印象派繪畫藝術(shù)風(fēng)格探析

摘 要：印象派是在法國19世紀(jì)后期誕生的，在西方繪畫史上，印象派有著跨時代的意義，是世界知名的藝術(shù)流派。印象派畫家一直在持續(xù)不斷的探索和發(fā)現(xiàn)之中，同時在探索的過程中對藝術(shù)軌跡進行拓展，呈現(xiàn)出自身獨特的藝術(shù)風(fēng)格。其繪畫作品的內(nèi)容和形式都呈現(xiàn)出獨一無二的特色，對光和色進行了更生動直觀的表達(dá)，因此呈現(xiàn)出印象派的鮮明特征。基于此，有針對性地分析印象派繪畫藝術(shù)的風(fēng)格特征。

關(guān)鍵詞：印象派;繪畫;藝術(shù)風(fēng)格

從根本上來講，繪畫是一種比較典型的視覺藝術(shù)，而縱觀西方繪畫發(fā)展史，印象主義所給人的視覺體驗更為強烈，強調(diào)訴諸人心，表達(dá)人的當(dāng)下感受。印象派畫家創(chuàng)作的作品對光和色進行了更充分的表達(dá)，更加關(guān)注第一印象，這是對傳統(tǒng)繪畫的一種反叛和革新。但是不能簡單地把印象派畫家看作是脫離西方藝術(shù)發(fā)展的異端或者另類，要看出印象派所呈現(xiàn)出的對優(yōu)秀傳統(tǒng)的繼承和延伸。同時也要看到，印象派繪畫所呈現(xiàn)出的獨特藝術(shù)風(fēng)格是繼承了西方藝術(shù)精華而向前不斷發(fā)展的必然結(jié)果，和以往的藝術(shù)有著千絲萬縷的聯(lián)系（圖1、2）。

一、印象派的由來

在19世紀(jì)末，有一群青年畫家組織了一個別開生面的畫展，希望通過這個畫展與權(quán)威的沙龍分庭抗禮，或者說抗?fàn)幣f傳統(tǒng)，創(chuàng)立新傳統(tǒng)。這樣的行為本身是反傳統(tǒng)的，對于百年來的老習(xí)慣進行了突破，同時該畫展上所呈現(xiàn)的作品對于傳統(tǒng)也是巨大的突破。從整體層面來看，作品呈現(xiàn)出蓬勃的創(chuàng)新生機，同時所呈現(xiàn)出的視覺效果也顛覆人們的認(rèn)知。這些畫家在作品中大膽用色，對光影進行更充分更生動的組合。不少觀眾和藝術(shù)評論家對這種創(chuàng)新行為嗤之以鼻，甚至大加鞭撻。有些批評家認(rèn)為這樣的作品主要是為了吸引觀眾的眼球，本身并沒有獨特的藝術(shù)魅力。然而這些畫家并沒有因為某些批評家的指摘而放棄自身的努力，他們希望通過自身的創(chuàng)意創(chuàng)新和想象力，以及新的視覺語言表達(dá)形式，讓人們看到他們的才能，認(rèn)可他們的繪畫作品。這些畫家中的代表人物包括莫奈、畢沙羅、雷諾阿等，他們都有著獨特的性情和天分，同時在不同層面上有著同樣的觀點和創(chuàng)作理念。他們通過持續(xù)不斷的努力和自身的大膽創(chuàng)新，與學(xué)院派斗爭，同時他們也接受了共同的命運，就像一本雜志對他們進行嘲諷而賦予的“印象派”之名。

二、印象派繪畫藝術(shù)風(fēng)格

（一）色彩的獨特應(yīng)用

在19世紀(jì)，自然科學(xué)實現(xiàn)了迅猛的發(fā)展，印象派的鋒芒也得到充分呈現(xiàn)。印象派繪畫在具體的創(chuàng)作過程中進一步結(jié)合科學(xué)的原理，特別是光學(xué)原理知識，突破了傳統(tǒng)的繪畫理論和相對應(yīng)的色彩限制，向舊時代、舊理念發(fā)起挑戰(zhàn)。

