尊重曲藝作品版權 助力曲藝事業(yè)發(fā)展

本刊編輯部

在任何歷史時期，作品都是曲藝工作者安身立命之本。在舊社會，作品內(nèi)容的多寡菁蕪在相當程度上決定著曲藝藝人荷包的飽滿程度和飯碗的干稀程度。而在中華人民共和國成立以后，特別是社會主義建設進入新時期以來，內(nèi)容數(shù)量更是直接決定著作品增量，進而影響到曲藝工作者的創(chuàng)演質(zhì)量，最終成為影響廣大群眾精神文化滿意度重要的變量。為此，新時代的曲藝工作者在深入生活、扎根人民，大力創(chuàng)作精品力作，不斷完善曲藝的供給側結構性改革的同時，也更加注意對自身已有作品的版權保護，并努力尋找兩者之間的正相關，進而構建一個雙贏的上升結構，“以創(chuàng)演作品豐富版權保有量，以版權收益提升作品創(chuàng)演力”，或可成為這一模型的簡明歸納語言。而對這一模型做簡單分析，曲藝作品的版權保護可以在以下三個方面起到重要作用。

一是尊重勞動成果，完善行風建設。知識具有公共物品的屬性，即非競爭性和非排他性。非排他性意味著在自然狀態(tài)下，知識創(chuàng)作者無法阻止他人用“搭便車”方式獲得作品的使用權甚至版權，而“搭便車”者則“一本萬利”甚至“無本萬利”，能借助他人的作品獲得競爭優(yōu)勢。如此會引發(fā)英國生物學家哈丁所指出的“公地的悲劇”，最終導致劣幣驅(qū)逐良幣，消解知識群體整體的研究創(chuàng)造能力。在長期發(fā)展過程中，曲藝界在一定程度上形成了互通有無的作品共享機制，固然會增進曲藝工作者之間的友誼，但也會模糊版權的邊界，為未來發(fā)展埋下隱患，成為曲藝界行風建設的一個潛在風險點，而這個風險點是不可能用同門情誼來消除的。就此而言，保護作品版權，不僅能激發(fā)曲藝工作者的創(chuàng)作熱情，更能為未來的行風建設排除一個隱患。

二是適應文化需求，拓展藝術效力。由于過去媒介的稀缺和文化生產(chǎn)資料的集中，不是所有人都可以充分展現(xiàn)自己的藝術才華并廣而告之，唯有相對少數(shù)的專業(yè)化創(chuàng)演者可以做到這一點。但這種情況隨著當前媒介的充裕性和信息生產(chǎn)要素的分散化而被消解，“授—受”的瀑布被填平，內(nèi)容層面“九派黃流”態(tài)勢已經(jīng)形成，海量的大眾化作品井噴式出現(xiàn)。那些隨手發(fā)布的照片、微博、短視頻和在線直播等，雖然制作成本低、存在時效短、價值密度低， 但它們在版權法上都可以構成作品，仍然屬于版權制度的調(diào)整范圍，也因此會對有“精英標簽”的曲藝作品構成沖擊?？梢韵胂?，如果曲藝工作者不注重作品的再生產(chǎn)，不注重版權的增量問題，哪怕是“生書熟戲聽不膩的曲藝”，也會湮滅在海量信息的大潮中。因此，重視版權，著力做到版權數(shù)量和質(zhì)量的雙提升，是適應當前文化需求，拓展曲藝藝術效力的重要方法。

三是跟上時代步伐，開拓曲藝產(chǎn)業(yè)。與過去作品內(nèi)容或口耳相傳，或抄錄刊用不同，借助互聯(lián)網(wǎng)的超大規(guī)模立體空間結構，當前的文藝作品有了更多的表現(xiàn)可能性，版權也有了數(shù)字版權這一延伸概念。總的來說，數(shù)字技術打通了版權創(chuàng)作、流通、交易、管理、服務全流程，在為版權的“鏈式反應”提供了巨大可能性的同時，也給版權市場帶來創(chuàng)作主體多元化、創(chuàng)作方式多樣化、作品利用非標準化、侵權手段隱蔽化等因素，給版權的監(jiān)管、保護、利用帶來了新的課題。為此，曲藝工作者的版權認識不能還停留在文字與音視頻上，而要跟上時代步伐，用心了解當代版權保護的方方面面，力爭把曲藝的“核心競爭力”掌握在自己手里，為開拓曲藝產(chǎn)業(yè)提供強大動力。

黨的十八大以來，以習近平同志為核心的黨中央高度重視知識產(chǎn)權工作，多次強調(diào)要深刻闡釋知識產(chǎn)權工作的時代內(nèi)涵，推進知識產(chǎn)權事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展，從2009年開始舉辦的全國知識產(chǎn)權宣傳周活動愈加成為落實黨中央重要指示精神的穩(wěn)固平臺。2022年全國知識產(chǎn)權宣傳周以“全面開啟知識產(chǎn)權強國建設新征程”為主題，目的就是要服務構建新發(fā)展格局、助力高質(zhì)量發(fā)展，為我國從知識產(chǎn)權大國向知識產(chǎn)權強國邁進貢獻宣傳力量，提供智力支撐。曲藝工作者應該借助我國這一知識產(chǎn)權領域傳播范圍最廣、參與人數(shù)最多、社會影響最大的品牌活動，增加對曲藝版權相關知識的了解，讓自身的作品版權能真正成為曲藝事業(yè)繁榮發(fā)展的堅固基石。