挖掘教材特色，設(shè)計(jì)單元作業(yè)

徐淳

【關(guān)鍵詞】戲曲，戲劇，單元作業(yè)設(shè)計(jì)

挖掘教材特色設(shè)計(jì)單元作業(yè)，是以充分利用相關(guān)資源為基礎(chǔ)，以提升學(xué)生思維品質(zhì)為導(dǎo)向，以實(shí)現(xiàn)學(xué)生自主學(xué)習(xí)為目標(biāo)的。以統(tǒng)編高中教材必修下冊(cè)第二單元為例，挖掘教材特色的單元作業(yè)設(shè)計(jì)，即充分發(fā)揮戲曲綜合性強(qiáng)、文化底蘊(yùn)豐厚的資源優(yōu)勢(shì)，通過開展三類主要的語文學(xué)習(xí)活動(dòng)，實(shí)現(xiàn)提高學(xué)生語文學(xué)科核心素養(yǎng)的目標(biāo)。完成本單元作業(yè)的過程，是促進(jìn)學(xué)生全面發(fā)展的過程。

基于單元整體視角，將單元整體培養(yǎng)目標(biāo)、教學(xué)、作業(yè)、資源等進(jìn)行系統(tǒng)思考。以單元為基本單位進(jìn)行作業(yè)整體設(shè)計(jì)，要對(duì)單元作業(yè)內(nèi)容、要求進(jìn)行統(tǒng)籌安排，減少低水平和機(jī)械重復(fù)類作業(yè)，增加發(fā)展高階思維的作業(yè)，從而真正減輕學(xué)生的作業(yè)負(fù)擔(dān)。該單元的作業(yè)“強(qiáng)調(diào)情境性、綜合性、開放性、結(jié)構(gòu)性、長(zhǎng)周期性等基本特征”[1]，作業(yè)設(shè)計(jì)力求實(shí)現(xiàn)“共性要求與個(gè)性要求的統(tǒng)一，確定性與靈活性的統(tǒng)一，過程性與結(jié)果性的統(tǒng)一，靜態(tài)化與動(dòng)態(tài)化的統(tǒng)一”[2]。

該單元作業(yè)目標(biāo)為：在教師的指導(dǎo)下，有選擇地完成作業(yè)，充分利用教師提供的學(xué)習(xí)資源，開展閱讀與鑒賞、表達(dá)與交流、梳理與探究多種學(xué)習(xí)活動(dòng)，初步認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)戲曲和現(xiàn)代戲劇的基本特征;欣賞劇作家設(shè)計(jì)沖突、安排情節(jié)、塑造人物的藝術(shù)手法，體會(huì)戲劇語言的動(dòng)作性和個(gè)性化;深入理解悲劇作品的風(fēng)格特征，欣賞作者的獨(dú)特藝術(shù)創(chuàng)造。

為更好地達(dá)到單元作業(yè)目標(biāo)，筆者設(shè)計(jì)了三個(gè)作業(yè)板塊：聚焦單元主題——多彩活動(dòng)（第一板塊）、挖掘單元亮點(diǎn)——粉墨氍毹（第二板塊）、拓展單元空間——辯論賽場(chǎng)（第三板塊）。它們各具功用，構(gòu)成環(huán)環(huán)相扣、相互補(bǔ)充的完整作業(yè)鏈條。

一、自主學(xué)習(xí)，搭設(shè)支架

“假如說教學(xué)更多體現(xiàn)了教師指導(dǎo)下的學(xué)習(xí)過程，那么作業(yè)更多反映了學(xué)生自主學(xué)習(xí)的過程，而不僅僅是診斷評(píng)估學(xué)生已經(jīng)掌握知識(shí)技能的評(píng)價(jià)過程。做作業(yè)的過程，本質(zhì)上是學(xué)生從有教師指導(dǎo)的課堂教學(xué)，過渡到?jīng)]有教師指導(dǎo)的自主學(xué)習(xí)的過程?！盵3]第一板塊的作業(yè)重在引導(dǎo)學(xué)生自主學(xué)習(xí)，具體如下：

1. 下周將有英國(guó)高中生代表團(tuán)來我校參觀北京梅蘭芳紀(jì)念館。在參觀前，邀請(qǐng)你代表學(xué)校向代表團(tuán)成員簡(jiǎn)要介紹中國(guó)傳統(tǒng)戲曲，以便他們更好地完成參觀活動(dòng)。請(qǐng)你利用材料1（選自周華斌《什么是戲曲》，略）和你查找到的相關(guān)資料撰寫一篇發(fā)言稿，不少于400字。