印象派畫家把畫室直接挪到戶外，在大自然、在自然的光線中進行即興創(chuàng)作，在寫生的過程中，對不同光線條件下的景物進行充分的呈現(xiàn)。印象派的繪畫作品體現(xiàn)出了事物在不同光線作用之下所產(chǎn)生的色彩變化。在不同的光線下，事物所呈現(xiàn)出的色彩效果有著顯著的差異，印象派畫家把這種變化在繪畫創(chuàng)作中進行充分呈現(xiàn)。這樣的藝術(shù)創(chuàng)作突破了古典主義繪畫的褐色基調(diào)，在細(xì)微變化中體現(xiàn)出色彩應(yīng)用的靈活。

同時，印象派繪畫在冷色調(diào)和暖色調(diào)的鮮明對比中，有效突破了傳統(tǒng)繪畫中明暗的對比方式，強調(diào)的是一種光線中的色彩的呈現(xiàn)，在明暗的陰影表達(dá)方面有了更大的突破，在色彩應(yīng)用方面強調(diào)不同條件下的瞬息萬變，因此所呈現(xiàn)出的是一種更真實的事物，展現(xiàn)出了事物的內(nèi)在本質(zhì)。對于印象派繪畫來說，最重要的就是對光影和色彩的真實記錄，這樣可以更加接近自然，對自然進行更生動直觀的描繪，因此在繪畫創(chuàng)作過程中，畫家對光和色進行了更加大膽直接的呈現(xiàn)，記錄下光和色在瞬間的改變，光和色的瞬息萬變使得印象派繪畫呈現(xiàn)出蓬勃的生機，是色彩的狂歡。這使繪畫作品進入一種全新的領(lǐng)域，迎接全新的時期。

印象派畫家也十分關(guān)注季節(jié)和氣候方面的變化，氣候因素使大自然的光和色也出現(xiàn)了重大的變化。在冬日，他們會在繪畫作品中融入雪景等冬日景象，在春天的時候又會在油布上呈現(xiàn)出生盎然的綠色，在秋季會表現(xiàn)五谷豐登的喜悅。在四季的變化之中，光和色得到了充分呈現(xiàn)，而這樣的變化也正是印象派繪畫的獨特之處，使繪畫所呈現(xiàn)出的創(chuàng)作主題也更為豐富多彩。例如，莫奈在《干草垛》《白楊樹》《睡蓮》等相關(guān)作品中，對不同季節(jié)、不同天氣條件下光和色的變化進行了充分呈現(xiàn)。這些繪畫作品對季節(jié)變化有著十分敏感的捕捉，在光和色的微妙變化中呈現(xiàn)出大自然的千變?nèi)f化和盎然生機。印象派繪畫作品通過對光和色的研究和深入應(yīng)用，呈現(xiàn)出獨具特色的美感，讓人能夠充分感受到自然的神奇，以及光色碰撞的奇妙反應(yīng)，所以人們也把印象派的代表人物莫奈稱為“光與色的魔術(shù)師”。

（二）獨特的筆觸

學(xué)院派畫家在繪畫過程中更加關(guān)注物體的輪廓線條，對形體的素描關(guān)系予以高度重視，每一個事物都像在一條邊線圍成的框架內(nèi)形成的，給人一種十分刻板保守的印象。然而，印象派繪畫更加關(guān)注光和色的改變和二者的有機結(jié)合，對光和色的呈現(xiàn)，落實在每一個靈活的筆觸之上，在筆觸的外形方面體現(xiàn)出獨具特色的色點，而通過筆觸的有效呈現(xiàn)，畫面中具有了光和色的協(xié)調(diào)感和視覺的沖擊力。通過這種筆觸的構(gòu)成方式，整個畫面更加生動，更加富有生機，而不是那種被框住的靜止不動的靜態(tài)的感覺。印象派繪畫在筆觸的運用過程中呈現(xiàn)出一種靈活的動感和運動中的變化情況，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去這樣的筆觸就像一種舞蹈，優(yōu)雅動人。從整個畫面的形象和生命力來看，畫面更富有張力，更加活潑，讓人更加印象深刻。

