哪些繪畫題材有潛力

艾祥

不久前，在八號橋藝術(shù)空間舉行的《緣起蘇州河——樂震文、張弛作品展》引發(fā)了人們對于現(xiàn)實(shí)題材繪畫的關(guān)注。當(dāng)相機(jī)已經(jīng)逐漸成為記錄日常生活重要工具的時候，現(xiàn)實(shí)題材繪畫的價值是否還在呢？

走近蘇河兩岸，描繪上海故事

隨著2020年蘇州河42公里岸線基本貫通，沿岸公共空間和設(shè)施漸次煥新，“外婆河”兩岸變身“生活秀帶”“發(fā)展繡帶”。如今，上海人的目光再次回歸蘇州河畔，感受理想生活之光照進(jìn)現(xiàn)實(shí)的美好。近年來，上海當(dāng)代山水畫名家樂震文、張弛伉儷有感于此，殫精竭慮地創(chuàng)作了一批反映蘇州河沿岸新貌的優(yōu)秀作品，引起社會各個層面的廣泛關(guān)注。

此次展出的畫作是樂震文與張弛圍繞蘇州河兩岸勝景所進(jìn)行的創(chuàng)作，包括首次展出的2021年秋蘇州河“影動外婆河”光影秀的創(chuàng)作原稿、《蘇州河八景》系列創(chuàng)作，以及滬上名景小品，帶領(lǐng)大家以藝術(shù)畫作走近蘇河故事、上海故事。

從幼時起，樂震文在蘇州河邊生活了20多年。從西藏路橋至浙江路橋，從小學(xué)到中學(xué)，那時為了養(yǎng)小魚，他和伙伴一起，清晨至南昌路橋一帶抓魚蟲，河岸早晚熱鬧，河上來往船只為上海市民生活供給資源。他說，這條河而今更承擔(dān)起了文化重任，為上海人傳遞著前沿的文化。他由此感懷而開始圍繞蘇州河展開寫生。

2021年，為迎接進(jìn)博會召開，張弛特意為光影秀畫了《蘇州河八景》，但因時間緊迫，她總覺得沒畫好。所以，后來她又重新尋訪了“蘇河八景”，仔細(xì)觀察了周圍環(huán)境，被蘇州河精美的景致深深震撼。

現(xiàn)實(shí)題材繪畫，拍場一匹“黑馬”

在今年上海嘉禾秋拍中，有一幅陳佩秋先生創(chuàng)作于20世紀(jì)70年代的《河塘放鴨》。不同于以往花鳥作品中的工致細(xì)膩，這幅作品是陳佩秋據(jù)當(dāng)時生活場景所得。遠(yuǎn)離了城市的繁華與喧囂，飼養(yǎng)場的生活是枯燥與辛苦的，但充滿鄉(xiāng)村氣息的日出而作、日落而息又何嘗不是一種真實(shí)的生活。

陳佩秋在這種平淡樸實(shí)的生活中享受到了生活的美好，并將這種美好表現(xiàn)在畫面里：數(shù)百只鴨子自畫面上方游弋而來，隊(duì)伍齊整，卻不乏生趣?？此鼈冇械拟蛔缘?，有的交頭接耳，有的回首探望，為湖面增添了不少生機(jī)；趕鴨者在小船上撐篙跟在鴨群的后面，他對于自己“領(lǐng)隊(duì)”的角色早已諳熟，此刻也沉浸在朝霞柔和的光影中。陳佩秋不愧是一位注重構(gòu)圖角度和善于營造環(huán)境的畫者，此幅鴨群略帶C字形的構(gòu)圖與畫面右側(cè)的岸邊草叢相得益彰，富有一種節(jié)奏明快的韻律美。

在陳佩秋的筆下，無論是水下的游魚、寒林中的飛鳥，或是綠竹中的熊貓，無不蘊(yùn)含著那種沉靜恬淡的境界，這種境界常有一種氣靜神凝之妙。

除了陳佩秋先生之外，在老一代的海派畫家中，張大壯先生也是現(xiàn)實(shí)題材的繪畫高手，他與江寒汀、唐云、陸抑非被合稱花卉畫的四大名旦，在海派畫中具有極高的地位。他的花鳥畫清潤秀美，形象生動活脫，別有韻味，但從目前的市場價格來看，卻與其他三位有著天壤之別。究其原因，有關(guān)業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，這主要是他具有代表性、有相當(dāng)分量的作品并不多。但是從2005年開始，這種狀況已經(jīng)開始有所改變，特別是他所畫的帶魚等現(xiàn)實(shí)主義題材繪畫就受到了藏家的關(guān)注，在上海中國畫院還收藏有他的《帶魚豐收》畫作，據(jù)說他當(dāng)年畫帶魚時還使用魚鱗作為原料。

筆墨當(dāng)隨時代，收藏亦要緊跟

相較于紀(jì)實(shí)性油畫在繪制現(xiàn)實(shí)或歷史性題材方面的深厚傳統(tǒng)，講究筆情墨趣的國畫要表現(xiàn)重大歷史或現(xiàn)實(shí)題材就顯得殊為不易。這些前輩畫家所創(chuàng)作的紅色經(jīng)典主題繪畫作品，首先在題材上進(jìn)行了重大的突破與開拓。

傳統(tǒng)的山水畫無論“元四家”還是“清四王”，畫的大都是閑山秀水等，而傳統(tǒng)人物畫多以名儒仕女、隱士佛道等為主題。紅色題材畫則是以恢宏的氣魄、壯麗的景象，在大山大水、宏闊場面中，演繹一種理想信念與革命豪情。而在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，這些前輩畫家也敢于打破固有的“文人畫法”與“筆墨程式”，力求“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，敢于用重筆濃彩、紅亮之色的效果來自創(chuàng)新法，謳歌領(lǐng)袖、贊美英雄、緬懷先烈，從而喚醒紅色記憶，傳承紅色基因，弘揚(yáng)紅色文化。

在老一輩海派書畫家中，畫過紅色題材的畫家不在少數(shù)，如朱屺瞻、陸儼少、程十發(fā)、應(yīng)野平等。出版有《革命紀(jì)念地寫生選》一書的唐云，無疑是頗為引人注目的一位。他于1975年秋創(chuàng)作的一幅《韶山圖》，用筆遒勁酣暢，氣象豐逸壯美，內(nèi)蘊(yùn)宏富博大，是其回歸山水畫后，筆墨求新、創(chuàng)作求變的精品力作。

對于廣大的藏家來說，現(xiàn)實(shí)題材繪畫值得重點(diǎn)關(guān)注，特別是對其中的“潛力股”要仔細(xì)研究其美術(shù)史價值，選擇合理的價位介入。