抽象表現(xiàn)主義的先驅(qū)

莫卡

居斯塔夫·莫羅在畫壇是個(gè)神秘的存在，他孤傲的個(gè)性、古怪的行為、充滿幻想的作品以及深藏一隅的私生活，都為他的形象披上了一層玄奧的色彩。

居斯塔夫·莫羅自畫像

臨摹中的研究

1826年4月6日，莫羅出生于巴黎的一個(gè)知識(shí)分子家庭，父親是一位富有才華的建筑師，母親也是一位造詣?lì)H深的音樂(lè)家，充滿文化意味的家庭環(huán)境讓莫羅從小便接觸了大量的文學(xué)、歷史及美術(shù)知識(shí)，并對(duì)繪畫產(chǎn)生了濃烈的興趣。

1846年，莫羅通過(guò)考試進(jìn)入了巴黎國(guó)立美術(shù)學(xué)校。從1850年起，他對(duì)德拉克洛瓦的作品產(chǎn)生興趣，對(duì)色彩、手法、主題加以研究與模仿。不久，他又成了安格爾的學(xué)生夏斯里奧的狂熱追隨者，并于1853年創(chuàng)作了浪漫主義形式的《雅歌》等作品。1856年，年滿30歲的莫羅來(lái)到羅馬進(jìn)一步深造。他用兩年的時(shí)間游歷了羅馬、佛羅倫薩等文化名城，對(duì)提香、馬薩喬的作品做了千余幅的臨摹，并漸漸有了自己的想法。

居斯塔夫·莫羅作品《雅歌》

畫風(fēng)的蛻變

當(dāng)莫羅重返巴黎后，他對(duì)藝術(shù)有了新的認(rèn)識(shí)與理解，盡管他的畫作在色彩上仍保持著浪漫主義的風(fēng)格，但在形式上卻開(kāi)始有了一種靜穆的神圣感。

位于法國(guó)巴黎的居斯塔夫·莫羅美術(shù)館是由他生前的工作室改造而成。博物館收藏了莫羅的素描、油畫、水彩和雕塑作品。

1866年，他的《俄耳甫斯》在沙龍展出后獲得了成功，俄耳甫斯是希臘神話中的人物，莫羅在選擇了這個(gè)題材后，用畫面為故事設(shè)計(jì)了一個(gè)浪漫的結(jié)局。在這幅作品中，經(jīng)過(guò)他精心的“光油處理”，畫面具有了層次微妙的效果，熱情的浪漫主義色彩讓作品具有了深厚的感染力，色彩的和諧與細(xì)致穩(wěn)重的手法，讓人們感到了作者老辣的技藝和超凡的才華。

花甲之年的榮譽(yù)

1876年，沙龍中又一次出現(xiàn)了莫羅的作品，這是三幅以傳說(shuō)中的人物莎樂(lè)美為題材的作品。這三部著名的杰作出爐后，收藏家們對(duì)莫羅的作品趨之若鶩，甚至不再為價(jià)格爭(zhēng)論。1888年，莫羅被推舉為法國(guó)美術(shù)院的委員，1892年又應(yīng)邀擔(dān)任了法國(guó)國(guó)立美術(shù)學(xué)校的教授，年過(guò)花甲的他贏得了無(wú)數(shù)的榮譽(yù)及尊重。1898年4月18日，莫羅與世長(zhǎng)辭。臨終前，他把自己的宅邸和1200幅油畫及萬(wàn)余幅素描都捐贈(zèng)給了國(guó)家，以完成建立博物館的夙愿。

居斯塔夫·莫羅作品《俄耳甫斯》

莫羅曾說(shuō)過(guò)這樣的話：“只有表現(xiàn)自然的藝術(shù)家才能青史留名。因?yàn)槲ㄓ斜磉_(dá)了對(duì)自然的個(gè)人感受，并把對(duì)色彩富有想象力的使用方法運(yùn)用到作品之中，作品才能流芳百世。”這句話如同《俄耳甫斯》的講解詞一般，把作品的偉大與不凡，淋漓盡致地剖析了。

（編輯·李軍）