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    趙孟頫“古意”說初探

    2022-05-30 21:15:17呂陶思源
    南腔北調(diào) 2022年10期
    關(guān)鍵詞:古意趙孟頫本質(zhì)

    呂陶思源

    摘要:元初畫家趙孟頫一直是學(xué)術(shù)研究中的熱點(diǎn),其提出的“古意”說經(jīng)過國內(nèi)外許多位學(xué)者全方位的解析。本文在前人研究基礎(chǔ)上梳理“古意”形成的直接與間接原因,在眾說紛紜之中試圖回歸到“古意”純粹的狀態(tài),結(jié)合趙孟頫的繪畫實(shí)踐梳理出“古意”說的本質(zhì)。

    關(guān)鍵詞:趙孟頫;古意;本質(zhì)

    一、“古意”說的提出

    趙孟頫作為元初文人,詩書畫藝無不絕,其提出的理論主張引起了當(dāng)時(shí)和之后百年畫壇的討論。最為人熟知的莫過于“古意”說,其說通常認(rèn)為出于下面這一段文字:“作畫貴有古意,若無古意,雖工無益。今人但知用筆纖細(xì),傅色濃艷,便自以為能手。殊不知古意既虧,百病橫生,豈可觀也。吾作畫似乎簡率,然識(shí)者知其近古,故以為佳。此可為知者道,不為不知者說也。”[1]

    從這段話里我們可以清晰地得出幾點(diǎn)信息:第一,畫好不好和古意有關(guān),只有技法沒用;第二,“用筆纖細(xì)”“傅色濃艷”和“古意”是相反的;第三,“簡率”接近“古意”了。

    除了這一段文字,趙孟頫的一些題跋也提到了“古”:“予自少小愛畫,得寸縑尺緒,未嘗不命筆模寫。此圖是初傅色時(shí)所作,雖筆力未至,而粗有古意?!盵2]“余嘗畫馬,未嘗畫羊,因仲信求畫,余故戲?yàn)閷懮?,雖不能逼近古人,頗于氣韻有得。”[3]“唐人善畫馬者甚眾,而曹、韓為之最。蓋其命意高古,不求形似,所以出眾工之右耳。此卷曹筆無疑, 圉人太仆自有一種氣象, 非世俗所能知也?!盵4]

    從這幾段文字中可見,古與“氣韻”“命意高古”“氣象”“不求形似”是近似的,且即使技法有欠缺仍然不影響古意,這恰與最上面一段的文字相照應(yīng)。同時(shí),我們也能發(fā)現(xiàn),似乎趙孟頫將古意與古人相提并論,是否“古意”就是“古人之意”呢?趙孟頫確實(shí)對晉唐畫風(fēng)有諸多推崇,其《紅衣羅漢像》與《步輦圖》的羅漢像極盡相似,也曾說“宋人畫人物不及唐人遠(yuǎn)甚。予刻意學(xué)唐人,殆欲盡去宋人筆墨?!盵5]但同樣的他也是學(xué)習(xí)二王書法的佼佼者,他對漢代風(fēng)格還作此評(píng)價(jià):“自髙祖起沛去古未遠(yuǎn),其氣完而未散。”[6]因此單單以時(shí)間概念解釋“古意”是不妥當(dāng)?shù)摹,F(xiàn)在學(xué)術(shù)界有人將“古意”等同于“復(fù)古”“仿古”,巫鴻《時(shí)空中的美術(shù)》提道:“‘仿古指的是自覺地重新使用古老形式的行為,和對進(jìn)化式的風(fēng)格演變過程的刻意逆轉(zhuǎn)?!盵7]由此可見“仿古”強(qiáng)調(diào)的是形式上的借用,但“古意”重在一個(gè)“意”字。畫論中對于“意”的闡發(fā)已經(jīng)不勝枚舉,“意蘊(yùn)”“意境”“得意忘言”“得意忘象”這些詞語中的“意”都在為“古意”的“意”作注解。由此,筆者認(rèn)為,趙孟頫提出“古意”說其實(shí)是強(qiáng)調(diào)通過模仿古人的筆意來達(dá)到追慕古人之人格精神的目的,從而實(shí)現(xiàn)與古人精神、情感的互動(dòng)。

