試分析京劇阮的伴奏藝術(shù)

京劇伴奏是京劇演出的核心環(huán)節(jié)。不僅可烘托京劇表演氣氛，靈活巧妙地把控京劇曲目演出節(jié)奏，還是串聯(lián)曲目劇情不可或缺的部分。所以，將各種作用不同、職能不同的樂(lè)器有序組合，配合演奏美妙的旋律，是京劇伴奏的主要形式。其中，中阮與大阮作為京劇樂(lè)隊(duì)六大件的組成部分，最早就是為取代中音樂(lè)器“秦琴”表現(xiàn)不夠亮眼的音色質(zhì)量，填補(bǔ)中低音不足而出現(xiàn)，現(xiàn)今則廣泛運(yùn)用于京劇各行當(dāng)唱腔與器樂(lè)伴奏，成為應(yīng)用領(lǐng)域廣闊的主要中音樂(lè)器，協(xié)調(diào)演奏效果不可或缺。

阮是彈撥樂(lè)器的重要代表，音域?qū)掗煟羯己?，起源于漢朝，鼎盛于唐朝，20世紀(jì)80年代引入京劇樂(lè)隊(duì)，成為為京劇表演者、京劇各板式等伴奏的主要樂(lè)器。在近幾年民樂(lè)復(fù)興趨勢(shì)下，獲得進(jìn)一步發(fā)展，伴奏魅力被充分挖掘。其中所包含的中阮與大阮就是京劇伴奏最常見(jiàn)樂(lè)器，以中阮為例，其直接解決京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中音音色不協(xié)調(diào)的問(wèn)題。本文主要探析阮在京劇伴奏中的藝術(shù)價(jià)值，阮的演奏技法，以及其阮在京劇樂(lè)隊(duì)中的應(yīng)用，配合京劇樂(lè)隊(duì)情境烘托、氣氛渲染、韻味拉長(zhǎng)，將阮的伴奏藝術(shù)形象化彰顯。

一、中阮的演奏藝術(shù)

（一）演奏技法

阮相較于其他樂(lè)器而言，尚未得到太多人的關(guān)注與認(rèn)知。但是，由于其無(wú)法取代的優(yōu)美音色以及可應(yīng)用的音域，在我國(guó)民間音樂(lè)以及各類戲劇音樂(lè)中，阮樂(lè)器皆作為常規(guī)演奏樂(lè)器，穩(wěn)占一席之地。[1]并且，在近年來(lái)的創(chuàng)新發(fā)展過(guò)程中，以中阮為主，其演奏逐步與其他樂(lè)器協(xié)調(diào)配合，在演奏技巧上完美融合。為此，談及阮樂(lè)器演奏，尤其是中阮演奏，我們不但可以感知其圓潤(rùn)的音色，還能深層次地意識(shí)到要發(fā)揮中阮的最佳表現(xiàn)，就離不開(kāi)更加專業(yè)的演奏技法提升。畢竟演奏技法直接影響演奏者實(shí)際水平，決定樂(lè)器演奏的表現(xiàn)力、感染力。[2]所以，在中阮演奏過(guò)程中，樂(lè)器演奏者必須注重提升自身演奏技法，以提高演奏質(zhì)量。

首先，右手技法。右手通常是弦樂(lè)器演奏的“主”發(fā)音手。當(dāng)樂(lè)器演奏者進(jìn)行弦樂(lè)器演奏，其對(duì)最終的演奏質(zhì)量要求，就需要通過(guò)右手來(lái)實(shí)現(xiàn)。[3]例如，使用阮演奏經(jīng)典曲目《人生何處不相逢》時(shí)，樂(lè)器演奏者就須借助嫻熟的右手技法，在實(shí)際演奏過(guò)程中人琴合一，以保證曲目演奏效果。而在使用中阮進(jìn)行《人生何處不相逢》演奏時(shí)，樂(lè)器演奏者較多使用的右手技巧為：拂掃、帶弦以及快速夾彈等，亦是在京劇樂(lè)隊(duì)阮的伴奏中十分常見(jiàn)的彈奏技法。這些右手技巧皆對(duì)樂(lè)器演奏者提出嚴(yán)格要求，一方面要求樂(lè)器演奏者右手耐力較強(qiáng)，另一方面，要求樂(lè)器演奏者右手演奏力度變化鮮明，甚至對(duì)樂(lè)器演奏者的演奏氣息有明確要求。

