明暗素描運(yùn)用過程中應(yīng)注意的相關(guān)問題探究

徐媛媛

在現(xiàn)代繪畫藝術(shù)體系中，素描占據(jù)著基礎(chǔ)性的地位，是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，更是一種藝術(shù)表現(xiàn)方式，通過科學(xué)高效的素描表現(xiàn)，更容易展現(xiàn)作者的多樣化思維。著名藝術(shù)家達(dá)·芬奇說過：“素描中的每一根線，對(duì)畫者來(lái)說都是有意識(shí)的。”明暗素描作為美術(shù)創(chuàng)作的主要途徑，要更加注重繪畫主體的結(jié)構(gòu)和光影變化，通過素描展現(xiàn)繪畫對(duì)象的質(zhì)感，進(jìn)而營(yíng)造良好的三維藝術(shù)效果。明暗素描囊括了客觀對(duì)象的主要元素。通過對(duì)明暗素描的理解認(rèn)識(shí)，可以提升藝術(shù)認(rèn)知能力和水平。但在運(yùn)用明暗素描創(chuàng)作作品的過程中還存在一些問題，現(xiàn)對(duì)這些問題進(jìn)行分析探討，旨在提升明暗素描綜合運(yùn)用能力及表現(xiàn)效果。通過分析明暗素描運(yùn)用中存在的問題，可以進(jìn)一步提升作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，對(duì)構(gòu)建科學(xué)的繪畫藝術(shù)體系，提升素描繪畫綜合水平具有重要意義，可以滿足現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的需求。

一、對(duì)黑、白、灰三大面辨別不清

在現(xiàn)代認(rèn)知體系中，人們獲取認(rèn)知的方式主要包括視覺和聽覺，其中視覺占據(jù)著更加核心的地位。作為一種視覺藝術(shù)，素描對(duì)認(rèn)知外部世界具有重要意義。因此在明暗素描中，需要正確的認(rèn)知引導(dǎo)，進(jìn)而構(gòu)建更加科學(xué)的素描表現(xiàn)體系。在利用明暗素描表現(xiàn)作品意義的過程中，首先要在意識(shí)上對(duì)“三大面”和“五調(diào)子”有清晰的認(rèn)識(shí)，否則容易形成明暗素描認(rèn)知障礙，導(dǎo)致運(yùn)用錯(cuò)誤，使作品體現(xiàn)不出創(chuàng)作者的意圖。任何物體在陽(yáng)光的照射下都會(huì)呈現(xiàn)出三維影像，進(jìn)而產(chǎn)生光影，形成高光、灰面、明暗交界線，以及反光和投影，這也就是明暗素描中所稱的“五調(diào)子”。在明暗素描運(yùn)用過程中，“五調(diào)子”很容易呈現(xiàn)，但是對(duì)黑、白、灰三大面則往往缺乏足夠的表現(xiàn)力，容易混淆，造成畫面秩序混亂。黑、白、灰三大面需要考慮光線以及投影與物體之間的微妙變化，通過不同的層次感來(lái)體現(xiàn)明暗對(duì)比。明暗層次感是物體立體感和空間感的重要過渡階段，因此要明確區(qū)分三大面，首先要了解明暗素描下物體的空間距離感，并觀察素描物體的自身質(zhì)感與光線的反射差異性，注重細(xì)微差別，這樣才能讓黑、白、灰三大面的呈現(xiàn)更具直觀性，這也是明暗素描區(qū)別于結(jié)構(gòu)素描的重要基點(diǎn)。其次，明暗素描對(duì)象與背景之間存在著協(xié)調(diào)和沖突的雙重關(guān)系，因此，創(chuàng)作時(shí)要進(jìn)行總體把握，即進(jìn)行整體觀察，從全局層面把握黑、白、灰的對(duì)比，進(jìn)而呈現(xiàn)立體層次感，實(shí)現(xiàn)明暗素描效能的發(fā)揮。作為美術(shù)從業(yè)者，要對(duì)“三大面”有更深刻的認(rèn)識(shí)，在藝術(shù)表現(xiàn)過程中探索多種藝術(shù)手法，以提升繪畫的藝術(shù)綜合效果。對(duì)素描的明暗進(jìn)行優(yōu)化，對(duì)提升素描作品的綜合表現(xiàn)力具有至關(guān)重要的意義。作為藝術(shù)創(chuàng)作者，要提升對(duì)素描明暗的處理能力，提升素描表現(xiàn)綜合效果。