    二、“古意”說形成的原因

    趙孟頫為何會(huì)提出“古意”的理論呢?我們可以從直接和間接兩個(gè)方面尋其根源。直接原因指的是促使“古意”說形成的社會(huì)歷史原因,間接原因指的是其思想根源。

    首先,直接原因主要有兩點(diǎn)。第一,學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)繪畫的畫者主要靠臨摹傳承,謝赫六法之一就是“傳移模寫”。這不僅是一種傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)模式,實(shí)際上,圖像語言具有繼承性。丹托提出過一個(gè)“藝術(shù)界”的概念,即任何一件藝術(shù)品都與其社會(huì)、歷史、文化背景密不可分。藝術(shù)家的創(chuàng)作是在過去的藝術(shù)實(shí)踐中所顯現(xiàn)或隱藏的可能性中進(jìn)行的,不可能憑空創(chuàng)新出毫無前人和傳統(tǒng)影子的作品,更不可能超越當(dāng)時(shí)的歷史時(shí)代。即使他極力避免使用到所謂的“古法”,卻總是會(huì)“戴著鐐銬舞蹈”。“因此,我們的藝術(shù)創(chuàng)作總帶有前人藝術(shù)家創(chuàng)作的痕跡,或是題材、或是表現(xiàn)手法、或是創(chuàng)作觀念?!盵8]而趙孟頫有著大量臨摹古人作品的機(jī)會(huì),他也收藏了許多名家之作。他在臨摹過程中兼采眾長,才逐漸形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格,這種親身體會(huì)使得他提出“古意”說令人信服。而南宋院體風(fēng)已受到當(dāng)時(shí)畫壇的厭煩,為了重新找回高光時(shí)刻,趙孟頫上溯晉唐也是情理之中。第二,在元代建立之初,漢族士人游離于政權(quán)之外,政治上的失敗使曾經(jīng)擁有民族自豪感的他們心理失衡。在華夏族與夷族的對抗中,他們要堅(jiān)定對本民族文化的維護(hù),爭奪對中原文化的主導(dǎo)權(quán)。趙孟頫作為文化名人中的代表者,同時(shí)也處在“仕元”輿論的中心。他對漢文化有著深厚感情,肩負(fù)著維護(hù)漢文化的責(zé)任,又不能引起元政府的不滿,因此避讓開南宋文化推崇南宋以前的畫風(fēng),使大家減少研究南宋文化,將注意力從懷念亡國上轉(zhuǎn)移,不得不說是一石二鳥的策略。正如洪再新分析趙孟頫的書法復(fù)古時(shí)所說:“既可以超越南宋末年陳陳相因的院體作風(fēng),又能在追憶晉唐‘古風(fēng)的口號(hào)下,團(tuán)結(jié)廣大的漢文化后繼者, 更可以為他出仕元開脫責(zé)任。這是他在文化沖突中找到的解決自身困境的最佳方案?!盵9]