通常情況下，印象派繪畫都是在戶外創(chuàng)作的，而且是在很短的時間內(nèi)完成的，因此畫家在繪畫的過程中往往不會特別關(guān)注畫面的完整度，而是更加關(guān)注色彩和光影的瞬間變化。這種變化的呈現(xiàn)要求筆觸必須輕巧和靈活，有一種靈動的生機和活力，以此突破傳統(tǒng)繪畫中那種平滑的細(xì)致效果，追求畫面的自由靈活跳動。在印象派作品創(chuàng)作中，畫家要把眼睛所觀察到的色彩，用畫筆直接描繪出來，對于顏色的厚薄和筆觸的外形細(xì)節(jié)并不在意。這樣的畫法可以讓人感覺到豐富的韻味，同時也不會令人覺得特別簡單或單薄。印象派繪畫憑借這種靈活筆觸的巧妙應(yīng)用，呈現(xiàn)出獨特的韻味和魅力。

（三）獨特的情感表達(dá)

印象派繪畫對大自然有著獨特的情感和熱烈的情緒，所呈現(xiàn)出的情感表達(dá)特征也獨一無二。印象派畫家對大自然的美進行充分的挖掘和利用，以大自然為根本進行相對應(yīng)的創(chuàng)作和探尋。但是在印象派繪畫的創(chuàng)作過程中，并不是一味地追求對大自然的真實呈現(xiàn)，而是以大自然的表現(xiàn)為基礎(chǔ)進行更加奔放的情感表達(dá)，在繪畫的過程中更加關(guān)注情感的流露，通過展現(xiàn)第一眼看到所產(chǎn)生的第一印象，使人的主觀感受得到充分的呈現(xiàn)，讓人的思想、情緒得到更直觀的表達(dá)，以此體現(xiàn)出印象派繪畫的率真和質(zhì)樸、生動和鮮活。

例如，畢沙羅的作品《生火的農(nóng)家女》所呈現(xiàn)出的就是一種特別質(zhì)樸、生動的景象，農(nóng)家女所體現(xiàn)出的鮮活的特質(zhì)讓人著迷。這類作品取材于大自然，體現(xiàn)出了畫家的第一印象。這是一種主觀感受，也是最直接的靈感來源。這樣的鮮活感受的呈現(xiàn)，也正呈現(xiàn)出了印象派繪畫的獨特內(nèi)涵。印象派畫家在創(chuàng)作中直接地表達(dá)自身的情感以及直覺，與大自然進行銜接，以此體現(xiàn)出本身的繪畫特色和獨特的情感表達(dá)方式。從根本上講，印象派畫家的作品也有一個轉(zhuǎn)變的過程，印象派畫家從具有“社會學(xué)功能”的傳統(tǒng)藝術(shù)傾向中走出，又帶著“繪畫的獨立性”步入當(dāng)時的社會生活，表露出自身的情感和思想。

印象派畫家中，雷諾阿也是特別典型的代表人物。在繪畫過程中，他用色彩反映現(xiàn)實生活，但是卻沒有社會生活中的那些虛偽造作。他的《紅磨坊的舞會》表現(xiàn)的都是普通人，場面喧鬧，熱烈奔放，人們在優(yōu)雅地跳舞，溫和地交談。陽光照射在人們的臉上、衣服上、桌椅上和地面上等引起豐富的光色變化，畫面的一切都顯得非常明亮，呈現(xiàn)出一個無憂無慮的世界。印象派畫家大多數(shù)是新興的中產(chǎn)階級，在創(chuàng)作過程中能夠?qū)@個階層人們的生活進行更貼切的呈現(xiàn)，表現(xiàn)出這個階層人們的生活情趣和情感，體現(xiàn)出這個階層人們的審美習(xí)慣和愛好等。對于自身的出身，印象派畫家并沒有向現(xiàn)實屈服，而是一直遵從自己的內(nèi)心，從沒有放棄對藝術(shù)的執(zhí)著追求，因此他們所呈現(xiàn)出的人物形象和色彩的表達(dá)往往呈現(xiàn)出一種抗?fàn)幍纳鷻C和活力，他們在現(xiàn)實中也一直堅持自身的夢想。例如，畢沙羅就從沒有放棄過自己內(nèi)心的追尋，參加了印象派的全部畫展（8次），對于印象派，他始終是堅守，并且持之以恒地推動著的。

