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    尚氣的生命精神
    ——論氣化哲學(xué)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的影響

    2022-05-25 15:36:07劉躍兵
    名家名作 2022年4期
    關(guān)鍵詞:養(yǎng)氣氣韻氣化

    劉躍兵

    “氣”是中國(guó)古代哲學(xué)的核心范疇之一,古人以“氣”為中心建立起一個(gè)氣化哲學(xué)的體系。中國(guó)古代哲學(xué)認(rèn)為,我們生活在一個(gè)氣化的世界之中,這是一個(gè)整體、混沌的生命世界,天地萬(wàn)物都由氣派生,一切生命都在氣中生存、流動(dòng)、變化、滅亡。人的生命也是一個(gè)氣化的世界,人得氣而生,因氣而存,與萬(wàn)物處于一氣浮沉之中。人與世界具有生命的統(tǒng)合性,人以“氣”與世界合一,正是“氣”的范疇構(gòu)成了中國(guó)古代哲學(xué)“天人合一”思想觀念的根基?!肚f子·知北游》說(shuō):“人之生,氣之聚也;聚則為生,散則為死。若死生為徒,吾又何患!故萬(wàn)物一也……圣人故貴一。”從“氣”的角度看,萬(wàn)物相通為一,所以圣人非常重視這個(gè)“一”,由此形成了中國(guó)古代哲學(xué)的整體思維方式和重視生命的特點(diǎn)。

    氣化哲學(xué)不但決定了中國(guó)人的整體宇宙觀,而且決定了人的生命本質(zhì)屬性,人作為一種生命存在,也是一個(gè)氣化流蕩的世界。中國(guó)哲學(xué)是一種生命哲學(xué),生命精神是中國(guó)哲學(xué)的根本精神,在此基礎(chǔ)上產(chǎn)生的美學(xué)是一種強(qiáng)調(diào)生命和性靈之學(xué)。氣化哲學(xué)的生命精神對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)產(chǎn)生了很大的影響,如《管子》四篇提出的“精氣說(shuō)”不僅在當(dāng)時(shí)直接影響了愛(ài)國(guó)詩(shī)人屈原,構(gòu)成他的宇宙觀、人生觀和審美觀的核心,而且還啟發(fā)了《淮南子》和《論衡》的思想,王充《論衡》的思想又對(duì)清代兩位美學(xué)大師葉燮、王夫之以及清代著名藝術(shù)家鄭板橋和石濤產(chǎn)生了極大的影響。從中國(guó)美學(xué)史來(lái)看,氣化哲學(xué)的生命精神貫通于儒、道、騷各家的美學(xué)傳統(tǒng)之中,奠定了中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)之所以不同于西方古典美學(xué)的哲學(xué)基礎(chǔ)。

    具體地說(shuō),氣化哲學(xué)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的影響至少體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

    在審美本質(zhì)論上,中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)崇尚“體驗(yàn)”。中國(guó)哲學(xué)的中心不在于向外的知識(shí)探求,而在于內(nèi)在生命宇宙的建立。我們?cè)诿鎸?duì)外在世界時(shí),不是以理性去把握和控制世界,而是以生命去契合世界,在一體的氣中浮蕩,我們以生命去回應(yīng)世界,在心物的互相感應(yīng)交融中匯合到世界之中,體驗(yàn)氣化世界生生不息的韻律和節(jié)奏,這就是中國(guó)哲學(xué)“天人合一”的審美精神,西方的主客對(duì)立二分法在中國(guó)古代哲人看來(lái)是站不住腳的。人與世界具有氣的統(tǒng)合性,人與世界的合一,不是通過(guò)感官去認(rèn)識(shí)世界,而是以氣去契合世界,以氣合氣,以生命合生命。因此,審美的本質(zhì)不是一種理性的認(rèn)識(shí),而是一種感官和心靈的體驗(yàn)。

    《莊子·達(dá)生》記載了一個(gè)“梓慶削木為鐻”的故事,梓慶之所以能做成使“見(jiàn)者驚猶鬼神”的鐻,就是因?yàn)樗龅搅恕耙蕴旌咸臁?,以氣和氣,以人之自然合天之自然。梓慶雖然是工匠,但是達(dá)到了雕刻藝術(shù)家的水平,他的成功與其說(shuō)是技術(shù)層面的勝利,還不如說(shuō)是長(zhǎng)期審美體驗(yàn)的必然結(jié)果。蘇軾《書(shū)晁補(bǔ)之所藏與可畫竹》第一首詩(shī)曰:“與可畫竹時(shí),見(jiàn)竹不見(jiàn)人。豈獨(dú)不見(jiàn)人,嗒然遺其身。其身與竹化,無(wú)窮出清新。莊周世無(wú)有,誰(shuí)知此凝神?!北彼挝耐卯嬆?,他在畫竹時(shí)之所以“見(jiàn)竹不見(jiàn)人”,是因?yàn)樗吧砼c竹化”,進(jìn)入了一種物我俱忘的“天人合一”的審美體驗(yàn)境界,故而能成功畫出“清新”之竹。

