產(chǎn)品設(shè)計手繪中線條的視覺張力研究

顧惠惠　楊剛俊

關(guān)鍵詞：產(chǎn)品設(shè)計手繪;線條;視覺張力;內(nèi)在結(jié)構(gòu)性

產(chǎn)品設(shè)計手繪在產(chǎn)品設(shè)計過程中起著重要作用，它主要通過線條之間的相互搭配，對產(chǎn)品設(shè)計手繪圖的基本信息進(jìn)行詮釋，使人們快速并且無障礙地接受到草圖所體現(xiàn)出來的信息。如何將這些信息快速有效地傳遞出來，這就取決于設(shè)計師的手繪水平。設(shè)計師手繪水平想要得到提高，不僅要通過日常的勤加練習(xí)，還要通過對產(chǎn)品設(shè)計手繪進(jìn)行解剖分析，了解到產(chǎn)品設(shè)計手繪中線條如何正確運用，才能使得產(chǎn)品設(shè)計手繪圖表現(xiàn)的更加有力，從而吸引人們的注意。文章的研究主要從線條的內(nèi)在結(jié)構(gòu)性質(zhì)入手，通過不同角度對線條在產(chǎn)品設(shè)計手繪中的運用，并加以解讀和認(rèn)知，達(dá)到真正理解和領(lǐng)悟線條的目的。

1 產(chǎn)品設(shè)計手繪概述

產(chǎn)品設(shè)計手繪又被稱之為手繪草圖，它屬于設(shè)計產(chǎn)品的前期工作，主要的功能就是以圖說話。產(chǎn)品設(shè)計手繪區(qū)別于其他繪畫作品，它不是一種純藝術(shù)的手繪，而是通過線條之間的相互配合，突出地表現(xiàn)出產(chǎn)品的基本功能以及設(shè)計師的創(chuàng)意點，并與客戶進(jìn)行無語言障礙的交流溝通。產(chǎn)品設(shè)計手繪最大的特點，是它不僅能夠使人們了解到這個產(chǎn)品的基本結(jié)構(gòu)信息，還能聯(lián)想到其產(chǎn)品的使用情景。線條作為產(chǎn)品設(shè)計手繪形態(tài)構(gòu)成的基本元素之一，主要通過虛實、粗細(xì)、疏密、濃淡以及緩急等不同方式進(jìn)行刻畫，能夠簡潔、清晰并且快速地表現(xiàn)出產(chǎn)品的形態(tài)功能，將最鮮明的特點呈現(xiàn)出來，使其具有較強的視覺張力[1]。通過這些不同手法刻畫出來的產(chǎn)品設(shè)計手繪圖，具有一種生氣和極強的表現(xiàn)力，并且能夠產(chǎn)生強烈的視覺吸引。

2 視覺張力概述

在設(shè)計中，張力是指視覺樣式在不同程度上產(chǎn)生擴張或收縮、沖突或一致、上升或降落、前進(jìn)或后退等能動性質(zhì)[2]。它不是一種實際上的力，而是具有力趨勢的一種狀態(tài)[3]。根據(jù)對阿恩海姆所說的視覺張力的理解：“任何物體的視覺形象，只要它顯示出類似有運動軌跡、傾斜的方向、松弛有度或是明暗相間的表面等等知覺特征，就會給人造成一種沖突與和諧的美”[4]。如果一幅作品不能滿足這樣的知覺條件，它看上去就是靜止和呆板的，則無法稱之為一幅優(yōu)秀的作品。

根據(jù)康德斯基對于線條視覺張力概念的進(jìn)一步解釋，他認(rèn)為張力是既定因素內(nèi)在狀況的表現(xiàn)，這種因素恰好是由于物質(zhì)的力所造成的。張力作為元素的內(nèi)在力量，它僅表現(xiàn)為線的“運動”的一部分。當(dāng)來自外部的力量使點按照某種方向運動，就會產(chǎn)生不同類型的線條[5]。舉個例子，如果拿兩種曲線進(jìn)行對比（ 如圖1 和圖2），一種是截取圓形的一部，另一種是拋物線上截取的部分?？梢园l(fā)現(xiàn)，從圓形中截取的曲線看起來比較僵硬、死板，沒有力量的走勢，如同一條沒有生命力的“死線”;而拋物線上截取的曲線則比較生動，呈現(xiàn)出一定的流動感，具有較強的視覺張力。那么，這兩種不同的曲線為何會造成這種不同的感受？按照阿恩海姆對此種現(xiàn)象的解釋：這種現(xiàn)象的出現(xiàn)是由這兩種曲線的內(nèi)在結(jié)構(gòu)性質(zhì)決定的。圓形具有一個相同的曲率，給人內(nèi)心的感受就會比較僵硬;拋物線的曲率具有一定的變化，就會比較柔和[4]，這就是線條的內(nèi)在張力不同所造成的原因。