【作業(yè)支架】

（1）內(nèi)容要點(diǎn)：戲曲的歷史、特點(diǎn)以及戲曲與戲劇的關(guān)系。

（2）寫法指導(dǎo)：重點(diǎn)突出，層次分明，有交流感;不要照抄材料，要在理解的基礎(chǔ)上對(duì)材料進(jìn)行加工整合。

（3）推薦閱讀：王馗《中國(guó)戲曲藝術(shù)體系——從梅蘭芳藝術(shù)之“一斑”談起》。

（4）特別提示：記錄查找資料、閱讀材料、整合材料、構(gòu)思成文所用的時(shí)間。

（5）復(fù)盤反思：記錄完成作業(yè)過程中的困難以及解決困難的途徑。

2. 學(xué)校將于下個(gè)月組織全校師生觀看兩場(chǎng)演出，分別是京劇《四郎探母》、話劇《茶館》。在觀演前，學(xué)校要制作一個(gè)導(dǎo)賞手冊(cè)，以便師生更好地觀看演出。請(qǐng)你利用材料2（選自陳偉《中國(guó)戲曲點(diǎn)燃布萊希特的理論火花》，略）和你查找到的相關(guān)資料，梳理中國(guó)戲曲和西方戲劇的差異，撰寫一篇觀演指導(dǎo)，不少于500字。

【作業(yè)支架】

（1）內(nèi)容要點(diǎn)：觀念、演出和欣賞。

（2）寫法指導(dǎo)：注重對(duì)比，例析結(jié)合;在理解材料的基礎(chǔ)上用自己的話表述。

（3）推薦閱讀：紀(jì)準(zhǔn)《“看見”與中國(guó)戲曲的本質(zhì)》、田競(jìng)《淺談中西戲劇戲曲藝術(shù)比較》。

（4）特別提示：記錄查找資料、閱讀材料、整合材料、構(gòu)思成文所用的時(shí)間。

（5）自我評(píng)估：對(duì)自己完成作業(yè)的過程進(jìn)行評(píng)估（態(tài)度、方法、成果），思考最大的亮點(diǎn)是什么。

3. 在學(xué)習(xí)本單元后，學(xué)校組織戲劇展演活動(dòng)，各班同學(xué)排演的話劇劇目有《雷雨》《駱駝祥子》《原野》《奧賽羅》《活著》等。在劇目排演啟動(dòng)儀式上，請(qǐng)你利用材料3（選自王富仁《悲劇意識(shí)與悲劇精神》、解玉峰《“悲劇”、“喜劇”與中國(guó)戲曲研究及其他》，略）和你查找到的相關(guān)資料做一個(gè)關(guān)于“悲劇”主題的小型講座，以便大家更好地理解劇本、排演劇目。講稿不少于700字。

【作業(yè)支架】

（1）內(nèi)容要點(diǎn)：中西方悲劇觀、悲劇的意義。

（2）寫法指導(dǎo)：比較辨析，深入淺出，將學(xué)術(shù)語言通俗化，盡量做到通俗易懂。

（3）推薦閱讀：傅謹(jǐn)《中國(guó)戲曲與西方意義上的“喜劇”、“悲劇”》。

（4）特別提示：記錄查找資料、閱讀材料、運(yùn)用材料、構(gòu)思成文所用的時(shí)間。

（5）獲取反饋：選用你喜歡的方式（私信、朋友圈、班級(jí)群等）向老師、家長(zhǎng)、同學(xué)展示作業(yè)，收集整理反饋意見。

這三項(xiàng)作業(yè)旨在引導(dǎo)學(xué)生完成整體感知、信息整合、理解闡釋、介紹與說明等認(rèn)知活動(dòng)。完成這些作業(yè)，需要學(xué)生依靠自身的能力去理解、內(nèi)化和掌握學(xué)習(xí)內(nèi)容，不斷提升自主學(xué)習(xí)能力。在作業(yè)設(shè)計(jì)中，筆者遴選出適合學(xué)生閱讀的材料并對(duì)其進(jìn)行優(yōu)化重組，還為每項(xiàng)作業(yè)設(shè)計(jì)了“作業(yè)支架”，為學(xué)生提供自主學(xué)習(xí)的重要依憑和必要的自學(xué)路徑。

