南京美齡宮家具的陳設(shè)藝術(shù)及文化內(nèi)涵分析

蔡萬穎 高偉霞 呂九芳

摘要：歷史文化資源是前人留給我們的寶貴遺產(chǎn)，南京的民國文化資源是近代一筆寶貴的財富。圍繞“創(chuàng)新名城、美麗古都”的目標(biāo)愿景，南京作為歷史文化名城，強(qiáng)調(diào)增加文化厚度，做好文化傳承，發(fā)展地域特色。美齡宮作為南京民國時期最典雅壯麗的建筑，其室內(nèi)陳設(shè)的家具及空間布置藝術(shù)具有鮮明的時代特征及文化內(nèi)涵。文章通過文獻(xiàn)分析、實(shí)地考察、比較研究等方法，總結(jié)南京美齡宮民國家具莊重典雅的藝術(shù)特色，并從布置方式、材質(zhì)、色彩、裝飾等方面分析其陳設(shè)藝術(shù)和文化內(nèi)涵，揭示西方文化潮流對當(dāng)時社會意識形態(tài)的影響，以豐富民國家具文化的研究，為現(xiàn)代家具設(shè)計及陳設(shè)提供思路。

關(guān)鍵詞：民國家具；美齡宮；陳設(shè)藝術(shù)；文化內(nèi)涵

中圖分類號：TS666.20 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）11-000-04

南京作為民國時期重要的經(jīng)濟(jì)文化中心，具有深厚的民國文化積淀，這在文物古跡、建筑風(fēng)格和歷史文化方面都有明顯體現(xiàn)。其中，民國家具由于戰(zhàn)爭等歷史原因，現(xiàn)存數(shù)量較少，而美齡宮作為國民政府主席官邸，其內(nèi)陳設(shè)的家具保護(hù)得較為完整。

1 南京民國家具發(fā)展地域背景

民國時期，中國家具受到西方文化的影響，經(jīng)歷了從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的飛躍，形成了中西合璧的藝術(shù)特點(diǎn)，家具樣式改變，家具新品種出現(xiàn)。民國家具工藝以清式家具工藝為基礎(chǔ)，在式樣和裝飾風(fēng)格上模仿和借鑒西洋家具，改變了明清家具以床榻、椅凳、桌案、柜架為主的模式，玻璃鏡子、梳妝臺、多寶柜、大衣柜、穿衣鏡等的引進(jìn)，使民國家具帶有近現(xiàn)代工業(yè)色彩［1］。這一時期的家具受地域特點(diǎn)的影響，對外來文化吸收的側(cè)重點(diǎn)不同，也展現(xiàn)出不同的特色，主要形成了四種具有代表性的地域風(fēng)格，分別是以廣州為中心的廣式家具、以上海為中心的海派家具、以北京為代表的京作家具和以天津?yàn)榇淼慕蚺杉揖撸?］。

鴉片戰(zhàn)爭之后，廣州、上海等沿海港口城市于1843年相繼開埠，一時間西方的文化及藝術(shù)思想大量進(jìn)入。南京開埠通商之事，雖由1858年簽訂的《中英天津條約》和《中法天津條約》提出，但一直未付諸實(shí)踐。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，各帝國主義國家為實(shí)現(xiàn)利益最大化，進(jìn)一步瓜分中國展開勢力斗爭，才重提南京開埠之事。1899年，金陵關(guān)宣布開關(guān)，南京正式開埠［3］，從此大量西方文化涌入。

處于長江中下游地區(qū)的南京，控制著長江水道，距離上海較近，上海民國家具對南京民國家具產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。從19世紀(jì)末接觸作為舶來品的西式家具，到20世紀(jì)由模仿轉(zhuǎn)向創(chuàng)新，逐漸形成中西合璧的家具風(fēng)格［4］，南京民國家具借鑒、模仿上海民國家具的特點(diǎn)，開始緩慢發(fā)展。故南京民國家具在一定程度上受到海派家具的影響，但由于南京地位特殊，南京民國家具在政治、經(jīng)濟(jì)、社會文化等因素的影響下形成了獨(dú)特的風(fēng)格。建筑室內(nèi)的家具，其中式特色比上海民國家具更加刻意、更加明顯，有些家具即便整體樣式為西式，也具有鮮明的中式家具特色［5］。

