魯迅故居建筑風(fēng)格研究

劉嘉 晉潔芳

摘要：在上海市虹口區(qū)大陸新村里，坐落著魯迅先生的故居。魯迅故居建于1931年，這種磚木結(jié)構(gòu)的三層新式里弄的紅磚紅墻住宅，在虹口區(qū)很常見(jiàn)。整條弄堂不長(zhǎng)，非常安靜。魯迅故居的周邊建筑是上海典型的石庫(kù)門(mén)建筑，具有濃郁的海派建筑風(fēng)格。如今，上海山陰路已被劃為上海44處歷史文化風(fēng)貌保護(hù)區(qū)之一，此處坐落著多所歷史名人故居，其中魯迅故居備受關(guān)注?；诖?，文章對(duì)魯迅故居的建筑風(fēng)格展開(kāi)研究。

關(guān)鍵詞：上海;魯迅故居;山陰路;新式里弄

中圖分類(lèi)號(hào)：TU241.5 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2022）18-0-03

0 引言

近代因戰(zhàn)爭(zhēng)侵略，上海曾有多個(gè)英、法、日等國(guó)的租界。從20世紀(jì)30年代開(kāi)始，上海的住宅建筑有了很大改變，室外和室內(nèi)開(kāi)始形成不同的風(fēng)格，建筑表層吸收西方外來(lái)文化，而室內(nèi)布局則保留中國(guó)傳統(tǒng)的特點(diǎn)，偏向江南地區(qū)風(fēng)貌。位于上海虹口區(qū)山陰路的魯迅故居，便具有典型的中西方建筑特色相結(jié)合的風(fēng)貌。這片區(qū)域的建筑風(fēng)格突出，后被列為上海44處歷史文化風(fēng)貌保護(hù)區(qū)之一。這里整體風(fēng)格出眾，同時(shí)在不同支路的建筑中暗含豐富的細(xì)節(jié)特色。

1 魯迅故居建筑歷史背景及研究意義

上海魯迅故居位于虹口區(qū)山陰路大陸新村132弄9號(hào)，是魯迅先生在上海最后的寓所。魯迅故居占地78平方米，建筑面積為222.72平方米。如今經(jīng)過(guò)精心還原，屋內(nèi)陳列著魯迅生前用過(guò)的珍貴物品和一些寫(xiě)作用具[1]。這些物品多數(shù)為原物而非復(fù)制品，因此極為珍貴。

1927年10月，魯迅從廣州遠(yuǎn)赴上海，在外奔波幾年后，自1933年開(kāi)始便一直居住于大陸新村內(nèi)。虹口區(qū)在當(dāng)時(shí)被劃分為上海公共租界北區(qū)的越界筑路區(qū)域。魯迅定居于此的原因是這里有較為特殊的政治環(huán)境保護(hù)，便于他寫(xiě)作而不受打擾[2]。直到1943年，汪精衛(wèi)政府的管理人員將此片區(qū)域定為山陰路，魯迅的居住地也因此改為大陸新村。大陸新村整條弄堂不長(zhǎng)，非常安靜。故居的周邊是上海典型的石庫(kù)門(mén)建筑，磚木結(jié)構(gòu)的新式里弄住宅結(jié)構(gòu)搭配紅磚紅墻的建筑外觀，有濃郁的海派建筑風(fēng)格。

19世紀(jì)60年代，英法租界向外擴(kuò)充，不斷在上海租界以外修筑道路。大約在1900年，大批日本人來(lái)到上海虹口區(qū)附近居住，后來(lái)的很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，這里便成了他們的居住區(qū)，他們?cè)谶@片區(qū)域建造住宅，設(shè)立神社、寺廟、各種指揮部等。20世紀(jì)30年代初，上海大陸銀行信托部投資改造大陸新村。雖然整體建筑樣式為磚木結(jié)構(gòu)的新式里弄、紅瓦紅墻，但由于當(dāng)時(shí)這里仍屬于公共租界區(qū)域，所以建筑樣式呈現(xiàn)出不同于中式的風(fēng)格。如今，上海山陰路已被劃為上海44處歷史文化風(fēng)貌保護(hù)區(qū)之一，多所歷史名人故居坐落于此，其中魯迅故居備受關(guān)注。

