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    時(shí)間的敘事藝術(shù)研究

    2022-05-30 17:05:21翟星宇劉婷婷
    名作欣賞·評(píng)論版 2022年11期
    關(guān)鍵詞:敘述者話語(yǔ)作家

    翟星宇 劉婷婷

    摘要:東北工業(yè)文學(xué)作為振興東北老工業(yè)基地的文化軟實(shí)力,在彰顯工業(yè)精神、弘揚(yáng)工業(yè)文化方面發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。東北工業(yè)題材小說(shuō)家通過(guò)對(duì)敘事時(shí)間的良好把握,表現(xiàn)出故事時(shí)間與話語(yǔ)時(shí)間的差異性,以敘述時(shí)序與敘述時(shí)距的敘事技巧建構(gòu)故事,以此達(dá)到與讀者溝通交流的目的,這對(duì)東北工業(yè)文學(xué)的未來(lái)發(fā)展有著深遠(yuǎn)影響。

    關(guān)鍵詞:東北工業(yè)題材敘事藝術(shù)時(shí)間敘事

    從五四新文化運(yùn)動(dòng)伊始,文壇便出現(xiàn)“為藝術(shù)而藝術(shù)”的創(chuàng)作呼聲。然而,此時(shí)期對(duì)創(chuàng)作技巧的呼吁,卻湮沒(méi)于救國(guó)存亡、民族道義的呼聲中。直至新時(shí)期以來(lái),先鋒文學(xué)的出現(xiàn)開(kāi)辟了當(dāng)代文壇對(duì)創(chuàng)作形式實(shí)驗(yàn)的新境界。但先鋒文學(xué)的退潮卻減弱了作家對(duì)文學(xué)創(chuàng)作技巧的關(guān)注動(dòng)力。至20世紀(jì)90年代、21世紀(jì)之初,隨著改革開(kāi)放的深入,文化之間的交流愈加密切頻繁。作家們著重關(guān)注創(chuàng)作技巧,暴露了西方文學(xué)創(chuàng)作理論影響的痕跡。特別在工業(yè)文學(xué)題材領(lǐng)域,許多作家作品彰顯了敘事學(xué)領(lǐng)域的創(chuàng)作規(guī)律,在東北工業(yè)故事的基礎(chǔ)上,結(jié)合敘事技巧開(kāi)展敘述,表達(dá)了諸多作家的工業(yè)情懷和文化素養(yǎng)。在東北工業(yè)題材小說(shuō)的研究中,能夠發(fā)現(xiàn)作品中故事時(shí)間與話語(yǔ)時(shí)間的差異性,作家以敘述時(shí)序與敘述時(shí)距的敘事技巧建構(gòu)情節(jié),間接凸顯出敘事頻率的作用。這些發(fā)現(xiàn)對(duì)東北工業(yè)題材小說(shuō)的時(shí)間藝術(shù)研究具有重要意義。

    一、小說(shuō)的故事時(shí)間與話語(yǔ)時(shí)間

    敘事與時(shí)間的關(guān)系一直是敘事學(xué)領(lǐng)域討論的熱門話題。不同于傳統(tǒng)小說(shuō)批評(píng)對(duì)事件序列和因果關(guān)系的分析上,敘事學(xué)家關(guān)于敘事和時(shí)間的研究主要是從“故事”和“話語(yǔ)”層面入手,分析時(shí)間在兩個(gè)層面的結(jié)構(gòu),揭示故事時(shí)間與話語(yǔ)時(shí)間的內(nèi)涵和差異。正如若奈特所說(shuō):“'故事'由處于順時(shí)次序(chronological order)之中的那些尚未被形諸語(yǔ)言的材料所組成,因此它對(duì)應(yīng)于形式主義的'fabula'的定義。'話語(yǔ)'包括作者添加到故事上去的所有特征,尤其是時(shí)間序列的改變,人物意識(shí)的呈示,以及敘述者與故事和讀者的關(guān)系?!盿 從若奈特的表述中可以看出,“故事時(shí)間”與“話語(yǔ)時(shí)間”仍存在著差異?!肮适聲r(shí)間”是指所述事件發(fā)生需要的實(shí)際時(shí)間?!霸捳Z(yǔ)時(shí)間”指用于敘述事件的時(shí)間,通常以文本的篇幅和閱讀所需時(shí)間來(lái)衡量。換言之,“故事時(shí)間”類似于日常生活中對(duì)時(shí)間的體驗(yàn),按照相應(yīng)的時(shí)間順序發(fā)生故事。而在小說(shuō)世界里,作家為了建構(gòu)故事情節(jié),以揭示主題為動(dòng)機(jī),常在話語(yǔ)層次上調(diào)整時(shí)間。作家可以像放電影一樣,將故事時(shí)間靜止在某一時(shí)刻,此時(shí)加入某一特定時(shí)刻人物意識(shí)深處的內(nèi)心活動(dòng)。這時(shí)要以諸多篇幅才能完成的敘述在故事時(shí)間的層面上只需幾秒鐘,甚至瞬間。