拂掃技巧要求樂(lè)器演奏者可以同時(shí)對(duì)至少三條弦完成彈挑，將至少三個(gè)音完成混合。帶弦技巧要求樂(lè)器演奏者右手做“滾奏”之時(shí)快速?gòu)椬鄡?nèi)弦，以此保證中阮同時(shí)存在兩條旋律線。[4]如，使用中阮進(jìn)行經(jīng)典京劇曲目《貴妃醉酒》演奏時(shí)，演奏者主要運(yùn)用的帶弦演奏技巧為右手彈挑與滾奏有機(jī)混合，二者明顯有別又有內(nèi)在關(guān)聯(lián)。如果我們單純從阮樂(lè)器演奏技術(shù)層面展開(kāi)分析，就只能得出“滾奏”技巧是彈挑技巧在速度層面升級(jí)的這一結(jié)論，因?yàn)槎呒挤ㄑ葑嘈螒B(tài)極為相近。然而，二者本質(zhì)其實(shí)不同，盲目將滾奏技巧視作彈挑技巧提速版，顯然是片面的。我們必須立足音響特殊性而深度分析，在線條表現(xiàn)方面將二者仔細(xì)區(qū)分，以此更好地展現(xiàn)滾奏技巧的獨(dú)特性?；诖耍瓿蓾L奏技巧與彈挑技巧的細(xì)致界定，須排除速度特征，以音響體現(xiàn)本質(zhì)完成界定。

其次，左手技法。在中阮演奏中，左手技法主要用于美化旋律，突出音色，強(qiáng)調(diào)風(fēng)格等。例如京劇《太真外傳纖云弄巧》曲目所適用的演奏方法相對(duì)豐富，樂(lè)器演奏者為合理表現(xiàn)曲目思想，刻畫(huà)人物形象，在實(shí)際演奏過(guò)程中，就會(huì)運(yùn)用勾、揉、搖等阮樂(lè)器演奏技巧，將曲目情感合理展現(xiàn)，從而建立演奏者與聆聽(tīng)者共鳴的橋梁。其中，揉弦的左手技巧主要是樂(lè)器演奏者將左手手腕放于琴首位置，將左手手指放于琴弦，而后垂直上下做滾動(dòng)顫動(dòng)演奏，意為曲目潤(rùn)色，生動(dòng)傳情。[5]所以，一般情況下使用不同的揉弦技巧，音色、力度、音波等會(huì)對(duì)應(yīng)產(chǎn)生不同變化。而這無(wú)疑就要求樂(lè)器演奏者進(jìn)行具體曲目演奏前，對(duì)演奏曲目細(xì)化研究，以期有獨(dú)特的表現(xiàn)力。

（二）演奏藝術(shù)

在唐代，阮的樂(lè)器制作與應(yīng)用就已發(fā)展至繁盛時(shí)期，隨后，阮的種類不斷豐富并得到改進(jìn)。例如，當(dāng)今阮樂(lè)器已明確為五個(gè)大類：中阮、大阮、倍大阮、小阮、倍小阮。[5]其中，使用度最高的為中阮、大阮，因中阮、大阮音色貼近京劇風(fēng)格。所以，中阮與大阮經(jīng)過(guò)一定時(shí)間段的配合、應(yīng)用，逐漸成為京劇伴奏的常規(guī)樂(lè)器，以中阮尤甚。

