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    魏晉南北朝經(jīng)學(xué)發(fā)展與擬古現(xiàn)象

    2022-05-30 23:59:22周小梅
    青年文學(xué)家 2022年26期
    關(guān)鍵詞:陸機(jī)經(jīng)學(xué)魏晉

    周小梅

    漢末魏初時(shí)期是“古文經(jīng)學(xué)”興盛的時(shí)代,統(tǒng)治者借助恢復(fù)傳統(tǒng)儒學(xué)的禮樂制度這一政治方針來維護(hù)自身的統(tǒng)治。西晉時(shí)期,文人也在“追古制復(fù)雅正”的思潮下形成了“雅頌”的文學(xué)觀,“補(bǔ)雅辭”“擬古”等行為也符合古代文人創(chuàng)作過程中重師承、尊傳統(tǒng)的文化心理。出于維護(hù)政權(quán)的需要和文學(xué)發(fā)展的趨勢的兩重性,使得以《詩經(jīng)》為代表的儒家經(jīng)學(xué)是這一時(shí)期詩歌創(chuàng)作的效仿淵藪。魏晉南北朝時(shí)期,擬古學(xué)風(fēng)驟然興盛,擬古之作層出不窮,在數(shù)量上可以說是空前的,同時(shí)也有大量的佳句名篇流傳于世。據(jù)以蕭統(tǒng)的《昭明文選》“雜擬”來說,擬古的題目形式大致分為以下幾種:其一,題中含有“擬”字,如西晉陸士衡的《擬古詩》十二首、張孟陽的《擬四愁詩》、陶淵明的《擬古》九首、劉休玄的《擬古詩》二首等;其二,題中帶有“效”字,如南朝劉宋袁陽源的《效白馬篇》《效古詩》、范彥龍的《效古詩》一首、齊代江文通的《雜體詩》三十首等;其三,題中含有“依”字,如王僧達(dá)《和瑯邪王依古五言》;其四,題中含有“代”字,如鮑明遠(yuǎn)的《代君子有所思》;其五,題中含有“學(xué)”字,如鮑明遠(yuǎn)的《學(xué)劉公幹體》。以上所列五類詩歌,均以前代文學(xué)為模仿對象,皆屬于擬古詩的范圍?!皵M古”之風(fēng)在中古文學(xué)中是不可忽視的文學(xué)現(xiàn)象,文人們競相創(chuàng)作擬古詩,這與當(dāng)時(shí)經(jīng)學(xué)發(fā)展有著密切關(guān)系。這一時(shí)期經(jīng)學(xué)的發(fā)展與漢魏六朝擬古現(xiàn)象的演變大致分為三個(gè)階段:漢末到魏初,經(jīng)學(xué)的極盛時(shí)代與擬古學(xué)風(fēng)的萌芽;兩晉時(shí)期,經(jīng)學(xué)的接續(xù)發(fā)展與擬古學(xué)風(fēng)的興盛;南北朝時(shí)期,經(jīng)學(xué)的分立時(shí)代與擬古學(xué)風(fēng)的新變。本文力圖通過將魏晉南北朝時(shí)期經(jīng)學(xué)發(fā)展與擬古現(xiàn)象聯(lián)系起來,以學(xué)術(shù)史的角度綜合考察魏晉之際文學(xué)創(chuàng)作的整體傾向。

    一、漢末到魏初:經(jīng)學(xué)的極盛時(shí)代與擬古學(xué)風(fēng)的發(fā)生

    在漢代,統(tǒng)治者為維護(hù)自身政權(quán)統(tǒng)治,積極倡導(dǎo)儒學(xué),使經(jīng)學(xué)為封君之論的依托,浸以深廣,至于百世。文人入仕,必稟經(jīng)學(xué)?!稘h書》諸生文士“經(jīng)明行修”,經(jīng)術(shù)通明之屬贊,皆不鮮明,如《漢書·夏侯勝傳》卷七十五有云“夏侯勝每講授,嘗謂諸生:‘士病不明經(jīng)術(shù);經(jīng)術(shù)茍明,其取青紫如俯拾地芥耳。”經(jīng)學(xué)在此非徒學(xué)問,更是利祿之效。而《漢書·韋賢傳》卷七十三記載當(dāng)時(shí)的民諺“遺子黃金滿篇籯,不如一經(jīng)”。《魏武帝集》記載魏武帝“好學(xué)明經(jīng)”。再如《三國志·魏書·明帝紀(jì)》載明帝詔書曰“貢士以經(jīng)學(xué)為先”,“其浮華不務(wù)道本者,皆罷退之”,可見當(dāng)時(shí)朝廷對貢士的篩選仍以經(jīng)學(xué)為標(biāo)準(zhǔn)。

