皮爾斯“符號三分法”視域下的《長津湖》

[ 作者簡介 ]

王瑞麒，女，重慶人，四川外國語大學(xué)，本科，研究方向：新同學(xué)。

[ 摘要 ]

《長津湖》是2021年最受期待的國產(chǎn)電影之一。雖然經(jīng)過疫情突發(fā)暑期撤檔換期的小波折，但這并不影響《長津湖》在國慶檔掀起的巨大觀影熱潮。自9月30日上映至11月24日，票房突破56.94億元，創(chuàng)造中國電影多項紀(jì)錄。據(jù)《新華社》報道，《長津湖》取得的佳績也獲得了世界電影市場的關(guān)注?！逗萌R塢報道》贊嘆它的票房成績是“疫情以來好萊塢電影無法比擬的驚人數(shù)字”。不少觀眾觀影后流下了感動的淚水，說明它成功傳達(dá)了故事和情感，引起觀眾共鳴。這樣一部叫好又叫座的電影離不開其中獨特的符號性表達(dá)。符號學(xué)家皮爾斯提出了“符號三分法”，“符號三分法”解釋了像似符號、指示符號以及規(guī)約符號這一組概念表現(xiàn)符號及其所指對象之間關(guān)系，本文用這種方法分析《長津湖》其中蘊含的豐富而深刻的符號內(nèi)涵。

[ 關(guān)鍵詞 ]

《長津湖》;皮爾斯;符號

中圖分類號：J9

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

DOI：10.3969/j.issn.1672-0407.2022.02.053

作為意義的載體，符號廣泛存在于我們的生活之中 。電影綜合運用影像與聲音媒介，傳達(dá)著豐富的符號內(nèi)涵。電影《長津湖》自上映以來受到廣泛觀眾好評，獲得56.94億元的票房，創(chuàng)造了中國票房新的奇跡。為了解電影《長津湖》獲得票房、口碑雙豐收的原因，本文將從皮爾斯的“符號三分法”的角度來分析《長津湖》電影蘊含的符號內(nèi)涵。

1 用皮爾斯的“符號三分法”分析電影《長津湖》中所蘊含的典型符號

皮爾斯的“符號三分法”可以分為從符號自身角度、符號與對象的關(guān)系角度，以及符號與解釋項之間相互關(guān)系的角度進(jìn)行理解。其中，第一種分類方式僅關(guān)注符號自身內(nèi)容，第三種分類方式關(guān)注符號傳播的效果層面，而第二種分類方式注重符號所指與解釋者（即受眾）之間互動從而產(chǎn)生的意義，與本文所要探討的電影《長津湖》自身蘊含的符號及其與解釋者之間的互動關(guān)系相吻合，所以本文從皮爾斯的“符號三分法”當(dāng)中的符號與其所指對象的關(guān)系角度出發(fā)，用像似符號（icon）、指示符號（index）、規(guī)約符號（symbol）來分析電影《長津湖》所蘊含的豐富符號的具體內(nèi)涵。同時，《長津湖》當(dāng)中蘊含的豐富符號不僅可以歸納為某一種符號類型，某些符號還兼具其他符號類型的特點。

1.1 電影《長津湖》中所蘊含的像似符號

皮爾斯將像似符號定義為：一個符號代替另一個東西，是因為與之相似。符號模仿對象的某種特征，但這種模仿并不是符號與對象“分享全部性質(zhì)”，將像似性變?yōu)橄嗤裕瑥亩纬梢环N符號“全像性”，而是符號與對象部分像似。實際上，像似符號不僅僅具有對于現(xiàn)實進(jìn)行再現(xiàn)的“直接感”，隨著研究范圍不斷拓展，豐富的符號載體被納入符號研究中，“像似”概念復(fù)雜化程度也在不斷增加。像似性符號在電影《長津湖》中可以看做是影片中根據(jù)歷史事實進(jìn)行拍攝，盡可能還原歷史真相的場景。同時，由于不同的媒介在傳播方式上具有各自的特點，因此，觀眾對于不同的媒介傳播渠道具有不同的期待，《長津湖》通過電影形式進(jìn)行傳播需要將其具有聲像配合的傳播特點納入考量并據(jù)此進(jìn)行創(chuàng)作，以滿足觀眾對于相關(guān)文本內(nèi)容通過電影媒介進(jìn)行傳播的期待。