京劇樂(lè)隊(duì)的天職是伴奏。使用阮不僅要為京胡伴奏，也要為京劇演唱者伴奏。發(fā)掘阮的樂(lè)器演奏藝術(shù)，培養(yǎng)專業(yè)的阮樂(lè)器演奏家，首先要將阮的樂(lè)器演奏技巧與所演奏曲目進(jìn)行抽象層面的想象與融合。因?yàn)橹腥铍m然是四弦樂(lè)器，但演奏技巧實(shí)則十分復(fù)雜。阮的樂(lè)器演奏者要想在真正意義上演奏好中阮，就必然要從最基本的演奏指法、演奏動(dòng)作磨煉入手。[6]在最開(kāi)始進(jìn)行演奏動(dòng)作訓(xùn)練時(shí)，演奏者要著重訓(xùn)練右手的彈、挑、輪、掃等力度。而后，在有一定程度的領(lǐng)悟并掌握彈、挑、輪、掃等力度后，同步練習(xí)推拉弦技巧，尤其是其在潤(rùn)強(qiáng)協(xié)調(diào)方面的程度。最后，左右手同時(shí)訓(xùn)練。但是，阮樂(lè)器演奏技巧訓(xùn)練不是一件可以在一朝一夕間完成的短期工作，演奏者必須堅(jiān)持不懈、持之以恒地加強(qiáng)訓(xùn)練，同時(shí)克服枯燥感與乏味心。所以，在強(qiáng)調(diào)阮的樂(lè)器演奏藝術(shù)時(shí)，為保證實(shí)際演奏效果達(dá)到預(yù)期，演奏者還要對(duì)其形成正確的認(rèn)知。如此一來(lái)，演奏者經(jīng)過(guò)經(jīng)年累月的訓(xùn)練提升，能從情感表達(dá)方面探索阮的樂(lè)器演奏藝術(shù)，發(fā)掘新途徑、新方式，一邊堅(jiān)守阮的樂(lè)器演奏初衷，一邊掌握情感表現(xiàn)的多元形式，就可以將阮的演奏藝術(shù)通過(guò)演奏技巧最佳化呈現(xiàn)。[7]此外，全面提升阮樂(lè)器演奏效果，還需要演奏者能夠在演奏技巧提升之余，善于對(duì)所演奏作品進(jìn)行再創(chuàng)作。也就是說(shuō)，演奏者根據(jù)自己對(duì)所演奏曲目的解讀，對(duì)作品內(nèi)容進(jìn)行二度創(chuàng)作，對(duì)之前未有人進(jìn)行的演奏情感進(jìn)行深層剖析，以及演奏內(nèi)涵探究，以此在提升自身演奏技巧的同時(shí)，塑造出更加優(yōu)秀的作品演奏者形象，全方位展現(xiàn)演奏美感。

阮的演奏藝術(shù)價(jià)值彰顯講究氣與韻結(jié)合。顧名思義，阮樂(lè)器演奏者的氣息運(yùn)用是影響最終演奏效果的關(guān)鍵。只有具備較好的氣息運(yùn)用能力的演奏者，在實(shí)際使用阮樂(lè)器進(jìn)行曲目演奏時(shí)，才可以將外在形態(tài)與內(nèi)在氣息緊密關(guān)聯(lián)。演奏者根據(jù)曲目所需相應(yīng)地調(diào)整自己的氣息，以達(dá)到配合曲目旋律呈現(xiàn)良好效果的終極目標(biāo)。通常情況下，阮樂(lè)器演奏者是在每一個(gè)音按下去前吸氣，在接上來(lái)時(shí)呼氣，讓自身氣息調(diào)節(jié)隨作品旋律靈活轉(zhuǎn)換。