    如在李鐵《合同制老總》中有這樣一段描繪:“這一天,葛志勇拿到姚明送來(lái)的財(cái)務(wù)報(bào)表時(shí),正一個(gè)人在辦公室里發(fā)呆,近日來(lái)一直陰天,此時(shí)太陽(yáng)剛剛從厚厚的云層中露出臉來(lái),把一大片亮光很新鮮的投到他的桌子上。葛志勇在亮光中看見(jiàn)報(bào)表,臉上不自覺(jué)地流露出一種喜悅的神情。”b 故事至此戛然而止,后面以較長(zhǎng)的篇幅描繪葛志勇喜悅神情背后的心理活動(dòng)——看著數(shù)據(jù)可觀的報(bào)表,他知道工廠獲得的利潤(rùn)是可觀的。再如談歌《車間》中大胡與老婆鬧離婚的事件:“大胡這些日子很痛苦,他老婆劉玉芳勁勁的要跟他鬧離婚。而且是說(shuō)干就干,大刀闊斧,鬧改革的樣子,連一點(diǎn)摸著石頭過(guò)河的穩(wěn)當(dāng)勁也沒(méi)有。大胡氣得肚子鼓鼓的,還說(shuō)不出來(lái)?!眂作家將故事時(shí)間靜止,直到描繪出喬亮忍著一肚子氣,為大胡打抱不平,找到劉玉芳時(shí),通過(guò)對(duì)其心理活動(dòng)進(jìn)行敘述,揭示開(kāi)小店鬧離婚的鬧劇。故此,在敘事作品中所述之事常被假設(shè)為具有自身的時(shí)間,葛志勇如此,大胡、喬亮亦如此。故事中的事件依照時(shí)間的先后發(fā)生、發(fā)展、變化,但作家在敘述過(guò)程中對(duì)事件之間的自然時(shí)序不以為然,喜歡對(duì)故事時(shí)間進(jìn)行重新安排,這便導(dǎo)致了故事時(shí)間與話語(yǔ)時(shí)間的不同。這種敘事手法彰顯出作家對(duì)打破自然時(shí)序和規(guī)律的創(chuàng)作技巧。研究者通過(guò)關(guān)注作家在故事時(shí)間與話語(yǔ)時(shí)間之間的不對(duì)等現(xiàn)象,提升觀察文學(xué)敘述審美特性的能力,有助于受述者理解作品的藝術(shù)特色和主旨意蘊(yùn)。

    二、小說(shuō)的敘事時(shí)序與敘事時(shí)距的構(gòu)設(shè)

    從敘事本質(zhì)上講,事件發(fā)生時(shí)間總先于寫作時(shí)間,即便表面上看似與敘述時(shí)間同步發(fā)生的紀(jì)實(shí)作品,從本質(zhì)上講也是事后記敘。小說(shuō)中的順序手法實(shí)際上是以某個(gè)敘述時(shí)間作為故事開(kāi)端,從而講述整個(gè)故事。簡(jiǎn)言之,敘事作品不存在一個(gè)絕對(duì)的時(shí)間開(kāi)端,小說(shuō)總是從故事的中間開(kāi)始敘述,敘述時(shí)不能將故事全部的前因后果都交代清楚,所以通常以為的開(kāi)端時(shí)間是指敘述文本予以明示的時(shí)間。如李鐵《帶頭微笑》中描繪陸萬(wàn)志的場(chǎng)景:“到了四十歲,陸萬(wàn)志思考得最多的是生存?!薄栋踩?jiǎn)報(bào)》中故事開(kāi)頭以章錦電力公司安檢處 X 年 X 月 X 日開(kāi)始敘述?!豆S上空的雪》中描繪了“四年前的一個(gè)冬天,我所在的那家工廠發(fā)生了一起人身事故,一個(gè)青年工人被活活地?zé)懒恕!睆囊陨厦枥L中能夠發(fā)現(xiàn)敘述者多以回憶方式進(jìn)行敘述。以回憶往事作為情節(jié)基本結(jié)構(gòu)的小說(shuō),大致上都以引述開(kāi)始回顧敘述。除了敘述者在開(kāi)篇時(shí)予以明確的追敘,故事時(shí)間往往是以過(guò)去某時(shí)間點(diǎn)為起點(diǎn)展開(kāi)敘述。這種事件時(shí)間早于敘述時(shí)間,敘述從現(xiàn)在開(kāi)始回憶過(guò)去,在敘事時(shí)序上稱為“倒敘”。此設(shè)計(jì)為讀者提供與主要事件相關(guān)的過(guò)去信息,以回顧往事時(shí)從現(xiàn)在的視角告知讀者。