3 產(chǎn)品設(shè)計手繪中線條的視覺張力研究意義

線條作為構(gòu)成形態(tài)的三大元素之一，在進(jìn)行設(shè)計創(chuàng)作時對它的應(yīng)用必不可少。首先研究線條的視覺張力有助于提高鑒賞能力，通過對大量的優(yōu)秀作品進(jìn)行鑒賞，了解這些設(shè)計作品的優(yōu)點所在，能夠不斷提高眼界，便于分析產(chǎn)品設(shè)計手繪作品的優(yōu)劣。同時，良好的鑒賞能力對設(shè)計師手繪水平的提升也有很大的幫助;其次通過深入了解線條的視覺張力在產(chǎn)品設(shè)計手繪中的作用，有助于提高手繪水平。通過欣賞大量優(yōu)秀作品，分析這些產(chǎn)品設(shè)計手繪作品的線條如何運用與搭配，再加上后期不斷的嘗試與練習(xí)，從而促使設(shè)計師的繪畫水平得以進(jìn)步和提升;最后，線條的熟練運用有助于設(shè)計師形成自身的藝術(shù)性。通過大量鑒賞以及不斷的提升，設(shè)計師的設(shè)計思維會跨越一大步，同時設(shè)計水平會到達(dá)一定境界，在作品上呈現(xiàn)出個人繪畫風(fēng)格，這就是作品上所體現(xiàn)出的藝術(shù)性。因此，對產(chǎn)品設(shè)計手繪線條的視覺張力進(jìn)行分析和研究，無論對設(shè)計師還是從事相關(guān)職業(yè)的人群來說，都是非常有必要的。

4 產(chǎn)品設(shè)計手繪案例分析

如圖3 所示，為韓國設(shè)計師石上原所繪制的汽車草圖，其運用簡單的線條表達(dá)出想要體現(xiàn)的結(jié)構(gòu)。這幅作品給人的第一印象是線條干練，整個畫面具有強烈的生命力。從整體上看，在這幅草圖的視覺中心位置，線條十分干練、準(zhǔn)確、流暢，能夠凸顯出汽車外部線條的硬朗感，以及汽車本身的力量感;而在外圍不重要的部分，線條就顯得潦草、空曠。

從線條虛實角度上來看，汽車草圖的輪廓線和結(jié)構(gòu)線都是采用實線條進(jìn)行繪制;而外圍的線條則是采用虛線條進(jìn)行刻畫，虛實對比，給人一種強烈的視覺反差。

從線條粗細(xì)變化上看，在這幅圖的中間部分，線條的粗細(xì)變化比較明顯，使人們一眼就會關(guān)注到用粗線條刻畫的結(jié)構(gòu)上，而不是內(nèi)部細(xì)線條繪制的輔助線上;在外圍的位置上，線條采用了細(xì)線條作為陪襯，著重突出采用粗細(xì)線條搭配進(jìn)行刻畫的中間結(jié)構(gòu)。

從線條疏密角度來看，靠近中心位置的汽車結(jié)構(gòu)在進(jìn)行轉(zhuǎn)變時，往往暗處采用排線的方式進(jìn)行表達(dá)，與亮處的空白形成明暗對比，造成強烈的視覺反差，從而引起人們的注意;而外部結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)換則是用簡單的線條進(jìn)行表示，線條之間的視覺對比相對緩和。

從線條顏色濃淡角度上看，在草圖重點表達(dá)部分，下筆都比較重，線條的顏色就會顯得相對較濃;而在外圍，線條的下筆較輕，顏色淺。人們在看這幅草圖的時候，第一時間就會被顏色重的部分所吸引，然后視線隨著力量的流動方向開始轉(zhuǎn)移。

從線條繪制緩急角度上看，此幅作品的線條都是用非常快速、肯定的方式表現(xiàn)出來的，每一根線條的繪制都具有它存在的意義。

從總體畫面來上來看，中間和外圍兩個部分由于線條的虛實、粗細(xì)、疏密和濃淡的差異，使其這幅作品有著明顯的主次之分。加上線條本身體現(xiàn)出來的緊繃感，使它整體具有強烈的視覺張力效果，從而使人們的視覺刺激得到最大化，引起人們的興趣。

