夢幻派對

RAFA RODRIGUEZ

Grace在工匠Javier Menacho的旁邊，身上的真絲斜紋綢襯衫、刺繡薄紗裙、手工制作的科爾多瓦風格羊毛帽、皮帶、皮鞋均來自Dior 2023度假系列。

Grace在Las Teresas滔吧，其羊毛和絲綢刺繡短上衣及馬甲、真絲斜紋綢襯衫、棉質長褲、戒指、手工蕾絲扇均來自Dior。

Grace與身著弗拉明戈舞裙的女性在Castilblanco de los Arroyos小鎮(zhèn)，蕾絲短上衣、塔夫綢裙、內(nèi)衣、絲絨珍珠項圈、耳環(huán)、手鐲和戒指均來自Dior。

2016年，Maria Grazia Ghiuri成為Dior 70年品牌史上首位女性創(chuàng)意總監(jiān)。令人拍手稱奇的是，在此之前，她從未推出過度假系列：而緊隨其后，她打造的六個度假系列卻又各具特色、獨領風騷。對他人來說，這或許只是另一個商機，但對來自羅馬的她來說，則是由此找到了真正與成衣區(qū)別開來的途徑，她將該系列的創(chuàng)作化身為對社會文化研究的實驗，潛心鉆研在各地旅行時發(fā)現(xiàn)的各種傳統(tǒng)手工。

今年6月16日，在西班牙塞維利亞的大秀，已無需贅言，設計師在Instagram上多次表達了對安達盧西亞圣母崇拜的贊嘆。秀場還有多張照片流出，鏡頭之下，在西班牙廣場搭建的舞臺盛大恢弘;參與該系列的當?shù)毓そ骋猜≈爻鱿?，其中包括馬具匠Javier Menacho、珠寶匠Pedro Ramos、刺繡師Jesus Rosado、馬尼拉披肩女王Maria Jose Sanchez Espinar、帶帥冒師Fernandez V Roche;Blanca Li、Belen Lopez、El Yiyo獻上了精彩的歌舞表演，Carmen Amaya更是靈感繆斯;雖然在第一排座位歸屬的問題上出現(xiàn)了小小的爭執(zhí)（Maria del Monte受塞維利亞市長Antonio Munoz Martinez之邀出席，并非Dior直接邀請），但大秀還是引發(fā)了廣泛熱議。在一切稍稍平靜后，從巴黎趕來的Ghiuri接受了西班牙版VOGUE團隊的采訪，在講述整個創(chuàng)作過程的同時，她也前所未有地袒露了自己的心路歷程。

度假系列推出的初衷是形成一種慣例，在春夏、秋冬兩個主要成衣系列展示活動之間，保持時裝店持續(xù)有新品面市;如今，該系列早已衍生出了新的用意。是什么促使你做出決定，為這一單純的銷售策略附加重要的文化價值的？

度假系列是向人們發(fā)出的旅行邀請。這是一個基礎理念，但關鍵是如何詮釋。對我來說，旅行是增長見識的大好機會，讓我有機會了解一片土地和這片土地上的居民，以及有創(chuàng)意的藝術家。旅行的美妙之處，就在于與不同人的相遇相識。我將度假系列定義為社區(qū)活動，其中涉及各類創(chuàng)意人士，是他們讓我們知道了自己的與眾不同。借助時尚，我們可以了解生活更多的方面，手工藝品是其中十分特別的一類?，F(xiàn)在人們越來越多地只關注巴黎、米蘭、紐約和倫敦時裝周，但實際上時尚無處不在，將其展現(xiàn)出來可以促進交流、豐富內(nèi)容，而豐富和充實從來都是好事。

在作品中體現(xiàn)社會和文化責任是設計師的職責嗎？

我堅信這一點。在我看來，Dior是一個全球品牌，這意味著它肩負重大的責任：同時，作為一家高定時裝公司，我們有責任支持小工藝品的延續(xù)和流傳。我來自意大利，那里的時尚體驗與法國完全不同，時尚是意大利文化的一部分，甚至在學術層面也是如此。意大利人的鑒賞力自成一派，也許是因為他們的思維方式更加商業(yè)化。問題在于，如果你不了解它的社會文化價值，你就可能丟掉某些傳統(tǒng)，包括家族中世代相傳的處世觀，或者說歸屬感。有些時候，我們很難承認這一點，那是因為司空見慣，如果每天都見到就會認為理所當然;直到有一天，外來者讓你感知到自己所處的真實情況，你才會明白它是多么的不同尋常。