電影《長津湖》改編自歷史事實長津湖戰(zhàn)役。這場戰(zhàn)役是抗美援朝戰(zhàn)爭第二次戰(zhàn)役中發(fā)生在長津湖地區(qū)的一場戰(zhàn)役。這場戰(zhàn)役中，中國人民志愿軍在艱難困苦的條件下，與武器裝備世界一流、戰(zhàn)功顯赫的美軍第10軍，于1950年11月27日至12月24日在朝鮮長津湖地區(qū)進(jìn)行了直接較量，創(chuàng)造了抗美援朝戰(zhàn)爭中全殲美軍一個整團的紀(jì)錄，迫使美軍王牌部隊經(jīng)歷了有史以來“路程最長的退卻”。電影創(chuàng)作團隊為了還原真實的歷史場景，運用了大量的實景拍攝，期間拍攝場地溫度經(jīng)常在零下二十多度。影片選用了許多退伍軍人、武警、消防兵和外籍演員，最大限度地在角色塑造上貼合歷史真實情況。電影中的故事與場景雖然逼真，但并不是對于歷史真相的復(fù)刻，主創(chuàng)人員主觀地選擇他們認(rèn)為有利于展現(xiàn)事件全貌的關(guān)鍵部分同時綜合運用多種適宜的敘述手法，從而既表現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘酷，又體現(xiàn)了志愿軍戰(zhàn)士們英勇頑強、舍生忘死的革命英雄主義精神，表現(xiàn)了“我們的戰(zhàn)爭，你們的和平”的史詩性立意。

1.2 電影《長津湖》中所蘊含的指示符號

皮爾斯認(rèn)為指示符號在物理上與對象聯(lián)系，構(gòu)成有機的一對。如果其對象被移走，就不稱其為符號。趙毅衡教授在《符號學(xué)：原理與推演》中提到：指示性是符號與對象因為某種關(guān)系——尤其是因果、鄰接、部分與整體等關(guān)系相互提示，讓接收者能想到其對象。符號的作用，就是把解釋者的注意力引到對象上來。指示符號還具有組合秩序與在其關(guān)系中確定意義的作用。

影片中，為了保護戰(zhàn)友，七連超期服役的第十七名戰(zhàn)士雷睢生，獨自一人把滾燙的標(biāo)識彈帶離，在他開車載著標(biāo)識彈駛向美軍的過程中，標(biāo)識彈突然爆炸，他被炸得血肉模糊。這一個符號以點帶面，指示著抗美援朝志愿軍戰(zhàn)士們的英勇無畏的偉大精神，他們用自己的實際行動踐行了“保家衛(wèi)國”的口號，感染了觀眾情緒。伍千里是七連連長，鏡頭中有他將七連戰(zhàn)士名冊藏于胸口的一幕。這個小小的細(xì)節(jié)傳遞出伍連長對戰(zhàn)士們的重視，進(jìn)而透露出軍隊內(nèi)部團結(jié)一致、信念堅定統(tǒng)一。影片在呈現(xiàn)潛伏在美軍撤退途中的“冰雕連”時，不僅描繪了英雄群像，同時還涵蓋生動的個體個性。在影片具體內(nèi)容中，志愿軍戰(zhàn)士雖然身處極其惡劣的環(huán)境，但是他們手中始終緊握槍支，凝視前方，最終化作一座座保持進(jìn)攻姿態(tài)的冰雕。這一橋段展現(xiàn)了中國志愿軍頑強抵抗的毅力和抗擊敵人敢于犧牲的偉大奉獻(xiàn)精神。