以美齡宮內(nèi)保存完好的紅木大衣柜（見圖1）為例，造型上，并沒有采用夸張的檐帽和底座設(shè)計，衣柜腿足也沒有選擇民國時期流行的獸爪造型，僅在裝飾上采用高浮雕歐式玫瑰紋飾裝飾柜身，配以玻璃鏡子作為穿衣鏡，可明顯看出民國時期的家具特點(diǎn)，但仍不乏中式風(fēng)格的莊重典雅。

2 美齡宮家具陳設(shè)藝術(shù)

美齡宮是國民政府主席官邸舊址，是一座極具民國時期特色風(fēng)格的三層重檐山式宮殿。它位于中山陵內(nèi)，占地面積8萬平方米，建筑面積2800平方米，是現(xiàn)存最完整的民國別墅。內(nèi)設(shè)有地下一層、地上三層，其中二層、三層作為主要會客、休息場所，是本文主要研究空間。美齡宮內(nèi)有大廳、會客廳、臥室、書房、盥洗室、接待室、衣帽間、廚房、配膳房、洗衣室等多個生活空間，包含椅、凳、桌、沙發(fā)、衣柜、梳妝臺等多種家具品類，室內(nèi)陳設(shè)如舊布置。

2.1 家具布置

美齡宮的家具布置具有中西文化交融的特色，展現(xiàn)了兩種形式：一種以中式布置為主體，西式家具顯特色；另一種以西式布置為主體，中式家具為點(diǎn)綴。筆者選取會客廳和臥室兩個最具代表性的空間進(jìn)行分析。

2.1.1 會客廳布置

家具的布置陳設(shè)會受到室內(nèi)空間用途、思想觀念、美學(xué)品位、風(fēng)水等一系列因素的影響。廳堂是待人接物的重要場所，從廳堂的布置可以看出主人的社會地位及生活情趣。中國傳統(tǒng)廳堂陳設(shè)簡單有制，墻上掛牌匾，牌匾正下方放置條案，條案上飾以瓷瓶、香爐等物件，以八仙桌為中心，兩把太師椅各置于左右，形成軸對稱的布局，靠墻兩側(cè)放置太師椅及茶幾供客人休息落座。

以二樓會客廳布置（見圖2）為例，美齡宮會客廳的陳設(shè)布置與中國傳統(tǒng)廳堂有異曲同工之妙。會客廳墻正上方掛有一幅中式花鳥圖，正下方放置一矮柜，上面放置花瓶用以裝飾，以三人位沙發(fā)為對稱中心，左右兩側(cè)各放置兩個單人沙發(fā)與茶幾，花鳥圖對面以茶幾為中心，左右兩側(cè)各放置一個沙發(fā)，形成方正的矩形空間?？總?cè)墻放置兩個矮柜，上面有花瓶、留聲機(jī)等，墻角放置花幾與立式臺燈。雖然放置了民國時期的沙發(fā)、茶幾、矮柜等家具，臺燈、花瓶、留聲機(jī)等擺件也具有鮮明的西洋風(fēng)格，但整體布置端莊大氣、規(guī)整隆重，是一個以“中式布置，西洋風(fēng)格”為特色的會客廳。