2 魯迅故居周?chē)w建筑群分析

位于大陸新村的魯迅故居周邊還有很多著名的人文景觀。山陰路的主干道上聳立著高大的梧桐樹(shù)，走在這里可以充分享受樹(shù)下的涼爽氣息;而位于主干道四周的各條支路雖大體相似，但在細(xì)節(jié)處各有各的風(fēng)格。

山陰路歷史風(fēng)貌區(qū)的空間肌理大體上比較統(tǒng)一，尺度也比較接近，并且排列較為整齊。整體空間的形態(tài)包括建筑的群落、建筑的行列以及建筑的當(dāng)?shù)匦?，?gòu)成了自上而下的一致性。比如大陸新村、恒盛里、恒豐里的建筑尺度類(lèi)似，建筑的色彩及外立面裝飾統(tǒng)一。從整個(gè)風(fēng)貌區(qū)的整體布局及街區(qū)空間肌理來(lái)看，形成了較為統(tǒng)一的空間秩序。此外，魯迅故居周邊的建筑還具有文化價(jià)值。作為名人故居薈萃的街區(qū)空間，山陰路歷史風(fēng)貌建筑群歷史文化底蘊(yùn)深厚，極具研究?jī)r(jià)值，這也讓它和其他歷史建筑風(fēng)貌區(qū)區(qū)別開(kāi)來(lái)。

隨著歷史的變遷，山陰路曾相繼成為英法租界區(qū)域、日本人居住區(qū)，還在大陸銀行的主導(dǎo)下進(jìn)行了改造翻新。這使短短的山陰路擁有了豐富多彩的建筑樣式及風(fēng)格，如西洋公寓式的山陰大樓、新式的花園里弄、成片的連體建筑等。

大陸新村作為新式里弄，主要運(yùn)用磚木結(jié)構(gòu)、紅墻紅磚，并且每個(gè)單元還自帶庭院。由于上海在進(jìn)入梅雨季節(jié)時(shí)會(huì)出現(xiàn)返潮現(xiàn)象，所以各家各戶(hù)都會(huì)在窗外架上長(zhǎng)長(zhǎng)的晾衣架，以確保衣物在陽(yáng)光下得到充分晾曬。在山陰路16弄，建筑外貌則呈現(xiàn)出現(xiàn)代風(fēng)格，與紅墻紅瓦形成了對(duì)比。恒豐里是山陰路上唯一具有標(biāo)準(zhǔn)石庫(kù)門(mén)里弄建筑風(fēng)格的里弄，這種風(fēng)格起源于太平天國(guó)起義時(shí)期，吸收了江南地區(qū)的建筑風(fēng)格，以石頭為門(mén)框，門(mén)楣起初模仿中國(guó)傳統(tǒng)磚雕青瓦，后期受到西方風(fēng)格的影響，使用三角形、半圓形等作為裝飾紋樣?；▓@里與千愛(ài)里作為19世紀(jì)日本居民區(qū)，建筑更偏向日式風(fēng)格。這些建筑風(fēng)格各異的支路匯成了山陰路豐富多彩的建筑特色，對(duì)魯迅故居的研究也因此變得更有價(jià)值[3]。

3 魯迅故居室外建筑風(fēng)格分析

3.1 室外建筑歷史

魯迅故居在歷史的長(zhǎng)河中經(jīng)歷了很多變化，在抗日期間曾被日僑占住，后成為茶葉專(zhuān)家吳覺(jué)農(nóng)寓所的一小部分;1949年，中華人民共和國(guó)成立，我國(guó)經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，這里成為太平洋輪船公司的職工宿舍;1950年，在籌建上海魯迅紀(jì)念館時(shí)，決定恢復(fù)魯迅故居;1959年，上海魯迅故居被列為上海市文物保護(hù)單位（見(jiàn)圖1）[4]。近代魯迅故居是大陸新村乃至山陰路的其中一所住宅，這里長(zhǎng)期作為公共租界區(qū)域，英、法、日等國(guó)家都曾在此修筑住宅、改造寺廟等，因此，如今走在山陰路這條兩邊栽種著梧桐樹(shù)的路上，依然可以看到有西方特色的建筑，如尖頂房屋、連體別墅、獨(dú)棟花園別墅等。再看建筑外立面的裝飾，也留存著西方裝飾紋樣的痕跡。在汪精衛(wèi)將公共租界區(qū)改名為山陰路大陸新村后，經(jīng)過(guò)一番改造，這里便呈現(xiàn)出如今中西結(jié)合的建筑風(fēng)貌，魯迅故居也以歷史名人故居的形式完整保存下來(lái)。

