對(duì)外國(guó)藝術(shù)歌曲與外國(guó)歌劇唱段演唱不同方法分析

付潔

摘要：在外國(guó)音樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域，藝術(shù)歌曲的演唱和歌劇唱段的演唱存在一定的差異性，雖然都采用美聲唱法進(jìn)行演唱，但是在演唱技巧和演唱特色方面卻表現(xiàn)出明顯的不同，有效區(qū)分藝術(shù)歌曲與國(guó)外歌劇唱段中演唱方法的差異性，能在實(shí)際演唱過(guò)程中更加準(zhǔn)確的凸顯演唱的準(zhǔn)確度和藝術(shù)性，讓觀(guān)眾能更好地欣賞作品。本文結(jié)合外國(guó)藝術(shù)歌曲的演唱特點(diǎn)和外國(guó)歌劇唱段的演唱特點(diǎn)進(jìn)行分析，并選取合適的方向?qū)ρ莩椒ǖ牟町愋赃M(jìn)行重點(diǎn)論證，旨在能對(duì)藝術(shù)歌曲的演唱和外國(guó)歌劇唱段的演唱產(chǎn)生新的理解和認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲? 外國(guó)歌劇? 歌劇唱段? 演唱方法

中圖分類(lèi)號(hào)：J605? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ??文章編號(hào)：1008-3359（2022）07-0037-04

歌唱是具有一定社會(huì)影響力的藝術(shù)形式，不同的歌唱類(lèi)型能產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果，而在外國(guó)的音樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域，不論是對(duì)藝術(shù)歌曲的演唱還是對(duì)歌劇唱段的演唱，都對(duì)演唱者的演唱技巧、演唱方法提出了不同的要求，演唱者只有把握藝術(shù)歌曲的演唱特點(diǎn)和外國(guó)歌劇唱段的演唱特點(diǎn)，對(duì)差異化的演唱方法進(jìn)行準(zhǔn)確的定位，才能使演唱更具藝術(shù)性和感染力，促進(jìn)藝術(shù)歌曲演唱和歌劇唱段演唱藝術(shù)特色的彰顯，為觀(guān)眾帶來(lái)更具感染力的視聽(tīng)享受。

一、外國(guó)藝術(shù)歌曲以及演唱特點(diǎn)

外國(guó)藝術(shù)歌曲本身屬于外國(guó)藝術(shù)，因此在對(duì)外國(guó)藝術(shù)歌曲進(jìn)行演唱的過(guò)程中要注意體現(xiàn)國(guó)外文化和國(guó)外的演唱藝術(shù)風(fēng)格。外國(guó)藝術(shù)歌曲起源于西班牙地區(qū)，最初以音樂(lè)助奏的浪漫詩(shī)歌體現(xiàn)出來(lái)，并且這些浪漫詩(shī)歌基本上是在西班牙民間具有較大影響力的民謠，因此藝術(shù)歌曲在傳播和發(fā)展過(guò)程中也被稱(chēng)之為浪漫曲。一般按照藝術(shù)歌曲的種類(lèi)進(jìn)行劃分，可以劃分為三個(gè)類(lèi)別，即敘事曲，最具代表性的作品是《魔王》;船歌，最具代表性的作品是《漁夫之愛(ài)》;悲歌，最具代表性的作品是《不要誘惑我》。藝術(shù)歌曲作為一種同時(shí)兼具音樂(lè)藝術(shù)和詩(shī)歌藝術(shù)的特殊藝術(shù)形式，表現(xiàn)出文學(xué)性與音樂(lè)性的高度融合和統(tǒng)一，在演唱方面也具有人聲以及器樂(lè)表現(xiàn)完美融合的特點(diǎn)。

外國(guó)藝術(shù)歌曲往往需要使用美聲唱法演唱，并且由于藝術(shù)歌曲與人們的生活聯(lián)系較為密切，基本上是對(duì)生活情感的傳達(dá)，容易讓聆聽(tīng)者產(chǎn)生情感上的共鳴，并且具有含蓄性的特點(diǎn)，不重視情感的矛盾沖突，因此在演唱過(guò)程中要求演唱者盡量使用自然、純美、柔和的聲音進(jìn)行演唱，并且高度重視演唱環(huán)節(jié)音色的控制和氣息的控制，力求能通過(guò)聲音實(shí)現(xiàn)對(duì)情感的準(zhǔn)確傳達(dá)，借助歌聲魅力為聽(tīng)眾營(yíng)造出特殊的意境。