    經(jīng)學(xué)在兩漢盛極一時(shí),古文經(jīng)學(xué)雖然晚出,卻有著強(qiáng)大的生命力。盡管在整個(gè)東漢時(shí)期仍是以今文經(jīng)學(xué)為官學(xué),但在許慎《說文解字》、鄭玄等人為經(jīng)學(xué)注解等行為的基礎(chǔ)上,也為古文經(jīng)學(xué)的興盛奠定了學(xué)術(shù)基礎(chǔ)。經(jīng)歷漢末紛亂之后,整個(gè)社會雖然處于動(dòng)蕩不安的狀態(tài),但是經(jīng)學(xué)的發(fā)展卻一直在延續(xù)。至曹魏時(shí)期,遂使經(jīng)學(xué)為一顯學(xué),而古學(xué)遂與今學(xué)相勝,為漢、魏、晉大義。胡應(yīng)麟在《詩藪》中說“建安以還,人好擬古,自《三百》《十九》《樂府》《鐃歌》,靡不嗣述,幾于充棟汗?!?。這表明在建安時(shí)期,文學(xué)創(chuàng)作上表現(xiàn)出“追古”“擬古”日漸興盛的發(fā)展傾向。由此可見,建安時(shí)期經(jīng)學(xué)的發(fā)展對擬古詩的大量出現(xiàn)有著不可忽視的影響,早期文人的擬古意識還處于萌芽階段。此時(shí)文人的創(chuàng)作受當(dāng)時(shí)“四言為正”思想的影響,四言詩的創(chuàng)作以曹操為代表,為四言詩的創(chuàng)作注入新活力。其主要模仿對象是《詩經(jīng)》,如曹操繼承《風(fēng)》《雅》精神,雖為題擬古之名,卻有擬古之實(shí)。其四言詩題材、詩旨,皆擬于《詩經(jīng)》,“青青子衿”“呦呦鹿鳴”便分別采用了《鄭風(fēng)·子·鹿鳴》的原文。曹植在詩歌作品上也存在著鮮明的“擬古”傾向。唐人吳兢曾在《樂府古題要解》中論及曹植所擬樂府題的樂府詩十七首。這十七首詩歌中有六篇現(xiàn)已亡佚,現(xiàn)存的如擬《善哉行》為《日苦短》,擬《出東門》為《惟漢》,擬《苦寒行》為《吁嗟》等。就當(dāng)時(shí)曹植在建安文學(xué)的地位而言,其詩歌創(chuàng)作的發(fā)展必然影響著一大批文人的詩歌創(chuàng)作。魏代何晏的《言志詩》是最早的擬古詩歌,這首詩歌雖未明確“擬古”之題,卻在題材運(yùn)用上與古詩《雙白鵠》相仿。在何晏創(chuàng)作的詩歌中,詩題中明確含有“擬”字的是其《擬古》二首,模擬的是漢樂府的《艷歌何嘗行·飛來雙白鵠》,詩情雖有轉(zhuǎn)換,而機(jī)械略同于改字。這一時(shí)期雖然題為“擬古”的詩作并不繁盛,但是受到經(jīng)學(xué)和儒學(xué)雙重影響的文人,已具備了初步的“擬古”意識。直至西晉,擬古之風(fēng)漸興,“擬古”之作漸多,“擬古”意識也在經(jīng)學(xué)的推動(dòng)下愈加強(qiáng)烈。

    二、兩晉時(shí)期:經(jīng)學(xué)的接續(xù)發(fā)展與擬古學(xué)風(fēng)的興盛

    東漢末年的黨錮之禍,使士族知識分子為代表的經(jīng)學(xué)勢力遭到?jīng)_擊。一般以玄學(xué)盛行,魏晉經(jīng)籍大量亡佚,因而忽略此時(shí)期的經(jīng)學(xué)發(fā)展,或抱持偏頗的態(tài)度。皮錫瑞在《經(jīng)學(xué)歷史》中以經(jīng)今文家的角度,將魏晉時(shí)期的經(jīng)學(xué)定為“經(jīng)學(xué)中衰時(shí)代”。然傳世十三經(jīng)注解中,除《孝經(jīng)》為唐玄宗所注外,其余十二經(jīng)注,漢人與魏晉人各占一半,故皮氏斷言“以注而論,魏晉似不讓漢人矣!”殊不知皮氏站在經(jīng)文經(jīng)學(xué)家的立場上來看待魏晉時(shí)期經(jīng)學(xué)的發(fā)展,其“中衰”的定義是指:魏晉古學(xué)復(fù)興、經(jīng)學(xué)玄學(xué)化,意味著今文經(jīng)學(xué)的“中衰”。若不知曉皮氏“中衰”的定義,則無法正確理解此時(shí)期的經(jīng)學(xué)樣貌?!稌x書·儒林傳》卷九十一中載:“主好斯文,朝多君子,鴻儒碩學(xué),無乏于時(shí)?!闭f明這一時(shí)期的文人仍在推動(dòng)經(jīng)學(xué)的發(fā)展和延續(xù)。

