川劇變臉：喜怒哀樂(lè)一張臉

古有傳奇孫悟空七十二變，上天入地鬼神皆怕;今有川劇變臉千變?nèi)f化，神秘莫測(cè)。同學(xué)們，你們看過(guò)川劇變臉嗎？

話說(shuō)清乾隆、嘉慶年間，每至逢年過(guò)節(jié)之際，在四川鄉(xiāng)鎮(zhèn)村落、碼頭處林立的廟堂都會(huì)搭起戲臺(tái)以示慶祝。久而久之，川劇就在街頭巷尾之中漸成氣候。清代“湖廣填四川”，為蜀地的文化帶來(lái)了諸● 策劃/ 本刊編輯部多新元素，昆、高、胡、彈、燈，諸腔戲班匯入巴蜀各大城中的酒肆街坊之中，生、旦、凈、末、丑，同時(shí)亮相于茶館的小戲臺(tái)之上，日久逐漸形成共同的風(fēng)格，清末時(shí)統(tǒng)稱(chēng)“川戲”，后才改稱(chēng)“川劇”。

相較于川劇藝術(shù)本身的淵源和博大，變臉技藝的成形則在20世紀(jì)。在這期間，變臉在戲班的對(duì)臺(tái)戲中不斷摸索、演變、優(yōu)化，漸漸成為川劇的一大特色。變臉是表達(dá)劇中人物思想感情的一種浪漫主義手法，是川劇表演藝術(shù)中重要的組成部分，是歷代川劇藝人共同創(chuàng)造并傳承下來(lái)的民間技藝瑰寶。由于臉譜有著顯著、典型的特質(zhì)，來(lái)體現(xiàn)人物的忠奸邪正，所以演員會(huì)在觀眾不經(jīng)意間改變他的臉像，表現(xiàn)出人物個(gè)性和感情的變化發(fā)展。作為一種對(duì)人物內(nèi)心非常獨(dú)特的表現(xiàn)手法，變臉無(wú)疑大大增加了川劇本身的表現(xiàn)力。

變臉的幾種手法

變臉的手法大體上分為3 種：抹臉、吹臉、扯臉，此外還有一種“運(yùn)氣”變臉。

●抹臉

抹臉是將化妝油彩涂在臉的某一特定部位，到時(shí)用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩涂于額上或眉毛上;如果只變下半部臉，則油彩可涂在臉或鼻子上;如果只要變某一個(gè)局部，則油彩只涂在要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙、《放裴》中的裴禹、《飛云劍》中的陳侖老鬼等，都是用抹臉。

●吹臉

吹臉只適合于粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等。有的是在舞臺(tái)的地面上擺一個(gè)很小的盒子，內(nèi)裝粉末，演員到時(shí)做一個(gè)伏地的舞蹈動(dòng)作，趁機(jī)將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉?！痘钭阶佣肌分械淖佣?、《治中山》中的樂(lè)羊子等人物的變臉采用的都是吹臉。但是，《活捉子都》中的吹臉，粉末是放在酒杯內(nèi)的。

●扯臉

扯臉是比較復(fù)雜的一種變臉?lè)椒āＫ鞘虑皩⒛樧V畫(huà)在一張張綢子上并剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某個(gè)順手而又不引人注目的地方（ 如腰帶上），隨著表演的需要，在舞蹈動(dòng)作的掩護(hù)下，再一張一張地扯下來(lái)。扯臉需要特別注意的，一是粘臉譜的黏合劑不宜太多，以免到時(shí)候扯不下來(lái)或者一次把所有的臉譜都扯下來(lái);二是動(dòng)作要干凈利落，假動(dòng)作要巧妙，能讓觀眾無(wú)法察覺(jué)。如《白蛇傳》中的缽?fù)?紫金鐃缽） 可以變綠、紅、白、黑等七八張不同的臉，采用的就是扯臉; 再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》中的聶龍等，使用的也是扯臉。

●“運(yùn)氣”變臉

傳說(shuō)已故川劇名演員彭泗洪在扮演《空城計(jì)》中的諸葛亮?xí)r，當(dāng)琴童報(bào)告司馬懿大兵退去后，他能夠運(yùn)用氣功使得臉由紅變白，再由白轉(zhuǎn)青，意在表現(xiàn)諸葛亮如釋重負(fù)后的后怕。