2.1.2 臥室布置

中國古典建筑格局偏重于客廳和書房，民國時期，家具的布置發(fā)生偏移，人們開始注重臥室的布置［6］。中國傳統(tǒng)建筑的最深處是臥室，且為外人禁地，如江南地區(qū)架子床、拔步床都設(shè)計為“屋中屋”的形式，以增強(qiáng)私密性。清末至民國時期，隨著西式臥室陳設(shè)樣式及大量西洋物品的傳入，臥室的家具布置逐漸發(fā)生改變，出現(xiàn)了中西合璧式臥室陳設(shè)樣式。其中，主要表現(xiàn)為兩種類型：一是以中式格局為主體，室內(nèi)擺放部分西洋物品作為裝飾；二是以西式格局為主體，室內(nèi)擺放中式陳設(shè)品。

美齡宮的家具陳設(shè)由宋美齡親自設(shè)計，受西方思想觀念影響，其臥室打破了傳統(tǒng)臥室布置的私密性，主要采用西式格局，追求舒適性和實(shí)用性，注重區(qū)域空間動線，局部放置傳統(tǒng)家具進(jìn)行點(diǎn)綴（見圖3）。臥室家具布置依照功能一分為二，儲藏區(qū)和睡眠區(qū)靠近門口，梳妝區(qū)和休息區(qū)靠近屋內(nèi)側(cè)。紅木片子床位于兩扇窗戶之間，床頭兩側(cè)配有床頭柜。睡眠區(qū)兩側(cè)是儲藏區(qū)，靠墻位置放置高浮雕四開門立式大衣柜，柜門上鑲?cè)脒M(jìn)口玻璃，既起到裝飾效果，又具有穿衣鏡的功能，極具西洋風(fēng)格，角落的中式花幾作為點(diǎn)綴。另一邊放置具有民國風(fēng)格的五斗柜與置物架。梳妝區(qū)擺放了落地式梳妝臺，其左右兩側(cè)各置有花幾和紅木衣架，休息區(qū)域布置了一組歐式沙發(fā)和桌凳，墻角擺放小型條案。整個臥室空間雖具西洋風(fēng)格但并不浮夸，且蘊(yùn)含中式風(fēng)格的雅致。

2.2 家具材質(zhì)

美齡宮家具多應(yīng)用紅木、布藝、玻璃等材質(zhì)，在形式特征上融合中西式樣，通過多樣的組合體現(xiàn)家具的材料質(zhì)感，表現(xiàn)內(nèi)部的陳設(shè)藝術(shù)。

2.2.1 紅木

民國時期，家具的主要材質(zhì)仍是木料，但很少用紫檀木、雞翅木、鐵力木等，而大量使用紅木、柚木［7］。其作為西方貴族家具傳統(tǒng)用料，在中國在上流社會頗受歡迎［8］。柚木家具在天津等租界區(qū)較為常見，以耐水、耐火、耐腐性能良好著稱；民國紅木家具主要采用大紅酸枝，至今仍能保持較好的品相。其中紅木或紅木貼片家具多出現(xiàn)在海派風(fēng)格和廣式風(fēng)格的家具中，木料上繼承明清時期的審美，造型、裝飾方面則模仿西洋家具。美齡宮的木制家具也多是如此，臥室擺放的高浮雕四開門立式大衣柜極具代表性，內(nèi)部由樟木制成，外部進(jìn)行紅木貼片，整體呈深褐色。

2.2.2 布藝

布藝家具主要為沙發(fā)和軟墊椅（見圖4），展現(xiàn)出簡約大氣的美式風(fēng)格。布藝家具不像木制家具那般硬朗，柔和的布料給人以舒適文雅之感。美齡宮中木料與布藝相結(jié)合的軟墊椅常用于餐廳。椅子以木質(zhì)框架為主體，用料大方，給人以厚實(shí)之感，靠背、坐墊采用軟墊，最大限度地貼合人體臀部與背部，提高座椅的舒適度。坐墊底部用釘子釘住，釘頭在起到固定作用的同時，也起到裝飾作用。