三、印象派繪畫藝術(shù)的不足之處

凡事都有正反兩方面特性。對印象派繪畫藝術(shù)來說，如果說要找尋其弱點或者劣勢，那么就不得不提其以下缺陷：印象派畫家把自身最直接的經(jīng)驗進行擴大，強調(diào)第一眼的感受，甚至把這樣的直覺感受看成是藝術(shù)創(chuàng)作的絕對的靈感和來源，以致在創(chuàng)作和理念傳達(dá)的過程中，在一定程度上陷入不合時宜的境地，甚至否定了原本合理的東西或者精華內(nèi)容，對于優(yōu)秀的繪畫傳統(tǒng)缺乏一定的傳承和弘揚;有些印象派畫家盲目自信，過于自我，在描繪瞬間的過程中，往往缺乏深入的思考，在思想的沉淀和藝術(shù)的巧妙構(gòu)思等方面缺乏足夠的內(nèi)涵，因此印象派繪畫作品中大多并沒有融入更深的思想，往往只是表現(xiàn)自然環(huán)境下的個別性以及偶然性等，并沒有深刻地挖掘傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵和深層次的意蘊，對于必然性和普遍性的力量缺乏高度重視和有效關(guān)注，在作品中所呈現(xiàn)出的往往是一個個瞬間和一幅幅光影，缺乏足夠的思想內(nèi)涵。

盡管印象派繪畫在后期也嘗試對傳統(tǒng)進行更深入的挖掘和有效融合，對傳統(tǒng)繪畫體系中的可取之處進行深入的挖掘和探索，但是在整體的繪畫創(chuàng)作過程中，往往缺乏足夠的內(nèi)涵，在美學(xué)理念、光學(xué)處理、審美情趣等相關(guān)方面存在一定程度的不足，對于傳承性極強的藝術(shù)鏈條和繪畫體系進行的更多是打破而沒有重建。這對印象派繪畫來說是一定程度上的缺憾。因此，在賞析印象派繪畫的過程中，需要高度關(guān)注相關(guān)內(nèi)容，使其得到客觀公正的評價，并且在繪畫文明史領(lǐng)域?qū)ζ溥M行更公允的評判，肯定其突破性，也正視其不足。

四、結(jié)語

印象派繪畫憑借其獨一無二的特色在流派紛呈的畫壇上獨樹一幟，異軍突起。它在題材方面更加大膽，在內(nèi)容方面很有個性，在光和色的表達(dá)和探索方面呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)畫派迥然不同的特色，在畫面層面更加關(guān)注自我感知，對于瞬息萬變的一個個瞬間更加關(guān)注，更加執(zhí)著，將其在畫面上進行充分展現(xiàn)，以此呈現(xiàn)出自身的思想情感和藝術(shù)表達(dá)。同時，由于印象派畫家多是新興的中產(chǎn)階級，所以他們在社會生活反映層面，往往更加關(guān)注小人物和下層人物的生活狀態(tài)，對于第一眼印象和主觀表達(dá)往往更加關(guān)注。需要指出的是，印象派繪畫所呈現(xiàn)出的直觀形象往往缺乏足夠的思想底蘊和深刻的文化內(nèi)涵，因為過于追求第一印象，所以在對繪畫藝術(shù)精髓的傳承弘揚方面存在一定程度的欠缺，這部分內(nèi)容是需要客觀看待的。

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作者簡介：

崔杰，濟源職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計系教研室主任。研究方向：美術(shù)、藝術(shù)設(shè)計。