    在作品中,我們也會(huì)遇到這樣的場(chǎng)景,敘述者敘述時(shí),用長(zhǎng)達(dá)數(shù)章的篇幅敘述主人公一天或某個(gè)時(shí)間段的故事。這是作家運(yùn)用“敘述時(shí)距”的手法架構(gòu)故事,顯現(xiàn)出故事時(shí)長(zhǎng)與文本長(zhǎng)度之間的關(guān)系。熱奈特根據(jù)敘述時(shí)間與故事時(shí)間的長(zhǎng)度之比測(cè)量?jī)烧咧g的關(guān)系時(shí),列舉出五種情況(如下圖) d:

    時(shí)距關(guān)系圖

    省略素材時(shí)間= n故事時(shí)間=0因而素材時(shí)間>∝故事時(shí)間

    概略素材時(shí)間>故事時(shí)間

    場(chǎng)景素材時(shí)間<≌故事時(shí)間

    減緩素材時(shí)間<故事時(shí)間

    停頓素材時(shí)間=0故事時(shí)間= n因而素材時(shí)間<∝故事時(shí)間>

    意味著時(shí)間長(zhǎng)于<意味著時(shí)間短于<意味著無(wú)限∝意味著大體相等

    東北工業(yè)題材小說(shuō)的“場(chǎng)景”“省略”現(xiàn)象表現(xiàn)較為明顯。高滿堂《大工匠》中便有“素材時(shí)間<≌故事時(shí)間”的描述。如“程廠長(zhǎng)推門而入,把楊老三嚇了一跳:'廠長(zhǎng),你…'楊老三問(wèn):'廠長(zhǎng),你這是干什么?'廠長(zhǎng)還是不說(shuō)話,做著饅頭。楊老三問(wèn):'你這事到底怎么了?'廠長(zhǎng)大聲地說(shuō):'做饅頭,我要還你四個(gè)饅頭。'”如肖長(zhǎng)功與肖德龍的對(duì)話場(chǎng)景:“當(dāng)天晚上,夜深人靜。肖長(zhǎng)功走出屋子四處查看了一圈,站在院子里喊:'德龍,德龍,出來(lái)一下。'肖德龍從西廂房跑出來(lái)問(wèn):'爸,什么事?'肖長(zhǎng)功小心地打探著:'桂花沒(méi)在家?'肖德龍點(diǎn)頭說(shuō):'沒(méi)在家。'肖長(zhǎng)功又問(wèn):'上哪去了?'肖德龍道:'回她媽家了,今晚夠嗆能回來(lái)。有事???'肖長(zhǎng)功放心了:'那正好。不過(guò),萬(wàn)一她要是回來(lái)了,你一定要把她穩(wěn)住,不能讓她出屋。'”如在李鐵《合同制老總》中,“葛志勇說(shuō):'這是好事呀,他愿意搞就搞嘛。'張芹說(shuō):'可他有個(gè)要求。'葛志勇不免警覺(jué)起來(lái):'什么要求?'張芹說(shuō):'他要求你也要參加。'葛志勇說(shuō):'看來(lái)他一定是有求于我呀。'張芹說(shuō):'可他并沒(méi)有說(shuō)有事要求你呀。'”綜上,讀者只聽(tīng)到人物對(duì)話,敘述者未做任何評(píng)論。此法使讀者感到閱讀文字的過(guò)程基本上等同于人物說(shuō)話的過(guò)程,猶如舞臺(tái)上的戲劇表演。此戲劇化展示法便是敘述時(shí)距展現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)效果。而當(dāng)故事時(shí)間或故事的某些事件沒(méi)有在敘述中得到展現(xiàn),就出現(xiàn)了“素材時(shí)間>∝故事時(shí)間”的省略現(xiàn)象。如溫恕《工人村》中,“沈陽(yáng)城的第一場(chǎng)雪整整下了一夜,快到第二天中午的時(shí)候,太陽(yáng)才露出臉來(lái)”。李鐵《工廠上空的雪》中,“幾天過(guò)去了,好消息一直沒(méi)有傳來(lái),對(duì)此我并不感到意外”?!洞蠊そ场分校拔迨嗄昵暗囊粓?chǎng)電影改變了楊老三一生的命運(yùn)”。以上場(chǎng)景描繪表現(xiàn)出敘述者的意圖,認(rèn)為讀者可以憑借生活經(jīng)驗(yàn)推測(cè)“沈陽(yáng)一夜的雪景”“消息傳出去幾天的情況”“五十多年前電影的場(chǎng)景”。因此,部分時(shí)間段的內(nèi)容被敘述者省略了,這種省略的使用凸顯了事件之間的跳躍以及主要事件對(duì)于情節(jié)產(chǎn)生的結(jié)構(gòu)意義。