從雷睢生獨自一人帶離標(biāo)識彈體現(xiàn)出的英勇無畏，到七連連長伍千里藏戰(zhàn)士名冊到胸前的團結(jié)與真誠，再到志愿軍戰(zhàn)士們一聲聲嘹亮的口號中迸發(fā)出的強大力量，這一個個感人至深的片段作為整部影片的組成部分無不指示著在長津湖戰(zhàn)役當(dāng)中之所以志愿軍取得勝利是因為志愿軍戰(zhàn)士們受到抗美援朝精神的鼓舞，其中包含的祖國和人民的利益高于一切且為了祖國和民族的尊嚴(yán)而奮不顧身的愛國主義精神、不畏艱難困苦且始終保持高昂士氣的革命樂觀主義精神、為完成祖國和人民賦予的使命而慷慨奉獻(xiàn)自己一切的革命忠誠精神、為了人類和平與正義事業(yè)而奮斗的崇高國際主義精神，都不斷促使其奮勇向前。

電影《長津湖》為了清晰展現(xiàn)故事脈絡(luò)，明確表達(dá)主題思想，運用了三線并行交織的復(fù)調(diào)敘事與全景散點式巨制 。影片通過戰(zhàn)前動員的場面、戰(zhàn)場前方激烈交戰(zhàn)和戰(zhàn)場后方努力支援相結(jié)合的場景，以及大后方的戰(zhàn)略指導(dǎo)、部署的綜合畫面，從多個層次展現(xiàn)出歷史上長津湖戰(zhàn)役的全面情況。在人物拍攝安排時，注重各方力量在鏡頭中均有展現(xiàn)，在客觀上做到了平等、真實地表達(dá)。連續(xù)畫面中不僅有對我方從國家領(lǐng)導(dǎo)人到民眾的細(xì)節(jié)刻畫，同時也有對敵方多層次人員的描寫，通過這樣的組合方式，不僅增強影片的真實感，傳達(dá)出中國人民志愿軍為保和平、甘愿犧牲的崇高品德，還通過巧妙的方式起到了指示長津湖戰(zhàn)役當(dāng)中各個方面具體戰(zhàn)況的作用，向觀眾展現(xiàn)了盡可能真實的長津湖戰(zhàn)役歷史原貌，讓觀眾沉浸其中，感受戰(zhàn)爭的殘酷、勝利的艱難，從而喚起觀影者心中對于先輩英勇事跡的自豪感與對來之不易的和平的珍惜。

上述電影橋段不僅具有指示符號的指示性以及組合秩序與確定意義的作用，還具有部分像似符號的作用。這些情節(jié)均是以基本史實為根本依據(jù)，為了整體的流暢度和完整程度進(jìn)行了一定程度改編，最終呈現(xiàn)出以主創(chuàng)團隊認(rèn)為具有代表性的故事片段代表整個長津湖戰(zhàn)役各個方面包括從宏觀戰(zhàn)略指揮到微觀戰(zhàn)士作戰(zhàn)的具體情節(jié)，從正面戰(zhàn)場到后方支援，既有緊張的戰(zhàn)斗場面的濃墨重彩，又有感人至深的戰(zhàn)士之間的深厚情誼的細(xì)膩刻畫。