2.2.3 玻璃

大量使用玻璃是民國家具在裝飾方面的鮮明特點(diǎn)之一，玻璃是除木材以外最重要的材料。在美齡宮的家具中，玻璃與木材相結(jié)合，運(yùn)用在梳妝臺、衣柜、書柜等家具上，如主臥室的梳妝臺（見圖5）由單面流線型玻璃與桌體結(jié)合，內(nèi)部還設(shè)有玻璃門的小隔間用于儲物［9］。玻璃材質(zhì)的折光性和透明性尤為突出，具有裝飾性作用，因此在造型上也有所創(chuàng)新。各種流線型玻璃、異形玻璃是上流階層身份地位的象征。美齡宮的家具大氣莊重，對彩色玻璃、花玻璃等色澤艷麗、跳脫的玻璃鮮有應(yīng)用。

2.3 空間色彩

室內(nèi)陳設(shè)之美的核心，在于構(gòu)建陳設(shè)品與空間的和諧［10］。色彩運(yùn)用對 “和諧”具有決定性作用，能夠給人強(qiáng)烈的視覺沖擊，給人留下深刻的第一印象，體現(xiàn)出一個空間的整體基調(diào)。美齡宮內(nèi)部整體基調(diào)為淡雅的黃色，墻面以象牙色為主，在高約4/5處用黑色線條將墻面分成上下兩部分，墻面上部與頂成一體，為白色。頂部用白色的石膏線腳劃分成多個正方體，正方體內(nèi)部裝飾一圈鎏金云雷紋，給人以大氣壯麗、典雅端莊之感。大體積的家具、地毯、窗簾等主配色采用的是同一色系，厚重的暗紅色紅木家具、帶有深色花紋的米黃色沙發(fā)、暗金色的地毯與黃綠相間的窗簾，在色彩搭配上主次分明，交相呼應(yīng)，體現(xiàn)出了空間的層次感與厚重感。再加上有色彩純度高、明度高的小擺件，如花瓶、臺燈等作為點(diǎn)綴，整個空間具有靈動之感。巧妙的色彩設(shè)計，營造出了一個極具南京民國特色的藝術(shù)空間。

2.4 裝飾性陳設(shè)

2.4.1 燈具

燈具作為美齡宮中的實(shí)用性裝飾品，兼具照明性能與藝術(shù)美感。與其他家具相比，美齡宮所用的燈具最具西洋宮廷風(fēng)格，其裝飾華麗，具有濃烈的色彩、精美的造型，頗具華麗高貴之美感。美齡宮會客廳的落地?zé)簦ㄒ妶D6），燈體以軸為中心，布藝燈罩飾以花卉圖案，以描金工藝進(jìn)行點(diǎn)綴，曲線優(yōu)美，燈罩垂有流蘇進(jìn)行裝飾，燈體花瓶造型精致典雅，雕刻細(xì)膩，極盡華美之姿。書房辦公桌上擺放的蒂凡尼臺燈（見圖7），燈飾外殼采用高級彩色玻璃鑲嵌焊接而成，追求有韻律的曲線輪廓，色彩豐富，造型獨(dú)特，具有民國時期的西方古典風(fēng)情。

2.4.2 掛畫

空間內(nèi)的裝飾掛畫能夠體現(xiàn)主人的審美喜好與生活情趣。美齡宮內(nèi)的掛畫除了宋美齡與蔣介石的畫像外，主要分為兩種類型：一是歐式風(fēng)景畫，二是中式水墨畫。歐式風(fēng)景畫（見圖8）著眼于廣闊的大自然，探索色彩、光線、線條的變化，將風(fēng)景置于畫布之上進(jìn)行表現(xiàn)；中式水墨畫（見圖9）以山水圖、花鳥圖為主，寄情于景，即古人所云“品其味，會其意，明其志”，更注重內(nèi)在的氣氛、氣質(zhì)、氣韻之美。中式水墨畫往往出現(xiàn)在會客廳、書房、餐廳等工作、迎賓空間，歐式風(fēng)景油畫多掛于大廳、臥室等休閑空間。掛畫的類型與地點(diǎn)鮮明地體現(xiàn)出美齡宮家具陳設(shè)中西合璧的藝術(shù)特色。