二、阮在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中的藝術(shù)應(yīng)用

（一）京劇伴奏中阮的定弦

中阮是常見(jiàn)的中音樂(lè)器之一，大阮是常見(jiàn)的低音樂(lè)器之一，二者應(yīng)用于京劇樂(lè)隊(duì)伴奏，主要是用以填補(bǔ)京劇樂(lè)隊(duì)所缺少的中音聲部與低音聲部，在與其他樂(lè)器相互配合、相互協(xié)調(diào)的過(guò)程中，加強(qiáng)旋律、聲音的層次感與實(shí)際厚度，進(jìn)而發(fā)揮節(jié)奏烘托作用。[8]因而，中阮四弦至一弦主要定為：G-d-g-dl;大阮四弦至一弦的空弦則定為：D-A-d-a。這樣，五度、四度、五度音程關(guān)系定弦演奏，就可以一定程度地減輕樂(lè)器演奏者的負(fù)擔(dān)，讓阮的演奏更加簡(jiǎn)便，需要演奏和弦音時(shí)亦十分便捷。京劇樂(lè)隊(duì)中利用阮進(jìn)行伴奏，通常采用“不同固定音高定弦法”。需要注意的是，在京劇伴奏中，演奏者使用常用演奏bE調(diào)以及E調(diào)時(shí)，空弦音使用機(jī)會(huì)較少，幾乎沒(méi)有開(kāi)放音，一旦阮樂(lè)器本身的琴弦共振不良，須與其他樂(lè)器結(jié)合完成的共鳴便效果不佳，演奏指法不佳，演奏最終效果不盡如人意。[9]換言之，在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中，要想使阮樂(lè)器演奏完美協(xié)調(diào)、默契互融，對(duì)于阮樂(lè)器演奏者來(lái)說(shuō)，其必須擁有嫻熟的演奏技巧，知曉大、中、小阮五度定弦關(guān)系，掌握阮樂(lè)器常用演奏音域，理解阮樂(lè)器定弦的根本作用，對(duì)標(biāo)準(zhǔn)定弦G-d-g-d1熟能生巧。如此，阮作為擁有悠久發(fā)展歷史的彈撥樂(lè)器，即便演奏原理簡(jiǎn)單，從其音色呈現(xiàn)角度而言，也能更適切地融入京劇樂(lè)隊(duì)，成為京劇伴奏的主要樂(lè)器，明顯提升阮的藝術(shù)表現(xiàn)力。

（二）阮在京劇樂(lè)隊(duì)中的應(yīng)用

中阮與大阮引入京劇樂(lè)隊(duì)，與傳統(tǒng)京劇“四大件”有機(jī)結(jié)合，使京劇藝術(shù)更加引人注目。不僅及時(shí)填補(bǔ)了“秦琴”無(wú)法在伴奏中與月琴、三弦優(yōu)雅結(jié)合的缺憾，使京劇伴奏順滑流暢，還使京劇伴奏旋律更加錯(cuò)落有致，重、中低音協(xié)調(diào)統(tǒng)一，確保伴奏演奏完整悠揚(yáng)。[10]因而，即便阮樂(lè)器在京劇伴奏中常用“隨腔齊奏”方法，但是也一定程度地強(qiáng)化了京劇樂(lè)隊(duì)演奏的聲音厚度與層次感，利用其對(duì)旋律重音的支持，有效烘托伴奏節(jié)奏。

在京劇曲目伴奏中，阮的最佳定弦為“和京胡同步定弦”;伴奏二黃時(shí)為5-2-5-2弦;伴奏西皮時(shí)為6-3-6-3弦。要求演奏者好似形成肌肉記憶般，有扎實(shí)過(guò)硬的樂(lè)器演奏技藝。所以，如果考慮到弦的演奏張力，阮的四根弦中至少要有兩根或三根與“京胡”一致。這樣才能保證樂(lè)器演奏者的演奏指法與演奏技法在實(shí)際演奏中與京胡演奏相近，同時(shí)發(fā)揮阮的最佳伴奏效果。當(dāng)然，在某些京劇曲目中，E調(diào)二黃以及E調(diào)西皮常常緊挨著出現(xiàn)。因而，遇到這類伴奏曲目，阮演奏者所使用的演奏技法就可以不分二黃、西皮。畢竟，在西皮弦上本就有京劇演唱者表演時(shí)所需的全部音符。所以，這兩種唱腔在一定情況下共用一種演奏指法，只要保證1=E音便可。