二、對(duì)“明暗交界線”認(rèn)識(shí)不足

在運(yùn)用明暗素描表現(xiàn)作品的過程中，明暗交界線是一個(gè)重要的概念。很多初學(xué)者在進(jìn)行繪畫的過程中，往往將關(guān)注點(diǎn)都放在外部的線條輪廓上，并投入了較多的精力進(jìn)行細(xì)致的刻畫，這與初學(xué)者日常的經(jīng)驗(yàn)和觀察習(xí)慣有關(guān)。另外，他們對(duì)物體的觀察仍然有一定的局限性。很多初學(xué)者對(duì)明暗素描中的“面”缺乏正確的認(rèn)知，往往認(rèn)為輪廓線是區(qū)別物體結(jié)構(gòu)的重要標(biāo)準(zhǔn)，在這種觀念的誤導(dǎo)下，創(chuàng)作的作品也往往缺乏立體感和體積感。光線是物體的視覺延伸，從本質(zhì)上來(lái)講，光線并不能改變物體原來(lái)的物理形狀，但是卻能產(chǎn)生視覺差，因此，要注意光線照射所產(chǎn)生的陰暗面的柔和性，強(qiáng)調(diào)物體色調(diào)自身的關(guān)系。光線照射在任何物體上都會(huì)產(chǎn)生反射，而對(duì)一些具有透明性質(zhì)的物體還會(huì)產(chǎn)生折射，也就是說運(yùn)用明暗素描時(shí)還需考慮物體對(duì)光線的吸收以及折返現(xiàn)象，這也正是不同色調(diào)形成的主要原因。第一，物體在受到光照時(shí)，任何凸起或凹陷的部位都會(huì)產(chǎn)生明暗層次感，在受光面和背光面的交接處產(chǎn)生線條分隔，也就是明暗交界線。對(duì)這兩個(gè)部位的繪畫需要用本質(zhì)不同的灰色銜接過渡部分，當(dāng)光照較強(qiáng)時(shí)，其層次線較為接近，光照較弱時(shí)則會(huì)互相交融。明暗交界線是灰色素描的重要表現(xiàn)，既要與光線完全平行，同時(shí)也要體現(xiàn)出光線的折返率。第二，大部分素描物體表面并不是完全光滑的，越是復(fù)雜的素描物體其結(jié)構(gòu)變化越大，因此，在物體灰色部分的素描上必須精準(zhǔn)根據(jù)基本明暗層次分析交割線。初學(xué)者可以不必糾結(jié)于細(xì)節(jié)上的素描處理，而是要注重整體性的明暗變化，這樣才能讓整個(gè)畫面看起來(lái)和諧統(tǒng)一，同時(shí)也可以呈現(xiàn)出明暗交界處的對(duì)比感，進(jìn)一步提升素描作品的明暗層次，展現(xiàn)素描作品的魅力。在繪畫實(shí)踐中，明暗素描的主要任務(wù)就是利用光線，通過不同的明暗交界線展現(xiàn)立體三維圖形，進(jìn)而形成更加直觀、強(qiáng)烈的視覺效果。

因此，在造型過程中，落實(shí)到具體的繪畫技巧上，就是要用好“明暗交界線”。“明暗交界線”是物體結(jié)構(gòu)中最為突出的地方，展現(xiàn)了物體的形體結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折，同時(shí)在遇到光線時(shí)也會(huì)發(fā)生較強(qiáng)的形態(tài)變化。在運(yùn)用明暗素描時(shí)，“明暗交界線”發(fā)揮著重要的支撐作用，它可以呈現(xiàn)強(qiáng)烈的體積感，這種造型手法對(duì)明暗素描來(lái)說具有重要意義，但卻往往容易被初學(xué)繪畫者忽視。因此，初學(xué)繪畫者要提升對(duì)“明暗交界線”的認(rèn)知，通過構(gòu)建科學(xué)的明暗交界線體系，更好地利用明暗素描呈現(xiàn)明暗交界內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)明暗素描效能的全面提升，進(jìn)而適應(yīng)當(dāng)前明暗素描藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)，提高繪畫表現(xiàn)綜合能力，讓自己的作品形象更加立體、豐滿。

