淺論孫以強(qiáng)鋼琴曲《春舞》創(chuàng)作風(fēng)格特征

陳心茹

摘 要：孫以強(qiáng)是我國(guó)著名的鋼琴家、作曲家，推動(dòng)了我國(guó)的鋼琴音樂文化的發(fā)展。他將我國(guó)的民族特色與西方的創(chuàng)作手法巧妙的結(jié)合，給如今我國(guó)的鋼琴音樂文化的樂壇上留下了一首首經(jīng)典之作。鋼琴作品《春舞》是孫以強(qiáng)最具有代表性的創(chuàng)作之一，鋼琴曲當(dāng)中有著鮮明的民族特色以及別具一格的藝術(shù)感染力。本文主要從鋼琴曲《春舞》的創(chuàng)作背景入手，探討那個(gè)時(shí)代的音樂創(chuàng)作的整體風(fēng)貌，并以此為研究線索深入分析鋼琴曲《春舞》的藝術(shù)風(fēng)格特征。

關(guān)鍵詞：孫以強(qiáng);《春舞》;創(chuàng)作風(fēng)格特征;

一、孫以強(qiáng)的創(chuàng)作概況

孫以強(qiáng)是我國(guó)著名的音樂家、鋼琴家、作曲家，推動(dòng)了我國(guó)的鋼琴音樂文化的發(fā)展。他的作品大多都以中國(guó)風(fēng)為主，十分擅長(zhǎng)于將我國(guó)的民族特色的音樂元素和西方的音樂創(chuàng)作手法相結(jié)合，雖然他創(chuàng)作的作品篇幅都比較短，但音樂的旋律十分優(yōu)美動(dòng)聽，曲式結(jié)構(gòu)清晰簡(jiǎn)潔，節(jié)奏個(gè)性鮮明且?guī)в惺譂庥舻拿褡逄厣?/p>

孫以強(qiáng)一生都致力于我國(guó)的鋼琴文化的發(fā)展，他認(rèn)真的學(xué)習(xí)西方國(guó)家的鋼琴創(chuàng)作手法，并取其精華與我國(guó)的民族特色與西方的創(chuàng)作手法巧妙的結(jié)合在一起，這樣大膽創(chuàng)新的創(chuàng)作手法給如今我國(guó)的鋼琴音樂文化的樂壇上留下了一首首經(jīng)典之作。發(fā)表的作品有鋼琴曲《春舞》、《谷里飛舞》、鋼琴伴奏《贈(zèng)衛(wèi)八處士》、《宿王昌齡隱居》等，除此之外還有許多合唱及小提琴曲等，孫以強(qiáng)的作品廣為流傳，在他的眾多創(chuàng)作當(dāng)中，最具有代表性的非《谷里春舞》與《春舞》莫屬。著名的鋼琴演奏家朗朗的專輯《黃河之子》當(dāng)中收錄了我國(guó)十一首鋼琴作品，當(dāng)中鋼琴曲《春舞》是最具有代表性的作品。孫以強(qiáng)所創(chuàng)作的鋼琴曲《春舞》問世以來，就面向全世界驕傲的展現(xiàn)出我國(guó)的鋼琴作品優(yōu)秀的創(chuàng)作魅力。

二、鋼琴曲《春舞》的創(chuàng)作背景

鋼琴作品《春舞》是孫以強(qiáng)最具有代表性的創(chuàng)作之一，鋼琴曲當(dāng)中有著鮮明的民族特色以及別具一格的藝術(shù)感染力，風(fēng)格與思想深受當(dāng)時(shí)的生活時(shí)代與民族特色影響，在作品中筆者感受到了作者對(duì)西方音樂創(chuàng)作手法的靈活運(yùn)用及對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)民族特色的傳承與發(fā)揚(yáng)。1980 年孫以強(qiáng)受著名鋼琴家劉詩昆的邀請(qǐng)，在新疆采風(fēng)獲得靈感創(chuàng)作出鋼琴曲《春舞》。當(dāng)時(shí)正是碩果豐收的季節(jié)，來到了新疆的葡萄園，孫以強(qiáng)見到勞動(dòng)工人們歡快且忙碌的豐收畫面，靈感油然而生。在二十世紀(jì)八十年代，改革開放讓西方的音樂創(chuàng)作的手法傳入中國(guó)，這個(gè)時(shí)代倡導(dǎo)全新的創(chuàng)作理念和思維方式、多元的文化沖擊，從而讓這個(gè)時(shí)代的創(chuàng)作有著前所未有的繁榮景象，這一時(shí)期特別多的作曲家結(jié)合著外來文化創(chuàng)造出很多風(fēng)格新穎且極具有時(shí)代影響力的鋼琴作品，其中，孫以強(qiáng)所創(chuàng)作的帶有十分濃郁的新疆民族特色的鋼琴曲《春舞》就是其中之一。

