淺析《戴珍珠耳環(huán)的少女》中色彩的情感表現(xiàn)

黃晨昊

一、畫家介紹

約翰內(nèi)斯·維米爾是典型的荷蘭風(fēng)俗畫家，被后世稱為“荷蘭小畫派”的代表人物。對(duì)于他的學(xué)徒生涯并沒有很確切的記載，很多都只是人們口耳相傳，也并不清楚他是否接受過專業(yè)的繪畫訓(xùn)練，也有傳聞是他在跟隨父親工作的同時(shí)準(zhǔn)備成為一名畫家。《戴珍珠耳環(huán)的少女》是他僅存的四十多部作品中的一部，該作品中只有一位頭上圍著黃藍(lán)頭巾、佩戴珍珠耳環(huán)、微微側(cè)身望向觀眾的年輕女孩兒，整幅畫的色彩鮮明干凈，明暗的對(duì)比非常明顯，畫面是很柔和的自然光，色調(diào)變化也很細(xì)致入微，維米爾對(duì)光的運(yùn)用可以說是十分冷靜的，與倫勃朗的激情形成了一種明顯對(duì)比，倫勃朗的用色比較喜歡強(qiáng)調(diào)色度和明暗的戲劇性變化。相反，維米爾是注重視覺的傾向，對(duì)空間的高度無限靠近，將肉眼所看到的最真實(shí)的顏色表現(xiàn)出來，就像一位攝影師將色彩的純度和亮度調(diào)到最漂亮的程度，維米爾也會(huì)運(yùn)用光學(xué)儀器來作畫，維米爾的好友安東尼·凡·列文虎克是一位光學(xué)家，他幫助維米爾使用并且提供光學(xué)儀器和場(chǎng)所，這讓維米爾更好地觀察自然光線的變化，更熟練地運(yùn)用色彩。我研究的課題就是“《戴珍珠耳環(huán)的少女》中色彩的情感表現(xiàn)”。

二、作品分析

（一）畫面整體的色彩感覺

1.明暗的處理

從畫面色彩的布局處理來看，這幅作品主要呈黃藍(lán)色調(diào)，明暗對(duì)比明顯。天藍(lán)色和檸檬黃在畫面中的純度和明度都很漂亮，兩個(gè)原色之間的對(duì)比也很強(qiáng)烈。“達(dá)·芬奇認(rèn)為畫家應(yīng)該忌諱一幅優(yōu)秀的作品中有明顯的明暗分界線，主張有緩和地由明到暗的過渡。”但是在這幅作品的畫面中對(duì)藍(lán)色頭巾的暗部維米爾運(yùn)用了粗獷的筆觸，把亮部和暗部簡(jiǎn)化成兩個(gè)藍(lán)色平面，但在繪畫時(shí)卻又能把它的質(zhì)感和厚度與女孩細(xì)膩的皮膚和較薄的黃色頭巾區(qū)分開來，從這一點(diǎn)可見畫家技藝的精湛。因?yàn)榫S米爾是在暗箱中觀察光線的變化，這樣就可以借助儀器對(duì)光線變化進(jìn)行更精密的把控。仔細(xì)觀察畫面就會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)自然光照射在少女的臉上和衣料上時(shí)，皮膚和布的色彩強(qiáng)度會(huì)逐漸提高，達(dá)到一個(gè)肉眼難以發(fā)現(xiàn)的色彩明度的制高點(diǎn)，藝術(shù)家在觀察光線色彩時(shí)會(huì)做出相應(yīng)的反應(yīng)。畫面中消失的褶皺讓空間達(dá)到了無限延伸的效果，并且黑繪式的背景出現(xiàn)在女孩身后，并將畫面中女孩的頭飾及皮膚的顏色襯托得格外明亮，把這幅作品中色彩的亮度又提高了很大一個(gè)程度，因此光線和陰影是維米爾展現(xiàn)空間的主要構(gòu)成要素之一。

