國畫中的線在中國傳統(tǒng)雕塑中的應(yīng)用

文/蔡小龍 by Cai Xiaolong

（武夷學(xué)院藝術(shù)學(xué)院）

中國傳統(tǒng)雕塑的發(fā)展呈現(xiàn)出一派繁榮的氣息，在歷史發(fā)展過程中也呈現(xiàn)出異樣的風(fēng)采。線條的使用能夠?qū)⑹挛锏男螒B(tài)語言以靈動化的方式展現(xiàn)出來。

一、國畫中“線”的屬性分析

欣賞者往往會關(guān)注到藝術(shù)品的色彩構(gòu)成和造型特征，而忽視了其本身的客觀存在性。線條并非自然界中本來就存在的物質(zhì)，需要由各種“面”來產(chǎn)生，對人的視覺產(chǎn)生沖擊。國畫中的“線”具有抽象的特點(diǎn)，能夠?qū)F(xiàn)實(shí)世界中的實(shí)物抽象化為簡單構(gòu)造的物體，表達(dá)出其較強(qiáng)的生命力與個(gè)性，對于展現(xiàn)出物品的自在屬性來說具有極為重要的作用。

國畫中的“線”在多個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域均具有較大的價(jià)值。線的構(gòu)成是十分復(fù)雜的，需要藝術(shù)家靈活運(yùn)用到藝術(shù)作品中，與二維空間的線具有很大差別。在雕塑中，線可以指外部的輪廓線條、物體形成的陰影等，否定了線的客觀存在性，能表現(xiàn)出藝術(shù)品的突出價(jià)值與性質(zhì)，加深欣賞者對藝術(shù)的理解程度。

二、東方與西方雕塑藝術(shù)在運(yùn)用線元素時(shí)的差異對比

西方藝術(shù)家在雕塑藝術(shù)中會應(yīng)用線條刻畫出極強(qiáng)的立體空間，將其作為塑造雕像的輔助作用，并未將其作為創(chuàng)作作品的美感追求。而在中國，藝術(shù)家將線條作為主要創(chuàng)作語言，使其處于自由獨(dú)立存在的位置，展現(xiàn)出獨(dú)特的生命力，在推動雕塑藝術(shù)發(fā)展的過程中起著極為重要的作用。將物體的質(zhì)感通過線表現(xiàn)的淋漓盡致、美妙絕倫。

霍去病墓前雕塑

在西方的雕塑藝術(shù)當(dāng)中，并不存在真正獨(dú)立意義上的線條，只是將其定義為位于兩個(gè)相鄰面結(jié)合處的形狀信息，僅存在于人們的視覺當(dāng)中，在真實(shí)世界當(dāng)中的意義不大。當(dāng)轉(zhuǎn)變視角時(shí)線條就會失去其原有意義，只留下物體的面。將線定義為面與面相交處的折線給人以視覺上的錯(cuò)覺，難以實(shí)現(xiàn)能觸摸到的價(jià)值。中國藝術(shù)家需要運(yùn)用平滑的線條塑造出完美的造型，順應(yīng)天人合一的創(chuàng)造理念，在對生命的感悟之下，能夠塑造出更加絢麗的雕塑藝術(shù)作品。中國藝術(shù)家將線條作為創(chuàng)作語言，將主觀意念融入到事物當(dāng)中，體現(xiàn)出了獨(dú)特的東方審美精神。用線條繪制的藝術(shù)是東方之美的重要代表，在藝術(shù)發(fā)展史上起著極為重要的作用。

三、國畫中的線在中國傳統(tǒng)雕塑中的應(yīng)用價(jià)值分析

1.線是表達(dá)韻律的重要元素

首先，在中國傳統(tǒng)雕塑的塑造中，韻律代表著其活力大小，與其呈現(xiàn)出的藝術(shù)魅力息息相關(guān)。通過線條展現(xiàn)出韻律感，從而表達(dá)出較強(qiáng)的層次感，表現(xiàn)出線面的起伏狀況，在展現(xiàn)其形態(tài)方面具有重要作用。另外，在處理雕塑內(nèi)部的花紋樣式時(shí)，可以運(yùn)用線元素來裝飾，使其塊面整體融合在一起，展現(xiàn)出強(qiáng)大的韻律感。例如，順陵石獅將各種形式的線條運(yùn)用在自身設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)中，展現(xiàn)出流暢性強(qiáng)、靈活性高的特點(diǎn)，將獅子的外在特點(diǎn)刻畫得淋漓盡致，具有較強(qiáng)的活力與生命感，展現(xiàn)出強(qiáng)大的藝術(shù)魅力。

