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    “因”與“借”在景觀(guān)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用探析

    2022-05-30 14:27:37彭毓穎
    藝術(shù)科技 2022年14期
    關(guān)鍵詞:景觀(guān)設(shè)計(jì)傳統(tǒng)文化

    摘要:在當(dāng)代社會(huì)環(huán)境中,中國(guó)傳統(tǒng)文化的地位變得越來(lái)越重要,中國(guó)傳統(tǒng)造園手法也越來(lái)越多地應(yīng)用于景觀(guān)設(shè)計(jì)中。文章從計(jì)成在《園冶》中提出的“巧于因借,精在體宜”理論出發(fā),以布局、功能、環(huán)境、材料的角度對(duì)中國(guó)美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)進(jìn)行分析,總結(jié)該理論在當(dāng)代空間設(shè)計(jì)中的使用手法,并以全椒美術(shù)館景觀(guān)項(xiàng)目為實(shí)踐項(xiàng)目,對(duì)美術(shù)館的景觀(guān)設(shè)計(jì)問(wèn)題進(jìn)行研究和分析,將該理論應(yīng)用于實(shí)踐,為中國(guó)傳統(tǒng)造園手法在當(dāng)代景觀(guān)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用提供借鑒。

    關(guān)鍵詞:景觀(guān)設(shè)計(jì);傳統(tǒng)造園手法;傳統(tǒng)文化

    中圖分類(lèi)號(hào):TU986 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2022)14-0-03

    0 引言

    當(dāng)前,我國(guó)正在大力傳承和發(fā)展傳統(tǒng)文化,根據(jù)中共中央辦公廳、國(guó)務(wù)院辦公廳發(fā)布的《關(guān)于實(shí)施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見(jiàn)》,發(fā)揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重點(diǎn)任務(wù)之一,就是融入生產(chǎn)生活,注重實(shí)踐與養(yǎng)成、需求與供給、形式與內(nèi)容相結(jié)合,深入挖掘城市的歷史文化價(jià)值,提煉精選一批凸顯文化特色的經(jīng)典性元素和標(biāo)志性符號(hào),并將其納入城鎮(zhèn)化建設(shè)和城市規(guī)劃設(shè)計(jì)中,合理應(yīng)用于城市雕塑、廣場(chǎng)園林等公共空間,避免千篇一律、千城一面。要挖掘、整理傳統(tǒng)建筑文化,鼓勵(lì)建筑設(shè)計(jì)繼承、創(chuàng)新,推進(jìn)城市修補(bǔ)、生態(tài)修復(fù)工作,延續(xù)城市文脈?!秷@冶》作為中國(guó)傳統(tǒng)造園學(xué)說(shuō)的集大成者,其中的理論更是值得被發(fā)掘,把其與當(dāng)代景觀(guān)設(shè)計(jì)進(jìn)行結(jié)合,有助于將園林精髓植入到人居環(huán)境中。

    1 巧于因借,精在體宜

    1.1 “巧于因借,精在體宜”理論

    《興造論》之于《園冶》,就好比地基之于建筑,是一切園林營(yíng)造的基礎(chǔ)。在《興造論》一卷中,計(jì)成提出了《園治》最概括、最濃縮的精華,即“巧于因借,精在體宜”?!耙蚪琛保饕蚓壖俳杞?,即因地制宜,借景取勝;“體”,指體制、規(guī)劃、意境;“宜”,指合宜、適宜。具體表現(xiàn)為隨著地基高低,留意地形端正,遇木阻攔則進(jìn)行修剪,遇泉水通過(guò)則引注石上,互相借用;在該建亭榭的地方修建亭榭;雖然園內(nèi)外有別,但可借用園外山寺盛景;只要是能看見(jiàn)的地方,就應(yīng)隱蔽庸俗的地方,使人的視線(xiàn)聚焦于美好的地方[1]。在《園說(shuō)》中,計(jì)成指出了因借體宜的最好結(jié)果為“雖由人作,宛自天開(kāi)”,由此《園冶》對(duì)后世造園的指導(dǎo)性地位便奠定下來(lái)。直到今天,《園冶》依然是景觀(guān)乃至建筑設(shè)計(jì)的一本重要參考書(shū)[2]。

    1.2 “巧于因借,精在體宜”理論在景觀(guān)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

    江南私家園林是中國(guó)園林史上一顆璀璨的明星,是我國(guó)文人自然觀(guān)和人生觀(guān)的體現(xiàn),凝聚了中國(guó)知識(shí)分子和能工巧匠的勤勞和智慧,蘊(yùn)含了儒釋道等哲學(xué)、宗教思想,展現(xiàn)了山水詩(shī)、山水畫(huà)等傳統(tǒng)藝術(shù)[3]。作為文人營(yíng)造的空間,園林顯然飽含文人化思想和哲學(xué),同時(shí)也借鑒了大量的工藝與技術(shù)原理。現(xiàn)代景觀(guān)設(shè)計(jì)則要考慮各種要素,比如氣候、地形、人文因素、使用者與評(píng)價(jià)者,甚至包含時(shí)間與空間的多維性等。一言以蔽之,這些要求就是“體宜”,而達(dá)成這些目標(biāo)的手段便是“因”與“借”[4]。

