國寶背后的隱名者 《我在故宮修文物》

宮墻外的世界頭轉(zhuǎn)星移，宮墻內(nèi)的他們卻要用幾年的時間摩挲同一件文物。在中國，有一群存在了幾百年的文物修復(fù)師們，他們用一輩子的時間醫(yī)治歷代大師們被歲月腐蝕的作品，最后將自己的痕跡抹去。他們讓宮廷鐘表上千個零件嚴(yán)絲合縫，將碎成一百多片的青銅器拼接完整，他們在故宮修文物，也修復(fù)了浮躁的人心。

職業(yè)人：文物修復(fù)師

“現(xiàn)代中國需要工匠精神。一輩子只干一件事兒，這太牛了，現(xiàn)在我們的年輕人可能做不到，三年跳兩次槽，一年跳三次槽。這就是為什么年輕觀眾會一下被打中。那種耐下心來，不急不躁不趕地去做一件事，這樣的氣質(zhì)現(xiàn)在太稀缺了。”——蕭寒

尋訪?? 一道宮門兩重天

坐著地鐵上下班，用著普通的手機，每天隨著大把人流去往故宮的方向。在《我在故宮修文物》與觀眾見面之前，大家很難相信有這樣一群人，在故宮的院落里幾十年如一日，每天面對安靜如斯的文物器具。《我在故宮修文物》最初脫胎于同名紀(jì)錄片，制作團隊是很年輕的80、90后，最初，團隊將紀(jì)錄片的主題定為物（物件）事（事件）人（人物）非（非物質(zhì)文化遺產(chǎn)），聚焦于故宮的藏品、工藝、鮮活的人物和情感情懷。

將鏡頭對準(zhǔn)文物修復(fù)工作者的想法，《我在故宮修文物》的導(dǎo)演蕭寒從2011年就有了。中國有嚴(yán)格的文物保護條件，由于拍攝對象太過特殊，蕭寒一直沒有找到合適的機會。他并沒有放棄這個想法，做了4年的調(diào)查準(zhǔn)備工作，直到故宮博物院成立90周年大慶，需要有人拍攝一部故宮相關(guān)的紀(jì)錄片。此時的蕭寒，已經(jīng)拍攝完兩部同樣聚焦個體的紀(jì)錄片《麗江·拉夫斯基》和《喜馬拉雅天梯》，擁有十足的紀(jì)錄片執(zhí)導(dǎo)經(jīng)驗。

《我在故宮修文物》最初于2016年1月以劇集的形式在央視首播，以真實記錄珍貴文物修復(fù)過程和文物修復(fù)師們的日常工作、生活狀態(tài)為內(nèi)容。后來，紀(jì)錄片上線年輕人聚集的B站，并在B站獲得了極高的人氣。隨后，制作團隊在原有電視紀(jì)錄片的基礎(chǔ)上，用了近七個月的時間，將100多小時的素材重新剪輯成89分鐘的影片，同名影片于2016年年底登陸院線。

這是文物修復(fù)師們第一次出現(xiàn)在大銀幕上。一道城墻之隔，宮門之外，人流熙攘步履匆匆，宮門之內(nèi)，文物修復(fù)師們重新定義了時間，他們緩慢虔誠地對待手中的器物，耐心進行一道道工序，日復(fù)一日做著重復(fù)的工作，用樸素的日常踐行著“擇一事終一生”的修身哲學(xué)。

再現(xiàn)? 穿越古今的對話

推開故宮的銅鈴大門，一縷陽光穿過，萬籟俱寂。故宮的文物修復(fù)師們，或騎著電動車或騎著自行車進入位于故宮博物院的工作房間。電影《我在故宮修文物》用近乎清淡的鏡頭平實記錄了文物修復(fù)師們的日常。不同于紀(jì)錄片通過修復(fù)寶物的種類分集，電影版《我在故宮修文物》以時間為主軸，鏡頭在鐘表組、青銅組、書畫組和織繡組的不同師傅們中間切換。鐘表組王津正在修復(fù)乾隆皇帝時期所收藏的銅鍍鄉(xiāng)村音樂水法鐘，時隔100多年，圖表零件早已消失不見，修復(fù)工作只能靠王津揣摩、把握和不斷調(diào)試;唐代三彩馬的修復(fù)工作為陶瓷修復(fù)組的王五勝師傅帶來了不少的挑戰(zhàn)，一點點修復(fù)，一點點上色，以求最大限度地保持器物風(fēng)貌;漆器的修復(fù)有很多道工序，補灰胎、制漆、上漆、雕刻，為了挑選到好的漆，大家常常半夜上山割樹膠取材，冒著危險在陡峭的山崖上奔波……認(rèn)真、專注、平和，這些當(dāng)下工作者稀缺的品質(zhì)，在每位師傅身上都有淋漓盡致地展現(xiàn)。