二、外國(guó)歌劇以及演唱特點(diǎn)

外國(guó)歌劇是一種將音樂(lè)作為核心的特殊戲劇表現(xiàn)形式，具有代表性的歌劇作品，如《奧賽羅》《茶花女》等，歌劇從簡(jiǎn)單的戲劇形式中發(fā)源，但是在歌曲的長(zhǎng)時(shí)間發(fā)展和轉(zhuǎn)變過(guò)程中融入了豐富的音樂(lè)元素。歌劇藝術(shù)與藝術(shù)歌曲的音樂(lè)結(jié)構(gòu)存在明顯的差異，歌劇從出現(xiàn)到發(fā)展至今，在長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展過(guò)程中已經(jīng)不僅僅包含詩(shī)歌和器樂(lè)演奏的組成部分，還涉及到聲樂(lè)、燈光、舞臺(tái)表現(xiàn)、服裝、美術(shù)等多方面的內(nèi)容，并且聲樂(lè)表達(dá)的比重相對(duì)較大。

在歌曲演唱中，需要注意的是歌劇唱段基本上由聲樂(lè)部分構(gòu)成，包含獨(dú)唱、重唱或者合唱等幾種不同的形式，并且在歌劇的唱段中，宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)是最重要的獨(dú)唱藝術(shù)形式。在對(duì)歌劇唱段進(jìn)行演唱的過(guò)程中，需要采用美聲唱法進(jìn)行演唱，這種唱法是對(duì)宣敘調(diào)演唱進(jìn)行創(chuàng)新的基礎(chǔ)上形成的，演唱過(guò)程中要求演唱者重視氣息的流暢性、演唱旋律的連貫性，也要體現(xiàn)出音腔共鳴的音色特點(diǎn)。同時(shí)，在演唱環(huán)節(jié)歌劇重視語(yǔ)氣的變化，特別是對(duì)華彩樂(lè)段進(jìn)行演唱過(guò)程中，要求演唱者能對(duì)音準(zhǔn)和節(jié)奏實(shí)施精準(zhǔn)的控制，以相對(duì)豐滿(mǎn)、高亢、明亮的聲音實(shí)現(xiàn)對(duì)真摯情感的有效傳達(dá)，借助演唱形成特殊的藝術(shù)表現(xiàn)力，讓觀(guān)眾在聆聽(tīng)過(guò)程中可以深切體會(huì)到其中蘊(yùn)含的情節(jié)變化和濃郁情感等，引發(fā)聽(tīng)眾的精神共鳴，使聽(tīng)眾能形成對(duì)歌劇藝術(shù)的深刻理解。

三、外國(guó)藝術(shù)歌曲與歌劇唱段演唱的不同方法

對(duì)比藝術(shù)歌曲演唱與歌劇唱段演唱方法方面的差異性，能突出藝術(shù)歌曲演唱和歌劇唱段演唱的藝術(shù)特色，為深入解讀不同演唱方法的應(yīng)用提供有價(jià)值的參考。綜合分析外國(guó)藝術(shù)歌曲與歌劇唱段在演唱方法方面的差異性，能看出這種差異從不同的角度表現(xiàn)出來(lái)，下面就選取具有代表性的幾個(gè)點(diǎn)進(jìn)行系統(tǒng)分析：

（一）演唱時(shí)要體現(xiàn)不同的發(fā)聲狀態(tài)

