雜技對手技巧的創(chuàng)新策略探討

胡馨月

摘要：雜技是我國的一種古老藝術，有著數(shù)千年的歷史，深受人民喜愛，具有極強的藝術生命力。改革開放以來，雜技一直保持著良好的發(fā)展動力。新時代雜技技術需要不斷創(chuàng)新，所謂創(chuàng)新，就是在原有的基礎上加入現(xiàn)代元素，讓人們更近距離地觀察人們的生活。近年來，我國雜技在國際雜技比賽中屢獲殊榮，每一個節(jié)目的技藝驚艷全場，也充分展示了我國雜技演員的藝術成就。本文分析了雜技對手技巧的創(chuàng)新理念，希望為雜技行業(yè)改革作出貢獻。

關鍵詞：雜技;對手技巧;創(chuàng)新

引言

雜技是中國傳統(tǒng)表演的一種藝術形式，能夠在視覺上給觀眾帶來更大的沖擊和震撼，受到了眾多觀眾的喜愛和認可。因此，特技要取得成功和發(fā)展，就需要創(chuàng)新特技，引入新時代元素，為觀眾提供更豐富的特技內容，增強創(chuàng)新特技效果。本文逐步探討轉盤特技的特點，以轉盤為重點，推廣到整個特技行業(yè)，探索雜技的創(chuàng)新形式。

1.中國雜技發(fā)展概述

雜技是我國古老的表演項目，已有4000多年的歷史，對人文、經(jīng)濟和社會都產(chǎn)生了很大的影響。雜技在其長期發(fā)展過程中，不斷吸收各種精華，發(fā)展成為一門技藝精湛、表演豐富的傳統(tǒng)藝術。我國的雜技主要有魔術、平衡、拋接、翻騰等，每一種都有自己生動表現(xiàn)的傳統(tǒng)。雜技是對歷史積累和完善的技法和表演的繼承，創(chuàng)新是對傳統(tǒng)的改造，以更好地適應社會的發(fā)展和觀眾的審美。雜技不僅是一種視覺美，更是一種傳達一種思想的綜合藝術。因此，雜技的創(chuàng)新不僅包括藝術形式的創(chuàng)新，還包括藝術觀念和藝術思維的創(chuàng)新。雜技藝術是一門以技術為核心的綜合性藝術，主要通過演員的手勢和各種高難度的動作來表現(xiàn)。因此，雜技的創(chuàng)新不僅創(chuàng)造出能夠吸引觀眾眼球的高難度動作，而且還結合雜技的藝術理念、藝術構思、燈光、舞臺、音樂等諸多元素，運用現(xiàn)代的思想和技巧來提高雜技的水平。 現(xiàn)階段，商品化是現(xiàn)代中國雜技發(fā)展的唯一途徑。商品化離不開政府部門的引導和支持，在政府的領導下，雜技之鄉(xiāng)要積極籌建以文化傳媒企業(yè)為基地開拓國內外市場，建設大型產(chǎn)業(yè)化特技表演基地。商業(yè)運作、組織和業(yè)務發(fā)展是中國雜技演員從銷售向營銷轉型的創(chuàng)新方式。

2.如今雜技對手技巧存在的表演缺陷

2.1 雜技對手技巧中雜技元素表現(xiàn)不足

現(xiàn)如今，對手雜技往往結合了更多的舞蹈元素，導致雜技自身特點的流失，體現(xiàn)了雜技的美感，但難度并不高。因此雜技演員需要開發(fā)自己的潛力，提高自己的技能難度。比如在360度跳躍的時候，可以單手360度跳躍，但是這個動作的難度遠遠超出了想象。另外，在進行單手頂表演時，單手操作的力量要足夠穩(wěn)定底座，旋轉360度后，兩人要鎖定自己的力量，這種組合需要長時間訓練磨合才能完成。所以特技可以通過突出特技的本質來吸引很多人的注意力。