    西晉立國之初,因其采用類似“宮廷政變”的方式建立司馬氏政權(quán),在國家治理上統(tǒng)治者急需用“名教”來統(tǒng)治思想,標(biāo)榜自己政權(quán)的合法性。于是,西晉時(shí)期儒學(xué)得到高度重視,官員的選拔上既積極選用名門望族,又十分重視文學(xué)素養(yǎng),如西晉重臣張華曾為黃門侍郎,在文學(xué)造詣上達(dá)到較高水平,這一系列的因素間接地形成了西晉“博學(xué)好古”的文學(xué)風(fēng)尚。晉承魏余緒,崇古文學(xué),由晉博士皆治古文經(jīng)學(xué),可推知當(dāng)時(shí)古文經(jīng)學(xué)發(fā)達(dá)?!端螘ざY志一》卷十四:“(東晉元帝)太興初,議欲修立學(xué)校,唯《周易》王氏、《尚書》鄭氏、《古文》孔氏、《毛詩》、《周官》、《禮記》、《論語》、《孝經(jīng)》鄭氏、《春秋左傳》杜氏、服氏,各置博士一人。其《儀禮》《公羊》《谷梁》及鄭《易》,皆省不置博士?!倍嬲构盼慕?jīng)學(xué)被大家矚目的事件是西晉武帝時(shí)汲冢竹書的出土,同時(shí)也昭示著古文經(jīng)學(xué)正式走向統(tǒng)治地位。

    隨著古文經(jīng)學(xué)地位的大大提高,復(fù)古思想潮流也日益興盛,這種思潮折射在文學(xué)創(chuàng)作上,就涌現(xiàn)了一大批擬古詩、補(bǔ)古辭的文學(xué)作品。就詩歌而言,正是在古文經(jīng)學(xué)這一思潮逐步興起的過程中,西晉時(shí)期的文人對古代文人的文學(xué)作品激起了極大的創(chuàng)作熱情,西晉時(shí)文人模擬詩歌的風(fēng)氣達(dá)到最盛。傅玄在《擬四愁詩》四首前的一小序,表明了他的愛好:“張平子作四愁詩,體小而俗,七言類也。聊擬而作之,名曰擬四愁詩?!倍憴C(jī)擬古,實(shí)為晉朝擬風(fēng)之憲章。鐘嶸嘗于《詩品》擬古“體本《國風(fēng)》,陸,文溫以麗,意悲而遠(yuǎn)。驚心動(dòng)魄,幾一字千金!”在鐘嶸看來,陸士衡擬古簡直是精美絕倫。后來,蕭統(tǒng)《昭明文選》卷三十中選錄陸機(jī)《擬古》十二首,并置于“雜擬”之首,也可見其對士衡擬古極其推崇。陸機(jī)本人也有對“貴古”意識的認(rèn)同,在他的名篇《文賦》中曾談到前人創(chuàng)作對作家寫作的重要性,如“佇中區(qū)以玄覽,頤情志于典墳”“游文章之林府,嘉麗藻之彬彬”(《昭明文選》卷十七)。富華在其文章《略論陸機(jī)〈文賦〉的文章章法論》中指出:“模擬是合理的和必要的,是初學(xué)者的前提,成熟者必備的技能,因此陸機(jī)認(rèn)為,不繼承先賢哲人的思想文采就談不上創(chuàng)新。”正如陸機(jī)《文賦》中所言:“收百世之闕文,采千載之遺韻?!弊C明了陸機(jī)的擬古并不是一味地照搬詩歌體裁或詩意,在借鑒的基礎(chǔ)上又要吸取精華、細(xì)心剪裁,力求于古意中求取新意,如陸機(jī)《擬行行重行行》一詩。王闖運(yùn)在《八代詩選》中評其擬古詩曰:“陸擬詩面貌雖間有研煉華肇之處。而氣骨直與古作契合。須觀其鋪敘中有回復(fù),整密中有疏宕,每出兩句,皆苦心有得處?!标憴C(jī)的擬古之作在西晉文學(xué)方面產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,自陸機(jī)的《擬古》十二首之后,擬古詩歌的創(chuàng)作層出不窮。此外,詩人的擬古對象不僅僅局限于古體詩,他們將目光轉(zhuǎn)向了古樂府詩歌,也相繼創(chuàng)作了許多擬樂府詩的擬古之作,如陸機(jī)本人的《苦寒行》《短歌行》《燕歌行》等,以及傅玄的《艷歌行》等。