對(duì)于外國(guó)藝術(shù)歌曲的演唱而言，其對(duì)演唱者發(fā)聲的要求相對(duì)較高，一般要求演唱者在演唱過(guò)程中要體現(xiàn)出藝術(shù)歌曲的抒情特色，能準(zhǔn)確傳達(dá)歌曲所表現(xiàn)的情感內(nèi)涵，但是在表演環(huán)節(jié)要盡量控制不體現(xiàn)出夸張的狀態(tài)，要凸顯“熱情同時(shí)含蓄”的藝術(shù)表現(xiàn)力，聲音一般要展現(xiàn)出均勻、悠長(zhǎng)的特色，咬字也要堅(jiān)持彈性咬字的原則，這樣通過(guò)藝術(shù)歌曲的發(fā)聲就能提高演唱的藝術(shù)效果，使藝術(shù)歌曲的演唱更具特色價(jià)值。一般情況下，在對(duì)外國(guó)藝術(shù)歌曲進(jìn)行演唱的過(guò)程中，喉壁要處于穩(wěn)定打開(kāi)的狀態(tài)，并且在中段偏前的位置上發(fā)音，雖然會(huì)適當(dāng)?shù)倪M(jìn)行控制，但是不會(huì)將音樂(lè)明亮清晰的本色掩蓋。同時(shí)，在藝術(shù)歌曲演唱環(huán)節(jié)，演唱者對(duì)每個(gè)聲區(qū)的演唱，都要注意聲音的柔和和抒情色彩，甚至可以混合使用真假音進(jìn)行演唱。例如：在對(duì)《阿黛拉伊黛》藝術(shù)歌曲進(jìn)行演唱的過(guò)程中，針對(duì)其中具有特色的“波濤澎湃伴隨著夜鶯歌唱”樂(lè)句進(jìn)行演唱時(shí)，演唱者就要注意不能在演唱過(guò)程中表現(xiàn)出明顯的控制換氣氣口，在呼吸層面上要盡量注意分句的變化，通過(guò)氣息實(shí)現(xiàn)對(duì)聲音活動(dòng)的控制，使音樂(lè)演唱環(huán)節(jié)能更加完美地將藝術(shù)歌曲的獨(dú)特藝術(shù)魅力準(zhǔn)確的傳達(dá)出來(lái)。

歌劇唱段的演唱與藝術(shù)歌曲演唱之間存在明顯的差異，在歌劇唱段的演唱中，演唱者舞臺(tái)表演也是重要的組成部分，要求演唱者能通過(guò)肢體語(yǔ)言、表情語(yǔ)言、歌唱語(yǔ)言的協(xié)同配合完成演唱，使演唱更具生動(dòng)性和逼真性的特點(diǎn)，確保演唱的內(nèi)容能實(shí)現(xiàn)對(duì)歌劇唱段思想的有效傳達(dá)。一般在歌劇唱段演唱環(huán)節(jié)，發(fā)聲方面要注意聲音的技巧、聲音的靈活性和抒情性特點(diǎn)，特別是對(duì)于華彩樂(lè)章的演唱來(lái)說(shuō)，需要重視聲音的表現(xiàn)力，一般會(huì)使用細(xì)膩抒情的聲音表現(xiàn)旋律的連貫性;而對(duì)于女生花腔部分的演唱，則要求能盡量體現(xiàn)出聲音的穿透力。同時(shí)，在發(fā)聲方面，歌劇唱段的演唱更加重視聲音與音色之間的配合關(guān)系，并且由于歌劇往往需要不同的演員共同配合完成，因此會(huì)涉及到不同的演唱形式，所以需要演唱者能綜合考慮不同的因素對(duì)音色和音量進(jìn)行控制，體現(xiàn)歌劇唱段演唱的藝術(shù)性，形成獨(dú)特的表演風(fēng)格。例如：在對(duì)抒情悲劇《蝴蝶夫人》中一個(gè)唱段《晴朗的一天》進(jìn)行演唱的過(guò)程中，能看出這一唱段主要表現(xiàn)喬喬桑內(nèi)心對(duì)丈夫思念的情感，并且這一唱段旋律具有很強(qiáng)的伸縮性，對(duì)歌唱者聲音狀態(tài)的要求相對(duì)較高，歌唱者在演唱過(guò)程中需要對(duì)發(fā)聲的速度、呼吸等進(jìn)行控制，通過(guò)調(diào)整發(fā)聲的力度進(jìn)行演唱，使歌劇的唱段能體現(xiàn)出旋律變化方面的特色，保持喉嚨咽壁挺立的狀態(tài)，從喉嚨后上方的位置發(fā)聲，形成厚實(shí)的音色，在演唱過(guò)程中演繹出強(qiáng)烈的氣柱感。這樣就能增強(qiáng)氣息的飽滿(mǎn)性，發(fā)聲也會(huì)更加有力，能準(zhǔn)確的傳達(dá)出此唱段中的音樂(lè)情感。