    三、小說(shuō)敘事頻率的文本藝術(shù)效果

    在敘事學(xué)領(lǐng)域中,根據(jù)實(shí)際情況發(fā)生的故事事件和敘事文本各自提供的兩種可能,即故事中的事件有無(wú)重復(fù)和敘事文本中的話語(yǔ)有無(wú)重復(fù),可以在故事時(shí)間與這一時(shí)間在文本敘述的相互關(guān)系中區(qū)分出三種基本形式。即單一敘述、概括敘述和多重?cái)⑹?。所謂單一敘述,指的是在敘事文本中講述一次在故事中發(fā)生一次的事情,也就是單一事件的單一敘述。敘事文本中出現(xiàn)的這種敘述關(guān)系是非常普遍的一種敘事形式,可以說(shuō)是一種正常的敘述現(xiàn)象。無(wú)論事件大小,通過(guò)何種方式出現(xiàn)的,在敘述中都可以或詳或簡(jiǎn)地一次性描述出來(lái)。它可以出現(xiàn)在各種不同時(shí)序及時(shí)長(zhǎng)的狀態(tài)下,以各種不同的形式展現(xiàn)出來(lái)。所以,敘事頻率中的單一敘述模式是文學(xué)作品中最為常見(jiàn)的一種敘事現(xiàn)象,是一種作家慣用的敘事手法。

    但在東北工業(yè)題材的作品中,多重?cái)⑹龊透爬〝⑹鰠s是不能被忽略的兩種敘事頻率方式,這也是東北工業(yè)題材小說(shuō)中具有典型意義的兩種敘事頻率方式。作品中與敘述節(jié)奏密切相關(guān)的就是敘事頻率。指“素材中的事件與故事中的事件的數(shù)量關(guān)系”e 。也就是說(shuō),一個(gè)事件在實(shí)際發(fā)生的故事中出現(xiàn)的次數(shù)與該事件在文本中敘述(或提及)的次數(shù)之間的關(guān)系。這里談到的關(guān)系可能會(huì)出現(xiàn)“重復(fù)”的現(xiàn)象,但“重復(fù)”的運(yùn)用總是會(huì)有某些含糊矛盾之處。即便在文字上較為一致的兩個(gè)文本,也并不是完全真正同一的。因此,兩個(gè)事件也絕不可能完全一致。一個(gè)序列中的第一件事不同于緊隨著它的另一個(gè),只要它是第一個(gè),那么另一個(gè)則必然不是。但從敘事角度出發(fā),上述所說(shuō)的“類似事件”會(huì)被看作是一個(gè)和同一個(gè)事件的重復(fù)。如李鐵《安全簡(jiǎn)報(bào)》中,每部分都以安全簡(jiǎn)報(bào)作為引述進(jìn)行重復(fù)敘事,對(duì)安全事故的通報(bào)強(qiáng)調(diào)了“安全簡(jiǎn)報(bào)”在故事中的作用,為讀者感嘆劉洪力的觸電身亡埋下伏筆?!秹?mèng)想工廠》中,“趙吉天生是一個(gè)異想天開(kāi)的人”,“趙吉是一個(gè)富于幻想的孩子”,“趙吉有著傳奇的經(jīng)歷”等,這種重復(fù)性敘述顯然具有某種強(qiáng)調(diào)意味,強(qiáng)調(diào)敘述者對(duì)事件或人物的某種看法,所以才會(huì)知曉《安全簡(jiǎn)報(bào)》中各起事故具有很嚴(yán)重的隱患和《夢(mèng)想工廠》中的趙吉天生便是與眾不同的人。因此,有時(shí)會(huì)用直描法以強(qiáng)調(diào)的方式顯露人物的某種遭遇或性格,有時(shí)也會(huì)采用復(fù)現(xiàn)法將人物性格和遭遇復(fù)現(xiàn)在對(duì)人物性格產(chǎn)生重要影響的情節(jié)和事件中。王立純《月亮上的篝火》塑造六叔形象時(shí),通過(guò)反復(fù)強(qiáng)調(diào)“他被踐踏再三,又頑強(qiáng)活下來(lái)”的描繪中展現(xiàn)出來(lái)的。趙雁《紅晝》中工程師林子奇的性格特征、李宏林《非常城市》中老工程師梁成的性格特征、高滿堂《鋼鐵時(shí)代》中技術(shù)員王崇倫的性格特征,都是通過(guò)反復(fù)強(qiáng)調(diào)他們的高超技術(shù)體現(xiàn)出來(lái)的。除此之外,還有一種敘事頻率現(xiàn)象蘊(yùn)藏在東北工業(yè)作家的筆下——概括敘述。概括敘述指的是故事中多次發(fā)生的事件在敘事文本中只講述一次,或者事件并不是發(fā)生多少次就被描述多少次,而是描述不像事件所發(fā)生的那樣經(jīng)常。如在李鐵《工廠的大門中》有這樣一段描述:“在這條熟悉得不能再熟悉得馬路上,劉志章的自行車開(kāi)始加速,他必須在那聲粗暴的汽笛聲想起之前闖進(jìn)前面得那扇大門?!痹凇丢?dú)木橋》中也有類似這樣的描述:“父親一吵架就摔東西,無(wú)論是和母親還是和家里的任何一個(gè)人吵架,父親都會(huì)摔點(diǎn)東西?!边@樣的描述往往是經(jīng)常發(fā)生的,或者是在一段持續(xù)的事件里常常出現(xiàn)的某種行為狀況。這樣的持續(xù)狀況可以與并非持續(xù)發(fā)生的單一行為狀況相對(duì)照。在“劉志章日復(fù)一日沒(méi)什么變化的上班路上”以及“父親吵架時(shí)一成不變的狀態(tài)”的描述上,突出故事情節(jié)的發(fā)展和人物的性格特征,展現(xiàn)了敘事頻率的獨(dú)特藝術(shù)魅力。由此觀之,敘事頻率中的多重?cái)⑹瞿J胶透爬〝⑹瞿J蕉加欣谧x者品悟作品中的人物性格特征以及對(duì)故事節(jié)奏的正確把握,彰顯著良好的藝術(shù)表達(dá)效果。

