時(shí)空交錯(cuò)的復(fù)古家

林楠

客廳利用色彩和裝飾線條與不同時(shí)期的中古家具調(diào)和，為整個(gè)空間帶來(lái)了新的優(yōu)雅感。1900年代的洛可可風(fēng)格綠絲絨古董沙發(fā)、靠窗處的柚木書(shū)柜和單人沙發(fā)、Space Age 風(fēng)格吊燈、中古邊幾，以及出自設(shè)計(jì)師George Nelson的茶幾都是Cher和Ken一起逛中古店和海淘回來(lái)的。

THE HOST

李思晨（Cher），家居博主；鄧碩（Ken），音樂(lè)玩家；共同創(chuàng)立flatbStudio短片工作室。2020年，他們用愛(ài)澆筑了一個(gè)可以自由生長(zhǎng)的、延伸彼此精神世界的新家，在這里，他們享有完全的獨(dú)立和自我，是一個(gè)理想中的文化飛地。

客廳一隅。中古柚木斗柜來(lái)自Coznap，斗柜上的人物畫(huà)作來(lái)自青年藝術(shù)家Liioo907；地上的中古雜志架由Giotto Stoppino設(shè)計(jì)于1960年，來(lái)自Kartell。

2014年，從中學(xué)就走在一起的兩個(gè)年輕人一起去往英國(guó)留學(xué)，2017年在工作假期他們?nèi)ケ鶏u環(huán)島自駕，Ken在極光下向Cher求婚，自此結(jié)束了他們十二年的戀愛(ài)長(zhǎng)跑。在歐洲生活學(xué)習(xí)的日子是他們共同的青春時(shí)光，他們常常在英國(guó)的鄉(xiāng)村旅行，多層結(jié)構(gòu)的老屋和復(fù)古樓梯激起了Cher童年時(shí)的美好希冀。那種時(shí)光荏苒后安靜而內(nèi)斂的沉淀之美，一直縈繞在心頭，于是回國(guó)后，他們決定在現(xiàn)實(shí)中兌現(xiàn)期許。

兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)選了好久，直到Cher第一次進(jìn)到這個(gè)房子，就被它的高挑空和不規(guī)則的天花吸引。原屋的格局很規(guī)整，只是在空間功能上進(jìn)行了調(diào)整。一層用最基礎(chǔ)的生活動(dòng)線串聯(lián)飲食起居，圍繞著中央的門廳、餐廳，分布著客廳、主臥、工作室、廚衛(wèi)，二層則是綜合空間、客臥、衣帽收納。

在大基調(diào)之上，他們的審美情趣和生活方式都在散落各處的中古家具、配飾收藏中顯露。Cher參考大量外文家居雜志和網(wǎng)圖與設(shè)計(jì)師汐久一起，以英法田園風(fēng)為主調(diào)，用喜歡的低飽和度色彩，奶茶色和豆沙綠進(jìn)行搭配，雕花石膏線、簡(jiǎn)歐半墻板、碎花墻紙、手工布藝窗簾、格子圖案……共同營(yíng)造出柔和溫馨、愜意自在的空間氣質(zhì)。適當(dāng)?shù)牧舭鬃尲矣辛藭晨斓暮粑?，而不是以定義來(lái)約束。Cher和Ken，沒(méi)有單一的風(fēng)格，而是多元文化和美感的融合。家，應(yīng)該像生命一樣成長(zhǎng)，日漸豐盈。

在家這塊自由的畫(huà)布中，中古的“舊”與現(xiàn)代的“新”形成對(duì)比，稀有的屬性也讓家有了個(gè)性化的表達(dá)?？缭綍r(shí)間與空間的元素雜糅出獨(dú)特的視覺(jué)張力和感官體驗(yàn)，想象力在探索中無(wú)限延伸。每次逛家具店或者海淘時(shí)，Cher總能有意外的收獲。面對(duì)一件件心儀的單品，她總是幻想著它們擺在家中的模樣，如何融入原有的氛圍，這過(guò)程就像拼一張夢(mèng)想版圖。

寥寥數(shù)件的柚木柜像是飽經(jīng)滄桑的老者，每條紋理和油潤(rùn)的光澤都在訴說(shuō)歲月的故事。二層綜合空間的秘書(shū)柜源自1960年代的丹麥，功能豐富的小抽屜配上微銹的黃銅鑰匙、隱藏的扣動(dòng)機(jī)關(guān)和可收起的小桌板，每個(gè)細(xì)節(jié)都讓Cher一見(jiàn)鐘情。她把喜歡的書(shū)籍和畫(huà)具都收納在這里。一層客廳的陳列架是陳列雜志的地方，她搜羅國(guó)外的時(shí)尚雜志、影集和畫(huà)冊(cè)，作為日常創(chuàng)作的靈感。Space Age元素的Martine Luce Serpente落地?zé)簟?9世紀(jì)的胡桃木鋼琴、大英博物館使用的絲絨雕花扶手椅……或許它們并不精致、嶄新，還要精心打理、去掉污漬、更換零部件，但那種時(shí)代的品味、特定的情節(jié)與家發(fā)生化學(xué)反應(yīng)時(shí)，一切都盡顯價(jià)值與魅力。

中學(xué)時(shí)Ken受到Cher的影響開(kāi)始喜歡搖滾樂(lè)、金屬樂(lè)，之后逐漸延伸到獨(dú)立音樂(lè)。中學(xué)、大學(xué)時(shí)他組樂(lè)隊(duì)、做鼓手，不同樂(lè)器總能帶給他異樣的音樂(lè)視角。近幾年他開(kāi)始接觸電子樂(lè)、氛圍音樂(lè)，也嘗試研究各種合成器。在Vlog還沒(méi)興起時(shí)，他就用影像記錄生活和旅拍，并定期重溫老視頻。2018年他們?cè)谧约旱幕槎Y上了解到小眾獨(dú)立婚禮攝影圈，共同成立了flatb Studio短片工作室，這讓從小自然生長(zhǎng)的愛(ài)好有了一種鏈接現(xiàn)實(shí)的落腳。