“作業(yè)支架”既從內(nèi)容方面幫助學(xué)生找準(zhǔn)學(xué)習(xí)重點(diǎn)，從寫法角度上為學(xué)生提供具體指導(dǎo)，又關(guān)注學(xué)生對(duì)知識(shí)和技能的掌握程度，注重學(xué)生學(xué)習(xí)習(xí)慣的養(yǎng)成?！巴扑]閱讀”為學(xué)生開拓了更廣闊的閱讀視野，解決了學(xué)有余力的學(xué)生“吃不飽”的問題，實(shí)現(xiàn)了分層指導(dǎo)?！疤貏e提示”提醒學(xué)生關(guān)注自己完成作業(yè)的過程，促使學(xué)生學(xué)會(huì)管控學(xué)習(xí)時(shí)間，從而提高時(shí)間管理能力。

二、類型多樣，提升素養(yǎng)

筆者嘗試在第二板塊設(shè)計(jì)多種類型的作業(yè)，充分發(fā)揮不同類型作業(yè)的功能，引導(dǎo)學(xué)生完成整體感知、鑒賞評(píng)價(jià)、解釋與分析、比較與抽象等認(rèn)知活動(dòng)，提升學(xué)生的思維品質(zhì)。第二板塊的三項(xiàng)作業(yè)及“作業(yè)支架”如下：

1. 比較元雜劇《竇娥冤》和京劇《六月雪》。關(guān)漢卿的《竇娥冤》對(duì)后世的戲曲藝術(shù)產(chǎn)生了極大影響，被改編為各種地方戲曲上演，京劇《六月雪》便是其中之一。京劇《六月雪》雖然取材于元雜劇《竇娥冤》，但其人物形象、人物關(guān)系、劇情以及思想主題均發(fā)生了變化。請(qǐng)同學(xué)們利用網(wǎng)絡(luò)觀看京劇《六月雪》，自擬題目（以“元雜劇《竇娥冤》和京劇《六月雪》之比較”為副標(biāo)題），寫一篇不少于800字的短評(píng)。

【作業(yè)支架】

（1）參考角度：竇娥形象，情節(jié)的曲折性，主題的深刻性，由“三樁誓愿”變?yōu)椤傲嘛h雪”，批判力度，閱讀劇本和觀看演出。

（2）京劇《六月雪》劇情簡(jiǎn)介（天津京劇院呂洋主演的版本）。

（3）京劇《六月雪》經(jīng)典唱段。

此項(xiàng)作業(yè)旨在引導(dǎo)學(xué)生從人物形象、情節(jié)、主題、表現(xiàn)手法、藝術(shù)表現(xiàn)力等方面進(jìn)行比較閱讀與鑒賞。利用戲曲資源“引導(dǎo)學(xué)生學(xué)習(xí)跨媒介的信息獲取、呈現(xiàn)與表達(dá)，觀察、思考不同媒介語言文字運(yùn)用的現(xiàn)象，梳理、探究其特點(diǎn)和規(guī)律”[4]。

2. 比較話劇《雷雨》和滬劇《雷雨》。滬劇、黃梅戲、京劇和眉戶劇都對(duì)話劇《雷雨》進(jìn)行過改編并搬演于舞臺(tái)，其中滬劇是各地方劇種中對(duì)《雷雨》改編成就最大的劇種。請(qǐng)同學(xué)們利用網(wǎng)絡(luò)分別觀看滬劇《雷雨》和話劇《雷雨》，然后進(jìn)行比較，以小組為單位，給上海滬劇院或北京人民藝術(shù)劇院錄一段不少于5分鐘的觀后評(píng)視頻。（可以根據(jù)不同地域選取不同的劇種進(jìn)行比較）【作業(yè)支架】（1）觀后評(píng)視頻錄制建議。建議先了解滬劇的相關(guān)知識(shí)，觀后評(píng)的內(nèi)容不必面面俱到，應(yīng)有所側(cè)重，深入挖掘，力爭(zhēng)有自己獨(dú)到的見解;適當(dāng)引用“經(jīng)典唱段”的資料。

（2）滬劇《雷雨》中“繁漪盤鳳”“四鳳獨(dú)嘆”“繁漪獨(dú)嘆”“繁漪求萍”“魯媽撕支票”的經(jīng)典唱詞。

此項(xiàng)作業(yè)旨在利用戲曲資源，引導(dǎo)學(xué)生從主題思想、人物塑造、戲劇沖突、臺(tái)詞（唱詞）、細(xì)節(jié)處理、藝術(shù)表現(xiàn)力等方面進(jìn)行比較閱讀與鑒賞。話劇《雷雨》和滬劇《雷雨》的比較既是中國(guó)現(xiàn)代話劇與中國(guó)傳統(tǒng)戲曲之間的比較，也是原著與改編之間的比較。錄制觀后評(píng)視頻，有助于提高學(xué)生跨媒介分享與交流的能力。