三、對(duì)“結(jié)構(gòu)是本質(zhì)”理解模糊

在進(jìn)行素描繪畫過程中，利用光影展現(xiàn)物體結(jié)構(gòu)是明暗素描的最終目的。很多初學(xué)者學(xué)習(xí)、運(yùn)用明暗素描的時(shí)候，對(duì)物體的呈現(xiàn)往往沒有意識(shí)到從全局角度進(jìn)行表現(xiàn)，而是機(jī)械地進(jìn)行呈現(xiàn)，簡(jiǎn)單地根據(jù)物體的黑白劃分進(jìn)行繪畫，這只能算一種單純的臨摹，說明其對(duì)繪畫的理解仍然浮于表面，沒有深入進(jìn)去。如何通過明暗素描展現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)，是明暗素描運(yùn)用的核心所在。正如前文所述，很多初學(xué)者對(duì)繪畫對(duì)象的結(jié)構(gòu)和明暗缺乏足夠的認(rèn)知，對(duì)明暗關(guān)系理解不夠，導(dǎo)致了這種問題很難從根本上得到解決。從常識(shí)的角度出發(fā)，大家都知道物體的結(jié)構(gòu)具有起伏性，因此光線的照射下呈現(xiàn)出多樣化的特征。在這種認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上，如何進(jìn)一步探尋明暗關(guān)系，決定著繪畫者對(duì)物體結(jié)構(gòu)的把握程度。繪畫過程中，運(yùn)用明暗素描方法，可以通過明暗變化展現(xiàn)物體的深層次結(jié)構(gòu)，可以讓觀者明白物體的明暗會(huì)發(fā)生變化，理解創(chuàng)作者的意圖。結(jié)構(gòu)是決定整體的關(guān)鍵要素，創(chuàng)作者要通過觀察物體的結(jié)構(gòu)，結(jié)合繪畫現(xiàn)場(chǎng)的光線，來(lái)提升明暗素描的綜合表現(xiàn)力。

繪畫中，在具體體現(xiàn)素描物體結(jié)構(gòu)時(shí)，應(yīng)充分考慮高光、反光以及中間色的反差繪畫對(duì)比，要明確高光屬于光照亮面范疇，但是高光在繪畫表現(xiàn)上僅僅是一個(gè)較小的局部區(qū)域，既可以是一條線，也可以是若干個(gè)點(diǎn)，這主要取決于物體本身的材質(zhì)與光源形成的反射區(qū)域。另外，很多物體由于體積關(guān)系對(duì)光照反射也有很大的差異性，因此，要考慮物體高光周圍面的轉(zhuǎn)折關(guān)系。相較高光面而言，反光面是由物體自身材質(zhì)不透明所造成的，其光線反射度越大，所體現(xiàn)的亮度也就越強(qiáng)，但是如果繪畫者進(jìn)行大面積反光處理，則可能呈現(xiàn)較為模糊的狀態(tài)，影響物體本身的暗部體積及整體空間感，所以在明暗素描中可以將反光進(jìn)行弱化處理，這樣能更加凸顯作品的真實(shí)感。光線照射物體的角度不同，所產(chǎn)生的陰影也不同，中間色是物體受到光線側(cè)射的地方，同時(shí)也是明亮對(duì)比度最大的地方，一般靜態(tài)實(shí)物可以較好地觀察到中間色。但是對(duì)人物肖像畫而言，其中的中間色結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜且變化多端，需要規(guī)劃、注重細(xì)節(jié)處理，尤其對(duì)轉(zhuǎn)角處的系列變化要認(rèn)真研究，否則會(huì)呈現(xiàn)出“臟”“亂”的印象，這也有待進(jìn)行深入的探索。因此，結(jié)構(gòu)是本質(zhì)，明暗只是光線作用下的光學(xué)現(xiàn)象，明確這一認(rèn)識(shí)對(duì)明暗素描的綜合運(yùn)用具有重要意義。明暗是為物體的結(jié)構(gòu)服務(wù)的，只有通過多元化的藝術(shù)呈現(xiàn)，才能達(dá)到塑造物體結(jié)構(gòu)的最終目標(biāo)，這才是明暗素描的最終目的。要結(jié)合明暗素描的實(shí)際情況，提升綜合觀察與表現(xiàn)能力，進(jìn)而提升運(yùn)用明暗素描的綜合能力。初學(xué)繪畫者要透過現(xiàn)象看本質(zhì)，抓住明暗素描的核心要義，從內(nèi)在結(jié)構(gòu)出發(fā)，利用明暗素描來(lái)更好地展現(xiàn)作品的細(xì)節(jié)，提升作品的綜合藝術(shù)表現(xiàn)能力。