三、鋼琴曲《春舞》的風(fēng)格特征分析

（一）濃郁的新疆特色

第一，維吾爾族音樂元素。切分節(jié)奏是維吾爾族的民族樂器手鼓最為經(jīng)典的節(jié)奏表現(xiàn)手法，在維吾爾族的大多數(shù)民族音樂中，切分節(jié)奏的出現(xiàn)是十分頻繁的，切分節(jié)奏的特點(diǎn)是十分輕快的，且強(qiáng)弱分明，有著強(qiáng)烈的律動(dòng)感，讓人不禁聞歌起舞。鋼琴曲《春舞》的聲部運(yùn)用了具有維吾爾族民族特色的手鼓切分節(jié)奏，音域十分寬廣，織體飽滿，逐漸將曲子的情感推進(jìn)，塑造出了熱烈歡快、歡歌歡舞的熱鬧場(chǎng)景，使得樂曲的旋律更加具備著濃烈的新疆維吾爾族的民族特色。

第二，哈薩克族音樂元素。鋼琴曲《春舞》的中部是對(duì)比二段式，曲子開始由左手的雙音從四分音符到八分音符模仿著草原上奔騰的馬蹄聲從遠(yuǎn)到近，第一段主題在高音區(qū)，由主音進(jìn)入，運(yùn)用歡快的后十六音型為輔，如同草原上的人們歡快的演奏心愛的動(dòng)不拉，熱烈的歌唱著自己的內(nèi)心。樂曲的情緒十分熱烈歡騰，好像拉開了排隊(duì)的序幕曲子的第二段所傳達(dá)的是各個(gè)優(yōu)秀的騎手們?cè)诓菰向T著駿馬進(jìn)行激烈的競(jìng)爭(zhēng)，圍觀的姑娘們?cè)谝慌詺g快的為他們喝彩，樂曲的旋律主要是雙手八度的交替，節(jié)奏十分的緊密，氣氛渲染的十分激昂，讓聽眾感受到了一副熱鬧非凡的賽馬現(xiàn)場(chǎng)，沉寂在歡騰的氣氛當(dāng)中。

第三，塔吉克族音樂元素。鋼琴曲《春舞》中部和再現(xiàn)部之間的過渡，應(yīng)用了塔吉克族經(jīng)典的民族特色音樂元素，如同鷹笛般悠遠(yuǎn)、寧靜的聲音，好像驕傲的雄鷹在高空中展翅高飛，又好像在一座座延綿起伏的高山指尖翻轉(zhuǎn)飛翔，扶搖直上。

（二）鮮明的節(jié)拍和跳動(dòng)的旋律

在樂曲的節(jié)拍上，新疆少數(shù)民族的音樂有著獨(dú)特的節(jié)拍，為音樂增加了獨(dú)特的民族魅力，這同時(shí)也是新疆民族特色的鋼琴作品最為明顯的特征之一，樂曲的節(jié)奏特點(diǎn)與民族的文化、語言、樂器等息息相關(guān)。在樂曲的旋律上，新疆的民族音樂大多數(shù)來自生活，樂曲中應(yīng)用了大量來自大自然的聲音與音色，重點(diǎn)表現(xiàn)在樂曲“五聲旋律”運(yùn)用，讓音樂充滿著濃厚的民族特色，獨(dú)具魅力。鋼琴曲《春舞》在樂曲中大量的應(yīng)用了新疆的民族音樂元素，從而達(dá)到主旋律的五聲化。

（三）演奏節(jié)奏的表現(xiàn)

鋼琴曲《春舞》的節(jié)奏是十分豐富多彩的，一會(huì)兒是優(yōu)美柔和、一會(huì)兒又是熱烈奔放的，變化多端的同時(shí)也增加了演奏的難度。曲子開始的音樂十分的輕快優(yōu)美，演奏者在演奏時(shí)手指要控制好下鍵，彈奏的過程中不要離開觸鍵，將樂曲流暢連貫的銜接起來，隨著樂曲的旋律起伏控制力度的強(qiáng)弱，完美的傳達(dá)出作品的空靈與通透性。樂曲的第 6 小節(jié)的琶音極具穿透力，形成一種遠(yuǎn)方回音的樂感，與之前的小節(jié)共用一個(gè)右踏板，如同小溪流水的輕柔。第 7-8 小節(jié)的三連音在演奏的過程中一定要把握好時(shí)值，演奏者的右手提前把雙音的指法擺弄好，注意手關(guān)節(jié)的支撐，樂曲要保持流暢的同時(shí)強(qiáng)調(diào)高音部分。

四、結(jié)論

鋼琴曲《春舞》是我國(guó)的民族作品中具有代表性的一首曲子，鋼琴曲當(dāng)中有著鮮明的民族特色以及別具一格的藝術(shù)感染力，風(fēng)格與思想深受當(dāng)時(shí)的生活時(shí)代與民族特色影響，樂曲的音樂形象十分的豐富。孫以強(qiáng)的鋼琴曲《春舞》在藝術(shù)風(fēng)格與演奏技巧上都展示了我國(guó)濃烈的民族文化特色，促進(jìn)了我國(guó)傳統(tǒng)民族特色的傳承與發(fā)揚(yáng)。因此， 《春舞》是一部具有很高研究?jī)r(jià)值、具有時(shí)代標(biāo)志的作品。

參考文獻(xiàn)

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