    在藝術(shù)主體論上,中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)強(qiáng)調(diào)“養(yǎng)氣”。中國(guó)哲學(xué)是一種生命哲學(xué),認(rèn)為人不是理性的動(dòng)物,而是充滿生命的動(dòng)物,是一種秉血?dú)庵缘膭?dòng)物。古人并不強(qiáng)調(diào)通過(guò)理性去征服世界,而是強(qiáng)調(diào)通過(guò)生命去體驗(yàn)世界,唯有通過(guò)養(yǎng)氣,才能創(chuàng)造一個(gè)圓融的體驗(yàn)主體,克服人與外在宇宙的分離,達(dá)到小宇宙和大宇宙的融合與大和諧。從藝術(shù)創(chuàng)作的角度來(lái)看,養(yǎng)氣就是培養(yǎng)主體清明、澄澈的審美心胸,正如郭熙在《林泉高致》中所說(shuō)的“養(yǎng)得胸中寬快,意思悅適”,這種養(yǎng)氣的結(jié)果被郭熙稱為“林泉之心”,也就是一種審美的心胸。

    盡管儒、道兩家對(duì)養(yǎng)氣的看法各不相同,儒家養(yǎng)氣說(shuō)立足于生命超越,建立合規(guī)律的道德宇宙;道家養(yǎng)氣說(shuō)立足于建立自然而然的生命節(jié)奏,建立超越人的知識(shí)和倫理秩序的生命大和諧境界,但是它們都以生命的圓融為最終旨?xì)w,以契合天地節(jié)奏為基本特點(diǎn)。養(yǎng)氣是對(duì)一個(gè)人生命境界的培植。藝術(shù)是切入生命的,藝術(shù)家的創(chuàng)造過(guò)程就是生命的體驗(yàn)過(guò)程,也是生命境界的培植過(guò)程,所以中國(guó)藝術(shù)是超越技術(shù)和技巧的,技巧是外在的,養(yǎng)氣是內(nèi)在的。中國(guó)藝術(shù)重視由“技”進(jìn)于“道”,對(duì)此,《莊子·養(yǎng)生主》中“庖丁解?!钡墓适陆o予了生動(dòng)的闡述。藝術(shù)家要達(dá)到“道”,養(yǎng)氣則是絕對(duì)必要的環(huán)節(jié)。清代畫家石濤在一則題畫跋中說(shuō)過(guò)一句非常有名的話:“嘔血十斗,不如嚙雪一團(tuán)。”這句話揭示了中國(guó)藝術(shù)的奧秘。“嘔血十斗”指長(zhǎng)期嘔心瀝血,是對(duì)知識(shí)和技巧的艱苦卓絕的不懈追求,而“嚙雪一團(tuán)”指吞下一團(tuán)潔白的雪花,是培養(yǎng)高曠通靈的審美心靈,是精神境界的提升。中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)認(rèn)為,藝術(shù)家成功的關(guān)鍵不在于知識(shí)和技巧,而是智慧,是心靈,是精神的境界。藝術(shù)家只有通過(guò)養(yǎng)氣,養(yǎng)得寬快悅適之心,就像吞下一團(tuán)潔白的雪花,以冰雪般澄明的心靈去創(chuàng)作,才能創(chuàng)造出好作品。

    在藝術(shù)作品論上,中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)重視“氣韻”。在氣化哲學(xué)的影響下,“氣韻”對(duì)藝術(shù)作品來(lái)說(shuō)尤為重要,在六朝美學(xué)家謝赫的繪畫六法中,“氣韻生動(dòng)”位居榜首,成為中國(guó)繪畫萬(wàn)古不移的最高法則。五代荊浩在《筆法記》中提出繪畫“六要”之說(shuō),也以“氣”“韻”最為重要。作為中國(guó)美學(xué)的重要范疇,“氣韻”由“氣”和“韻”組合而成,“氣”側(cè)重于指天地萬(wàn)物之生氣,即生生不息的生命精神,“韻”則是藝術(shù)作品中蘊(yùn)含的音樂(lè)感和節(jié)奏感。由于中國(guó)藝術(shù)所表現(xiàn)的世界是一個(gè)活的世界,一個(gè)生機(jī)流動(dòng)、氣化氤氳、密合無(wú)際的世界,因此藝術(shù)作品必須反映生命的內(nèi)在節(jié)奏,而不以表現(xiàn)外在形體為滿足,中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)是重神而輕形的?!皻忭嵣鷦?dòng)”就是強(qiáng)調(diào)藝術(shù)作品要有活潑潑的生命感,要表現(xiàn)宇宙萬(wàn)物的活潑生機(jī),體現(xiàn)出對(duì)“生生而有節(jié)奏”的生命精神和悠遠(yuǎn)意境的追求。