3 美齡宮家具及陳設(shè)藝術(shù)的文化內(nèi)涵

3.1 物質(zhì)文化

美齡宮作為南京民國時期的國民政府主席官邸舊址，內(nèi)部陳設(shè)與外部建筑保存較為完整。1991年，美齡宮被國家建設(shè)部、文物局公布為中國近代優(yōu)秀建筑。2001年7月，美齡宮被國務(wù)院公布為全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位。美齡宮室內(nèi)家具及陳設(shè)均按原樣布置，其家具或典雅大氣，或華麗端莊，體現(xiàn)中西文化相交融之美，與外部建筑的“西洋骨，中國皮”相呼應(yīng)。美齡宮地下一層與地面一層主要為秘書、侍衛(wèi)等職員的活動場所，內(nèi)設(shè)家具及陳設(shè)70余件，以質(zhì)樸實(shí)用的家具為主；二樓、三樓為主要會客室、休息室，自西向東是會客廳、起居室以及蔣介石、宋美齡夫婦的臥室，展出的家具及擺件200余件，尤其是臥室中的整套紅木家具保存完好。這些家具的品類、造型、材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、工藝等體現(xiàn)了南京民國時期家具發(fā)展的特色，一定程度上代表著南京民國時期家具的最高水準(zhǔn)，具有重要的研究意義。

3.2 歷史文化

美齡宮始建于1931年春，在時局動蕩、混亂的民國時期，其歷經(jīng)戰(zhàn)亂與炮火仍保存完好，是歷史演變的見證者。2012年12月，美齡宮啟動了保護(hù)及修繕工作，歷時一年有余，對其室內(nèi)布局、家具修繕均以尊重歷史、修舊如舊、干預(yù)最小為原則，通過恢復(fù)歷史原貌讓現(xiàn)代人更直觀、更細(xì)膩地感受民國時期南京的歷史文化。但美齡宮的家具僅是當(dāng)時上流社會家具文化的代表，小到地磚、餐布、燈具，大到紅木梳妝臺、沙發(fā)、雕花月亮門等，都展現(xiàn)了西方文化影響下的審美情趣。其家具及陳設(shè)直接反映了南京國民政府上層生活之奢華，體現(xiàn)了當(dāng)時達(dá)官顯貴的審美藝術(shù)與生活追求，對研究這一時期的社會意識形態(tài)具有重要意義。

4 結(jié)語

研究南京民國家具是研究南京歷史文化的重要一環(huán)，對繼承和發(fā)展我國民國時期的家具文化具有重要意義。美齡宮是南京承載著民國文化的寶貴遺產(chǎn)，其家具及陳設(shè)在一定程度上體現(xiàn)了南京民國家具受西方文化潮流影響并融合地方風(fēng)格后所展現(xiàn)出的特色及陳設(shè)藝術(shù)。目前，在民國家具地域特色研究方面，對南京民國家具的研究甚少。對美齡宮家具及陳設(shè)進(jìn)行分析研究，既能對民國家具研究起到增補(bǔ)作用，又能夠?yàn)槲磥韺W(xué)者研究南京民國家具的地域特色、現(xiàn)代對南京民國家具陳設(shè)藝術(shù)的借鑒與運(yùn)用等提供思路，促進(jìn)家具文化創(chuàng)新與發(fā)展。

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作者簡介：蔡萬穎（1996—），女，江蘇南京人，碩士在讀，研究方向：家具文化。

高偉霞（1990—），女，江蘇揚(yáng)州人，博士，講師，研究方向：家具文化。

呂九芳（1970—），女，江蘇南京人，博士，教授，系本文通訊作者，研究方向：中國傳統(tǒng)家具文化。