餐廳區(qū)域兼作為Cher 和Ken 夫妻二人的休閑空間，右側(cè)房門刻有flatb 黃銅字的書(shū)房是Ken 最常待的地方。 Martinelli Luce Serpente 落地?zé)魹樵O(shè)計(jì)師Elio Martinelli 1970 年代經(jīng)典作品，墻上的壁燈和掛鐘是海淘來(lái)的，餐廳區(qū)域的中古角柜來(lái)自Coznap。對(duì)頁(yè)：沿著餐廳一側(cè)的樓梯上至二樓，弧形門洞后的兩幅畫(huà)作均為Cher 自己繪制。

1.餐廳區(qū)域以綠色調(diào)為主，Handy餐椅來(lái)自丹麥設(shè)計(jì)師KaiKristiansen。2. 綠色涂料與淡黃色白色波點(diǎn)墻紙搭配，將空間渲染出溫馨的鄉(xiāng)村風(fēng)格。從小學(xué)畫(huà)的Cher 將精心挑選的1960 年代鉛筆畫(huà)掛在墻上作為裝飾。

餐廳區(qū)域兼作為Cher 和Ken 夫妻二人的休閑空間，右側(cè)房門刻有flatb 黃銅字的書(shū)房是Ken 最常待的地方。 Martinelli Luce Serpente 落地?zé)魹樵O(shè)計(jì)師Elio Martinelli 1970 年代經(jīng)典作品，墻上的壁燈和掛鐘是海淘來(lái)的，餐廳區(qū)域的中古角柜來(lái)自Coznap。

沿著餐廳一側(cè)的樓梯上至二樓，弧形門洞后的兩幅畫(huà)作均為Cher 自己繪制。

1. 二層開(kāi)放的休閑空間可以閱讀、畫(huà)畫(huà)、冥想、運(yùn)動(dòng)，雖然Cher 并不會(huì)彈鋼琴，但是這架19世紀(jì)的胡桃木鋼琴卻是她最喜歡的收藏之一；通過(guò)海淘Cher也淘到了許多不知名卻很有趣的東西，比如墻上的畫(huà)和這把紅絲絨坐面的木質(zhì)椅子。2. 二層的走廊連接了次臥和衣帽間，墻上的素描畫(huà)作為Cher的作品，閑暇之余她也經(jīng)常在二層空間進(jìn)行繪畫(huà)。3. 衛(wèi)生間選擇了較為溫暖色系的涂料，在衛(wèi)浴產(chǎn)品的選擇上也延續(xù)了房間的復(fù)古氣質(zhì)。4. 位于二層的臥室頂面保持了原始的房屋結(jié)構(gòu)。安妮梳妝臺(tái)來(lái)自失物招領(lǐng)LostandFound，可伸縮的吊燈和木質(zhì)椅子均為中古海淘。

一層刻有flatb黃銅字的工作室是Ken最常待的地方，仿佛世界從此沉寂，只有他和音樂(lè)、影像。工作室的名字截取自他們?cè)谟?guó)合租的公寓flat B Sunlight-Chamber，作為那段美好時(shí)光的延續(xù)。豐富的樂(lè)器和設(shè)備整齊排列著，上世紀(jì)六七十年代的工業(yè)設(shè)計(jì)賦予它們別樣的配色和機(jī)械觸感。開(kāi)盤機(jī)（TEACX-10R）有“終極音源”之稱，凝視開(kāi)盤帶的旋轉(zhuǎn)，就能有效緩解流媒體時(shí)代的躁郁。復(fù)古模擬合成器以木質(zhì)邊框包裹著金屬面板和巨大旋鈕，完美契合工作室的基調(diào)。每次演奏這些合成器，Ken感覺(jué)自己就像科學(xué)家做著實(shí)驗(yàn)。

閑暇之余，Cher喜歡躲在二層開(kāi)放的休閑空間，閱讀、畫(huà)畫(huà)、冥想、運(yùn)動(dòng)。朋友的不插電live和小型家居場(chǎng)景拍攝也可以在這里開(kāi)展。Cher說(shuō)道，“對(duì)這個(gè)城市的歸屬感是從有了自己的家開(kāi)始的?！奔覍?duì)人的意義絕不僅僅是生活的容器，它更承載著主人的情感和精神追求?，F(xiàn)實(shí)的枯燥與乏味似乎毫無(wú)蹤影，所有的物質(zhì)都在屏蔽外界的干擾，他們可以完全地釋放本我，全情投入進(jìn)藝術(shù)的烏托邦。一件件凝練時(shí)光的物品用它本身的美感和力量為家注入了歷久彌新的氣場(chǎng)。窗外川流不息、燈火霓虹與屋內(nèi)獨(dú)具主人DNA特質(zhì)的居住體驗(yàn)形成了鮮明反差。他們沒(méi)有在城市的洪流中裹挾不前，而是用生命的本真筑起了一座屬于心靈的庇護(hù)所。

豎條紋的黃色碎花壁紙與中古石頭臺(tái)燈上的黃色植物花紋燈罩、床上的黃色毯子相呼應(yīng)，紛紛營(yíng)造出了Cher 和Ken 記憶中英國(guó)鄉(xiāng)村住宅的溫馨感。