    首先,中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)有“重氣韻輕位置”的傳統(tǒng),重視虛靈不昧的空靈之美。鄭板橋自述產(chǎn)生藝術(shù)創(chuàng)作沖動(dòng)的情境時(shí)說(shuō):“江館清秋,晨起看竹,煙光日影露氣,皆浮動(dòng)于疏枝密葉之間。胸中勃勃遂有畫意?!惫糯嫾腋信d趣的審美對(duì)象往往是那種空靈朦朧、虛實(shí)結(jié)合的自然風(fēng)景,而不是像西方藝術(shù)家偏愛(ài)描畫一堆靜物。其次,中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)還重視運(yùn)動(dòng)的風(fēng)神,趨向于有節(jié)奏的舞蹈,正如宗白華所說(shuō):“尤其是‘舞’,這最高度的韻律、節(jié)奏、秩序、理性,同時(shí)是最高度的生命、旋動(dòng)、力、熱情,它不僅是一切藝術(shù)表現(xiàn)的究竟?fàn)顟B(tài),且是宇宙創(chuàng)化過(guò)程的象征?!闭?yàn)槿绱?,所以古人說(shuō)“大樂(lè)與天地同和”。此外,中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)有一種形而上的追求。中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)非常強(qiáng)調(diào)意境的追求,藝術(shù)家不但重視對(duì)實(shí)景和具體物象的描繪,而且更加重視“象外之象”“景外之景”,如清代畫論家笪重光在《畫筌》中所說(shuō),“虛實(shí)相生,無(wú)畫處皆成妙境”,中國(guó)藝術(shù)著眼于整個(gè)造化自然,整個(gè)宇宙、歷史、人生,用“以大觀小”的宏闊視野觀照萬(wàn)物,追求玄遠(yuǎn)幽渺的“道”,表現(xiàn)出深刻的哲學(xué)意味。朱良志指出,中國(guó)畫的構(gòu)圖原則有“云煙飄動(dòng)”“元?dú)饬芾臁薄皻庀鬁啘S”等特點(diǎn),它們共同營(yíng)造出中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)“氣韻生動(dòng)”的審美意境。古人認(rèn)為,“氣韻”是不可學(xué)的,它與藝術(shù)家本人的天賦氣質(zhì)密切相關(guān)。北宋郭若虛在《圖畫見(jiàn)聞志》中說(shuō):“六法精論,萬(wàn)古不移。然而骨法用筆以下五者可學(xué),如其氣韻,必在生知,固不可以巧密得,復(fù)不可以歲月到,默契神會(huì),不知然而然也?!泵鞔洳舱f(shuō):“畫家六法,一曰氣韻生動(dòng),氣韻不可學(xué),此在生而知之,自然天授。”“必在生知”和“自然天授”都是強(qiáng)調(diào)“氣韻”的核心是生命意義的傳達(dá),須用生命去體驗(yàn)和契會(huì),只有通過(guò)以氣合氣,契合于天地自然之節(jié)奏,才能把握自然之生命精神,“氣韻”不倚賴知識(shí),而是與個(gè)人的藝術(shù)悟性和生命智慧有關(guān)。

    在藝術(shù)批評(píng)論上,中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)看重“人品”。藝品與人品的統(tǒng)一,是中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)對(duì)藝術(shù)作品審美價(jià)值的一種獨(dú)特看法,這是一種倫理學(xué)的藝術(shù)批評(píng)傳統(tǒng)。中國(guó)美學(xué)和藝術(shù)既強(qiáng)調(diào)藝術(shù)作品要表現(xiàn)外在的自然生命世界,又強(qiáng)調(diào)藝術(shù)作品是人的整體生命境界的呈現(xiàn),因此產(chǎn)生了“文如其人”“詩(shī)如其人”“畫如其人”等一系列的藝術(shù)主張。孟子主張養(yǎng)“浩然之氣”,推崇大丈夫的品格,就是對(duì)儒家至大至剛?cè)烁衩赖馁澷p。曹丕提出“文以氣為主,氣之清濁有體,不可力強(qiáng)而致”,認(rèn)為作家的氣質(zhì)決定了其文藝作品的審美風(fēng)格。韓愈提出“氣盛言宜”的美學(xué)命題,認(rèn)為精氣旺盛的主體必能創(chuàng)作出適宜的文藝作品。清代學(xué)者葉燮提出“作詩(shī)有性情,必有面目”“詩(shī)之基,其人之胸襟是也”,充分強(qiáng)調(diào)詩(shī)人的性情、胸襟決定了其詩(shī)歌的藝術(shù)面目,而“性情”和“胸襟”的根本則在于“氣”。顯然,在中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)看來(lái),藝術(shù)家的主體因素盡管非常多,但是它們都以“氣”為其根本,其他方面的因素都可以歸結(jié)到“氣”。