    1.3 在中國(guó)美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)建筑中的應(yīng)用

    象山校區(qū)南北兩期工程建成于2007年,建筑面積約15萬(wàn)平方米。從布局到建筑形式,建筑師融入大量本土建筑元素,利用造園手法對(duì)空間進(jìn)行營(yíng)造。錯(cuò)綜復(fù)雜的回廊加上太湖石孔式的窗戶(hù),讓人頓覺(jué)游于園林之中,但復(fù)雜的空間在增強(qiáng)建筑文化感的同時(shí),削弱了建筑的實(shí)用性,因此象山校區(qū)更適宜成為游覽景觀(guān)。

    校園選址環(huán)繞一座高約50米、名叫“象”的小山,有兩條小河從山的南北流過(guò)匯入錢(qián)塘江。建筑師為了將校園融入山中,在建筑上采用了一種“大合院”的母體聚落,與一座玻璃塔形成塔院式格局。王澍在《造房子》中指出:“殘缺的合院中,建筑占一半,合院占另一半,建筑群敏感地隨山體扭轉(zhuǎn)、斷裂,兼顧著可變性和整體性。”[5]從布局的平面圖來(lái)看,象山校區(qū)的建筑建設(shè)確實(shí)是因地制宜,依山勢(shì)而行,傍水流而起。從游者的角度觀(guān)之,象山校區(qū)的建筑與山林融合巧妙,沒(méi)有張揚(yáng)突兀,這是《興造論》中以“因”的手段達(dá)到“精而合宜”境界的體現(xiàn)。

    校區(qū)具體的建筑也運(yùn)用了園林營(yíng)造之“因借”手法。在校區(qū)內(nèi),可以看到大量以太湖石形態(tài)和內(nèi)涵為參考設(shè)計(jì)的建筑,它們本身是太湖石造型的幾何提取,或利用墻體空白保留了太湖石的剪影造型,又或是利用窗戶(hù)模仿太湖石孔來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)太湖石形式的追求。這些太湖石房在自然之間,通過(guò)師法自然的手段,達(dá)到以弱化建筑去強(qiáng)調(diào)自然的目的,這便是在造型上的“因地制宜”。童寯先生曾在《東南園墅》中指出,“臺(tái)地高度亦可利用,以助俯瞰相鄰較低之園林景色,眺望周?chē)袕R有塔之郊外遠(yuǎn)景,因而曾被譽(yù)為借景”[6]。

    象山校區(qū)建筑大量運(yùn)用借景手法。在室內(nèi),建筑師利用中庭空間和宛如迷宮般的交通規(guī)劃,在建筑內(nèi)各個(gè)位置開(kāi)辟了相當(dāng)多觀(guān)察空間的獨(dú)特視角,使其滿(mǎn)足園林“眼前有景”的要求。將視線(xiàn)對(duì)焦于室外,透過(guò)設(shè)計(jì)完成的“太湖石孔”,可以看到外部建筑與象山的結(jié)合,達(dá)到框景的效果。這些都是以“借”來(lái)達(dá)到“巧而得體”的表現(xiàn)。

    從材料上看,象山校區(qū)利用當(dāng)?shù)氐膹U舊磚瓦,以鋼結(jié)構(gòu)加磚砌的方式,充分利用手工建造的方法,建成了一種有效隔熱的厚墻。與墻類(lèi)似,屋頂也利用了瓦片材料,建成了隔熱的屋頂。這種建造方法雖與布局無(wú)關(guān),但也是因地制宜的表現(xiàn)。利用當(dāng)?shù)卦牧?,進(jìn)行適合當(dāng)?shù)貧夂蚣叭宋沫h(huán)境的營(yíng)造活動(dòng),既滿(mǎn)足《園冶》中“當(dāng)要節(jié)用”的要求,也契合了當(dāng)?shù)氐臍v史文化氛圍。

