黃自藝術(shù)歌曲《春思曲》藝術(shù)特點(diǎn)與演唱技巧研究

單洋洋

摘要：藝術(shù)歌曲《春思曲》創(chuàng)作于我國(guó)民族苦難深重的20世紀(jì)30年代，由于藝術(shù)歌由對(duì)人的思想啟蒙和對(duì)國(guó)民改遺有著巨大作用，當(dāng)時(shí)一批留學(xué)歸來(lái)的作曲家先后加入到藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作隊(duì)伍中，借助古典詩(shī)詞抒發(fā)個(gè)人情懷，《春思曲》就是20世紀(jì)30年代藝術(shù)歌蟲(chóng)納代表作品之一，《春思曲》是一首抒情的獨(dú)唱歌曲，韋章詞，黃自譜曲，歌詞優(yōu)雅含蓄，富有韻味，生動(dòng)地再現(xiàn)了位女子坐在繡樓中，無(wú)心鏡妝打、思念郎君的情景，《春思曲》結(jié)構(gòu)工整，顯次分明，律筒浩流暢，將女主人公的情感變化表達(dá)得十分生動(dòng)形象。

關(guān)鍵詞：黃自，春思由，藝術(shù)價(jià)值

一、20世紀(jì)30年代藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)

（一）20世紀(jì)30年代藝術(shù)歌曲內(nèi)在的民族音樂(lè)情結(jié)

在西方音樂(lè)中把藝術(shù)歌定義為詩(shī)歌與音樂(lè)緊密結(jié)合的歌曲，一般短小精致，內(nèi)涵豐富，藝術(shù)價(jià)值較高，是一種高度濃縮的音樂(lè)小品。流傳到中國(guó)，我們將它譯為“藝術(shù)歌曲”。

20世紀(jì)整個(gè)30年代，中國(guó)人民一方面遭受日本帝國(guó)主義的掠奪，同時(shí)受到國(guó)內(nèi)官僚買辦階級(jí)和封建地主階級(jí)的殘酷剝削。就在這樣一種社會(huì)歷史背景下，復(fù)雜的階級(jí)矛盾和民族矛盾以及嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)，不僅將中華民族拖入了苦難的深淵，同時(shí)也給起步不久的中國(guó)新興音樂(lè)文化的進(jìn)一步發(fā)展帶來(lái)了正反兩方面的直接影響。

從20世紀(jì)30年代開(kāi)始，一批留學(xué)歸來(lái)的作曲家先后加入到藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的隊(duì)伍中，使得藝術(shù)歌曲在本時(shí)期得到進(jìn)一步的發(fā)展。這一時(shí)期的藝術(shù)歌曲，一開(kāi)始就認(rèn)真吸取黃自、趙元任等先行者的經(jīng)驗(yàn)，在創(chuàng)作上既重視旋律與詩(shī)詞意境相結(jié)合，又重視調(diào)性表情與和聲變化相結(jié)合，作曲家們借助古典詩(shī)詞抒發(fā)個(gè)人情懷，或者是對(duì)民族災(zāi)難的控訴，或者是對(duì)光明的追求，從而賦予藝術(shù)歌曲以積極的社會(huì)意義。

（二）20世紀(jì)30年代藝術(shù)歌曲藝術(shù)價(jià)值

藝術(shù)歌曲的美學(xué)思想深受情感論和反映論的影響，在那個(gè)革命年代，藝術(shù)歌曲作品并沒(méi)有追求口語(yǔ)化、大眾化的語(yǔ)言，也沒(méi)有運(yùn)用高昂激揚(yáng)的曲調(diào)，而是站在普通老百姓的角度上，描繪了那個(gè)時(shí)代老百姓的痛苦，描繪了那個(gè)時(shí)代的悲傷。如聶耳的《鐵蹄下的歌女》、洗星海的《黃水謠》等。除了保存西方藝術(shù)歌曲傳統(tǒng)特點(diǎn)之外，還更好地同時(shí)事政治結(jié)合起來(lái)，并且顧及到當(dāng)時(shí)群眾的欣賞能力和審美接受水平，從而使得獨(dú)唱歌曲在20世紀(jì)30年代逐漸成熟。

本文所講的《春思曲》就是20世紀(jì)30年代藝術(shù)歌曲的代表作品之一，這是一首非常細(xì)膩的作品，值得廣大音樂(lè)愛(ài)好者演唱和研究。希望此篇文章可以為大家在對(duì)藝術(shù)歌曲《春思曲》內(nèi)在感情的挖掘、演唱與表演的正確把握方面提供參考。

二、《春思曲》的藝術(shù)特色

（一）《春思曲》的文學(xué)特色

《春思曲》創(chuàng)作于1932年，是黃自在外留學(xué)多年回到中國(guó)時(shí)創(chuàng)作的，這是一首抒情的獨(dú)唱歌曲，韋瀚章詞、黃自語(yǔ)曲。詞作者書(shū)韋瀚章所創(chuàng)作的詞典雅精致，韻味十足，深得黃自的喜愛(ài)。黃自在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中多采用富有韻律的詩(shī)句，這些詩(shī)詞語(yǔ)言優(yōu)美、和諧，朗朗上口，內(nèi)豐富，耐人尋味。藝術(shù)歌曲《春思曲》的歌詞優(yōu)雅含蓄，富有韻味。“瀟瀟夜雨滴階前，寒裘孤枕未成眠，今朝攬鏡應(yīng)是梨渦淺，綠云慵掠懶貼花鈿?！备柙~剛開(kāi)始交代了在一個(gè)寒冷的雨夜，主人公睡不著，獨(dú)坐繡樓，無(wú)心梳枚，花鈿也不愿貼上。 “憶個(gè)郎遠(yuǎn)別已經(jīng)年，恨只恨，不化成杜字，喚他早整歸鞭?！边h(yuǎn)方好久不見(jiàn)的郎君，心里非常想念，只想自己變成一只杜鵑飛到丈夫身邊，盼望著他揚(yáng)鞭策馬，早日歸來(lái)。