    四、結(jié)語(yǔ)

    對(duì)敘述作品中時(shí)間的關(guān)注是敘述學(xué)界老生常談的話題,因?yàn)闀r(shí)間是小說(shuō)的重要組成部分,時(shí)間與故事、人物具有同等重要的敘事價(jià)值。通過(guò)對(duì)東北工業(yè)題材小說(shuō)的研究發(fā)現(xiàn),作家對(duì)時(shí)間的各個(gè)不同范疇作反常處理,成為敘述作品的特征之一。從時(shí)序、時(shí)距和頻率等方面分析敘事時(shí)間在故事層與話語(yǔ)層之間的關(guān)系,發(fā)現(xiàn)故事時(shí)間與話語(yǔ)時(shí)間的不一致,這便于掌握東北工業(yè)題材小說(shuō)的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)及規(guī)律,也能夠發(fā)現(xiàn)作家會(huì)根據(jù)表達(dá)主旨的需要,對(duì)故事時(shí)間做出各種重新安排的意圖。此外,研究者可以從時(shí)間處理中深入探析敘事意義,這對(duì)讀者而言,無(wú)疑是增強(qiáng)對(duì)敘事作品的理解,體會(huì)作家情感提供了一種行之有效的辦法。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 趙毅衡.當(dāng)說(shuō)者被說(shuō)的時(shí)候——比較敘述學(xué)導(dǎo)論[M].北京:中國(guó)人民大學(xué)出版社 ,1998.

    [2] 羅蘭·巴特.敘事作品結(jié)構(gòu)分析導(dǎo)論[A].張寅德譯.//張寅德編選.敘述學(xué)研究[M].北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社 ,1989.

    [3] E ·M ·福斯特.小說(shuō)面面觀[M].馮濤譯.北京:人民文學(xué)出版社 ,2009.

    基金資助:2020年度黑龍江省省屬本科高?;究蒲袠I(yè)務(wù)費(fèi)專項(xiàng)資金項(xiàng)目《新時(shí)期以來(lái)東北工業(yè)題材小說(shuō)的敘事藝術(shù)研究》,課題編號(hào):2020— KYYWF—0583

    作者:翟星宇,文學(xué)碩士, 黑龍江工業(yè)學(xué)院人文與師范學(xué)院助教,研究方向:中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、秘書學(xué);劉婷婷,黑龍江工業(yè)學(xué)院人文與師范學(xué)院講師。

    編輯:趙紅玉 E-mail :zhaohongyu69@26.com

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