5 產(chǎn)品設(shè)計手繪中線條的視覺張力分析

從常理來講，想要很好地表現(xiàn)出線條的張力，這些線條接受的手部力量越多，線條的視覺張力就會越大，線條與紙張之間的對比就會越強烈，給人們視覺沖擊力也會越大[6]。但是具有強烈對比的線條并不意味它具有很強的視覺張力。結(jié)合上文對于線條視覺張力的解釋可知，線條的內(nèi)在結(jié)構(gòu)性質(zhì)決定著線條的視覺張力大小。因此，在產(chǎn)品設(shè)計草圖上，富有變化的線條會比沒有變化的線條更加吸引人們的視線，從而引起人們的興趣。以下通過對線條的虛實、粗細(xì)、疏密、濃淡、緩急，來分析產(chǎn)品設(shè)計手繪草圖中線條內(nèi)在結(jié)構(gòu)的不同帶給人們的視覺沖擊力的差異，以及線條之間相互配合呈現(xiàn)出來的效果，為產(chǎn)品設(shè)計手繪線條的繪制提供一定的借鑒。

5.1 線條虛與實

在產(chǎn)品設(shè)計手繪過程中，線條的繪制具有虛實之分。通常情況下，手部賦予筆尖力量大時，顏色較深，稱為實線條;力度輕的時候，顏色相對較淺，則稱為虛線條。而這種區(qū)分的前提是兩種線條處于同一畫面當(dāng)中。在產(chǎn)品設(shè)計手繪圖中重點表達(dá)部分往往用力度較重的實線條進(jìn)行刻畫，能夠更好地表現(xiàn)出產(chǎn)品較強的體積感;其次向兩邊開始逐漸虛化，一種是選用力度較輕的虛線條進(jìn)行刻畫，另一種則是選擇不畫最邊緣的框架和結(jié)構(gòu)，目的都是為了豐富草圖的內(nèi)容，起到對比的效果。從直觀感受上來看，實線條會給人一種硬朗感，在草圖中會使產(chǎn)品更加的立體;虛線條則是一種模糊的線條，給人一種若有若無的感覺，在繪圖過程中起到輔助作用;從視覺張力角度來看，實線條的顏色重，內(nèi)外作用力對抗性比較大，它所具備的視覺張力也會比較大;虛線條的顏色相對較淺，內(nèi)外力對抗性比較小，它所具有的視覺張力也會相對較小。如果說實線條內(nèi)部力量為1，那么虛線條的內(nèi)部力量只會比1 小。當(dāng)兩者放在一起時，具有較強力量沖突的實線條對人們的視覺吸引力會就比虛線條大。因此在進(jìn)行產(chǎn)品設(shè)計手繪時，畫面的中心位置會采用實線條進(jìn)行刻畫，利用線條本身體現(xiàn)的視覺沖突引起人們的注意;兩邊則采用虛線條進(jìn)行弱化，著重突出中間的實線條刻畫的結(jié)構(gòu)。由虛實線條組成的面可以看出，力的趨向是由實線條向虛線條方向流動，從而產(chǎn)生運動感，使人們的視覺跟隨著力的方向移動。

5.2 線條粗與細(xì)

在手繪過程中，粗線條往往是在繪制產(chǎn)品的輪廓線和外部結(jié)構(gòu)線的時候使用，它會加重草圖中產(chǎn)品的立體感和體積感;細(xì)線條則是繪制內(nèi)部的結(jié)構(gòu)線，以及在繪制過程中所使用到的輔助線等。人們在觀察一個草圖的時候，首先往往會被顏色重的粗線條所吸引，然后視線才會慢慢從粗線條轉(zhuǎn)向細(xì)線條所刻畫的細(xì)節(jié)部分。這是由于粗線條的內(nèi)外力對抗性比細(xì)線條的內(nèi)外力對抗性強，力的作用也比較大，更能引起受眾的關(guān)注。簡單來說，粗線條寬，內(nèi)部存儲的力量就會多一些，與外部空白處對抗性就會比較強;細(xì)線條相對較窄，內(nèi)部存儲的力量就會少，與外部空白處的對抗性就會比較弱。力量之間沖突越強烈，越能引起人們的注意。在產(chǎn)品設(shè)計手繪時，往往是粗細(xì)線條配合使用，通過粗線條來確定產(chǎn)品的外部形態(tài)，使其產(chǎn)品能夠在草稿紙上凸顯出來;細(xì)線條則用來刻畫內(nèi)部的細(xì)節(jié)，使草稿更加的豐富。兩者的搭配使用，使畫面具有一個主次效果，也使得力的趨勢從粗線條流向細(xì)線條，從而具有一定的起伏，增加整個畫面的沖突感，達(dá)到1+1>2 的效果。