    2 全椒美術(shù)館景觀(guān)項(xiàng)目概述

    項(xiàng)目位于安徽省滁州市全椒縣南屏山上,是對(duì)全椒縣美術(shù)館進(jìn)行的景觀(guān)設(shè)計(jì)。從文化角度看,全椒縣是我國(guó)著名的文化名縣,千年文脈不斷,誕生過(guò)許多著名文人和書(shū)法家、藝術(shù)家,如著有《儒林外史》的吳敬梓、寫(xiě)有大量精美書(shū)法作品的劉子善等。南屏山作為自古以來(lái)文人隱士偏愛(ài)的風(fēng)水寶地,深深地與山水文化、文人文化綁在了一起。從功能上看,作為場(chǎng)地的美術(shù)館已經(jīng)荒廢了十年之久,場(chǎng)館內(nèi)大量篆刻石碑年久失修,缺乏維護(hù),碑身已經(jīng)出現(xiàn)一定程度的損壞,失去了觀(guān)展功能。場(chǎng)地內(nèi)高低差明顯,從南到北相差4米。場(chǎng)地內(nèi)植被無(wú)人打理,雜草叢生,與場(chǎng)地外明顯割裂,市民無(wú)法進(jìn)入場(chǎng)館游玩或者進(jìn)行休閑活動(dòng)。原場(chǎng)地的設(shè)計(jì)從布局到建筑形式,都融入了大量本土元素,利用了造園手法對(duì)空間進(jìn)行營(yíng)造。

    3 “因”與“借”在全椒美術(shù)館景觀(guān)項(xiàng)目中的應(yīng)用

    3.1 地形之“因借”

    園林中常有以小見(jiàn)大的景觀(guān),需要游者自行想象沉入其中的情趣之景,如拙政園的荷風(fēng)四面亭、雪香云蔚亭、瞻園的北假山、留園中的小蓬萊等。當(dāng)然,意蘊(yùn)情趣不只體現(xiàn)在景觀(guān)里,也表現(xiàn)于園林的空間營(yíng)造上。蘇州名園留園就是一個(gè)很好的例子。留園入口的設(shè)計(jì)相當(dāng)巧妙,利用三次開(kāi)合收放,以漏窗透景的手法,不斷提高游客對(duì)園中景物的期待,步入園中,來(lái)到中部留園最為精彩的山水景觀(guān),在數(shù)十米長(zhǎng)廊的壓抑之后,讓人感到豁然開(kāi)朗,產(chǎn)生入桃花源之感。場(chǎng)地內(nèi)存在4米的高差,因此借助地形可以設(shè)計(jì)出更加豐富的景色變化,實(shí)現(xiàn)建筑主體和景觀(guān)構(gòu)筑物的藏與露。由低到高的地形,也可以給人帶來(lái)拾級(jí)而上、遁入山中的感覺(jué),使人在不知不覺(jué)中將自身代入古代文人隱士的角色當(dāng)中。在不大的場(chǎng)地內(nèi),利用原有高差巨大的地形和精巧至極的布局營(yíng)造入山的氛圍,即為以小見(jiàn)大。

    3.2 植被之“因借”

    場(chǎng)地內(nèi)本身植被稀疏,雜亂無(wú)章,缺乏規(guī)劃與管理。場(chǎng)地外有大片的毛竹,因?yàn)槊裆L(zhǎng)速度快且適應(yīng)當(dāng)?shù)貧夂颍钥勺鳛閳?chǎng)地內(nèi)的主要植被,這樣既能減少場(chǎng)地內(nèi)外的割裂,統(tǒng)一植物,避免雜亂,又可以豐富場(chǎng)地內(nèi)部的遮罩,對(duì)巨大的建筑物適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行藏與露,同時(shí)還利用了竹在中國(guó)傳統(tǒng)文化中的特有內(nèi)涵,賦予場(chǎng)地“雅”的文化屬性,可謂一舉多得。除大量使用毛竹外,也會(huì)在場(chǎng)地內(nèi)的特定位置采用孤植的手法,種植具有當(dāng)?shù)靥厣蛘呖梢酝癸@當(dāng)?shù)匚幕瘜傩缘闹参铮热绻鸹?、梨花,以此?lái)進(jìn)一步豐富場(chǎng)地空間,提供更多的色彩點(diǎn)綴,增強(qiáng)景觀(guān)的可觀(guān)賞性。(見(jiàn)圖1)

    3.3 形式之“因借”

    景觀(guān)的形式包括材質(zhì)、顏色、形狀等性質(zhì)。為了與場(chǎng)地內(nèi)部的建筑和當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)民居形成呼應(yīng),設(shè)計(jì)中除了利用常規(guī)材料以外,還大量使用了灰色防腐木在場(chǎng)地上搭建建筑物,如此一來(lái),既可以構(gòu)筑良好的休閑活動(dòng)空間,又與場(chǎng)地本身的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)相呼應(yīng)。

