光影中的精神塑造
——《花兒為什么這樣紅》觀后感

□ 劉 濤

電影《花兒為什么這樣紅》劇照

電影首先是看的。不同的觀眾從電影中能看到不同的“現(xiàn)象”，但基本的看點(diǎn)還是由電影創(chuàng)造的。在文化高速發(fā)展的時(shí)代，人們的欣賞水平已經(jīng)不斷提升，那種依托男女主角的明星效應(yīng)來博取票房的好萊塢式的電影制作已經(jīng)受到人們的質(zhì)疑——我們僅僅是為她（或他）而來的嗎？因此，電影必須有一個(gè)支點(diǎn)，這種支點(diǎn)就是“文學(xué)性”，當(dāng)攝影機(jī)不停升降搖移，它就完成了一種敘述，在一種敘述框架內(nèi)，電影語(yǔ)言就開始發(fā)生作用。

《花兒為什么這樣紅》誕生在一個(gè)中國(guó)電影改革開放的攀升期，新的電影觀念已經(jīng)在受眾中形成，冒著語(yǔ)言風(fēng)險(xiǎn)的“無厘頭”式的電影已經(jīng)塵埃落定。如今，觀眾脫離了“看客”的本位也是電影發(fā)展的深刻現(xiàn)實(shí)——觀眾也不是好糊弄的，觀眾已不是一兩句“搞笑”臺(tái)詞就能吊足了胃口的看客。

《花兒為什么這樣紅》是一部具有鮮明色彩感的電影，紅、藍(lán)、白是諸多色彩中的主色調(diào)。紅的是人物的形象，燈火照映下的拉齊尼、朗誦作文的都爾汗紅色的民族服飾、還有鮮紅的國(guó)旗及醒目的“中國(guó)”界碑……這些符號(hào)都充滿鮮明的象征意味。白的是雄壯的帕米爾高原，連綿起伏的雪域高原遍布著拉齊尼巡邊的足跡，這里是主人公活動(dòng)的場(chǎng)所，大山和圣雪代表了一種崇高感。蔚藍(lán)的天空，無限，深邃，一只雄鷹翱翔天宇的形象反復(fù)呈現(xiàn)，它是拉齊尼精神馳騁的世界，是由衷的贊美，也是對(duì)主人公精神世界的升華。

電影《花兒為什么這樣紅》劇照

高昂的愛國(guó)主義精神和昂揚(yáng)的家國(guó)情懷是《花兒為什么這樣紅》的主旋律。這種敘述難度來自題材的重要性。它算不上“大片”，沒有宏大的場(chǎng)景，沒有豪言壯語(yǔ)，甚至?xí)層^眾誤以為在觀看“生活流”電影。人物的對(duì)白充滿生活氣息，爺爺、爸爸巡邊護(hù)邊，童年的拉齊耳濡目染，劉紅軍為了救助拉齊尼，在即將與親人團(tuán)聚的時(shí)侯獻(xiàn)出了寶貴的生命，這些感人事跡都是通過鏡頭語(yǔ)言娓娓敘說的。

拉齊尼祖孫三代巡邊護(hù)邊，并將這種愛國(guó)主義思想傳遞到下一代。巡邊主題是影片中的重頭戲，巍峨的慕士塔格峰、清澈的喀拉庫(kù)勒湖，影片展現(xiàn)了帕米爾高原迷人的自然風(fēng)光——人與自然的和諧共處——拉齊尼就成長(zhǎng)在這樣的自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境中，但拉齊尼的形象和一般的英雄形象有著顯著的差別，他是沉默的，行走在街市中或許會(huì)被人海淹沒，一旦在關(guān)鍵時(shí)刻，他的形象才會(huì)凸顯出來?！爸袊?guó)”界碑在影片中使用了特寫鏡頭，拉齊尼一筆一筆地描紅，使“中國(guó)”二字越發(fā)鮮艷奪目。在巡邊過程中，拉齊尼會(huì)在山道旁的石頭上刻寫“中國(guó)”二字。從這些情節(jié)中可以看出:《花兒為什么這樣紅》是寫實(shí)風(fēng)格的影片，但又極具藝術(shù)創(chuàng)新和藝術(shù)感染力。不論是場(chǎng)景，還是人物，講究實(shí)拍不花哨。突出意識(shí)形態(tài)的主旋律特征，強(qiáng)調(diào)鮮明的愛國(guó)主義精神，體現(xiàn)著濃濃的家國(guó)情懷，充滿新時(shí)代的激勵(lì)和鼓舞，是一部值得大家觀看的正能量影片。