    此外,我們還可以從思想與文化的根源上去探尋“古意”說提出的間接原因。其實(shí),趙孟頫不僅在繪畫領(lǐng)域表達(dá)了對“古”的推崇,在書法和詩歌領(lǐng)域也有“尊古”“崇古”的情懷。這種“崇古”的意識(shí)最早可以追溯到先秦。自先秦以來,中國人“言必稱先王,語必道上古”,這就是將古人的言語作為一種真實(shí)、正確的經(jīng)驗(yàn)看待??鬃釉f:“述而不作,信而好古。竊比于我老彭?!彼较吕锞桶炎约嚎闯墒巧檀馁t大夫彭祖。又說:“我非生而知之者,好古,敏以求之者也?!彼J(rèn)為向“古人”學(xué)習(xí)可以獲得知識(shí)和智慧,鑒古而知今,從古代歷史中可以推測未來。[10]不僅儒家“好古”,以老子為代表的道家也“好古”。老子提出了“小國寡民”的思想,要求回到原始社會(huì)。莊子贊成老子的想法,但莊子認(rèn)為“有人在的地方就有江湖”,倒退到小國寡民還不足夠,他甚至更希望倒退到原始人穴洞而居、鉆木取火,甚至情同動(dòng)物的時(shí)代,在無目的的情況下愛人、仁人。由此可見,對先秦哲學(xué)家來說,“古”代表著淳樸和真誠,古賢、古圣與“道”緊密聯(lián)系著,不僅他們的為人是最理想的人格顯現(xiàn),他們所言的道理、治國思想也是最應(yīng)當(dāng)遵循的。如此,從先秦時(shí)期開始形成的“崇古”思想逐漸成為一種集體無意識(shí),反映在藝術(shù)上即成為“托古”以求道統(tǒng)。這種“崇古”的心態(tài)在人們不滿足于所處時(shí)代的政治、文化、藝術(shù)時(shí)更容易激發(fā)出來。

    三、“古意”的本質(zhì)

    歷來學(xué)術(shù)界對“古意”的解釋集中于從時(shí)間概念和美學(xué)概念兩個(gè)方面,前者將“古意”認(rèn)為是追求以往的風(fēng)格,后者將“古意”內(nèi)涵化,與“古典”“古雅”相聯(lián)系。除此之外,也有學(xué)者有不同看法,如天津師范大學(xué)的姜金軍主張趙孟頫說的“古意”是一種簡約和質(zhì)樸的狀態(tài);鄧淑蘭則認(rèn)為“古意說”實(shí)際上是在“借古創(chuàng)新”;還有學(xué)者認(rèn)為,趙孟頫所提倡的“古意”是一種試圖在蒙元文化沖突中,用宗唐之法來轉(zhuǎn)移矛盾,使南北文化得以融合的嘗試,從而化解了統(tǒng)治者對他的猜疑和遺民的輕視。[11]

    顯然,“古意”說有著非常復(fù)雜的內(nèi)涵,我們無法把它概括為一個(gè)明確具體的概念,從不同角度去分析會(huì)有不同的解釋。因此筆者在這里想回到原文,純粹地從繪畫領(lǐng)域討論“古意”的本質(zhì)。

    “作畫貴有古意,若無古意,雖工無益。今人但知用筆纖細(xì),傅色濃艷,便自以為能手。殊不知古意既虧,百病橫生,豈可觀也?!边@句話看上去趙孟頫批判了今人畫風(fēng)矯飾,沒有古意,再結(jié)合他所說:“李唐山水,落筆老蒼,所恨乏古意耳?!盵12]他明確表示了對南宋畫風(fēng)的不認(rèn)同。面對畫壇頹靡的風(fēng)氣,趙孟頫肯定是想改變的,他所做的就是提出“古意”說,以此矯正。如王朝聞《中國美術(shù)史》中所言:“他所倡導(dǎo)的‘古意是針對當(dāng)時(shí)畫壇上張揚(yáng)外露、俗媚取巧的畫風(fēng)而發(fā)的。所謂‘古意就是在創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)真淳蘊(yùn)藉,清新典雅,即捍衛(wèi)和弘揚(yáng)民族傳統(tǒng)文化的審美理想,這在當(dāng)時(shí)有正本清源、培植信心的作用和意義。所以一經(jīng)提出就獲得了大多數(shù)畫家的認(rèn)可。”[13]同時(shí)也指出“古意”說明確的是藝術(shù)創(chuàng)作的指導(dǎo)思想,即繪畫的品格問題。所以實(shí)際上“古意”重點(diǎn)不在于“古”而在于“意”,“古”不過是一個(gè)托詞,承載著趙孟頫對文化繁盛的向往。高名潞先生說:“趙孟頫的‘意和‘氣韻同蘇軾米芾等重表現(xiàn)的‘意和晉唐兼重形的‘神均有共通之處,但又不盡相同。”[14]他也給出了自己的看法,“古意”實(shí)為中和之美。筆者認(rèn)同這種觀點(diǎn),從趙孟頫的繪畫實(shí)踐中就能看出他集前人之大成而融會(huì)貫通。他在不同時(shí)期學(xué)習(xí)不同大家的用筆但不局限于模仿,而是加入自己的想法改造它們。在使用顧愷之的空鉤無皴、董巨的披麻皴或者李郭筆法進(jìn)行青綠或水墨繪畫時(shí),他的用筆都呈現(xiàn)出圓滿沖融的特征,這可以說就是其矯正時(shí)人纖細(xì)用筆之弊所作的努力。趙孟頫試圖解答關(guān)于筆墨的審美表現(xiàn)力的問題,卻并未脫離物象,他的畫法較為精工具體,與米芾等人的墨戲畫大相徑庭,甚至在一些文獻(xiàn)記載中趙孟頫也表達(dá)過對于米芾畫風(fēng)的不喜。因此,我們可以說趙孟頫欣賞的是一種不過分的、恰到好處的感覺,即沖淡、中和之美。