3.2 室外建筑特點(diǎn)

魯迅故居坐落在上海市虹口區(qū)大陸新村，建于1931年，這種磚木結(jié)構(gòu)的三層新式里弄的紅磚紅墻住宅，在虹口區(qū)很常見(jiàn)。這里大致有6條里弄，房型結(jié)構(gòu)類(lèi)似，清水紅墻，窗間墻設(shè)壁柱，三層有陽(yáng)臺(tái)、木門(mén)窗，每單元都自帶小庭院，矮圍墻，鑄鐵柵門(mén)。據(jù)資料記載，這種房型是介于新式石庫(kù)門(mén)與里弄房屋之間的一種。建筑坐北朝南，住宅的圍墻高度與二樓窗戶(hù)大體對(duì)齊。值得關(guān)注的是，走進(jìn)大門(mén)通道后，通道的上方有拱形頂，在陰雨天氣起到擋雨的作用。這里靠街邊的屋頂為人字形尖頂，在陰雨天氣時(shí)有利于確保雨水不滲漏進(jìn)房間。隨著人們生活常識(shí)的不斷增加，大陸新村各家各戶(hù)都會(huì)在窗外支起長(zhǎng)長(zhǎng)的晾衣架，為應(yīng)對(duì)梅雨天氣時(shí)室內(nèi)返潮而無(wú)法晾曬衣服做好充分的準(zhǔn)備（見(jiàn)圖2）。

除了大陸新村的新式石庫(kù)門(mén)里弄建筑，魯迅故居的附近還有其他的建筑樣式，如花園里的灰色拉毛墻三層建筑、恒盛里的花園洋房等。這些不同的建筑風(fēng)貌，體現(xiàn)了山陰路的歷史發(fā)展與變遷。

4 魯迅故居室內(nèi)陳設(shè)風(fēng)格分析

如今走進(jìn)魯迅故居，會(huì)發(fā)現(xiàn)其室內(nèi)陳設(shè)風(fēng)格與建筑外貌風(fēng)格有所差異。由于近代西方文化的流入，上海作為經(jīng)濟(jì)繁榮的港口城市，西洋化家具一度引領(lǐng)潮流，那時(shí)中西方結(jié)合的海派家具普遍受到文人墨客的喜愛(ài)。這些海派家具擁有新潮、實(shí)用性強(qiáng)的特點(diǎn)，在滿(mǎn)足生活需求的同時(shí)又體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)理念。

魯迅故居分為上下兩層，一層為客廳，二層為住宿空間。走進(jìn)一層的客廳，光線(xiàn)較為昏暗，在室外陽(yáng)光充足的情況下，光線(xiàn)依然無(wú)法充分照進(jìn)底層空間，因此客廳在白天也常常需要開(kāi)燈。魯迅所居住的空間面積不大，陳設(shè)的家具比較簡(jiǎn)單，客廳里沒(méi)有新式的海派沙發(fā)，只有簡(jiǎn)單的餐桌椅、陳列柜，仔細(xì)觀察桌腿的紋樣，還是清末家具的花紋樣式（見(jiàn)圖3）[5]?？梢?jiàn)魯迅并不追求富麗堂皇的外在，而是更注重內(nèi)心世界的富足。通過(guò)會(huì)客廳，一邊是單元自帶的庭院，另一邊是由樓梯連接一層和二層的空間。