5.3 線條疏與密

產(chǎn)品設(shè)計手繪技法中的線條有疏密之分，這兩種不同的畫法在紙上會呈現(xiàn)出強烈的視覺反差，因此經(jīng)常拿來搭配使用。線條的疏密通常會表現(xiàn)在物體的明暗關(guān)系上面，在表達(dá)產(chǎn)品的明處，線條的刻畫往往采用稀疏的長線條進(jìn)行輪廓的刻畫;在表達(dá)產(chǎn)品的轉(zhuǎn)折或者暗處的時候，會采用短線條并通過排線的方式進(jìn)行刻畫。排列緊密的短線條形成的陰影區(qū)域與刻畫稀疏的長線條所形成的大面積留白之間相互對比，相互輝映，增強了畫面的節(jié)奏感和韻律美，使草圖上的產(chǎn)品產(chǎn)生強烈的立體效果。從線條的疏密角度來分析畫面的視覺張力，排線緊密的位置，每條線條的力量都在不斷的疊加。如果說一根線條體現(xiàn)出來的力量為1，那么這個區(qū)域的力量就是n 個1 相加。排線越密集，面積越大，這個區(qū)域所體現(xiàn)出來的力量就越強，與空白區(qū)域的對抗性就會越強，視覺張力就會越大，從而引起人們的注意。

5.4 線條濃與淡

通俗來講，線條的濃淡也就是線條顏色的深淺。在中國書畫和繪畫中常說的濃淡之分，指的是墨與水比例的不同所形成深淺不同的顏色。墨的比例越大就會越濃，顏色就會越深。而在現(xiàn)代彩筆繪制產(chǎn)品設(shè)計草圖的過程中，會采用換筆的方式來調(diào)整線條顏色的深淺，使其畫面更加的立體;另一種方式是使用一根筆進(jìn)行刻畫，根據(jù)下筆力度的不同，顏色深淺就會發(fā)生變化。通常在繪制產(chǎn)品設(shè)計草圖輪廓線以及明顯的結(jié)構(gòu)線時，下筆力度會重些，或者采用多次疊加的方式進(jìn)行加深顏色，目的是為了能夠很好地呈現(xiàn)出較強的體積感和重量感;在繪制不太明顯的結(jié)構(gòu)線和輔助線的時候，下筆力度較小，主要功能是豐富草圖的內(nèi)容。從線條顏色濃淡角度解析產(chǎn)品設(shè)計手繪圖的視覺張力，濃線條的顏色可以說是淡顏色線條的多次疊加后產(chǎn)生的效果。這就表明，顏色重的線條內(nèi)部所存儲的力量是淡顏色線條的幾倍，與外界空白處的力量相沖突時，顏色較濃的線條其視覺張力就會比較大。人們在觀察一個產(chǎn)品設(shè)計手繪草圖的時候會發(fā)現(xiàn)，往往顏色重的線條與顏色淺的線條相互配合的區(qū)域，對于人們的吸引力比只有重色或是淺色的吸引力大。這是由于這兩種線條有著明顯的視覺差，力總是由重向輕、由濃向淡的方向移動，這個區(qū)域的力勢不斷進(jìn)行變化，具有強烈的活力。

5.5 線條緩與急

在進(jìn)行產(chǎn)品設(shè)計草圖繪制的過程中，不同的人由于繪畫的熟練度或者個人習(xí)慣的差異，在創(chuàng)作的時候，線條繪制的速度會有所不同。通?？焖俦磉_(dá)的線條，由于下筆較快且穩(wěn)，往往具有彈性，顯得獨特、醒目和堅韌，給人一種很肯定的印象。同時會認(rèn)為設(shè)計者非常自信，并且設(shè)計想法已經(jīng)趨于成熟的感覺;而緩慢畫出來的線條由于下筆比較慢，就會造成不穩(wěn)的狀態(tài)，會顯得比較柔弱、模糊，最終呈現(xiàn)出來的作品也會顯得比較粗糙，并且給人一種設(shè)計者想象力缺乏，不自信的感覺。從視覺張力這個角度分析線條的快慢，快速畫出的線條內(nèi)外力比較緊繃，具有強烈的運動趨勢，給人一種力量感;緩慢畫出來的線條，內(nèi)外力各部分之間的力分布不均勻，運動感不強，給人的沖擊力也會相對較弱。因此，作為設(shè)計師來說，要多加練習(xí)對線條運用，使其形成肌肉記憶，從而達(dá)到熟能生巧的地步，才能快速準(zhǔn)確地表現(xiàn)出設(shè)計的想法。

6 結(jié)語

要想使一幅產(chǎn)品設(shè)計手繪作品極具張力，線條與線條之間需要相互配合，形成相輔相成，又相互對立的視覺效果，形成一種層次感。同時整體上應(yīng)保持一種秩序感，使其具有一個統(tǒng)一的方向性。因此設(shè)計師在練習(xí)產(chǎn)品設(shè)計手繪的時候，不僅要練習(xí)各種線條的畫法，學(xué)會將這些線條進(jìn)行配合，快速地表現(xiàn)出來。重要的是，還要從整體向局部進(jìn)行刻畫，用更多的元素來突出整體的視覺張力方向，弱化與其不同的視覺張力效果，使產(chǎn)品的視覺張力最大化，更加引起人們的注意。