3. 莎士比亞《哈姆萊特》的戲曲編演。早在1914 年，宋光祖就用川劇改編了莎劇經(jīng)典《哈姆萊特》。1994 年，上海越劇院將《哈姆萊特》改編成越劇《王子復(fù)仇記》。2010 年，上海京昆藝術(shù)中心將《哈姆萊特》改編成京劇《王子復(fù)仇記》?！豆啡R特》中蘊(yùn)含著深刻的思想內(nèi)涵，尤其是“生存還是毀滅”這段經(jīng)典獨(dú)白，最難表演。請(qǐng)同學(xué)們?cè)诰W(wǎng)上搜索濮存昕主演的話劇《哈姆萊特》、趙志剛主演的越劇《王子復(fù)仇記》和傅希如主演的京劇《王子復(fù)仇記》，比較“生存還是毀滅”這段獨(dú)白的不同文字表述和藝術(shù)表現(xiàn)方式，從以下三項(xiàng)任務(wù)中任選一項(xiàng)完成。

（1）以“我更喜歡”為題寫一篇不少于800 字的觀后感。

（2）以“我對(duì)《哈姆萊特》的戲曲編演有話說”為題給上海越劇院或上海京昆藝術(shù)中心錄一段視頻。

（3）根據(jù)你喜歡的版本（話劇、京劇、越?。┍硌荨吧孢€是毀滅”這段獨(dú)白，談?wù)劚硌莸男牡皿w會(huì)，錄制一個(gè)視頻。

【作業(yè)支架】

（1）寫作和表演建議。不同的劇種對(duì)這段經(jīng)典的獨(dú)白有不同的呈現(xiàn)方式，在越劇和京劇中分別是以念白和演唱的方式呈現(xiàn)出來的。無論評(píng)價(jià)哪種呈現(xiàn)方式，都要以語言文字和舞臺(tái)表演為依據(jù)，從塑造人物、表現(xiàn)主題的角度去思考，還可以從中西方文化交流的層面去思考，爭(zhēng)取寫出或表演出自己獨(dú)特的認(rèn)識(shí)。建議邊看演出視頻邊做筆記，記錄自己看、聽、想、感受到的……

（2）京劇《王子復(fù)仇記》中的“生存還是毀滅”唱詞。

此項(xiàng)作業(yè)旨在引導(dǎo)學(xué)生“思考豐富多元的人類文化，汲取人類思想精華，培養(yǎng)開放的文化心態(tài)，發(fā)展批判性思維，增強(qiáng)文化理解力”[5]。莎翁的《哈姆萊特》與其中國(guó)戲曲編演版本的比較既是西方經(jīng)典話劇與中國(guó)傳統(tǒng)戲曲之間的比較，也是原著與改編之間的比較。此項(xiàng)作業(yè)兼顧了不同興趣、能力的學(xué)生的需求，給予學(xué)生充分的選擇權(quán)。

第二板塊的三項(xiàng)作業(yè)均屬于長(zhǎng)周期作業(yè)，需要學(xué)生閱讀文本，觀看演出視頻，查閱相關(guān)資料，做讀書和觀演筆記，還要進(jìn)行對(duì)比、分析、整合，才能最終完成作業(yè)。這個(gè)周期大約為一周。長(zhǎng)周期的作業(yè)有助于培養(yǎng)學(xué)生持之以恒的意志力，使學(xué)生獲得直覺思維、形象思維、邏輯思維、辯證思維和創(chuàng)造性思維的發(fā)展。而且，這三項(xiàng)作業(yè)均屬于跨學(xué)科、綜合實(shí)踐類作業(yè)，需要學(xué)生欣賞戲曲表演，因此又兼屬藝術(shù)欣賞類作業(yè)。此設(shè)計(jì)旨在通過審美體驗(yàn)、評(píng)價(jià)等活動(dòng)，使學(xué)生形成正確的審美意識(shí)、健康向上的審美情趣與鑒賞品位，體會(huì)中華文化的博大精深，增強(qiáng)文化自信。

三、創(chuàng)設(shè)情境，綜合實(shí)踐

作業(yè)設(shè)計(jì)要“創(chuàng)設(shè)能夠引導(dǎo)學(xué)生廣泛、深度參與的學(xué)習(xí)情境”[6]。第一板塊和第三板塊設(shè)計(jì)了知識(shí)介紹、觀演指導(dǎo)、微型講座、辯論賽等真實(shí)的學(xué)習(xí)情境，旨在引導(dǎo)學(xué)生主動(dòng)、深入、真切地進(jìn)行言語實(shí)踐。