靈感和呈現(xiàn)哪個更能打動你？

當我著手打造一個度假系列時，靈感總會帶給我強大的推動力，它們一點一滴地積累，它們源自我的每一次旅行、每一次探索和讀過的每一本書。舉例來說，Blanca Li和她的舞蹈作品讓我深受啟發(fā)。我對Pedro Almodovar的電影如數(shù)家珍，他是我最喜歡的導演，他描繪女性和女性情感的能力獨一無二，可以說是我情感教育的一部分。事實上，我對西班牙有著十分親近的感覺。不得不說，每每面對這種情感聯(lián)系，我都會回想起自己的設計歷程。在塞維利亞，我豁然開朗，因為我突然意識到自己在很小的時候就感受過那里的圣母崇拜傳統(tǒng)。小時候對這一點的認識并不清晰，現(xiàn)在我成熟了，真正明白了自己的風格從何而來，以及自己熱愛刺繡的原因……意大利有一句話：“美如圣母”……我很喜歡Michaela Murgia的一本書，書名為《圣母頌：教會發(fā)明了圣母瑪利亞》（Ave Mary：Ela Chiesa invento la donna，2011），書中講到瑪利亞的形象如何影響著地中海文化中的女性審美和著裝。這本書讓我深思、癡迷，也讓我渴望了解有關圣母像的一切，因為我意識到，宗教信仰在很大程度上影響了我的風格和創(chuàng)意。

我理解美學構思離不開道德準則，而人們將時尚產(chǎn)業(yè)中的道德準則理解為環(huán)保承諾、良好的勞動條件和包容性政策，卻常常忽視女性的外在呈現(xiàn)也是一個道德問題。

對我來說，這是我們工作的關鍵部分，我們必須為下一代找出答案。就我個人而言，我必須不斷反思自己的行為，在Dior這樣的公司擔任現(xiàn)在的職務本身就意味著一份責任，也意味著受人矚目。我的目標是向大家介紹我的理念，讓大家了解我設想的女性衣櫥是什么樣子：你能決定自己想穿什么、如何穿戴，讓服裝去匹配自己的個性。我希望的是，當一位女性看到一條連衣裙、一件夾克衫或一雙鞋時，她看到的是衣物本身，而不是本能地聯(lián)想到穿著它們的模特或名人。正因如此，我不會邀請名人走秀，這樣大家才會將我的作品作為藝術來欣賞。

的確，如今名人文化幾乎無處不在，人們不斷從他人身上找尋自己的影子，期望融入或歸屬于一個群體的年輕人尤其如此……

我認為，每個人都應該成為自己的榜樣。我們都是獨一無二、與眾不同的，能夠接受多種多樣的美將是人類的一大進步（大笑）。當人們提到我對女權主義的看法時，總是會說“啊，她期望平等”，我當然期望，但同時平等源于多樣化，來自于對各種美的理解。

“弗拉明戈夢幻與法式優(yōu)雅的交織碰撞”，你覺得這樣描述Dior 2023度假系列怎么樣？

創(chuàng)意人士設計他們想要的世界，而夢幻自然不可或缺。我再現(xiàn)了這樣一個狂歡的節(jié)日。靈感顯然來自塞維利亞博覽會，但經(jīng)過了我的重新詮釋，投射了我的夢想。我太愛這里了，已經(jīng)和朋友們約好明年還要參觀博覽會，當然是在與下一場大秀時間不）中突的情況下。在西班牙舉辦這個系列的大秀是非常愉快的事情，我們十分期盼在這里度過一段快樂的時光，以往從未有過如此強烈的愿望。我想，我們在經(jīng)歷了如此緊張的兩年之后需要這樣一個機會。

安達盧西亞的著裝規(guī)范極為具體，如何用Dior的設計語言加以表達呢？

安達盧西亞文化擁有輝煌的服飾傳統(tǒng)。我看過弗拉明戈舞蹈博物館的精美檔案，也去過安達盧西亞皇家馬術藝術學?！瓕Ψ椀馁濏炿S處可見，西班牙全國都是如此，這樣一個國度怎能不成為時尚創(chuàng)意的標桿？每一位設計師都受到過西班牙風格的啟發(fā)，該風格有著極為細膩的要求，例如，mantilla或者叫馬尼拉披肩的使用。塞維利亞曾是極其重要的文化和歷史活動中心，推動過社會變革。西班牙廣場本身就具有重要的象征意義，因為它在向世界各地的文化張開臂膀。

你如何避免落入俗套？

每當我面對如此輝煌的歷史時，一種強烈的使命感就會油然而生。作為一個意大利人，我總是首先注意設計是否落入俗套。說到這，我給你講一個在普利亞區(qū)2021年度假系列大秀時發(fā)生的事吧。大多數(shù)人甚至都不知道我的工作室在哪兒，我們的成員來自世界各地，所以當他們把第一批情緒板發(fā)給我看時，我不得不告訴他們：“伙計們，這些照片是阿馬爾菲海岸的，不是普利亞區(qū)。”我來自一個擁有數(shù)十個大區(qū)的國家，每個區(qū)都有自己的特質。在這一點上，西班牙與之類似。我完全理解，因為我習慣了處理平庸之物，我曾經(jīng)在這方面和很多人爭論過，我總是告訴我的團隊：我們做的可不是紀念品。