    正是在氣化哲學(xué)的基礎(chǔ)上,中國(guó)古代的藝術(shù)批評(píng)家往往把作品審美價(jià)值的高低與藝術(shù)家人品的高低緊密聯(lián)系起來(lái),甚至有所謂“有一等之人品,方有一等之藝術(shù)”之說(shuō),在品評(píng)作品時(shí)表現(xiàn)出將倫理標(biāo)準(zhǔn)凌駕于審美標(biāo)準(zhǔn)之上的傾向。比如,唐代書(shū)法家顏真卿的書(shū)法之所以備受推崇,離不開(kāi)人們對(duì)他忠貞愛(ài)國(guó)的高尚品格的崇敬,而宋代奸臣蔡京的書(shū)法之所以被人貶棄,就與人們對(duì)他奸佞品行的鄙視理所當(dāng)然地聯(lián)系在一起,古人品書(shū)即是品人。由此看來(lái),藝術(shù)家的生命品格才是他藝術(shù)作品成功的關(guān)鍵,中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)在氣化哲學(xué)的影響下不但產(chǎn)生了“養(yǎng)氣說(shuō)”,而且還形成了一種推重潔情高韻、人品藝品相統(tǒng)一的傳統(tǒng)。清代劉熙載在《藝概·書(shū)概》中對(duì)此總結(jié)道:“書(shū),如也,如其學(xué),如其才,如其志,總之曰如其人而已?!薄皶?shū)如其人”是儒家美學(xué)的一個(gè)重要的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。

    在中國(guó)古代,“氣”不僅是一個(gè)重要的哲學(xué)范疇,而且轉(zhuǎn)化成重要的美學(xué)范疇。孟子最早將“氣”的觀念引入審美領(lǐng)域,他的“養(yǎng)氣說(shuō)”充分肯定了主體的人格精神之美。曹丕又將“氣”的觀念引入文藝領(lǐng)域,他的“文氣說(shuō)”強(qiáng)調(diào)作品的風(fēng)格與作者的個(gè)性氣質(zhì)的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。后來(lái),劉勰、鐘嶸、謝赫、荊浩、倪瓚、王原祁等文藝?yán)碚摷以谄湮恼?、畫論著作中都運(yùn)用“氣”的范疇分析探討文藝規(guī)律?!皻狻钡挠^念構(gòu)成了中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)發(fā)展的一條精神內(nèi)脈。在中國(guó)畫的十三科中,山水畫處于最高的地位,原因就在于山水畫最能體現(xiàn)氣化哲學(xué)的精髓,山水畫最便于體現(xiàn)天地間氣化氤氳的生命精神,僅有外在之形的山水畫不是真的山水畫,因?yàn)樗鼪](méi)有表現(xiàn)出山水之意韻,也就是“蒼茫氤氳之氣”。生命精神貫穿于中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)之中,表現(xiàn)充滿生機(jī)的生命世界是中國(guó)藝術(shù)的宗旨,像西方以英國(guó)透納(Turner)為代表的畫家以動(dòng)物尸體為描畫對(duì)象,在中國(guó)繪畫中是難以想象的?!皻狻笔侵袊?guó)藝術(shù)的源頭活水。

    《道德經(jīng)》曰:“道生一,一生二,二生三,三生萬(wàn)物。萬(wàn)物負(fù)陰而抱陽(yáng),沖氣以為和?!痹谶@里,“氣”就是“道”所生的“一”。老子認(rèn)為,“道”是宇宙的本體,“氣”是“道”的生命化,它是萬(wàn)物之始。尚“氣”是中國(guó)古代哲學(xué)的鮮明特點(diǎn),受此影響的中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)強(qiáng)調(diào),審美是一種超越認(rèn)識(shí)的生命體驗(yàn)活動(dòng)。此外,“氣”的觀念還賦予中國(guó)藝術(shù)以生命性的特點(diǎn),尚氣的生命精神對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)產(chǎn)生了重要的影響,古代藝術(shù)理論中的主體論、作品論和批評(píng)論的主要觀點(diǎn)都與“氣”相關(guān)聯(lián),正如有的學(xué)者所指出的:“在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中,氣不僅是藝術(shù)家的生命力和創(chuàng)造力,而且是藝術(shù)作品的生命力,有時(shí)甚至與道相合而成為藝術(shù)的本原。”“以氣論藝”是中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的重要特征,因此,如果不把握住“氣”的審美范疇,我們便無(wú)法深入理解中國(guó)美學(xué)和藝術(shù)的精神。

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