（二）《春思曲》的音樂(lè)特色

《春思曲》結(jié)構(gòu)工整、嚴(yán)謹(jǐn)，線條清晰，層次分明，旋律簡(jiǎn)潔、流暢，它的曲式為單三部曲式。d小調(diào)充滿著浪漫主義的悲歌，抑郁哀傷是其特征。第一句在引子非常細(xì)膩的節(jié)拍和小三度音程弱起，生動(dòng)表現(xiàn)出了細(xì)雨滴下的情景。鋼琴前奏音樂(lè)開(kāi)始用三連音和弦形式作為伴奏，均勻有速地加深了雨滴的下落形象。第7-10小節(jié)為f小調(diào)。f小調(diào)是悲愴的小調(diào)，無(wú)比地沉重、悲壯，最具悲劇的調(diào)性。第三句旋律是第一句的變化重復(fù)，開(kāi)始的旋律相同，隨后改變，調(diào)性也隨之發(fā)生變化。只 “綠云慵掠，懶貼花鈿”一句在調(diào)性上有f小調(diào)的色彩，這段旋律細(xì)膩地刻畫(huà)出主人公嬌柔無(wú)力的形象。

從“小樓獨(dú)倚”第11小節(jié)起是第二樂(lè)段，從f小調(diào)進(jìn)入F大調(diào)，11、12小節(jié)為F大調(diào)，F(xiàn)大調(diào)明朗而歡快，活潑風(fēng)趣，甚至具有些許諧謔性質(zhì)，但有時(shí)也蘊(yùn)涵著一些隱隱的悲傷。隨著“小樓獨(dú)倚，怕睹陌頭楊柳，分色上簾邊”，調(diào)性也變得明朗起來(lái)。為了推動(dòng)情緒的發(fā)展，“陌頭楊柳分色上簾邊，雙燕吱吱語(yǔ)過(guò)畫(huà)欄前”的轉(zhuǎn)調(diào)順序是：13、14小節(jié)為f小調(diào)，15小節(jié)為E大調(diào)，16、17小節(jié)為#C小調(diào)，18小節(jié)轉(zhuǎn)為F大調(diào)。此段大小調(diào)頻繁轉(zhuǎn)換，色彩變化鮮明，音調(diào)時(shí)而明朗，時(shí)而暗淡，此起彼伏，表現(xiàn)了女子看到新發(fā)出的楊柳映照在小樓窗邊叫，一對(duì)雙燕相互追逐而生出無(wú)限空虛和惆悵迷茫的心情，內(nèi)心不斷地發(fā)生著變化。

第三段伴奏部分達(dá)到全曲高潮，力度上的加強(qiáng)使情緒顯得更為激動(dòng)，強(qiáng)烈地表達(dá)了年輕女子對(duì)遠(yuǎn)方郎君的思念。從“憶個(gè)郎”起，旋律聲部的上行進(jìn)行，在節(jié)奏上逐漸緊張起來(lái)，少女開(kāi)始唱出了自己的心事，深化了對(duì)遠(yuǎn)方郎君的強(qiáng)烈思念。A tempo恢復(fù)原速，節(jié)拍也由原來(lái)的12/8拍變?yōu)?/8和12/8重復(fù)交替，用來(lái)增加緊張的氣氛。結(jié)尾，人聲漸弱逐漸消失，逐漸恢復(fù)了開(kāi)始的寧?kù)o，鋼琴伴奏又出現(xiàn)了“瀟瀟夜雨滴階前”的主題元素，與歌曲開(kāi)頭相呼應(yīng)，說(shuō)明郎君回來(lái)的幻想消失，現(xiàn)實(shí)生活還是空虛與寂寞的，只是更為強(qiáng)烈地盼望郎君歸來(lái)。

四、《春思曲》的演唱分析

歌唱時(shí)不僅是單純的要唱出旋律，更要發(fā)音清晰。《春思曲》的演唱音域從中央C到小字二組的g音，音程跳躍大，變化音多，調(diào)性色彩變化多。咬字吐字的清晰是歌唱者演唱的首要條件比如“前”、“眠”、“淺”、“鈿”、“邊”“燕”、“鞭”這幾個(gè)字都是以“an”來(lái)收韻，演唱時(shí)要注意不要把字咬得大緊，要字頭清斷，字腹正音，字尾準(zhǔn)確，口腔要打開(kāi)要留有一定的空間，不能唱得大直白，不然會(huì)失去詩(shī)詞的意味。在歌唱時(shí)要圍繞思念的情緒而展開(kāi)的，不能只靠大白嗓子唱要增添內(nèi)心情感，要唱得更為含蓄一些。這部作品中還應(yīng)該對(duì)“寒”“掠”“妒”“過(guò)”“恨”等字做出突出表現(xiàn)。演唱時(shí)，要使咬字吐字統(tǒng)一地貫穿于發(fā)聲中，以情帶聲。

歌唱的根本目的不是為了根據(jù)技術(shù)發(fā)出音色，將樂(lè)譜上的符號(hào)演變成聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言，歌唱時(shí)的靈魂是感情的抒發(fā)與表達(dá)。一個(gè)歌者訓(xùn)練出卓越的演唱技術(shù)只是作為歌唱的基礎(chǔ)，所要表現(xiàn)出的情感才是藝術(shù)歌曲演唱的根本。在演唱《春思曲》時(shí)，只有使用真情實(shí)感才能演唱出感人肺腑的思君之情，才可以更好的演繹作品。

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