    至于一些學(xué)者所言“古意”說的實(shí)質(zhì)是“托古改制”,筆者認(rèn)為這是毋庸置疑的。沒有哪一位藝術(shù)家愿意活在別人的陰影之下,否則他的一切努力只是為他人做嫁衣。筆者很喜歡高名潞先生說的這段話:“趙孟頫腳下跨著兩個(gè)時(shí)代的門坎,他的藝術(shù)和思想也必然帶著新舊之間的平衡與斗爭的色彩,而他的價(jià)值也正在于此。要求他在那個(gè)特定的時(shí)代以全新的面目出現(xiàn),就同抓著自己的頭發(fā)想離開地球那樣不切實(shí)際?!盵15]在朝代更迭之際,身份復(fù)雜的趙孟頫決然不能大談特談“創(chuàng)新”,他只能迂回地采取回溯的手段,

    參考文獻(xiàn):

    [1][2]清河書畫坊12卷.卷十下.清文淵閣四庫全書本.

    [3]書畫題跋記24卷.卷七.清文淵閣四庫全書本.

    [4]清河書畫坊12卷.卷五上.清文淵閣四庫全書本.

    [5]佩文齋書畫譜100卷.卷十六論畫六.清文淵閣四庫全書本.

    [6]式古堂書畫匯考60卷.卷十六書十六.清文淵閣四庫全書本.

    [7][美]巫鴻,梅玫等.時(shí)空中的美術(shù)[M].北京:生活·讀書·新知三聯(lián)書店,2009:9.

    [8] [10]李珊.趙孟頫“古意”說美學(xué)思想形成探析[J].湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2014(04):11-14.在引起大家共鳴的情況下悄悄找尋那個(gè)時(shí)代可以出現(xiàn)的新面貌。

    [9] 洪再新.中國美術(shù)史[M].杭州:中國美術(shù)學(xué)院出版社,2002:262.

    [11] 蔡堯.二十世紀(jì)趙孟頫研究綜述[J].齊齊哈爾大學(xué)學(xué)報(bào),2017(12):107-110.

    [12] 佩文齋書畫譜100卷.卷八十四歴代名人畫跋四.清文淵閣四庫全書本.

    [13] 王朝聞.中國美術(shù)史[M].濟(jì)南:齊魯書社·明天出版社,2000:32.

    [14] [15] 高名潞.論趙孟頫的“古意”——宋元畫風(fēng)變因初探[J].新美術(shù),1989(03):40-57.

    作者單位:中國藝術(shù)研究院

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