1.3 電影《長津湖》中所蘊含的規(guī)約符號

皮爾斯將規(guī)約符號定義為：它借助法則——常常是一種一般觀念的聯(lián)想——去指涉它的對象，而這種法則使得這個規(guī)約符號被解釋為它可以去指涉那個對象。 因為法則是約定俗成的，所以理據(jù)性不是規(guī)約建立的標(biāo)準(zhǔn)。正因如此，趙毅衡教授在《符號學(xué)：原理與推演》中將規(guī)約符號定義為：與對象之間沒有理據(jù)性連接的符號，也就是索緒爾所說的“任意、武斷”的符號。同時，規(guī)約符號也是依靠社會約定符號與意義的關(guān)系。也就是說，規(guī)約性是社會性的，需要界定于同一個文化語境中 。在此情況下，規(guī)約符號的表意明顯而準(zhǔn)確。同時，與像似符號、指示符號相異，規(guī)約符號所具備的“通用性”不足，即在不同的文化語境之下同一符號表達(dá)的涵義具有差異甚至完全相悖。因此，規(guī)約符號在表意準(zhǔn)確有效的同時缺點也尤為明顯。

在國內(nèi)，《長津湖》不僅收獲了票房還得到了口碑，可謂是名利雙收。但是在國外，《長津湖》卻票房慘淡、評分不高，這與國內(nèi)的狀況完全不同，一方面是國內(nèi)民眾的普遍價值觀念與國外具有差異，另一方面是因為排片存在一定的不合理。首先，在價值觀方面，我國人民從小接受革命歷史教育，對于相關(guān)歷史背景有一定的了解，這類展現(xiàn)革命先輩英勇戰(zhàn)斗的影視佳作能夠引起我國人民的共鳴與感慨。而外國民眾大多沒有相關(guān)的歷史背景，難以引起共鳴，未經(jīng)介紹，他們甚至不知道影片中出現(xiàn)的麥克阿瑟的具體身份。此外，價值觀的不同導(dǎo)致這種題材的影片可能不符合西方觀眾的胃口。再者，這部影片是以中國方式拍攝的中國電影，在藝術(shù)上的大膽創(chuàng)新固然值得贊揚，但受到跨文化傳播等因素的影響，從票房和口碑綜合來看這部影片的新穎嘗試不符合西方的普遍審美，所以在最終的數(shù)據(jù)上體現(xiàn)出不太樂觀的結(jié)果。其次，在排片上，由于電影《長津湖》屬于引進(jìn)影片，所以在排片場次和上映時間方面不占優(yōu)勢，其排片時間往往較早或較晚，而這樣的時間段相較于其他時間段來說通常觀影者購票觀影的數(shù)量較少，在這樣的情形下電影《長津湖》客觀上來說取得高票房的概率就在一定程度上降低了。上述雙重因素共同作用導(dǎo)致電影《長津湖》在國內(nèi)的票房與聲譽與海外市場形成巨大的反差。

3 結(jié)語

電影《長津湖》是今年來抗美援朝主題電影的一次成功嘗試。上海大學(xué)影視藝術(shù)技術(shù)學(xué)院副教授張斌認(rèn)為，如果說電影《上甘嶺》是幾代人心中抗美援朝的標(biāo)志之作，那么《長津湖》也必然能成為觀眾心中第二個抗美援朝的記憶。盡管電影《長津湖》已經(jīng)登上華語影片票房冠軍的寶座，這足以證明影片的成功，但是這并不代表著它是完美無缺的。專業(yè)影評人士指出，影片尚存遺憾，諸如重要的戰(zhàn)役在戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)層面的細(xì)節(jié)刻畫得不夠完整細(xì)膩，情節(jié)鋪墊不夠扎實，致使影片結(jié)局略顯倉促，戰(zhàn)斗段落過于密集而留白不夠 。不過瑕不掩瑜，總體來說，這部作品綜合運用了多種敘事表現(xiàn)方式，其中不乏創(chuàng)新和探索，引起國內(nèi)觀眾的熱捧。同時《長津湖》在國際院線中的表現(xiàn)也引發(fā)了優(yōu)秀華語電影如何才能起國際觀眾的共鳴，進(jìn)而增強國際傳播效果的問題，而這個問題也是今后一段時間里，電影創(chuàng)作者需要不斷審慎思考的深刻而迫切的問題。

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