作業(yè)設(shè)計(jì)要體現(xiàn)綜合性，既有知識(shí)層面的，也有能力和素養(yǎng)層面的;既有語言和思維的內(nèi)容，也有審美和文化的內(nèi)容。作業(yè)設(shè)計(jì)還要體現(xiàn)實(shí)踐性，“人們只能在言語的實(shí)踐中學(xué)會(huì)使用語言”[7]。第一板塊和第二板塊屬于“實(shí)用性閱讀與交流”“文學(xué)閱讀與寫作”與“跨媒介閱讀與交流”的綜合考查，涉及個(gè)人體驗(yàn)、學(xué)科認(rèn)知和社會(huì)生活情境。兩個(gè)板塊的作業(yè)都將閱讀任務(wù)嵌入寫作任務(wù)，統(tǒng)整檢測(cè)不同文體類型的閱讀與寫作能力。第三板塊兼顧“思辨性閱讀與表達(dá)”以及“當(dāng)代文化參與”的考查，側(cè)重檢測(cè)“解釋與分析”的能力。第三板塊作業(yè)及作業(yè)支架如下：

請(qǐng)同學(xué)們?cè)趯W(xué)完本單元后，在班里以小組為單位組織一場(chǎng)辯論賽。辯論題目是“在當(dāng)代，戲?。☉蚯┧囆g(shù)的發(fā)展應(yīng)該/不應(yīng)該迎合大眾的審美口味”。

【作業(yè)支架】

（1）辯論的基本環(huán)節(jié)：立論—質(zhì)詢—反駁—自由辯論—結(jié)辯。

（2）辯論注意要點(diǎn)：時(shí)間有限—— 表達(dá)精簡(jiǎn)高效;團(tuán)隊(duì)活動(dòng)——彼此一致+相互補(bǔ)充;競(jìng)技游戲——捍衛(wèi)立場(chǎng)，進(jìn)行邏輯、論據(jù)、語言的較量;權(quán)力在他方——評(píng)委和聽眾是上帝+第三方視角。

（3）特別提示：注意保存資料，用各種方式將辯論賽的準(zhǔn)備、比賽、復(fù)盤等各環(huán)節(jié)都記錄下來。

（4）推薦閱讀：李修文《槍挑紫金冠》。

整個(gè)單元作業(yè)設(shè)計(jì)通過主題閱讀、比較閱讀、專題學(xué)習(xí)等語言實(shí)踐活動(dòng)，提升學(xué)生的語文核心素養(yǎng)。

這三個(gè)板塊的作業(yè)分別屬于必選性作業(yè)、選擇性必選作業(yè)和選做性作業(yè)。必選性作業(yè)要求所有學(xué)生完成，難度適中，評(píng)改標(biāo)準(zhǔn)相對(duì)固定。選擇性必選作業(yè)要求學(xué)生從三項(xiàng)作業(yè)中至少選擇一項(xiàng)完成，難度較大，絕大多數(shù)學(xué)生都可以完成，只是完成的質(zhì)量會(huì)存在一定差異，評(píng)改標(biāo)準(zhǔn)相對(duì)開放、多元。選做性作業(yè)完全尊重學(xué)生的意愿，鼓勵(lì)學(xué)生完成，但絕不加重學(xué)生學(xué)業(yè)負(fù)擔(dān)。教師鼓勵(lì)學(xué)生根據(jù)個(gè)人興趣、能力和特長(zhǎng)自主選擇作業(yè)內(nèi)容和形式。教師的作業(yè)設(shè)計(jì)要尊重學(xué)生的個(gè)體差異，爭(zhēng)取讓每個(gè)學(xué)生都能在完成作業(yè)的過程中實(shí)現(xiàn)自我發(fā)展。

該單元作業(yè)設(shè)計(jì)屬于非傳統(tǒng)型，筆者希望由此轉(zhuǎn)變教師的作業(yè)觀念，建議教師在進(jìn)行該單元作業(yè)設(shè)計(jì)時(shí)可融合傳統(tǒng)型作業(yè)，保持合適的比例與結(jié)構(gòu)。教師還可以根據(jù)具體學(xué)情適度對(duì)作業(yè)進(jìn)行增減和優(yōu)化。比如，在第三板塊中增加“戲曲普及調(diào)查研究”等綜合實(shí)踐活動(dòng)，或者調(diào)整“作業(yè)支架”中的內(nèi)容，從而實(shí)現(xiàn)作業(yè)“提質(zhì)控量”的目標(biāo)。