2.漫射光線下的人物

漫射光線下的人物色彩變化，也是維米爾的創(chuàng)作特點(diǎn)之一。細(xì)觀這部作品，尤其是在這微妙的自然光線下維米爾把人物的質(zhì)感、色彩、形體處理得十分精細(xì)和準(zhǔn)確，且絲毫沒有露出細(xì)節(jié)刻畫的痕跡，畫面中的女孩在光線的照耀下大部分皮膚處于一個(gè)亮面，細(xì)看顏色的變化則更加貼近膚色，在光線照射下，黃藍(lán)頭巾的顏色非常干凈，沒有任何雜色，周圍的環(huán)境色也沒有過多地影響主要畫面，用細(xì)微的色彩變化高度還原了物體的固有色，即使是暗部也處理得很自然，四周邊緣的過渡很虛化。在這種微妙的色彩變化下，顏色的處理更不會(huì)像巴洛克時(shí)期那樣絢麗，例如少女的頭巾顏色雖然明亮、高純度，但是關(guān)系變化都極為微妙，很客觀地展現(xiàn)出它固有的顏色，這種細(xì)微的差別展示了在漫射光線下畫家眼中的真實(shí)世界。

1994年，這幅畫被約恩教授修復(fù)出來，他說過：“我在海牙莫瑞思泰皇家美術(shù)館，幾乎將鼻子戳到她面前，但還是覺得她那么璀璨耀眼。”電影《戴珍珠耳環(huán)的少女》中也在拍攝技術(shù)上采用了多重亮度系統(tǒng)的光影技術(shù)和影調(diào)結(jié)構(gòu)，只為向我們展示不同風(fēng)景和物品質(zhì)地的色彩變化，從而達(dá)到一種細(xì)膩的影視效果，能夠更好地與油畫作品中的藝術(shù)美感相呼應(yīng)。色彩不僅是油畫作品的重要組成部分，也是影視作品中不可缺少的一部分，可以說是它的靈魂。影視作品中色彩的純凈，使主人公整體看上去顯得柔和，可以更好地塑造人物性格，由此可見，色彩的變化無論是在影視方面還是繪畫方面，影響都是非常大的?！洞髡渲槎h(huán)的少女》這部作品中巧妙的三維效果、明亮的顏色和隱藏的微肉色調(diào)給予這部作品足以震驚后世的魅力。對(duì)于畫面中的每一塊顏色，維米爾在繪制時(shí)都運(yùn)用了極為細(xì)微的顏色來區(qū)分衣服布料之間的層次和皮膚的透感。少女的臉被溫柔的光線所籠罩著，耳邊的珍珠也是畫面中最為出彩的局部，當(dāng)畫面中的女孩轉(zhuǎn)過身來，那柔和的色彩仿佛使觀眾與她的距離更近。

（二）人物細(xì)節(jié)的顏色處理

1.頭巾服飾的色彩表現(xiàn)

少女身穿棕色上衣，頭裹著黃藍(lán)頭巾。維米爾非常善用這兩種顏色，而且在這幅畫面中運(yùn)用嫻熟的技巧處理得非常和諧。對(duì)于顏色我們先在這里單獨(dú)分析一下：首先，黃色是典型的塵世色彩，是一種屬于人間的典型色彩，這讓女孩有了一種真實(shí)感。畫面中的少女頭上的黃色頭巾與其白皙的皮膚能形成一種質(zhì)感上的對(duì)比，而且在底部和后半部分還透著淡淡的藍(lán)色，使這兩種對(duì)比較大的原色相融，使畫面更加靜謐，黃藍(lán)作為兩種比較容易混合的顏色，在畫面中并沒有融合，相反都是以明亮清晰的程度出現(xiàn)；而且人物的動(dòng)作讓頭巾服飾有了一種動(dòng)態(tài)造型，這種造型藝術(shù)能夠更好地從側(cè)面塑造出畫面中的少女在觀眾眼中的形象，是一位雖處在塵世中卻顯得十分安靜的女孩。其次，藍(lán)色是典型的天堂色彩，它帶給人的最直接感覺就是寧?kù)o，超自然的寧?kù)o；它在整幅畫面中對(duì)于提亮起著很重要的作用，通過采用純度和明度較高一點(diǎn)的天藍(lán)色與純度略低一點(diǎn)的檸檬色讓整幅畫面呈現(xiàn)出黃藍(lán)色調(diào)。這兩種顏色也是為了讓色調(diào)有較大的區(qū)分，通過明顯的對(duì)比和細(xì)致的處理使畫面變得尤為細(xì)膩，這使維米爾心中的寧?kù)o與其對(duì)藝術(shù)的高雅追求完美融合。