（二）演唱過(guò)程中音域的差異

外國(guó)藝術(shù)歌曲演唱和歌劇唱段演唱的差異在音域上的表現(xiàn)較為鮮明，因此要求演唱者在演唱過(guò)程中能明確這種差異，選擇合適的方式進(jìn)行演唱。

在外國(guó)歌劇唱段的演唱中，由于歌劇往往是為了表現(xiàn)激烈的故事情節(jié)矛盾沖突，因此作曲家在創(chuàng)作過(guò)程中會(huì)大幅度的使用音量變化和跳進(jìn)音程，還會(huì)通過(guò)戲劇性對(duì)比因素的應(yīng)用，將情感的沖突和情節(jié)的矛盾充分地展現(xiàn)出來(lái)，這就需要歌唱者在對(duì)歌劇唱段進(jìn)行演唱的過(guò)程中，重視歌劇較寬的音域特色，通過(guò)較寬的音域展現(xiàn)歌劇特定的情感沖突和情節(jié)矛盾情況，并且這種音域的控制需要高超的演唱技術(shù)支持，只有演唱者能對(duì)聲音、音準(zhǔn)、氣息等進(jìn)行準(zhǔn)確地控制，才能更好地在演唱環(huán)節(jié)表現(xiàn)歌劇唱段演唱的藝術(shù)特色。例如：在對(duì)普契尼歌劇《燕子》中《誰(shuí)能猜出多蕾塔的美夢(mèng)》詠嘆調(diào)唱段進(jìn)行演繹的過(guò)程中，這一段的音域從小字一組的C轉(zhuǎn)變?yōu)樾∽秩M的C，形成了對(duì)兩個(gè)八度的跨越，這樣的音程跨度要求演唱者不僅能具備演唱這一音程跨度音高的能力，還要求演唱者能夠在兩個(gè)八度內(nèi)音高轉(zhuǎn)換的情況下自由對(duì)聲音進(jìn)行控制，并且通過(guò)演唱實(shí)現(xiàn)對(duì)音樂(lè)情感的準(zhǔn)確傳達(dá)，將作品中的戲劇沖突效果展現(xiàn)在聽(tīng)眾面前，通過(guò)氣息的控制和音高的控制，更加準(zhǔn)確的展現(xiàn)情感的變化和矛盾沖突。

而外國(guó)藝術(shù)歌曲的演唱中，音域較之于歌劇唱段表現(xiàn)出相對(duì)較窄的情況，并且藝術(shù)歌曲的音域基本上能夠限定在9度和10度內(nèi)，所以一些音域較窄的演唱者也能夠選擇適合自己的藝術(shù)歌曲進(jìn)行演唱。特別是對(duì)于新學(xué)者來(lái)說(shuō)，教師往往會(huì)選擇音域要求較低的藝術(shù)歌曲，引導(dǎo)他們參與演唱訓(xùn)練，使初學(xué)者能快速掌握藝術(shù)歌曲的歌唱技巧，不斷提高演唱的整體水平。例如：舒伯特的《致音樂(lè)》藝術(shù)歌曲主要表現(xiàn)了舒伯特和朋友們對(duì)音樂(lè)熱愛(ài)的情感，在藝術(shù)歌曲中講述了音樂(lè)喚起人對(duì)生活的熱愛(ài)，感謝音樂(lè)將人帶入到幸福甜蜜生活方面的內(nèi)容。整首歌曲采用了D自然大調(diào)，音樂(lè)旋律抒情平穩(wěn)的特征鮮明，節(jié)奏也相對(duì)較為規(guī)整。在演唱《致音樂(lè)》藝術(shù)歌曲的過(guò)程中，為了表達(dá)舒伯特向音樂(lè)藝術(shù)的謝意這種情感，聲音的力度要求控制相對(duì)準(zhǔn)確、氣息的控制也要盡量保持平穩(wěn)特色。同時(shí)由于這首藝術(shù)歌曲的旋律簡(jiǎn)單、優(yōu)美，具有流暢自然的特點(diǎn)，所使用小音程進(jìn)行相對(duì)較多，對(duì)大跳音程的應(yīng)用相對(duì)較少，因此演唱者需要特別重視對(duì)音量和音域的控制，一般可以通過(guò)氣息的調(diào)控對(duì)聲音進(jìn)行調(diào)節(jié)，氣息要盡量集中，與音樂(lè)線(xiàn)條保持一致性。

