岑參《走馬川行奉送出師西征》用韻分析

秦麗紗

縱觀岑參所有的詩，五言古詩最多，然最擅長七言歌行。初唐四杰以來，七言歌行的用韻形式就已經(jīng)較為固定，一般為雙句押韻、四句一換韻或一韻到底。但岑參卻不拘傳統(tǒng)，在用韻上不斷創(chuàng)新。岑參的七言歌行中時而始終一韻，時而兩句、三句、四句一轉(zhuǎn)韻、且多平仄互換。在同一首中，還交替使用不同的韻式，有交替使用兩句韻、四句韻的，如《胡笳歌送顏真卿使赴河隴》;又有句句用韻，三句一轉(zhuǎn)韻的，如《走馬川行奉送出師西征》。多變的韻式營造出獨(dú)特的閱讀節(jié)奏，以渲染出不同的場景與氣氛，讓讀者仿佛能夠身臨其境。

此外，多變的韻式得益于換韻的靈活和韻腳的疏密分布。換韻是為了使詩歌內(nèi)容與情感表達(dá)更切合，已達(dá)到情隨韻轉(zhuǎn)的藝術(shù)效果。而韻腳的疏密分布除了改變的詩歌的節(jié)奏韻律以外，一定程度上又反映詩人的情感起伏變化，韻腳越密，節(jié)奏越快，表達(dá)的感情越急促強(qiáng)烈。韻腳越疏，所表達(dá)的情感則越綿長、細(xì)膩。

以《走馬川行奉送出師西征》為例：

君不見走馬川行雪海邊（先韻），平沙莽莽黃入天（先韻）。

輪臺九月風(fēng)夜吼（有韻），一川碎石大如斗（有韻），隨風(fēng)滿地石亂走（有韻）。

匈奴草黃馬正肥（微韻），金山西見煙塵飛（微韻），漢家大將西出師（支韻）。

將軍金甲夜不脫（曷韻），半夜軍行戈相撥（曷韻），風(fēng)頭如刀面如割（曷韻）。

馬毛帶雪汗氣蒸（蒸韻），五花連錢旋作冰（蒸韻），幕中草檄硯水凝（蒸韻）。

虜騎聞之應(yīng)膽懾（葉韻），料知短兵不敢接（葉韻），車師西門佇獻(xiàn)捷（葉韻）。

此詩共十七句，韻腳密集，除第一句外，以三句為一單位，進(jìn)行換韻和平仄交替，創(chuàng)造了一種緩—急—緩—急—緩—急的閱讀節(jié)奏。我們可以看到這樣的閱讀節(jié)奏與詩歌所表達(dá)的內(nèi)容是相一致的。第一節(jié)中，馬行雪海邊，黃沙揚(yáng)入天，“邊”“天”的平聲韻儼然呈現(xiàn)了一副蒼茫遼闊的景象，讀者似乎能夠看到行軍將士便是在這樣的狂沙烈風(fēng)的環(huán)境下中緩緩前行。而仄聲韻的韻腳“吼、斗、走”則拉近了畫面的距離，對漫天黃沙里的細(xì)節(jié)進(jìn)行特寫，通過斗石亂走來寫狂風(fēng)，突出邊地的惡險環(huán)生。但在這樣的苦境下，將士們非但不畏懼，反而斗志昂揚(yáng)，腳步隨著風(fēng)速變得更快?！懊?、撥、戈”幾個仄聲韻腳便是再次渲染行軍中的緊湊、激昂的氣氛。最后詩人預(yù)想戰(zhàn)爭大捷，亦是通過短促有力的仄聲韻來表達(dá)出將士們十足的自信。反觀平聲韻腳的詩句，描寫的畫面則是相對靜態(tài)?！昂箽庹簟薄靶鞅薄俺幩北M管亦是描寫動態(tài)，但與“風(fēng)怒吼”“石亂走”等相比可以明顯地感覺到動作幅度相對較小，故用音調(diào)相對平穩(wěn)的平聲韻描寫更好。整體而言，在這首詩中，韻隨情轉(zhuǎn)，密集的韻腳令整首詩聲調(diào)激越靈活，而平聲韻與仄聲韻的交替更使詩歌的整體節(jié)奏在急促有力中不失平穩(wěn)。