與其他的文人墨客不同，因?yàn)榫幼∶娣e狹小，所以魯迅的臥室與書(shū)房合并在一起，在二樓臥室的臨窗處放置了書(shū)桌和椅子，桌椅的一邊放置書(shū)柜，另一邊則是一把躺椅。這些整潔簡(jiǎn)單的寫(xiě)作家具陳設(shè)更為直觀地體現(xiàn)了魯迅樸素的生活。由于二層光線(xiàn)照射更充足，魯迅用于寫(xiě)作的書(shū)桌正對(duì)著窗戶(hù)。與笨重寬大的傳統(tǒng)書(shū)桌不同，新式的海派書(shū)桌在體積上進(jìn)行了縮減，再加上抽屜的設(shè)計(jì)進(jìn)一步增強(qiáng)了實(shí)用性，這樣新式的書(shū)桌是當(dāng)時(shí)廣受贊譽(yù)的新潮家具。書(shū)桌一旁的陳設(shè)柜與此前在故宮博物院看到的陳設(shè)柜不同，清式陳設(shè)柜追求紋樣的變化，博古架式的構(gòu)造使擺放在上面的書(shū)、珍藏品等容易落上灰塵。海派的新式陳設(shè)柜體積小巧，沒(méi)有復(fù)雜的花紋裝飾，簡(jiǎn)單的幾何結(jié)構(gòu)加上玻璃柜門(mén)有利于更完好地保存物品。除了書(shū)桌及陳設(shè)柜的擺設(shè)，二層的空間便只剩下床和衣柜。魯迅的床與書(shū)桌、陳設(shè)柜一樣簡(jiǎn)單樸素，與傳統(tǒng)復(fù)雜的中式床不同，魯迅故居所陳列的是一張鐵質(zhì)片子床（見(jiàn)圖4）[6]。據(jù)資料記載，民國(guó)時(shí)期的家具不再注重厚重的形象，而是更關(guān)注實(shí)用性，由于大多里弄住宅空間狹小，所以傳統(tǒng)的大體量床便不再適用，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橹形骱翔档钠哟?，這種床由擋板和兩根床桿相連，床頭可以放置臺(tái)燈等物品，如今各家各戶(hù)使用的床便是由片子床不斷改進(jìn)設(shè)計(jì)出來(lái)的。魯迅的衣柜外部加上了鏡子，柜子內(nèi)部還設(shè)有抽屜用來(lái)存放貴重物品。這種衣柜是在傳統(tǒng)清式家具的基礎(chǔ)上簡(jiǎn)化改造的，是可掛衣、儲(chǔ)存、陳列的實(shí)用型衣柜。據(jù)資料記載，民國(guó)時(shí)期的衣柜設(shè)計(jì)為三段式可拆卸式，便于運(yùn)輸與拆裝。

在山陰路上還有許多名人故居的室內(nèi)陳設(shè)風(fēng)格都和魯迅故居類(lèi)似，如瞿秋白故居、茅盾故居等，其室內(nèi)陳設(shè)使用的家具與建筑外貌都有一定的區(qū)別。這種中西方結(jié)合的海派家具一改傳統(tǒng)清式家具體量笨重、裝飾復(fù)雜的風(fēng)格，受到當(dāng)時(shí)中產(chǎn)階級(jí)家庭的喜愛(ài)，也使生活在21世紀(jì)的人們感受到了當(dāng)時(shí)濃郁的海派文化[7]。

5 結(jié)語(yǔ)

魯迅一生曾在多處定居，而上海虹口區(qū)山陰路大陸新村132弄9號(hào)是魯迅在上海最后的住所，因此山陰路成為最早一批被列入上海歷史文化風(fēng)貌保護(hù)區(qū)名單的街道。經(jīng)過(guò)歷史的洗禮，魯迅的住所成為優(yōu)秀名人故居，供人們參觀。建筑外貌經(jīng)過(guò)修復(fù)，不僅保留了西方建筑特色，也將上海里弄文化融入建筑細(xì)節(jié)。走進(jìn)室內(nèi)，可以看到魯迅使用過(guò)的家具大多呈現(xiàn)出海派家具的特色，而民國(guó)時(shí)期正是吸收外來(lái)文化與傳播海派文化的經(jīng)典時(shí)期，魯迅故居內(nèi)中西方結(jié)合的陳設(shè)柜、書(shū)桌、片子床無(wú)不透露出這一信息。在魯迅曾居住的這片區(qū)域，還曾有不少政客、文人、學(xué)者到訪(fǎng)甚至居住于此，想必那時(shí)的作家、文人、政客都用自己的方式在這紅墻紅瓦的磚木結(jié)構(gòu)里弄中書(shū)寫(xiě)著他們的家國(guó)情懷。

參考文獻(xiàn)：

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[3] 劉漣，左琰.上海孫中山故居與魯迅故居室內(nèi)空間的比較研究：命運(yùn)的交織與異同的由來(lái)[J].家具與室內(nèi)裝飾，2017（12）：16-19.

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[6] 左琰，劉漣.上海近代文人住家海派家具特征及其運(yùn)用研究[J].建筑與文化，2021（9）：16-19.

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作者簡(jiǎn)介：劉嘉（1998—），女，河南安陽(yáng)人，碩士在讀，研究方向：會(huì)展與空間環(huán)境設(shè)計(jì)。

晉潔芳（1973—），女，上海人，碩士，副教授，研究方向：室內(nèi)外空間設(shè)計(jì)。