（三）演唱過(guò)程中音色和情感的處理

藝術(shù)歌曲演唱中音色的控制和情感的把握是較為重點(diǎn)的內(nèi)容，并且對(duì)不同類(lèi)型藝術(shù)歌曲內(nèi)容進(jìn)行演唱受到歌曲情緒、情感的影響，所體現(xiàn)出的特色也不盡相同。一般在演唱德奧藝術(shù)歌曲的過(guò)程中，往往需要用輕聲進(jìn)行演唱，在高音區(qū)可以融入漸弱聲和弱聲對(duì)音色進(jìn)行控制，并且自身對(duì)部分藝術(shù)歌曲中表現(xiàn)作曲家內(nèi)心甜蜜情感的情況下，可以使用純凈柔和的音色進(jìn)行演唱，需要避免使用高亢洪亮的聲音，而如果演唱情感激烈豪放類(lèi)藝術(shù)歌曲的過(guò)程中，則需要用類(lèi)似于歌劇唱段的方式進(jìn)行演唱，更加準(zhǔn)確的傳達(dá)情感的激烈性特點(diǎn)。以貝多芬的《五月之歌》藝術(shù)歌曲演唱為例進(jìn)行分析，這首藝術(shù)歌曲使用歌德的詩(shī)歌《五月之歌》作為歌詞，主要表現(xiàn)了歌德年輕時(shí)的游歷生活，其對(duì)生活的美好感想和對(duì)人生的深思，也展現(xiàn)了貝多芬年輕時(shí)期純潔、魅力愛(ài)情的憧憬。在歌曲情感方面，貝多芬也重視表現(xiàn)對(duì)愛(ài)情的欣賞和贊美。在對(duì)藝術(shù)歌曲進(jìn)行演唱的過(guò)程中，要重視欣喜快樂(lè)心情的詮釋?zhuān)虼艘羯倪x擇要多使用純凈、柔和的音色進(jìn)行演唱，特別是在表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)甜蜜愛(ài)情渴望情感的情況下，為了將詩(shī)人甜蜜的心理狀態(tài)充分地展現(xiàn)出來(lái)，要通過(guò)純凈柔和的音色進(jìn)行演唱，還可以結(jié)合鋼琴高聲部的變化，使聲音的力度整體上稍微加強(qiáng)，表現(xiàn)詩(shī)人緊張擔(dān)憂(yōu)的心理狀態(tài)，在對(duì)第二部分最后一句進(jìn)行演唱的時(shí)候，聲音力度也要有所加強(qiáng)，通過(guò)急切的演唱將詩(shī)人內(nèi)心深切渴望愛(ài)情的情感傳達(dá)出來(lái)。這樣在藝術(shù)歌曲演唱中，通過(guò)音色的控制和情感的有效把握，就能更好地突出藝術(shù)歌曲演唱的藝術(shù)性，增強(qiáng)情感傳達(dá)的準(zhǔn)確性和影響力，從而提高藝術(shù)歌曲演唱效果。