順陵石獅

2.線是傳播精神的重要支柱

藝術(shù)家需要運(yùn)用中國傳統(tǒng)雕塑表現(xiàn)出自身的積極態(tài)度與強(qiáng)大的韻律價(jià)值。通過感性思考能獲得層次鮮明的主體精神，展現(xiàn)出外在精神獨(dú)特性的特征，與外在形象形成較高的契合程度。將線條作為描述藝術(shù)作品的重要語言，能夠提高藝術(shù)品的價(jià)值，使其達(dá)到更高層次的等級。雕塑的價(jià)值蘊(yùn)含在其表達(dá)的精神世界中，包含著藝術(shù)家的特殊設(shè)計(jì)情感。

現(xiàn)實(shí)生活中存在的線條并不是純粹的，只是用來抽象表達(dá)實(shí)物的載體，使得創(chuàng)作者和欣賞者的內(nèi)在精神統(tǒng)一，達(dá)到更高的藝術(shù)境界。例如，霍去病墓前的雕塑充分展現(xiàn)出了線條的應(yīng)用價(jià)值。通過幾根直線的鏈接就能夠巧妙的構(gòu)造出美麗的弧度，給人以秩序井然的感覺，塑造出莊嚴(yán)威重的氣勢，使人暢游在理性的世界當(dāng)中，感受到藝術(shù)家歡快的精神內(nèi)涵。傳統(tǒng)雕塑都是精神物化的表現(xiàn)，在展現(xiàn)藝術(shù)家的精神世界時(shí)具有重要作用。

3.線是升華哲學(xué)含義的重要元素

中國傳統(tǒng)雕塑能充分的展現(xiàn)出古人的思想境界與哲學(xué)內(nèi)涵，體現(xiàn)出藝術(shù)趣味的高尚性。在創(chuàng)作過程中運(yùn)用線條能夠?qū)⒆匀皇澜缫猿橄蟮男问奖憩F(xiàn)出來。每座雕塑都有獨(dú)特的韻味，傳遞出了獨(dú)一無二的哲學(xué)理念。通過線條能夠創(chuàng)作出最簡單的雕塑形象，符合人類認(rèn)識新事物的規(guī)律。由線條構(gòu)成的雕塑能塑造出更有深意的作品，展現(xiàn)出了中國傳統(tǒng)雕塑的藝術(shù)魅力，提高欣賞者的審美趣味，靈活地展現(xiàn)出了實(shí)物的形態(tài)，越過了實(shí)際形態(tài)的限制，對于抵達(dá)更高層次的藝術(shù)境界來說具有重要作用。

4.線條能展現(xiàn)出傳統(tǒng)雕塑獨(dú)特的美學(xué)意義

文人思想的發(fā)展促使寫實(shí)主義的發(fā)展受到較大阻礙，而比喻、抽象等手法在塑造新形象的過程中被廣泛應(yīng)用，受到藝術(shù)家和大眾的喜愛。作為最簡單的構(gòu)成元素，線條在這一時(shí)代具有較大的實(shí)用價(jià)值。傳統(tǒng)雕塑將線條元素當(dāng)做表達(dá)語言之后，對于推動雕塑發(fā)展具有極為重要的作用。在運(yùn)用線條時(shí)，講究圓中有方、直中有曲，將柔韌性與剛度結(jié)合在一起，確保作品的張弛度恰到好處，構(gòu)建出浪漫的藝術(shù)氛圍，能夠促使雕塑作品不斷朝著現(xiàn)代化的方向進(jìn)展，具有極大的發(fā)展?jié)摿Α?/p>

四、國畫中的線在傳統(tǒng)雕塑中的表現(xiàn)力分析

在雕塑藝術(shù)的發(fā)展歷史上，線條發(fā)揮著極為重要的作用。

1.雕塑藝術(shù)在原始社會時(shí)期的表現(xiàn)

