費密：廣受贊譽的清代四川學(xué)者

唐林

清初蜀中三杰之一

費密（1625—1701），清代著名學(xué)者、詩人和思想家，字此度，號燕峰，四川新繁（今成都市新都區(qū)新繁鎮(zhèn)）人。費經(jīng)虞之子。費密曾參加楊展組織的地主武裝，抗擊農(nóng)民軍。失敗后，走避陜西，不久，又偕其父費經(jīng)虞（曾任明代廣西知府）卜居江蘇泰州野田村?！爸菔刂滟t，為除徭役?！逼涓稿溆诮?jīng)學(xué)，盡傳父業(yè)，工詩文，究心兵農(nóng)禮樂等學(xué)，以教授、賣文為生。當(dāng)?shù)罃M舉鴻博，薦修《明史》，皆為辭。費密守志窮理，講學(xué)著述，在文學(xué)、史學(xué)、經(jīng)學(xué)、醫(yī)學(xué)、教育和書法等方面都有很高造詣。唐鴻學(xué)于《弘道書·跋》將費密與清代大學(xué)者顧亭林、顏習(xí)齋并稱。費密晚年幽居江蘇揚州（今揚州市江都區(qū)）30余年，授徒自給，著書終生，是當(dāng)時揚州最杰出的知識分子之一。

費密一生共著書44種，多達3474卷。在詩、文、經(jīng)、史、醫(yī)、書、教育諸方面均有造詣。著述中影響最大者當(dāng)推《中傳正紀(jì)》《弘道書》《燕峰文集》《燕峰詩鈔》《荒書》等。其中，《荒書》是清代四川紀(jì)實史學(xué)的代表作之一，是一部記述明代張獻忠及其大西軍轉(zhuǎn)戰(zhàn)四川的編年（1630—1664）史書，所記內(nèi)容多系費密親身經(jīng)歷，耳聞目睹。敘事詳明，文筆簡潔流暢，不失大家風(fēng)范，很多珍貴的原始資料，全賴此書保存下來。2017年度全國十大考古新發(fā)現(xiàn)之一的四川彭山江口沉銀遺址的線索始出于此?！逗氲罆肥琴M密闡明自己儒學(xué)觀點，總結(jié)宋明數(shù)百年理學(xué)，并批判程朱學(xué)派的一部重要學(xué)術(shù)著作，被梁啟超譽為“宋元學(xué)術(shù)革命的急先鋒”，在清代學(xué)術(shù)史上具有重要地位?！肚迨犯濉贰端拇ㄍㄖ尽贰跺\里新編》《益州書畫錄》有傳。

1958年成都會議期間，毛澤東主席曾圈閱費密所寫的《朝天峽》一詩。《朝天峽》全詩如下：“一過朝天峽，巴山斷入秦。大江流漢水，孤艇接殘春。暮色愁過客，風(fēng)光惑榜人。明年在何處？杯酒慰艱辛。”此詩寫景，極寫江水之深險及旅人之悉緒。全詩風(fēng)格明快，語句自然，不減李白之風(fēng)，這是毛澤東所欣賞的。（費振剛、董學(xué)文主編：《毛澤東批注圈閱史傳詩文集成·上卷》）

后世學(xué)者評價極高?！度裨妳R》《錦里新編》等編著者、清代張邦伸云：“蜀中著述之富，自楊升庵后，未有如密者。楊主綜覽舊聞，密則獨攄己見，較楊更精?！保ā跺\里新編》卷5）清代百科全書式學(xué)者李調(diào)元謂：“吾蜀詩人，自楊升庵、趙文肅、任少海、熊南沙四大家后，古學(xué)幾凌替。費氏父子起而振之。其詩以漢魏為宗，遂為兩蜀巨靈手。”（王小紅：《巴蜀歷代文化名人辭典·古代卷》）

費密與呂潛（遂寧）、唐甄（達縣）合稱清初蜀中三杰，是繼楊升庵之后為中華和巴蜀文化作出卓越貢獻的又一四川人。

費密的生平可以分為三個時期：蜀中離亂、流寓東南、幽居野田。

費密自30歲離四川后，直至病逝，始終未能重返故鄉(xiāng)。

石濤為費密親繪新繁《費氏先塋圖》

石濤（1641—約1718），清初著名畫家，明靖江王朱亨嘉之子，與弘仁、髡殘、朱耷合稱“明末清初四僧”。他是中國繪畫史上一位十分重要的人物，既是繪畫實踐的探索者、革新者，又是藝術(shù)理論家。其名言“一畫論”“搜盡奇峰打草稿”“筆墨當(dāng)隨時代”等膾炙人口，在中國書畫界人人皆知。

《費氏先塋圖》（一名《繁川春遠圖》），清代名畫之一，是石濤于清康熙四十一年（1702）為費密所繪。紙本水墨設(shè)色，縱29.1厘米，橫110厘米，現(xiàn)藏法國巴黎集美亞洲藝術(shù)博物館。有人稱此畫藏于臺北故宮博物院，實誤。也有人說石濤曾先后為費密繪兩圖，一是《繁川春遠圖》，一是《費氏先瑩圖》，更加錯誤，兩圖實際是同一幅圖。