隨著京胡定弦法運(yùn)用所導(dǎo)致的京劇伴奏一般情況會(huì)通過(guò)演出中擰調(diào)實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)，要求阮的樂(lè)器演奏者磨煉演奏技法，必須學(xué)習(xí)并掌握空弦音高設(shè)計(jì)，以此確保在每一次京劇伴奏中同時(shí)有D調(diào)、hE調(diào)、F調(diào)、A調(diào)等多調(diào)并存。而選擇固定音高定弦法，則樂(lè)器演奏者在為京劇曲目伴奏過(guò)程中就可以依靠變換指法便捷地實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)，無(wú)須調(diào)弦。所以，若一出京劇中所需的旋律伴奏多為E調(diào)，或者說(shuō)均為E調(diào)，僅有少部分為其他音，阮的樂(lè)器定弦使用就可以根據(jù)具體演出情況而相應(yīng)改變空弦音，以指法接近，協(xié)調(diào)風(fēng)格為最終呈現(xiàn)。所以，需要注意的一點(diǎn)是，京劇伴奏除基本三小件之外，其他樂(lè)器伴奏音符為主類目的較少。如此處理，是為京劇樂(lè)隊(duì)伴奏明確，整體演奏和諧互補(bǔ)。鑒于此，通常專業(yè)演奏技術(shù)水平較高的阮演奏者，更有機(jī)會(huì)演奏完整、流暢的曲目。此外，在一部分京劇曲目伴奏中，阮樂(lè)器的伴奏靈活刪除一部分音符是必須的，要以精簡(jiǎn)、流暢為指標(biāo)，盡可能讓阮樂(lè)器演奏不“喧賓奪主”，留下骨干音與旋律、節(jié)奏相契。此時(shí)阮的演奏不可一味追求“齊奏”，即便樂(lè)器演奏者擁有扎實(shí)的演奏基本功與嫻熟的演奏技巧也不可以。簡(jiǎn)而言之，就是在一些音符密集、快速的阮樂(lè)器琴譜中，伴奏曲譜靈活簡(jiǎn)化，無(wú)論演奏慢節(jié)奏的拖音還是長(zhǎng)音，都實(shí)事求是，不盲目炫技，不使用“長(zhǎng)輪”。

由此可知，阮在京劇伴奏中的應(yīng)用，本質(zhì)就是厘清“伴”字的含義，以保證京劇演唱者唱得舒服，演唱與伴奏和諧統(tǒng)一為基本。首先，阮樂(lè)器的演奏者要時(shí)刻牢記自己與樂(lè)器、與樂(lè)隊(duì)、與京劇表演者之間的關(guān)系，配合演奏。其次，注重發(fā)揮阮的樂(lè)器特色，主動(dòng)在伴奏過(guò)程中配合京胡，記清樂(lè)器伴奏曲譜、演唱者唱腔以及演奏套路等，在所有正確的氣口對(duì)應(yīng)伴奏，把控尺寸，控制力度，熟稔于心，確保每一次京劇伴奏互融并進(jìn)，藝術(shù)感染力深層滲透，將京劇的優(yōu)美特質(zhì)盡情展現(xiàn)，反映京劇藝術(shù)的獨(dú)特魅力。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在京劇伴奏中，不同演奏樂(lè)器擁有各自不同的演奏技法與伴奏藝術(shù)。阮的伴奏應(yīng)用不僅是要為表演者進(jìn)行伴奏烘托，也是要為京劇樂(lè)隊(duì)的京胡伴奏。因此，探析京劇中阮的伴奏藝術(shù)，如何理解“伴”字的內(nèi)涵就是關(guān)鍵。唯有正確理解“伴”字的深意，繼而處理好表演者、京胡以及其他樂(lè)器間的關(guān)系，阮在京劇中伴奏的應(yīng)用才能恰到好處，伴奏與演唱嚴(yán)絲合縫，京劇藝術(shù)的感染力才能淋漓盡致地得以發(fā)揮。

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（作者簡(jiǎn)介：高春梅，女，大專，甘肅演藝集團(tuán)敦煌藝術(shù)團(tuán)，二級(jí)演奏員，研究方向：京劇、嗩吶）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）