在原始社會時(shí)期，雕塑作品處于落后時(shí)期，對于線和面的理解較差。商朝時(shí)，人們開始廣泛應(yīng)用各類線條構(gòu)成的花紋作為雕塑的外部裝飾，主觀抽象的花紋為雕塑行業(yè)的發(fā)展帶來了勃勃生機(jī)。線條的使用能夠使雕塑作品具有更加立體的感覺和視覺美的提升，展現(xiàn)出較好的美感和體積感，大大提高了藝術(shù)品的價(jià)值，受到了廣大雕塑愛好者的喜愛。

2.雕塑藝術(shù)在春秋戰(zhàn)國時(shí)期的表現(xiàn)

首先，在春秋戰(zhàn)國和秦漢時(shí)期，雕塑藝術(shù)已經(jīng)發(fā)展到了較為鼎盛的時(shí)期。雕塑上的線條十分清楚，營造出較好的藝術(shù)氛圍，帶給欣賞者賞心悅目的體驗(yàn)。例如，秦兵馬俑在塑造形體方面就廣泛運(yùn)用了線條，展現(xiàn)出了人物翩翩起舞的風(fēng)采，描繪出其身形苗條的特點(diǎn)，充分展現(xiàn)了線性思維在雕塑藝術(shù)中的重要應(yīng)用。

其次，在北朝時(shí)期，受到佛教文化的影響，雕像朝著簡潔化的方向不斷發(fā)展，僅憑線條的簡單堆積即可讓人感受到雕塑的外在形象，展現(xiàn)出其栩栩如生的外貌特征。例如，此時(shí)運(yùn)用土陶材料制作而成的伎樂俑運(yùn)用連續(xù)的線條展現(xiàn)出人物形態(tài)的多樣性，營造出輕松愉快的玩樂氛圍，構(gòu)造出一個(gè)沉迷于音樂旋律中的樂女形象，讓欣賞者有一種身臨其境的感覺。

3.雕塑藝術(shù)在唐朝時(shí)期的表現(xiàn)

唐朝時(shí)期的雕塑發(fā)展速度較快，隨著唐三彩運(yùn)用范圍的不斷擴(kuò)大，繪制雕塑的方法日趨成熟，呈現(xiàn)出當(dāng)時(shí)社會一派繁榮的景象與氣息，使欣賞者感受到了輕松愉快的氛圍與生機(jī)勃勃的生命力。例如，運(yùn)用線條的彈唱傭描繪出了一個(gè)正在彈奏樂器的人物形象，將面部表情、身體形態(tài)及動作細(xì)節(jié)展現(xiàn)得淋漓盡致，給觀賞者帶來了極強(qiáng)的體驗(yàn)感。

4.雕塑藝術(shù)在宋朝時(shí)期的表現(xiàn)

宋 水月觀音 佚名

宋朝時(shí)的雕塑藝術(shù)已經(jīng)走向成熟，在刻畫人物表情神態(tài)、肢體動作等方面具有重要作用。此時(shí)的雕塑裝飾趣味感較強(qiáng)，展現(xiàn)出了偉大的民族風(fēng)格與氣息，在弘揚(yáng)中華民族傳統(tǒng)文化的過程中起著重要作用。用線條能夠突出構(gòu)造出人物所著衣物質(zhì)感的特點(diǎn)，在刻畫動物時(shí)能夠?qū)⑵涠嘧兊男袨榧蔼?dú)特之處表現(xiàn)的栩栩如生，展現(xiàn)出了線條的價(jià)值與豐富的意義。例如，景德鎮(zhèn)南宋墓瓷傭、瓷觀音等均為此時(shí)較為鼎盛的雕塑作品，具有較高的觀賞價(jià)值。

結(jié)語

綜上所述，國畫中的線在中國傳統(tǒng)雕塑中的應(yīng)用具有重要作用，推動著該領(lǐng)域不斷朝著現(xiàn)代化的方向發(fā)展。國畫追求靈動性、流暢性，需要創(chuàng)造出一個(gè)獨(dú)立自由的空間，讓欣賞者感受到自由獨(dú)特的藝術(shù)氛圍。雕塑作品并非將真實(shí)世界中的物質(zhì)完全勾畫出來，只需運(yùn)用線條即可展示出人物的外貌特點(diǎn)和身體特征，給人一種活力無限、生機(jī)勃勃的氣息。這符合中國人的性格特點(diǎn)，充分展現(xiàn)出了線性美的優(yōu)勢，推動著雕塑藝術(shù)朝著更加絢麗的方向不斷前進(jìn)。