那么，石濤為什么愿意為費密畫這樣一幅圖呢？費密與石濤，相識于揚州，兩人年齡相差16歲，是石濤晚年定居揚州后交往較深的重要朋友之一。費密自30歲離開四川，直至病逝，始終未能重返故鄉(xiāng)。他特別思念家鄉(xiāng)新繁，因此請石濤為其畫一幅《先塋圖》，即費氏家族先人墳塋圖，并約定由費密先畫草圖，再由石濤繪成畫卷。不料，費密將草圖剛繪好不久便因病不治而逝。3個月后，為了卻父親遺愿，費密之子費錫璜（字滋衡）便攜帶先父繪好的草圖去揚州拜會石濤。石濤睹圖思友，不顧天寒地冷，呵搓著手，當(dāng)即畫下此圖，并作題跋細說此畫來由。清康熙五十五年（1716），費錫璜曾攜此圖回新繁省墓。費錫璜是清初名震江南的詩人和詩論家，也是石濤朋友，曾寫詩《松石引贈石濤上人》贊揚石濤的山水畫，石濤還替費錫璜畫過一幅描繪江南山水的《桃源圖卷》。今江蘇省揚州市江都博物館還藏有費密一印，篆文“家住成都萬里橋”。

《費氏先塋圖》是一幅什么樣的圖？右邊，卷首描繪的是新繁縣的城墻與城內(nèi)的建筑，隔著迂回的河流，可以看到城外茂密的樹林由畫面的右下到左上斜向布列；左邊，隆起的費氏先人塋墓的青碑便掩映于其間。此畫為想象式實景山水，結(jié)構(gòu)緊密，層樹交錯，以濕潤的筆墨與清雅的設(shè)色，描繪出蔥郁華滋的景象。從此畫不僅可見倆人感情之深，還可見石濤對費密學(xué)問、人品之敬重。

中國著名繪畫大師石濤一生足跡從未踏上蜀地，更別說清代四川小城新繁，但他以精湛的筆法，高度的概括，表達了游子懷念故土的情愫，構(gòu)成這幅出色的寫意圖畫。中國畫界歷來有“入蜀方知畫意濃”之說，從此例來看，“不入蜀也知畫意濃”，應(yīng)該也非虛妄。

傅抱石兩繪《龔半千與費密游詩意圖》

傅抱石是中國現(xiàn)代繪畫大師，他與嶺南畫家關(guān)山月合作繪制的、掛于人民大會堂的《江山如此多嬌》是中國100幅名畫之一。

傅抱石第一次繪《龔半千與費密游詩意圖》（一名《臺高出城闕》《一望大江開》），是在1942年抗戰(zhàn)期間重慶西郊山齋，即今畫界常講的重慶金剛坡。作品縱48厘米，橫54厘米。1942年8月，四川樂山籍、近代大詩人郭沫若曾為此畫題詩，并這樣解讀這幅畫：“畫面左半有危崖突起，其上平坦，有松樹數(shù)株罩蔭。崖頭立著兩人，一正立，一背立，二人均斜向右，袖手如作對話，此即費密與野遺（龔賢）……”此圖在2014年12月1日北京保利拍賣會上以747.5萬元拍賣成交。由于拍賣規(guī)則原因，不知買賣雙方情況。

傅抱石第二次繪《龔半千與費密游詩意圖》是在約1956年12月，作品縱28厘米，橫40厘米。題識：“臺高出城闕，一望大江開。丙申冬寫半千與費密游詩意，抱石南京記?！扁j印：朱文小方印“傅”，朱文長方印“往往醉后”?，F(xiàn)藏中國第三大博物館的南京博物院，由傅抱石夫人羅時慧女士捐贈。

兩畫構(gòu)圖基本相同。

那么圖中的龔賢是什么人呢？他與費密又有什么關(guān)系？為什么傅抱石要以他的詩作為畫名呢？

龔賢（1618—1689），字半千，號鏡遺，后又號野遺等，是一位生活在明末清初的杰出山水畫家、詩人、書法家，“金陵畫派”的代表人物。費密生前曾赴南京清涼山拜訪龔賢，酒后，龔賢陪他游山上的南唐古跡清涼臺，寫下了著名的《與費密游·登清涼臺》一詩。龔賢去世后第二年，費密又來吊念龔賢。幾百年來，龔賢的繪畫藝術(shù)、繪畫理論對畫壇產(chǎn)生巨大影響，黃賓虹、傅抱石、李可染等皆學(xué)龔賢而自出新意。傅抱石在重慶金剛坡時期的山水畫主要取法吳鎮(zhèn)、龔賢、石濤，而之前1925年他所作的《秋林水閣》擬古之作學(xué)習(xí)的就是龔賢。大畫家們以古代詩人所寫詩歌為畫名，是非常正常的事情。

傅抱石畫此作品，當(dāng)然還有其他背景，因篇幅有限，不述。

張大千是費密的“粉絲”