2.從頭飾到面部的細(xì)節(jié)著色處理

從少女臉上亮部的處理來講，“此畫去掉了維米爾的‘側(cè)窗光線’方法，但是仍然選用右側(cè)柔光處理，除了鼻翼和轉(zhuǎn)過來的頸部和面部的三分之一外，大部分臉部做了一個(gè)亮光處理，藍(lán)色頭巾的前半部還有垂至前方的黃色頭巾與臉部形成一個(gè)整幅畫面的亮部區(qū)域，而在頸肩的那顆鮫淚般的珍珠耳環(huán)，在中間不僅能起到平衡畫面的作用還可以顯得別具美感。”整個(gè)頸部都處于暗面，頸部后面和衣服最終都慢慢地融合并消失在黑色的背景里，垂掛的珍珠則處理得明亮有光澤，這就形成了一組明暗對(duì)比，自然光照射在珍珠的表面，出現(xiàn)了一片耀眼的白，細(xì)看珍珠的輪廓是由周圍的環(huán)境色組成，維米爾巧妙地利用色彩的變化來顯示輪廓，使得畫面細(xì)節(jié)十分細(xì)膩，且沒有任何刻意刻畫的痕跡。同時(shí)眼睛處的黑色、白色高光，與唇部丹紅色的亮光，頸部珍珠的高光形成了一個(gè)微妙的三角形，這成了維米爾獨(dú)特的藝術(shù)處理方法，正是畫家這種表現(xiàn)少女姣好的容顏和和諧畫面的方式，使得這幅畫在美術(shù)史上有了相應(yīng)的地位。

畫面中只見女孩要去往身后的黑暗中，但又轉(zhuǎn)過身來朱唇輕啟，仿佛想要穿過畫面向觀眾講話，這在油畫作品中是一個(gè)非常大的突破，這樣可以拉近女孩與觀眾之間的距離，從而拉近畫家內(nèi)心與觀眾的距離，這非常符合當(dāng)時(shí)荷蘭小畫派的風(fēng)格特點(diǎn)。而且女孩的眼睛在畫面中渾圓明亮，黑白兩色又有很明顯的區(qū)分，這使整個(gè)人顯得格外清澈純凈，但維米爾并沒有特別深入地刻畫眼睛內(nèi)部的東西，反而處理得略微模糊，可在渾圓的眼睛中，顏色卻很豐富，這足以讓它在畫面中顯得炯炯有神。另外還有微啟的朱唇和光潔的皮膚，在那上面我們還可以看到畫家精心點(diǎn)綴的高光，就像嘴唇上的復(fù)點(diǎn)式高光更是把嘴唇的豐盈和立體交代得清清楚楚，這些無一不體現(xiàn)著女孩的年輕。對(duì)于這些細(xì)節(jié)，畫家將它們處理得不著痕跡，實(shí)際上卻非常謹(jǐn)慎妥當(dāng)?shù)乇磉_(dá)出它應(yīng)有的含義和作用。畫面中的女孩面目“表情”的塑造在藝術(shù)家的眼里也格外重要。藝術(shù)雖然是以一種感性的方式呈現(xiàn)給觀眾的，但是與感性交織在一起的還有理性，二者相互滲透、相互交融，從而達(dá)到一種和諧的平衡狀態(tài)。

（三）主體色彩下對(duì)人物形象的影響

主體的色彩帶有表現(xiàn)性，這種表現(xiàn)性會(huì)給觀賞者帶來情緒性變化，在固有的認(rèn)知基礎(chǔ)上，渲染畫面氛圍，確定整幅作品的創(chuàng)作基調(diào)。在欣賞作品時(shí)，每一位欣賞者都會(huì)因?yàn)樽陨淼膶徝澜?jīng)驗(yàn)和生活經(jīng)歷，對(duì)一些作品帶有與生俱來的主觀認(rèn)知，而每一位藝術(shù)家在通過作品展現(xiàn)內(nèi)心情感的時(shí)候就不需要欣賞者過于自由主觀，所以主體色彩就是打破這種主觀的情感認(rèn)知，釋放出藝術(shù)家的主觀感受。這樣看來維米爾也是這樣利用黃藍(lán)色調(diào)先入為主地給欣賞者塑造一種純凈且美好的人物形象。

三、《戴珍珠耳環(huán)的少女》與維米爾其他作品的不同之處

維米爾作為17世紀(jì)荷蘭小畫派的典型風(fēng)俗畫家，他通過題材的選擇、人物動(dòng)作的設(shè)計(jì)、畫面的布局，以及表情服飾等細(xì)節(jié)的刻畫，描繪出中產(chǎn)階級(jí)平淡的生活和每個(gè)人物的性格特征，例如畫面中的主人公寫信、彈琴或者在家具面前擺弄珠寶等場(chǎng)景，這種表現(xiàn)日常生活瑣碎的創(chuàng)作，其中深藏的暗喻也在維米爾精巧的布局中傳遞給觀眾，人物主角突出和畫面人物之間的關(guān)系，被維米爾借助光線的變化巧妙地表現(xiàn)出來。

