朋克風(fēng)格在首飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

李嘉鈺

摘要：眾所周知朋克是搖滾史上最為反叛、最具批判色彩、最具顛覆精神的一個(gè)流派，它是20世紀(jì)后半葉的特殊產(chǎn)物，與迷幻搖滾和前衛(wèi)搖滾不同的是，朋克作品一般只有兩三分鐘，它追求短平快，追求一種快捷與沖突，就是因?yàn)檫@樣的特點(diǎn)奠定了它后世發(fā)展的基調(diào)。在朋克音樂中是對(duì)音樂技巧不太講究的，它在一定的程度上對(duì)思想解放和反主流的尖銳傾向的更多一些，這樣的思想潮流在當(dāng)時(shí)特殊的歷史背景下得到了很多積極的回應(yīng)，最終形成了朋克運(yùn)動(dòng)。許多出名的朋克樂隊(duì)都有自己獨(dú)特的音樂風(fēng)格，加上佩戴夸張金屬感首飾和服飾與節(jié)奏強(qiáng)烈的音樂形成了一種特立獨(dú)行、自我的氛圍感。而這種特立獨(dú)行的風(fēng)格，也逐漸蔓延至設(shè)計(jì)領(lǐng)域，尤其以服裝設(shè)計(jì)、首飾設(shè)計(jì)最為突出，成為了人們表達(dá)另類特質(zhì)的藝術(shù)風(fēng)格之一。

關(guān)鍵詞：朋克文化;首飾;設(shè)計(jì)

一、朋克文化的解讀

每一種風(fēng)格的產(chǎn)生都與當(dāng)時(shí)社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化有著密不可分的聯(lián)系，因?yàn)橛?jīng)濟(jì)不景氣的社會(huì)政治背景，導(dǎo)致了經(jīng)濟(jì)危機(jī)，使得失業(yè)率不斷攀升，在英國下層社會(huì)的青年人中，以失業(yè)者和輟學(xué)的學(xué)生為代表，他們用自己特立獨(dú)行的裝束和行為來表達(dá)自己不滿的情緒，他們與主流文化及其他青年文化不同，他們拒絕官方的權(quán)威，提倡消除階級(jí)封建，崇尚“個(gè)性和顛覆”的理念。他們不僅影響了傳統(tǒng)的音樂風(fēng)格，也對(duì)時(shí)尚界進(jìn)行抨擊和反叛，于是就產(chǎn)生流行于世的朋克風(fēng)格。之后朋克風(fēng)格又逐漸過渡成了后朋克、新浪潮、硬核等不同的風(fēng)格。

硬核朋克產(chǎn)生于八十年代初，它把朋克搖滾進(jìn)一步的引向了更加快速的節(jié)奏感和更強(qiáng)演奏方式來展現(xiàn)，喊叫式的演唱、骯臟邋遢的錄音效果，有的時(shí)候還包括了專輯的封面。硬核朋克在最初是在美國出現(xiàn)的，以洛杉磯和紐約為中心，并且逐漸向周圍蔓延開來，八十年代初，朋克通過急速膨脹之后的廣泛泛濫又逐漸的開始落伍，所以在這時(shí)新浪潮的運(yùn)動(dòng)開始走上了歷史的舞臺(tái)。在新浪潮的運(yùn)動(dòng)中體現(xiàn)出了音樂的多樣發(fā)展，也滿足了部分對(duì)朋克敏感人們的需要，以流行音樂為根基的合成器流行樂、強(qiáng)力流行樂、流行鬼樂、的一炮而紅發(fā)揮了為新浪潮運(yùn)動(dòng)推波助瀾的重要作用。1982年前后的新浪潮運(yùn)動(dòng)在重金屬出現(xiàn)后開始慢慢消亡，但它后來為新生的校園搖滾和90年代另類搖滾主流化的形成奠定了一定的基礎(chǔ)，使其成為搖滾史上承前啟后的重要階段。接著在七十年代末朋克運(yùn)動(dòng)開始后，一些樂隊(duì)因?yàn)閮H僅繼承了朋克桀驁不遜疏離感和不拘一格的頑固精神，在一些問題上反而成為了過剩的復(fù)制品。這些樂隊(duì)在音樂上的改變逐漸復(fù)雜而且?guī)в性囼?yàn)特色，并且完全摒棄了朋克粗糙簡(jiǎn)單的三和弦特色，他們的作品充滿著藝術(shù)性和挑戰(zhàn)性，但由于他們反傳統(tǒng)文化、反主流搖滾的朋克精神，他們被叫成后朋克。一些典型的后朋克樂隊(duì)不僅進(jìn)一步提高音樂元素中的份量感，使它更加復(fù)雜化，音調(diào)也開始變得憂郁而又冷冰，與此同時(shí)，后朋克樂隊(duì)也嘗試著改變傳統(tǒng)搖滾歌曲的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)和創(chuàng)作的題材內(nèi)容，體現(xiàn)出一種徹底反叛的獨(dú)立精神，所以后朋克思潮逐漸成為日后另類搖滾的思想支流，也就不令人意外了，也在后來衍生不同的搖滾風(fēng)格中繼續(xù)得到延伸。而所謂的無浪潮也是后朋克運(yùn)動(dòng)的主要風(fēng)格，它在當(dāng)時(shí)僅僅只在紐約出現(xiàn)過范圍很小，音樂主要為刺耳的噪音試驗(yàn)音樂沒有調(diào)性。但值得注意的是這種樂隊(duì)的風(fēng)格則更注重藝術(shù)的創(chuàng)作性而不是音樂的本體。在過于枯燥的、缺乏商業(yè)潛質(zhì)的這種風(fēng)格其實(shí)從未真正流行，一直到八十年代的中后期以后以Sonic Youth為代表的噪音搖滾逐漸風(fēng)靡之后才使這種風(fēng)格得以再次走上搖滾舞臺(tái)。在之后到了九十年代的初期，美國的朋克才迎來了第二個(gè)春天。朋克流行樂開始進(jìn)入主流搖滾的分類中，也許是因?yàn)槭艿桨耸甏┑挠埠瞬呸D(zhuǎn)變成速度金屬，朋克復(fù)興之后樂隊(duì)的音樂在保持了簡(jiǎn)單明了的音樂線條和急快的速度感，導(dǎo)致音樂愈發(fā)沉重了起來。在另一個(gè)層面上，節(jié)奏感強(qiáng)烈的流行樂和它更加圓滑的音效、考究的編排方式令聽眾在感受朋克力量感的同時(shí)也可以感受到音樂的優(yōu)美感，正是這樣的轉(zhuǎn)變也是朋克得以復(fù)興的原因。