    在顏色方面,設(shè)計(jì)主要使用白色和灰色等素雅柔和的色彩,與建筑的顏色和安徽民居的顏色相吻合,達(dá)到與當(dāng)?shù)匚幕诤系哪康?。在形態(tài)上,設(shè)計(jì)大量采用了文人園林中經(jīng)常會(huì)使用的各種符號(hào),如圓形、扇形、拱形等。在場(chǎng)地內(nèi),可以看到大量以太湖石形態(tài)和內(nèi)涵為參考設(shè)計(jì)的構(gòu)筑物。而在功能上,這些構(gòu)筑物可坐、可立、可游、可觀(guān),以各種方式與游客發(fā)生互動(dòng),模擬了自然中各種要素與文人發(fā)生互動(dòng)的狀態(tài),這便是在造型上的“因地制宜”。(見(jiàn)圖2)

    3.4 內(nèi)外之“借景”

    場(chǎng)地本身存在兩個(gè)適合借景的點(diǎn),其一是場(chǎng)地內(nèi)的美術(shù)館建筑,其二是場(chǎng)地外的筆鋒塔。向內(nèi)的借景主要以美術(shù)館的大體量白色墻壁為背景,利用植被和構(gòu)筑物,在上面繪制畫(huà)卷,既可以豐富場(chǎng)地景觀(guān),又可以賦予場(chǎng)地極強(qiáng)的文化屬性;還可以以墻壁為山石,通過(guò)對(duì)地形的把控和道路的布局,打造人行山中的感覺(jué)。向外的借景,主要是通過(guò)對(duì)游人視角的營(yíng)造,如搭建高臺(tái)、控制植被,使其能直觀(guān)筆鋒塔,且筆鋒塔在整個(gè)視角畫(huà)面中,起到良好的構(gòu)圖作用,這與拙政園借景北寺塔意味相同。(見(jiàn)圖3)

    3.5 功能之“體宜”

    設(shè)計(jì)根據(jù)整個(gè)南屏山公園的交通路線(xiàn)規(guī)劃了入口、出口和主要道路,并且根據(jù)對(duì)人群的調(diào)查,分析出四種來(lái)訪(fǎng)者,分別為普通市民、老年人、過(guò)路人、兒童,并根據(jù)其需求得出場(chǎng)地內(nèi)應(yīng)有功能,包括集散廣場(chǎng)、游園步道、觀(guān)景平臺(tái)、休憩平臺(tái)等。在功能上,該區(qū)域既要能進(jìn)行游園活動(dòng),也可以作為美術(shù)館的附屬空間進(jìn)行使用,同時(shí)滿(mǎn)足周邊市民和外地旅客的景觀(guān)使用需求、休閑使用需求與交通功能需求。在文化上,景觀(guān)與大場(chǎng)地、建筑、當(dāng)?shù)匚幕嗳诤?,無(wú)突兀之感,做到了“體宜”二字。(見(jiàn)表1)

    4結(jié)語(yǔ)

    當(dāng)前傳承和發(fā)展傳統(tǒng)文化已經(jīng)成為一個(gè)重要的社會(huì)議題,因此對(duì)傳統(tǒng)園林營(yíng)造論與現(xiàn)代景觀(guān)設(shè)計(jì)相結(jié)合的研究和實(shí)踐具有重要的理論意義和現(xiàn)實(shí)意義。傳統(tǒng)園林理論與當(dāng)代景觀(guān)設(shè)計(jì)相結(jié)合,不僅可以滿(mǎn)足用戶(hù)的基本生理和心理需求,同時(shí)也可以傳承和發(fā)揚(yáng)中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,提升人們的精神品位。因此,設(shè)計(jì)師應(yīng)從傳統(tǒng)文化出發(fā),對(duì)材質(zhì)、顏色、布局、形狀、當(dāng)?shù)匚幕?、影響等方面進(jìn)行綜合考慮,設(shè)計(jì)發(fā)揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)精神、傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的景觀(guān)空間。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 計(jì)成.園冶注釋[M].北京:中國(guó)建筑工業(yè)出版社,2019:5-6.

    [2] 李培欣.“巧于因借,精在體宜”,“雖由人作,宛自天開(kāi)”:中國(guó)傳統(tǒng)造園藝術(shù)表現(xiàn)手法在西山森林公園景區(qū)中的應(yīng)用[J].現(xiàn)代園藝,2017(9):128-130.

    [3] 栗靖.中國(guó)古典園林藝術(shù)之“巧于因借”[J].山西建筑,2013(30):185-186.

    [4] 李世葵.《園冶》園林美學(xué)研究[M].北京:人民出版社,2010:21-22.

    [5] 王澍.造房子[M].長(zhǎng)沙:湖南美術(shù)出版社,2016:24-25.

    [6] 童寯.東南園墅[M].長(zhǎng)沙:湖南美術(shù)出版社,2018:45-46.

    作者簡(jiǎn)介:彭毓穎(2001—),女,江蘇南京人,本科在讀,研究方向:景觀(guān)設(shè)計(jì)與景觀(guān)改造。

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