四、對(duì)“線條作用”表現(xiàn)不夠

在運(yùn)用明暗素描表現(xiàn)作品的過程中，要特別對(duì)不同結(jié)構(gòu)、質(zhì)地的物體形象進(jìn)行科學(xué)展現(xiàn)，這是初學(xué)者需要重點(diǎn)訓(xùn)練的內(nèi)容。在明暗素描的運(yùn)用中，如何通過線條進(jìn)行科學(xué)呈現(xiàn)，提升明暗素描的綜合感染力，達(dá)到寫實(shí)的效果，都考驗(yàn)著繪畫者的綜合能力。在明暗素描運(yùn)用過程中，線條是最富有生命力的元素。不管是結(jié)構(gòu)變化還是明暗變化，都要依托線條來(lái)表現(xiàn)。線條作為藝術(shù)繪畫的基本元素，具有極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。明暗素描中的光影表現(xiàn)需要依靠線條的多樣化呈現(xiàn)，進(jìn)而達(dá)到自身想要達(dá)到的藝術(shù)效果。很多初學(xué)者在運(yùn)用明暗素描表現(xiàn)作品的過程中，往往存在線條運(yùn)用單一的問題，筆法也較為乏味、單一，很多情況下只是進(jìn)行了線條的堆積，導(dǎo)致作品的畫面缺乏立體感和沖擊力，進(jìn)而使畫作整體缺乏感染力。因此，線條表現(xiàn)力不夠也成為制約初學(xué)繪畫者素描水平提升的一個(gè)重要因素。針對(duì)這種情況，初學(xué)繪畫者在學(xué)習(xí)繪畫技巧的同時(shí)，可積極學(xué)習(xí)繪畫理論來(lái)充實(shí)自己。我國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)理論體系中已經(jīng)提出了要注重事物的本質(zhì)特征，針對(duì)不同事物的特殊肌理選擇科學(xué)的線條呈現(xiàn)方式，進(jìn)而給人不同的視覺和心理感受。在對(duì)具體事物進(jìn)行刻畫的過程中，比如玻璃的晶瑩、棉花的松軟，對(duì)明暗素描而言，由于無(wú)法利用色彩進(jìn)行呈現(xiàn)，只好借助線條，通過線條呈現(xiàn)的方式展現(xiàn)優(yōu)秀的明暗素描作品形象。對(duì)明暗素描來(lái)說，線條的運(yùn)用和把握是基礎(chǔ)，同時(shí)也是明暗素描中的難點(diǎn)，而且沒有捷徑，需要大量的觀察和練習(xí)，結(jié)合自身繪畫特點(diǎn)，進(jìn)行深入刻畫，以提升明暗素描的綜合表現(xiàn)力。

明暗交界線是線條處理中的重點(diǎn)環(huán)節(jié)，例如，在光線照射下物體自然而然地會(huì)形成陰影，但是單獨(dú)的物體，其明暗交界線互相交融、難以確定，如果物體的陰影出現(xiàn)疊加，就更難把握其自身的細(xì)微變化，投影疊加層數(shù)越多，顏色就應(yīng)該越重，但是輪廓邊緣要表現(xiàn)得分明，很多初學(xué)者在表現(xiàn)投影的黑時(shí)往往將其過度“開采”，但是這種黑并非一種完全不透光的黑，光線具有折射和漫反射的特點(diǎn)，所以要注重線條的模糊化處理，確保線條也會(huì)受到光感影響。另外值得注意的是，物體的剛性轉(zhuǎn)折面具有一定的透視作用，因此在處理物體這類邊線時(shí)，要注重與其背景的關(guān)系，物體邊線要采用虛實(shí)結(jié)合的處理方法，不能簡(jiǎn)單地用線條進(jìn)行“概括”，要有明顯的明暗變化，既要表現(xiàn)形體的透視轉(zhuǎn)折關(guān)系，同時(shí)這個(gè)邊線的轉(zhuǎn)折還要有透視面的因素融合，在明暗素描中充分表現(xiàn)出虛實(shí)變化，同時(shí)也要充分考慮背景的光反射以及顏色影響。

從明暗素描實(shí)際教學(xué)來(lái)看，雖然線條訓(xùn)練沒有捷徑，但是也有一般性的規(guī)律可循，比如說輕快流暢的長(zhǎng)線條往往用于展現(xiàn)順滑的材質(zhì)，而柔和的短線條則常用于刻畫柔軟細(xì)膩的材質(zhì)，剛硬的粗線條則往往用于刻畫主體骨干，起到強(qiáng)有力的支撐作用。在繪畫實(shí)踐中，初學(xué)者如果把握了這些繪畫的基本原則，再配合科學(xué)的練習(xí)，從生活中來(lái)，到生活中去，將明暗素描和生活有機(jī)結(jié)合，就能鍛煉自身的線條運(yùn)用能力，提升明暗素描的綜合水平。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在繪畫藝術(shù)實(shí)踐中，明暗素描占據(jù)著十分重要的地位，對(duì)提升綜合藝術(shù)造詣具有重要意義。作為繪畫藝術(shù)研究者，要深刻探尋明暗素描中存在的問題，并尋求科學(xué)的繪畫路徑，以進(jìn)一步提升綜合藝術(shù)表現(xiàn)力，適應(yīng)當(dāng)前繪畫藝術(shù)發(fā)展趨勢(shì)，切實(shí)提升明暗素描綜合能力。