二、朋克風(fēng)格的藝術(shù)特點(diǎn)

充滿理想感和叛逆感的朋克風(fēng)格，從音樂的方面來看音樂風(fēng)格大多都是硬朗的旋律和歌唱風(fēng)格，精巧簡(jiǎn)單的樂器以及反建制原則的歌詞，讓它特色鮮明。在造型方面大家對(duì)朋克都有一個(gè)共同的認(rèn)知，就是朋克基本都是以黑色為主。但真正的朋克搖滾樂團(tuán)其實(shí)也并不避諱其他顏色和明亮的顏色。朋克和哥特或情緒搖滾不一樣它并不是一種規(guī)定。迷彩元素、工裝靴和吊帶褲，也都可以是朋克風(fēng)。而鑲有排釘?shù)钠r、皮靴、網(wǎng)襪、鼻環(huán)、破爛的牛仔褲也都是最常見的穿著打扮。新生活，新藝術(shù)的文化氛圍受到不同程度的感染，例如自稱“朋克文化救世主”的Vivienne Westwood和Malcolm McLaren，他們從當(dāng)時(shí)的反叛主義中提取豐富的元素，以此為靈感進(jìn)行設(shè)計(jì)或者在各類藝術(shù)上進(jìn)行作品創(chuàng)作，使朋克風(fēng)格成為時(shí)尚界的典型風(fēng)格代表，一直持續(xù)至今。

三、朋克風(fēng)格在首飾中的應(yīng)用

首飾對(duì)于整體造型的裝飾有著增光添彩的作用，朋克飾品與大眾飾品不同的是它和服飾融為一體相相輔相成，種類豐富繁多，項(xiàng)鏈、耳環(huán)、手鏈、褲鏈等，它們夸張、張揚(yáng)但又和整體又融為一體，沒有配飾的加持感覺又缺了些什么。鉚釘、骷髏頭、以及夸張的金屬光澤感鏈條是朋克風(fēng)格最典型，最具有代表的飾品，它們就像一個(gè)標(biāo)志一樣存在于人們的心中，十分具有辨識(shí)度，黑色暗夜氣質(zhì)的首飾，是最貼近朋克搖滾氣質(zhì)的一個(gè)色彩，它具有神秘感和強(qiáng)大的力量感，和“朋克精神”相符合，驅(qū)使了人們形成對(duì)現(xiàn)狀不滿的反抗精神。而金屬的色澤會(huì)給人一種冰冷的氣質(zhì)和不可靠近的冷酷感、疏離感。所以朋克風(fēng)格的首飾非常具有辨識(shí)度，而且延展性也是非常廣泛的。

四、結(jié)語

朋克搖滾風(fēng)格，它記錄了歷史的一個(gè)節(jié)點(diǎn)，從它發(fā)展的初期就代表了在不滿情緒下年輕人最真實(shí)的一面，簡(jiǎn)單直接，象征了青年人不屈服的朝氣，以及充滿了理想性和崇尚自由的個(gè)性，它雖然極端但也個(gè)性鮮明，而這種風(fēng)格的藝術(shù)特點(diǎn)也在發(fā)展的過程中不斷地衍生變化著，內(nèi)容逐漸豐富化，變化新穎獨(dú)特，一直活躍在時(shí)尚潮流圈，正是特立獨(dú)行、鮮明的個(gè)性，現(xiàn)在依然受到潮流人士的熱烈追捧。