結(jié)合歌劇唱段音色和情感的處理進(jìn)行分析，在國(guó)外歌劇唱段中一般要求音色更加明亮，能夠形成與音色之間的高度契合關(guān)系，確保在強(qiáng)烈的音樂(lè)伴奏下彰顯音色的藝術(shù)性，以堅(jiān)韌有力的聲音對(duì)歌劇的情節(jié)進(jìn)行表述。同時(shí)，在情感處理方面，按照歌劇唱段中情感表現(xiàn)的需求，重視情感的流暢性，盡量通過(guò)順暢、連貫的演唱表現(xiàn)歌劇的情感，引發(fā)聽(tīng)眾的精神共鳴。以普契尼創(chuàng)作的獨(dú)幕喜劇《賈尼·斯基基》中勞蕾塔演唱的女高音詠嘆調(diào)《我親愛(ài)的爸爸》唱段為例進(jìn)行分析，在《我親愛(ài)的爸爸》唱段中主要講述了勞蕾塔與死者侄子相愛(ài)，但是遭到父親以及其他親友反對(duì)的情況，勞蕾塔向父親懇求并表達(dá)自己對(duì)愛(ài)情的看法，全曲旋律優(yōu)美，并且使用了三次八度大調(diào)，音樂(lè)的華麗炫彩效果更加鮮明，在演唱過(guò)程中應(yīng)該注意到勞蕾塔是一名年輕美麗的少女，因此音色方面要注意體現(xiàn)出清晰自然的特色，音樂(lè)表現(xiàn)要注意連貫性和流動(dòng)性，反映出抒情和優(yōu)美的特征。在音色處理方面，可以盡量使用輕盈、圓潤(rùn)的音色進(jìn)行演唱，向聽(tīng)眾呈現(xiàn)甜美、溫婉，并且對(duì)愛(ài)情充滿(mǎn)憧憬的少女形象。在演唱過(guò)程中，為了突出歌劇中情感的細(xì)膩性，準(zhǔn)確地對(duì)勞蕾塔的情感進(jìn)行傳達(dá)，歌唱者要注意行腔的細(xì)膩性和流暢性，盡量將勞蕾塔追求愛(ài)情方面的堅(jiān)定情感傳達(dá)出來(lái)，表現(xiàn)勞蕾塔對(duì)愛(ài)情的憧憬和對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)貞，讓聽(tīng)眾能通過(guò)聆聽(tīng)演唱，感受到勞蕾塔與心上人在一起的勇氣和決心。

（四）演唱過(guò)程中聲樂(lè)表演的差異

歌劇唱段的演唱與藝術(shù)歌曲的演唱對(duì)于音樂(lè)內(nèi)容的表現(xiàn)存在差異，這種差異能夠從聲樂(lè)表演角度得到體現(xiàn)。

從藝術(shù)歌曲的演唱角度進(jìn)行分析，藝術(shù)歌曲主要是利用影響力較大的詩(shī)人或者文學(xué)家創(chuàng)作的詩(shī)詞作為歌詞進(jìn)行創(chuàng)作的，在藝術(shù)歌曲中往往是為了抒發(fā)人們的不同情感，表現(xiàn)對(duì)愛(ài)情、對(duì)生活、對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的情感認(rèn)知。在藝術(shù)歌曲的表現(xiàn)方面，基本上不會(huì)體現(xiàn)出激烈的矛盾沖突，也不會(huì)展現(xiàn)曲折的情節(jié)變化情況，更加重視音樂(lè)與情感的有機(jī)融合，所以在藝術(shù)歌曲的演唱中重視美學(xué)特色和文學(xué)藝術(shù)氣息的彰顯，并不重視戲劇性地展現(xiàn)，演唱者在藝術(shù)歌曲演繹過(guò)程中，需要深刻理解歌詞的內(nèi)涵，通過(guò)演唱實(shí)現(xiàn)對(duì)情感的傳達(dá)和內(nèi)心的詮釋?zhuān)⒃诟杪暤淖兓袑⑦@種情感的變化傳達(dá)出來(lái)。同時(shí)，藝術(shù)歌曲演唱中對(duì)演唱者肢體語(yǔ)言、表情語(yǔ)言的要求相對(duì)較低，演唱者的聲樂(lè)表演幅度會(huì)相對(duì)較小，在沒(méi)有其他條件限制的情況下，演唱者對(duì)于藝術(shù)歌曲的演唱可以盡量突出準(zhǔn)確、細(xì)膩、到位的特點(diǎn)。例如：在對(duì)舒伯特的藝術(shù)歌曲《核桃樹(shù)》進(jìn)行演唱的環(huán)節(jié)，演唱者要將自己融入到藝術(shù)歌曲所營(yíng)造的情境中，借助伴奏烘托情感氛圍的作用，發(fā)揮想象和聯(lián)想，讓自己與音樂(lè)表現(xiàn)場(chǎng)景有機(jī)融合在一起，然后將鋼琴的伴奏與人聲的演唱進(jìn)行融合，將年輕人對(duì)愛(ài)情幸福的憧憬表現(xiàn)出來(lái)，準(zhǔn)確對(duì)歌曲細(xì)膩的思想情感進(jìn)行傳達(dá)，更加明細(xì)地呈現(xiàn)歌曲的主題思想。