    三、南北朝時(shí)期:經(jīng)學(xué)的分立時(shí)代與擬古學(xué)風(fēng)的新變

    北魏相繼吞并前趙、后趙,一統(tǒng)北方之后,形成了北朝與南朝對立,為南北朝分立時(shí)代。除了在政治上由此南北對峙,在經(jīng)學(xué)的發(fā)展上亦有“北學(xué)”“南學(xué)”之分?!侗笔贰と辶謧餍颉吩唬骸敖螅吨芤住穭t王輔嗣,《尚書》則孔安國,《左傳》則杜元?jiǎng)P;河、洛,《左傳》則服子慎,《尚書》《周易》則鄭康成;《詩》則并主于毛公,《禮》則同遵于鄭氏?!蹦媳背瘯r(shí)期經(jīng)學(xué)南北分立,并且南北經(jīng)學(xué)風(fēng)格存在繁簡等差異,同時(shí)受東晉以來玄學(xué)與佛學(xué)的影響,使得這一時(shí)期的文人們愈加重視個(gè)人情感的抒發(fā),詩人儒家的情懷多消解在玄釋之中,由此擬古詩在形式和內(nèi)容上也發(fā)生了新的轉(zhuǎn)變,而呈現(xiàn)出一派新的氣象。

    陶淵明可謂晉、宋之交作古詩第一人也,然所擬古詩非一家所出,而所開擬者全新,賦予新義。自陶淵明始擬古詩漸多,另立新題,亦趨化也,如袁淑《效古詩》、劉義恭《擬古詩》這類擬古詩,雖題為擬古,卻融入了與當(dāng)時(shí)南北交戰(zhàn)的歷史因素在詩中。概而觀之,昔日擬詩亦可假借古意,或詩題搬而用之,而南北朝時(shí)期也一改兩晉時(shí)期擬作之風(fēng),對古文經(jīng)學(xué)家所推崇的儒家經(jīng)典詩文作品,也不再是機(jī)械式的改詞刪句,而將創(chuàng)作的著力點(diǎn)放在對寫作技巧和內(nèi)容的推陳出新上。這一時(shí)期“擬古”最下筆力的當(dāng)數(shù)江淹,在江淹現(xiàn)存的百余首詩中,擬古詩將近占到三分之一。擬古詩中既有效仿古體詩,又有效仿楚辭的風(fēng)格而作的詩篇。在蕭統(tǒng)的《昭明文選》中,共收錄江淹詩篇三十二首,其中《雜體詩》三十首全部錄于雜擬篇中。鐘嶸曾經(jīng)評價(jià)江淹的《雜體詩》三十首:“詩體總雜,善于摹擬?!睂ζ鋽M古詩作出較為中肯的評價(jià)。江淹擬對皆為古體,且專以近人所創(chuàng)作過的名篇再擬詩題,如《嵇中散康言志》《阮步兵籍詠懷》等篇,所擬已非文辭,而另立新意。王夫之在《船山遺書》卷七中評江淹擬騷之作:“梁江淹工于擬似,與劉、謝之徒,自謂學(xué)古制今,觸類而廣之,作《山中楚辭》。其用意幼眇,言有緒而不靡,特足紹嗣余風(fēng)。”當(dāng)魏晉之世,經(jīng)學(xué)雖衰于魏、晉,猶為世之主流思想。雖有佛教、道教之興,致使儒學(xué)地位有所動(dòng)搖。但其經(jīng)學(xué)之盛,猶浸潤于一隅。自上以下,經(jīng)學(xué)的影響依然存在。崇經(jīng)實(shí)為魏晉深根固蒂之思。文學(xué)者,世之文也;魏、晉之學(xué),非徒宗經(jīng)之義,亦身自崇經(jīng)。故魏晉南北朝時(shí)期的擬古詩風(fēng)在經(jīng)學(xué)發(fā)展的推動(dòng)下,掀起一大批“擬古”創(chuàng)作熱潮。南北朝時(shí)期的擬古在內(nèi)容和形式上有了新的范式,這是與文學(xué)自身發(fā)展特點(diǎn)有關(guān),文學(xué)本就是個(gè)不斷自我革新同時(shí)又需繼承前代的過程。在經(jīng)學(xué)思想的推動(dòng)下,文學(xué)家們對傳統(tǒng)典籍的追溯感愈加強(qiáng)烈,諸如三曹、傅玄、何晏、陸機(jī)、左思、江淹等大文學(xué)家紛紛加入到擬古詩的創(chuàng)作之中,如此龐大的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)產(chǎn)生了數(shù)量頗豐的擬古詩,使其成為魏晉南北朝文學(xué)史上濃墨重彩的一筆。

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