同時(shí)與維米爾在德爾夫特并稱為“最具有繪畫技巧的畫家”的霍赫，他們二人之間雖然內(nèi)容都在表現(xiàn)中產(chǎn)階級(jí)的主題，但是手法卻極為不同。維米爾注重整體，他的主角可以在角落里，就像一幅唯美的敘事性油畫，他會(huì)對(duì)生活場(chǎng)景的角落進(jìn)行描繪，通過身臨其境向觀眾傳達(dá)主角的心緒和情感?！兑槐啤肥蔷S米爾的眾多作品中的一部，畫面中的男子正在給女子倒酒，旁邊的樂器也暗喻他們馬上要彈琴演奏，屋子里東西的擺放也都非常值得考究。畫面中最明亮的光線就是來源于那扇窗戶，透進(jìn)來的光照射在女子身上，而男子側(cè)身看向女子，所以臉部處于一個(gè)灰暗面，衣服的明度也較低，與身旁的東西形成了一種對(duì)比，通過這種明暗處理來告訴觀眾誰(shuí)是主角，這也是維米爾藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)特點(diǎn)，還有《倒牛奶的女仆》《讀信的藍(lán)衣少婦》等優(yōu)秀作品。從這里就能很明顯地發(fā)現(xiàn)：《戴珍珠耳環(huán)的少女》在人物性格的塑造方式和畫面情感流露的方法上，與其他作品存在極大的不同。

《戴珍珠耳環(huán)的少女》

《一杯酒》

維米爾注重整體，畫面中的場(chǎng)景和人物都非常嚴(yán)謹(jǐn)，人物不需要與觀眾進(jìn)行眼神交流，只是單單從動(dòng)作、氛圍、色調(diào)、暗喻等方面間接地讓觀眾結(jié)合自身體驗(yàn)對(duì)作品進(jìn)行二次加工解讀，以理解畫面中人物的心境。可本文研究的作品就連背景也采用了單純的深色，這樣一來就使得背景中缺少了一些細(xì)膩的場(chǎng)景繪畫，這就讓觀眾的目光完全落在了女孩的臉上，看到這幅作品，我最先注意到的就是女孩明亮的眼眸和那顆在黑暗中閃閃發(fā)光的珍珠。但僅僅是這單個(gè)的女孩，在手法處理上也跟維米爾先前的作品有相同之處，比如他還是運(yùn)用光線突出這個(gè)女孩身上最想讓人注意到的地方，當(dāng)我們把視線慢慢擴(kuò)散開來，視線開始放遠(yuǎn)，這個(gè)女孩也就像我們所說的慢慢往黑暗走去。

四、結(jié)論

荷蘭小畫派是在資本主義制度下興起的，服務(wù)對(duì)象從王公貴族轉(zhuǎn)向市井人民，畫家對(duì)普通市民和風(fēng)景的興趣越來越濃厚。維米爾作為17世紀(jì)一名很出色的畫家，受到倫勃朗的影響，在背景上和色彩處理技巧上都有所體現(xiàn)，只不過他在自己的創(chuàng)作之路上有了個(gè)人的想法和創(chuàng)新。例如，顏色的運(yùn)用是非常豐富的，而且不管是人物還是靜物，顏色都非常準(zhǔn)確。在《戴珍珠耳環(huán)的少女》中，他運(yùn)用細(xì)膩的畫法和處理方式生動(dòng)地向我們展示出畫面中的少女羞澀和純潔之美。維米爾的畫作風(fēng)格充滿了神秘色彩，因此被稱為“德爾夫特之謎”，而《戴珍珠耳環(huán)的少女》也被后世稱為17世紀(jì)荷蘭的“蒙娜麗莎”。在資產(chǎn)階級(jí)發(fā)展的背景下維米爾在繪畫題材的創(chuàng)作上給后世的市井畫做了很好的鋪墊；維米爾還向后世展示了當(dāng)時(shí)科學(xué)技術(shù)下的色彩變化，為后世研究荷蘭風(fēng)俗畫中的女性形象提供了一種角度。