從歌劇唱段的演唱進(jìn)行分析，歌劇本身是表演藝術(shù)，在歌劇唱段的表演過(guò)程中，不僅僅要對(duì)聲音進(jìn)行有效的處理，更為重要的是要關(guān)注舞臺(tái)聲樂(lè)表演，通過(guò)合理化的舞臺(tái)聲樂(lè)表演，展現(xiàn)歌劇唱段的藝術(shù)內(nèi)涵和思想情感，凸顯歌劇演唱的藝術(shù)性特征。歌劇演唱環(huán)節(jié)，聲樂(lè)表演是演唱的主體性部分，聲樂(lè)表演的質(zhì)量直接關(guān)系到觀(guān)眾對(duì)歌劇唱段質(zhì)量的評(píng)價(jià)。同時(shí)在歌劇唱段表演中往往會(huì)通過(guò)布景、音樂(lè)、燈光、道具、服裝、手勢(shì)、動(dòng)作等的融合突出聲樂(lè)表演的藝術(shù)效果，使聲樂(lè)表演能形成情感傳達(dá)效用，增強(qiáng)表演中情感把握的準(zhǔn)確性和合理性。歌劇唱段的聲樂(lè)表演部分，要求演唱者能融入到角色中，通過(guò)對(duì)角色內(nèi)心的分析，在演唱的同時(shí)演繹不同角色，通過(guò)真正與歌劇人物融合在一起，形成對(duì)完美歌劇人物形象的合理化塑造。同時(shí)，為了提高聲樂(lè)表演效果，演唱者還要注意與外部的事物進(jìn)行有機(jī)地融合，在演唱環(huán)節(jié)形成與舞臺(tái)、燈光、布景、道具、服裝的協(xié)同配合關(guān)系，更好的在歌劇表演中展現(xiàn)歌劇的情節(jié)變化、藝術(shù)沖突情況等，使歌劇表演更具說(shuō)服力和生動(dòng)性，將矛盾沖突的漸進(jìn)發(fā)展情況、戲劇表演過(guò)程中人物內(nèi)心情緒變化情況等以戲劇性的表現(xiàn)方式充分展現(xiàn)出來(lái)，體現(xiàn)歌劇表演的整體效果。例如在《伊凡·蘇薩寧》歌劇中《我悲傷啊，我痛苦》安東尼達(dá)的詠嘆調(diào)進(jìn)行表演的過(guò)程中，應(yīng)該注意到這一詠嘆調(diào)主要表現(xiàn)了在安東尼達(dá)的婚禮中受到侵略軍影響，父親蘇薩寧為了保衛(wèi)祖國(guó)，在安慰了安東尼達(dá)后毅然與家人訣別上戰(zhàn)場(chǎng)情況下，安東尼達(dá)無(wú)力改變這一情況，唱出了《我悲傷啊，我痛苦》詠嘆調(diào)。在曲子演繹的過(guò)程中，為了能體現(xiàn)出安東尼達(dá)平靜中的痛苦和哀傷，不僅要注意演唱環(huán)節(jié)聲音和情感的處理，演唱者還需要注意與舞臺(tái)進(jìn)行互動(dòng)，通過(guò)演繹將安東尼達(dá)的痛苦和無(wú)奈表現(xiàn)出來(lái)，彰顯演唱的戲劇性和抒情性特色。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在國(guó)外音樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域，藝術(shù)歌曲的演唱和歌劇唱段的演唱是不同的表現(xiàn)形式，雖然在演唱過(guò)程中都采用美聲唱法，但是要求體現(xiàn)出不同的演唱特點(diǎn)和演唱藝術(shù)。因此在研究中結(jié)合演唱方法的差異進(jìn)行對(duì)比分析，能更好地將二者的異同展現(xiàn)出來(lái)，為演唱者探尋合適的演唱方式提供參考，有效促進(jìn)演唱效果和質(zhì)量的全面提升。

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