變臉的兩種類(lèi)型

變臉的方法是多種多樣的，而變臉的表現(xiàn)形式則相對(duì)簡(jiǎn)單得多，主要分為變整臉和變局部?jī)煞N類(lèi)型。

●變整臉

變整臉就是劇中人物的整個(gè)臉一起改變，或者是換了臉譜，或者是變了顏色。諸如《治中山》中的樂(lè)羊子、《石懷玉驚夢(mèng)》中的石懷玉、《禹門(mén)關(guān)》中的楊八郎、《火燒綿山》中的介子推等人的變臉，便是變整臉。其中，樂(lè)羊子得到敵方送來(lái)的他親兒子樂(lè)舒的肉羹時(shí)，憤怒之下而吞食，用以激勵(lì)將士破敵，霎時(shí)間，他的臉變?yōu)榻鹉?楊八郎中鏢后，變?yōu)橄烖S臉，表示失血過(guò)多;石懷玉和介子推則變?yōu)槿谀?，前者是因?yàn)樾暮?，而后者是被火燒黑?/p>

●變局部

變局部就是劇中人物的臉的一部分發(fā)生改變，常見(jiàn)的有拭暴眼和變半臉兩種。拭暴眼，又叫拭豹眼，就是用黑煙子（一種黑色顏料）把兩眼圈及鼻、眉之間涂黑，借以表現(xiàn)驚嚇恐懼。諸如《放裴》中的裴禹、《九美狐仙》中的周義仁等就是。但是，《肖方殺船》中的肖方、《問(wèn)病逼宮》中的楊廣，變此臉則不表驚嚇恐懼，而表面目猙獰、兇殘狠毒。變半臉就是把臉的上半部變?yōu)楹谏?，呈豬腰子形狀，借以表現(xiàn)狼狽和恐懼。諸如《火燒濮陽(yáng)》中的曹操、《八陣圖》中的陸遜等人物便會(huì)變此臉。

變臉是一種絕技，要求演員有敏捷的身手、嫻熟的動(dòng)作，才能不露痕跡，達(dá)到瞬時(shí)變化的目的。

變臉絕技從誕生以來(lái)就以其多彩的臉譜、神秘的技巧為世人所喜愛(ài)。川劇藝人頭一扭、手一揮，黑臉、白臉、花臉、紅臉、人臉、鬼臉等十幾張臉就能立刻變出來(lái)，或威武正氣，或猙獰可怖，或滑稽逗樂(lè)。任憑觀看者如何凝神定睛，也看不出絲毫破綻。

變臉這個(gè)絕技一直不為外人所掌握，歸根結(jié)底還是靠數(shù)代川劇藝人對(duì)變臉秘密的“守口如瓶”。多少年來(lái)，他們一直嚴(yán)格遵守著“傳內(nèi)不傳外，傳男不傳女”的古訓(xùn)。四川省文化和旅游廳還把它定為“國(guó)家二級(jí)機(jī)密”。

但是，隨著傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代流行文化沖突加劇，作為傳統(tǒng)藝術(shù)代表的川劇變臉，仍然面臨著不容忽視的新障礙。有人說(shuō)，川劇變臉的神秘性傾倒了無(wú)數(shù)的觀眾，因此這層窗戶紙說(shuō)啥也不能捅破。還有人說(shuō)，這一味保密、故步自封，會(huì)影響川劇變臉的發(fā)展。我們不知道哪一個(gè)更對(duì)。但是，我們知道，作為我國(guó)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、中華民族的寶藏，川劇變臉?biāo)囆g(shù)應(yīng)得到傳承、發(fā)展與創(chuàng)新，才能長(zhǎng)久屹立于世界民族文化之林。

我們每個(gè)人都是一個(gè)小小守護(hù)者，都應(yīng)該好好守護(hù)它，讓它在今后的漫漫歲月中依舊保持蓬勃的活力，讓全世界都能夠欣賞到我們中華民族的優(yōu)秀文化。