四川內(nèi)江人、大畫家張大千（1899—1983）與費密之隔空200余年的交集主要因三件事。

一是《荒書》。1945年，張大千從成都到重慶，重慶一友托他帶費密的《荒書》給成都的朋友。這本“聞?wù)呱醣姡娬呓^少”的藝術(shù)之外的學(xué)術(shù)著作，張大千一路上讀得津津有味。到成都后，他便把《荒書》的內(nèi)容講給朋友聽，包括費密和石濤的關(guān)系，甚至連費密的原文也倒背如流。

二是收藏費密的《書后赤壁賦》冊頁。此冊寫于1675年，草書，系殘本，共計10頁，筆畫厚重，筆力遒勁，氣勢豪壯，為草書中不可多見之佳作。此冊原為張大千收藏，現(xiàn)藏四川博物院。收藏遞傳過程不詳。費密書法師法鐘繇、索靖，博取眾長，兼善各體，尤善行草，結(jié)體樸茂，出乎自然，骨勢峻邁，常常是信筆寫來，一氣呵成。當(dāng)時人得其片紙，輒珍藏之。故宮博物院還藏有其行書《題楊人萬卷像》。

三是收藏《費氏先塋圖》。此圖是在抗戰(zhàn)前夕張大千以100銀圓購得?？箲?zhàn)中因防空襲，他又將這幅畫連同別的卷軸寄放新繁縣（1965年撤銷）城內(nèi)?？h人摹刻此圖于石，石刻今存新都桂湖，畫名為《繁川春遠圖》（實際應(yīng)為《費氏先塋圖》）。后來張大千攜帶此畫離開大陸，到了巴西，但不知如何輾轉(zhuǎn)到了巴黎的博物館。

從以上看，張大千可謂是費密的“粉絲”。

費密去世之后，先后得到石濤、傅抱石、郭沫若、張大千等大師的高度贊譽，充分說明了他在中國學(xué)術(shù)界、藝術(shù)界的深遠影響。

只言片紙后世珍藏

以寫“大江流漢水，孤艇接殘春”著稱的費密，不僅以詩文詞賦見長，也是書家的佼佼者。費密的書法師法三國·魏書法家鐘繇、西晉書法家索靖，博取眾長，兼善各體，尤善行草，結(jié)體樸茂，出乎自然，骨勢峻邁，富有筆力，常常是信筆寫來，一氣呵成。當(dāng)時人得其片紙，輒珍藏之。目前，書不多見（顧復(fù)初語）。

《書后赤壁賦》冊，草書，系殘本，共計10頁。每頁縱25.4厘米，橫14.9厘米。書蘇軾之《書后赤壁賦》，寫于清康熙十四年（1675），費密時年50歲，正當(dāng)書法盛年，筆畫厚重，筆力遒勁，氣勢豪壯，為草書中不可多見之佳作。此冊原為張大千收藏，現(xiàn)藏四川博物院。1987年巴蜀書社將此冊頁，作為《歷代碑帖墨跡叢書》之一，以《清費密書后赤壁賦》之名出版。

《五言律詩》軸，行草書，紙本，縱148.6厘米，橫71.5厘米。四川省博物院藏。顧復(fù)初題跋贊：“超雋古雅，入晉賢之室。”此書原藏費密鄉(xiāng)人何壽仙處。成都新繁龍藏寺詩僧雪堂上人為此幀雙鉤刻石于寺之獨立亭。細觀此書，此幀圓滿耐看，顧盼有情，令人回味，堪稱費密的代表作。

據(jù)《中國法書圖鑒》載，費密還有：行書《題楊人萬卷像》（故宮博物院藏）、行書七絕詩（江蘇南通博物苑藏）、行書詩二開頁（江蘇揚州市文物商店藏）、行書《雜說》八開頁（江蘇泰州市博物館藏）?！稌ǔ啥肌肥珍浻小对姾草S》，但未注明藏處。傳貼（學(xué)習(xí)寫字時摹仿的樣本）有：《費密房山游記》，章草，共6頁（《章草傳帖》）。

費密家族是成都著名家族。今成都市新都區(qū)新繁鎮(zhèn)東湖公園內(nèi)有始建于清代的“四費祠”，以紀(jì)念明清鄉(xiāng)賢費氏四代六人（父，費嘉誥；子，費經(jīng)虞、費經(jīng)世；孫，費密；曾孫，費錫琮、費錫璜），現(xiàn)已成為成都名勝古跡地。祠正門有對聯(lián)“問十字千秋、父子孫曾幾詩客；羨一門四世、文章忠孝六鄉(xiāng)賢”，為清代新繁人陳寶璋撰寫，表達了對鄉(xiāng)人費氏祖孫的贊譽。

據(jù)1987年資料，在江蘇省揚州江都市麾村野田莊尚存有二進四廂的費公（密）舊居，費密后裔還有人生活在江蘇省揚州市的江都。

（作者系四川省社會科學(xué)院藝術(shù)研究中心主任，四川歷史研究院學(xué)術(shù)委員，中國作家協(xié)會會員，《四川美術(shù)史》作者）