愛國(guó)主義思想是《花兒為什么這樣紅》的主基調(diào)，也是影片打動(dòng)觀眾的力量所在。古希臘哲學(xué)家柏拉圖提出:“人之為人，在于像神?！比藨?yīng)該具備神性，在道德上追求至善至美，是對(duì)精神境界的提升，而愛國(guó)主義精神是公民所應(yīng)具有的基本品質(zhì)，它的價(jià)值是永恒的?！痘▋簽槭裁催@樣紅》，把現(xiàn)實(shí)生活中拉齊尼轉(zhuǎn)化為具有永恒價(jià)值的藝術(shù)形象。

《花兒為什么這樣紅》大量采用了實(shí)景拍攝，這種拍攝工作在高原條件下要付出超乎尋常的努力，許多演員在拍攝中產(chǎn)生了強(qiáng)烈的高原反應(yīng)，但為了體現(xiàn)藝術(shù)真實(shí)的魅力，拍攝組克服了常人難以想象的困難。尤其在拉齊尼“冰湖救人”一節(jié)中，演員們冒著零下27 度的低溫在水中試鏡，一遍又一遍地反復(fù)拍攝，直到把拉齊尼舍身躍入冰湖救助落水兒童的場(chǎng)面完全再現(xiàn)出來。拉齊尼落入冰湖后，為搶救孩子，他在湖中奮力用肘擊碎冰面，迅速接近孩子，這一場(chǎng)景被庫(kù)提魯克江(拉齊尼飾演者)演繹得驚心動(dòng)魄，拉齊尼在危急時(shí)刻大無畏的英雄形象震撼人心。

影片對(duì)拉齊尼的刻畫，顯示出創(chuàng)造者有一種重塑英雄形象的意圖。在生活中，拉齊尼文靜且有些靦腆，家庭生活場(chǎng)景占了相當(dāng)?shù)谋壤?，他?duì)妻子之愛、對(duì)父母之孝都從眼神、面部表情中流露出來。這些場(chǎng)景增強(qiáng)了觀眾與影片的互動(dòng)交流，使影片更加可親、可愛，而不是高高在上的英雄姿態(tài)。法國(guó)導(dǎo)演讓-呂克·戈達(dá)爾認(rèn)為電影“首先要表達(dá)善良的情感”，影片《花兒為什么這樣紅》正是從這樣一個(gè)維度來凸顯拉齊尼形象，他是英雄，但首先是一個(gè)善良的人，對(duì)親人、朋友都是有擔(dān)當(dāng)、有愛心的人。影片具有復(fù)雜的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，具有對(duì)家國(guó)情懷、英雄主義的宏觀把握，又有對(duì)人物心理等生活細(xì)節(jié)的微觀呈現(xiàn)，而這一切，都是通過一套純熟的電影語(yǔ)言來呈現(xiàn)的。

《花兒為什么這樣紅》是對(duì)新時(shí)代中國(guó)精神的闡述，在藝術(shù)上取得了顯著的創(chuàng)新，對(duì)光影效果的強(qiáng)化、蒙太奇手法的應(yīng)用，以及實(shí)景拍攝所產(chǎn)生的藝術(shù)效果，這一切都表明了新疆電影人的不懈追求。描述當(dāng)代中國(guó)人的內(nèi)心世界，展現(xiàn)21世紀(jì)新疆火熱的現(xiàn)實(shí)生活。新疆是各族人民和諧共建、共享的美麗家園，是擺在新疆電影人面前的一項(xiàng)重要任務(wù)。如何有效傳達(dá)出現(xiàn)實(shí)的鏡像，開啟心靈、催人奮進(jìn)，使用電影語(yǔ)言描述好發(fā)生在新疆大地上民族團(tuán)結(jié)、共建家園的好故事，是新疆電影人需要認(rèn)真面對(duì)研究的新課題。