝術(shù)研究院主導(dǎo)性研究觀念的引領(lǐng)之下,積極參與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)學(xué)科建設(shè)、基礎(chǔ)理論研究等工作。參與由王文章等人所主持的國家級重點課題,通過執(zhí)筆編撰、參與研究等實踐方式,借鑒國際規(guī)范,借助藝術(shù)學(xué)理論思辨體系,結(jié)合中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護具體實況,創(chuàng)造性地提出“13大類分類體系”等理論思想,拓展了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護研究領(lǐng)域的研究視野。

    李心峰作為中國藝術(shù)理論學(xué)科構(gòu)建的主要奠基者之一,憑借其敏銳的學(xué)術(shù)思辨能力,時刻不忘學(xué)術(shù)反思,高度重視理論方法,融匯中西學(xué)術(shù)精髓,勇于創(chuàng)新,敢于嘗試。從縱向脈絡(luò)吸取古今之所長,以橫向視野提煉諸學(xué)科之方法,理論結(jié)合實踐,于教學(xué)、科研探索中不斷前行,為中國藝術(shù)理論學(xué)科乃至整體中國藝術(shù)學(xué)學(xué)科的構(gòu)建與發(fā)展注入了新的生命力。

    三、中國藝術(shù)學(xué)理論學(xué)科已有成就淺論

    盡管對于藝術(shù)學(xué)理論學(xué)科的構(gòu)建發(fā)展始終存在爭辯,但在中國藝術(shù)學(xué)理論學(xué)科工作者們的不斷耕耘之下,藝術(shù)學(xué)理論學(xué)科已然取得了一定的歷史成績,在藝術(shù)史、藝術(shù)原理、藝術(shù)批評、藝術(shù)跨學(xué)科等領(lǐng)域均涌現(xiàn)出卓著的學(xué)術(shù)成果。如李凡希、劉廣道等人所編撰的學(xué)術(shù)著作《中華藝術(shù)通史》《中國藝術(shù)思想史綱》等,均占有一定的學(xué)術(shù)影響力。再如彭吉象、王一川、陳池瑜等人及其專著《藝術(shù)學(xué)概論》《中國藝術(shù)學(xué)》《中國藝術(shù)學(xué)論綱》等均是在藝術(shù)原理領(lǐng)域的深入挖掘成果。在教育教學(xué)成果方面,自藝術(shù)學(xué)理論學(xué)科獨立為二級學(xué)科起始,全國各個高校,通過全面知識結(jié)構(gòu)、綜合文化素養(yǎng)教育教學(xué)體系的實踐,已培養(yǎng)出上千名博士生與博士后研究人員。藝術(shù)學(xué)理論學(xué)科博士點分布于各個省份,在國內(nèi)高校群體中形成了堅實的學(xué)科建制體系,形成了獨立的教育教學(xué)模式,推動了整體藝術(shù)學(xué)一級學(xué)科的文化發(fā)展。除此之外,藝術(shù)學(xué)理論學(xué)科實踐與教育體系注重學(xué)術(shù)交流與理論互通,不僅在教學(xué)科研過程中注重多元化一級學(xué)科背景的理論吸納,同時在二級學(xué)科范疇之內(nèi)組織學(xué)術(shù)交流會議,成立學(xué)會組織,通過行之有效的互通模式,打通地域認知壁壘,形成了開放、自由的學(xué)術(shù)溝通環(huán)境。在對外理論輸出的過程中,借用創(chuàng)辦學(xué)術(shù)專業(yè)期刊等模式,以便捷、直觀的傳輸方式,通過《藝術(shù)學(xué)研究》《藝術(shù)學(xué)理論》等高質(zhì)量學(xué)術(shù)專刊平臺,發(fā)布最新理論研究成果,呈現(xiàn)學(xué)科理論研究樣貌,增強外界對于藝術(shù)學(xué)理論學(xué)科“閉環(huán)”之內(nèi)的真實學(xué)術(shù)樣態(tài)認知。

    藝術(shù)學(xué)理論學(xué)科聚焦于藝術(shù)共性,但不局限于共性研究,從宏觀角度把握藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律,立足于微觀發(fā)覺客觀個性存在。深入聯(lián)系音樂與舞蹈學(xué)、美術(shù)學(xué)等相關(guān)學(xué)科,建立于其他學(xué)科之上,以更高遠的辨析視野探究藝術(shù)客觀存在問題。于文、史、哲藝等多元化文獻資料中探尋客觀事物之本源,于美學(xué)、文學(xué)等諸多學(xué)科間吐故納新,為整體藝術(shù)學(xué)領(lǐng)域的發(fā)展提供了更為寬泛的研究視野,拓寬了藝術(shù)學(xué)研究的文化視閾。

    結(jié)語

    當下,多元文化相互接通的時代背景為藝術(shù)學(xué)理論學(xué)科的發(fā)展、建構(gòu)提供了前所未有的發(fā)展良機,信息技術(shù)的發(fā)達、交通的便利、國與國之間文化認知壁壘的鑿空,均為藝術(shù)學(xué)理論學(xué)科的發(fā)展、改革與構(gòu)建提供了更為包容的學(xué)術(shù)空間。相信中國藝術(shù)學(xué)理論學(xué)科,在不斷優(yōu)化師資、研究隊伍,不斷完善學(xué)術(shù)交流體系,不斷擴展研究視野的發(fā)展過程中,必然會成為一個更為優(yōu)化的理論學(xué)科體系,吸引更多的人去了解、認識藝術(shù)學(xué)理論學(xué)科,并積極投入、學(xué)習(xí)、探究、構(gòu)建這個學(xué)科。

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