2.2 雜技對手的演技缺乏美感

雜技對手技巧基本上都是成人節(jié)目，原因很簡單：要突出自己的美，就離不開舞臺上的具體表演。演員應該始終反映自己的審美，因此應該減少舞蹈的缺點。比如翻轉后橋單臂支撐這個動作，上半身就像天鵝在湖面上翩翩起舞，基座必須為天鵝的舞蹈提供助力，這樣才能最終在湖中盡情玩耍。從演員的訓練表明，目前的雜技表演缺乏一定的美感。

3. 對未來雜技對手技巧的創(chuàng)新管理

如果特技演員想要保持目前的市場份額并在這種藝術和文化中取得成功，他們必須相應地進行創(chuàng)新。創(chuàng)新是發(fā)展的動力，只有不斷創(chuàng)新，無論是雜技還是其他形式的藝術表現(xiàn)形式，創(chuàng)新能讓我們保持競爭力，給表演者帶來更精彩的藝術表演。因此，基于目前雜技對手技術存在的不足，提出了相應的合理創(chuàng)新方法，希望能提升特技效果。

3.1 強調雜技表演中的雜技元素

在雜技表演過程中，要注意雜技演員之間的相互配合。當兩個人默契配合時，雜技表演的效果大大增加。例如，與男性合作時，應強調力量和流暢之美，這樣才能將雜技元素表現(xiàn)得淋漓盡致。在訓練過程中，演員們探索自己的可能性，同時增加技巧的難度，更注重盡可能突出雜技元素。

3.2在雜技表演過程中注重美感

雜技相關的技能也有嚴格的要求。藝術家必須通過不斷的實踐認識動作的本質，才能整合自己的情感，表現(xiàn)出雜技的情感。比如翻轉后橋單臂支撐這個動作，上半身就像天鵝在湖面上翩翩起舞，并在底座的幫助下，天鵝最終在湖中自由嬉戲。在動作的設計中，可以讓協(xié)調的畫面作為動作設計的支撐。

4.發(fā)展前景

任何藝術形式都需要與時俱進，否則就會被淘汰。但必須認識到，雜技創(chuàng)新絕不能失去雜技的精髓，雜技創(chuàng)新就是在原有的雜技基礎上加入現(xiàn)代元素。當代雜技如火如荼，音樂、燈光、戲曲、舞蹈的結合，不斷提升雜技的文化意義。雜技藝術要想在眾多藝術中脫穎而出，創(chuàng)作的重點也必須是不斷挑戰(zhàn)身體的局限性，發(fā)現(xiàn)雜技的創(chuàng)意材料，基于傳統(tǒng)進行創(chuàng)新。事實上，雜技節(jié)目最大的亮點在于藝術形式的創(chuàng)新。在雜技中借鑒其他藝術形式，既要不忘初心，又要為人民服務，同時要以批判的眼光去分析篩選，真正做到“為我所化”和“化為我用”，絕對不能拼湊、撮合。

隨著新時代社會的發(fā)展，文化越來越國際化，屬于國家軟實力，雜技藝術屬于我國古老的民間藝術，已成為我國的文化藝術遺產(chǎn)，得到了很多人的認可和接受。那么，在雜技藝術創(chuàng)新的過程中，表演者必須滲透傳統(tǒng)雜技。融入優(yōu)秀文化和新內容，為我國雜技的創(chuàng)新提供了重要的基礎保障。在今后的演出中，要深入傳統(tǒng)文化，突出雜技特色，推動我國雜技的創(chuàng)新。

結束語

雜技藝術是中國傳統(tǒng)民間藝術的重要組成部分，在新文化建設時代，應由我國有關部門加強，從當前觀眾的審美角度對雜技進行創(chuàng)新，逐步滲透。將更優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化和精神賦予觀眾雜技，賦予雜技更豐富的內涵，并逐漸強化雜技的效果。特別是在對手表演中，雜技演員不僅要注重提高技巧，更要與現(xiàn)階段的舞臺表演緊密結合。隨著當今社會的飛速發(fā)展，觀眾對藝術的審美有了很大的提高，雜技技法要想從其他藝術中脫穎而出，就必須在傳統(tǒng)的基礎上進行創(chuàng)新，在繼承和傳播民族傳統(tǒng)的基礎上，穩(wěn)步推進，逐步形成既體現(xiàn)時代風格又具有民族特色的現(xiàn)代中國雜技藝術體系。

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