對于文物修復(fù)師來說，修復(fù)文物的過程，也是和歷史對話的過程。中國人講究格物，就是以自身來觀物，又以物來觀自身，這些器物在修復(fù)師的眼中，是鮮活靈動的，既有制物者的想法，也能“通過修復(fù)痕跡看出上一個修復(fù)這幅畫的人有什么樣的品性”?；畹奈幕?，靜的文物，生生不息的傳承與保護，修復(fù)師們不僅在電影中展現(xiàn)出對工作本身的體悟，也折射著每個人的價值觀。

最有趣的是修復(fù)師們的閑暇時間。他們一改正襟危坐的專注模樣，將工作的一方天地打造成極具生活氣息的空間。給故宮的貓咪（據(jù)說是御貓的后代）投喂食物、用覆蓋文物的紙接打下的杏子、將死掉的櫻桃樹歸因于三只小鳥的“合謀”。從這個角度來講，《我在故宮修文物》呈現(xiàn)的內(nèi)容相當(dāng)靈動且接地氣。這些從事國寶修復(fù)工作的人們，和其他職業(yè)并無太多不同。

影片的結(jié)尾，故宮舉辦了一個文物修復(fù)展覽，經(jīng)由修復(fù)師之手的器物，被放置在展廳的玻璃柜子里熠熠生輝。王津背著手站在慕名而來的人群中，望著櫥窗里自己剛剛修復(fù)了幾個月的鐘表，對著鏡頭說了句“有點心疼”。“人間巧藝奪天工”，而這些修復(fù)師們，是這些成果背后的隱名者。

致知? 格物內(nèi)省 工匠風(fēng)范

《我在故宮修文物》紀(jì)錄片和電影走紅后，文物修復(fù)師這一行業(yè)也隨之火爆。B站被“表白王津男神”“收下膝蓋”“簡直是故宮的招聘廣告，我要投簡歷”等彈幕鋪滿，連電影中的貓咪都成了“明星”。許多有志青年開始關(guān)注這一行業(yè)的招募模式，開始系統(tǒng)學(xué)習(xí)相關(guān)知識，更多媒體開始關(guān)注這一行業(yè)，《北京日報》還成立了專門的人物采寫組開始對全國各處文保單位的文物修復(fù)師進行系統(tǒng)訪談，并將口述集結(jié)成《國寶修復(fù)師》一書出版。

文物修復(fù)技藝的傳承一直是師徒制，雖然現(xiàn)在有了正規(guī)高校畢業(yè)的年輕人進入這個行業(yè)，但他們在正式工作的時候還是要重復(fù)一遍他們的前輩所經(jīng)過的所有程序與考驗。匠人之所以稱為“匠”，是因為他們擁有某種嫻熟的技能，這個技能可以通過時間的累積熟能生巧，當(dāng)然，蘊藏在技能背后的，是更為深層次的精神內(nèi)涵。慢而緩，靜而優(yōu)，“工匠精神”是故宮精神的一部分，也是一代代故宮人傳承下來的。人與物的牽系，暗合著最樸素的價值觀。（文 斑馬木笛）

影片評價：

央視網(wǎng)：“《我在故宮修文物》第一次近距離展現(xiàn)這些國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的技藝與傳承人的日常工作和喜怒哀樂，通過對文物修復(fù)領(lǐng)域‘廟堂’與‘江湖’互動，完整呈現(xiàn)國寶文物的原始狀態(tài)和收藏狀態(tài)，充分展現(xiàn)出傳統(tǒng)中國‘士農(nóng)工商’四大階層中唯一傳承有序的階層‘工’的信仰密碼、技術(shù)沿襲與變革。”