尋找手工藝人的過程順利嗎？找到合適的人選很難嗎？

我們有一個文化部門負責這一過程，我們并不將手工藝品作為收藏品看待，而是作為真正的項目。在去某地之前，我們會先深入細致地研究那里的歷史、社會和藝術狀況。我們努力根據(jù)技藝水平尋找合適的工匠，這其實是一項十分艱巨的工作。我會先拜訪他們，探討可以建立怎樣的合作伙伴關系：然后，依照技藝的精湛程度而非定價做出選擇，我們看中的是獨特性。我以這種方式推動共存與融合，同時再用自己的方式讓全世界了解這片土地的美麗，分享讓我感動的事物，可能是Alberto lglesias的音樂，或是一位弗拉明戈舞者，這些都是我喜歡的，同時也是非常個性化的。

他們是否參與了創(chuàng)作過程，還是只根據(jù)各自的專長提供特定的設計？

初次見面時，我們會先相互了解、介紹Dior的情況，建立良好的對話機制。比如，我們彼此會交流夾克廓形的做法，這在安達盧西亞和Dior的服飾制作中都是重要的部分。珠寶匠很了不起他們即刻制作的玫瑰就能和格蘭維爾島的玫瑰相呼應，后者正是我們的標志之一。還有刺繡師們，他們的工藝幾乎與雕刻一樣，還讓我了解了圣母披風上花朵的含義。對我來說，藝術和手工藝并無分別，這和包豪斯大學的藝術教學理念頗有相通之處。此外，交流分享也必不可少，我們會共同尋找解決方案。我與巴黎高定工作室也是這樣的溝通方式，大家一起討論、一起見證想法落地，這太美妙了。

我們這里談到的手工制作其實與高級訂制幾乎沒有差別，將其與量產(chǎn)相結合是否困難？

Maria Grazia Chiuri在塞維利亞的西班牙廣場。

我們在成衣領域已具有很高的水平，并沒有受到工業(yè)量產(chǎn)的影響。Dior并非標準化生產(chǎn)的品牌，注重的是質量，而非數(shù)量。時裝品牌的特性使我們具有了一定的靈活度，可以手工制作一些單品。擁有如此非凡的技藝是我們的幸運，我才能夠擁有施展創(chuàng)意的空間。如今，人們一說起高級時裝就只會想到巴黎或羅馬，我覺得過于狹隘了。對我來說，高級時裝意味著杰出、特殊的能力，哪里的技藝精湛，哪里就有高級時裝。我們的工作室設在巴黎，但我也會與印度和西班牙的工作室合作。也是出于這個原因，度假系列中的所有單品和配飾都采用了雙重標簽，標明了Dior品牌以及負責制作的手工藝者。

除了手工藝人，我覺得你也更享受和舞者共事的時光。

我喜歡和舞者們共事。他們對身體的了解程度、服飾的穿戴方式，令人贊嘆不已。弗拉明戈尤為動人，因為舞者們不僅跳舞，還用身體發(fā)出聲音，他們的身體極具音樂性。對我來說，舞者們在展示服裝線條的流動方面天下無雙，因為他們對自己的身體信心十足。設計師在揮灑創(chuàng)意時，要時刻想到穿戴上這些設計的人是需要移動展示的，這是這個行業(yè)的迷人之處。模特在T臺上不能帶有感情色彩，而舞者則要充分展現(xiàn)個性。

我們終于說到了Carmen Amaya。

她是一位十足的女權主義者。她帶來了弗拉明戈舞蹈界的革命，這不僅在于她的衣著，更在于她的舞蹈、她采用的男性舞者的舞步。她有力地展示了如何詮釋和革舊圖新，同時她極具洞察力，堪稱一位先驅。

Carmen是巴塞羅那吉普賽人，在這個系列中向她致敬或許會招致非議，你想對這些人說點什么？

這讓我想到那些攻擊Rosalia的人，因為她演唱時帶著安達盧西亞口音。其實你來自哪里并不重要，對我來說，重要的是性情和氣質，是成為一個獨立女性。我對Blanca Li也有著同樣的敬意。正是來自多元文化的不同群體，最終構成了一個國家的特質。我很喜歡正在閱讀的一本書，書中探討了有多少傳統(tǒng)是由發(fā)明而來。而我只能說，藝術就是藝術。

Grace在La Giralda旁邊，棉質短上衣、棉府綢襯衫、皮革露腹短上衣、水鉆刺繡活動領口、華達呢長褲、皮靴均來自Dior。