我國(guó)選秀綜藝節(jié)目的發(fā)展策略研究

【摘要】本文對(duì)我國(guó)選秀綜藝節(jié)目的發(fā)展過(guò)程進(jìn)行梳理，我國(guó)選秀綜藝節(jié)目具有選手及主題青春化、制作模式養(yǎng)成化及節(jié)目?jī)?nèi)容呈現(xiàn)多元化等特點(diǎn)。重大突發(fā)事件影響下的選秀綜藝節(jié)目進(jìn)入低谷期，受眾的注意力發(fā)生轉(zhuǎn)變，碎片化的傳播方式也在沖擊著傳統(tǒng)的節(jié)目。因而，選秀綜藝節(jié)目在制作過(guò)程中，應(yīng)立足社會(huì)關(guān)切、關(guān)注受眾的心理需求，同時(shí)應(yīng)該創(chuàng)新節(jié)目制作模式，推進(jìn)綜藝節(jié)目走出低谷期，迎來(lái)新的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】綜藝節(jié)目;發(fā)展策略;乘風(fēng)破浪的姐姐

中圖分類(lèi)號(hào)：G241? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2022.04.081

影視業(yè)是我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要組成部分，2020年我國(guó)影視業(yè)的發(fā)展受到巨大沖擊，“4月17日，國(guó)家統(tǒng)計(jì)局公布的數(shù)據(jù)顯示，第一季度國(guó)內(nèi)生產(chǎn)總值（GDP）為206504億元，同比下降6.8%。這一增速是我國(guó)自1992年公布季度GDP數(shù)據(jù)以來(lái)的首次負(fù)增長(zhǎng)，也是我國(guó)改革開(kāi)放以來(lái)的首次季度性萎縮?！本C藝節(jié)目作為影視產(chǎn)業(yè)的組成部分，受重大突發(fā)事件的影響更為顯著。直面重大突發(fā)事件帶來(lái)的影響，創(chuàng)新選秀綜藝節(jié)目發(fā)展策略，促進(jìn)選秀綜藝節(jié)目的發(fā)展成為當(dāng)下的發(fā)展重點(diǎn)之一。本文通過(guò)對(duì)爆款選秀綜藝節(jié)目《乘風(fēng)破浪的姐姐》的研究，分析重大突發(fā)事件影響下選秀綜藝節(jié)目存在的問(wèn)題并提出創(chuàng)新發(fā)展策略。

1. 我國(guó)選秀綜藝節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀

廣義上來(lái)講，綜藝節(jié)目是指通過(guò)電視這一特定的傳播媒體傳播的，大眾廣泛參與的，具有審美性、觀(guān)賞性、娛樂(lè)性和趣味性為突出特點(diǎn)的電視節(jié)目。伴隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，綜藝節(jié)目由電視轉(zhuǎn)向互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域，網(wǎng)絡(luò)綜藝逐漸成為綜藝節(jié)目的主要方式。在網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目中，選秀綜藝占據(jù)著較大市場(chǎng)份額。我國(guó)選秀綜藝節(jié)目的發(fā)展經(jīng)歷了全民海選、選手專(zhuān)業(yè)化及偶像選秀三個(gè)時(shí)期，綜藝節(jié)目也呈現(xiàn)出選手及主題青春化、模式“養(yǎng)成化”及內(nèi)容多元化等特點(diǎn)。

1.1 我國(guó)選秀綜藝節(jié)目的發(fā)展過(guò)程

1.1.1 全民海選時(shí)期

我國(guó)選秀類(lèi)綜藝節(jié)目最初是以全民海選的方式進(jìn)行，是一種全民參與的大眾選秀方式。這一時(shí)期的參賽選手多來(lái)自于草根階層，不對(duì)選手設(shè)置門(mén)檻，選手通過(guò)層層選拔和比賽，最終即可成名，這類(lèi)比賽方式打破了觀(guān)眾認(rèn)為明星夢(mèng)遙不可及的固有認(rèn)知?！冻?jí)女聲》是全民海選時(shí)期具有代表性的綜藝節(jié)目。但在后期同類(lèi)型化的節(jié)目數(shù)量劇增，賽制設(shè)置及選手類(lèi)型逐漸趨同，市場(chǎng)逐漸趨于飽和，選秀綜藝節(jié)目需要尋找新的發(fā)展方向。

1.1.2 選手專(zhuān)業(yè)化時(shí)期

與全民海選時(shí)期不同，這一時(shí)期的選手呈現(xiàn)出專(zhuān)業(yè)化的特點(diǎn)，選秀方式呈現(xiàn)出相對(duì)專(zhuān)業(yè)化的特點(diǎn)。這一時(shí)期的選手在某些領(lǐng)域具有專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)及獨(dú)特的人格魅力，依靠自身的優(yōu)勢(shì)會(huì)吸引受眾的關(guān)注。而且，賽制設(shè)置更加合理，評(píng)委也更加專(zhuān)業(yè)?！吨袊?guó)好聲音》在這一時(shí)期較為突出，他開(kāi)創(chuàng)的“盲聽(tīng)”形式增加節(jié)目新意，節(jié)目參賽者人格魅力突出，節(jié)目評(píng)審呈現(xiàn)專(zhuān)業(yè)化權(quán)威化的特點(diǎn)，節(jié)目風(fēng)格大氣又不失娛樂(lè)性，為節(jié)目吸引了較多觀(guān)眾。

1.1.3 偶像養(yǎng)成時(shí)期

伴隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，節(jié)目組借助互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)精準(zhǔn)把握受眾的需求，通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)打造互聯(lián)網(wǎng)偶像。與傳統(tǒng)選秀節(jié)目中的先封閉培訓(xùn)在推廣出道的運(yùn)營(yíng)模式，這一時(shí)期以“偶像養(yǎng)成”為節(jié)目定位，互聯(lián)網(wǎng)助推及粉絲參與共同作用于偶像的養(yǎng)成。這一時(shí)期的選秀綜藝更注重選手及受眾間的互動(dòng)，賦予受眾更大的話(huà)語(yǔ)權(quán)，粉絲可以更大限度的參與偶像的成長(zhǎng)過(guò)程，增強(qiáng)受眾粘性。此外，偶像養(yǎng)成的選秀綜藝節(jié)目借助多媒體平臺(tái)制造宣傳熱點(diǎn)及相關(guān)話(huà)題，在進(jìn)一步擴(kuò)大粉絲經(jīng)濟(jì)的優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，也進(jìn)一步擴(kuò)大了節(jié)目的影響力?！秳?chuàng)造101》《乘風(fēng)破浪的姐姐》是這一時(shí)期的具有較大影響力的綜藝節(jié)目，擁有更加穩(wěn)定的粉絲受眾及廣泛的影響力。

1.2 我國(guó)選秀綜藝節(jié)目的發(fā)展特點(diǎn)

1.2.1 節(jié)目選手專(zhuān)業(yè)化

伴隨著選秀綜藝節(jié)目的逐漸發(fā)展完善，參賽選手也逐漸呈現(xiàn)出專(zhuān)業(yè)化的特點(diǎn)。選秀綜藝節(jié)目的參賽選手經(jīng)歷了一個(gè)由草根化無(wú)門(mén)檻逐漸轉(zhuǎn)向?qū)I(yè)化的發(fā)展過(guò)程。在早期的選秀綜藝節(jié)目中，重點(diǎn)打造草根偶像，這一時(shí)期的參賽選手大多未經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)的教育及培訓(xùn)，缺乏專(zhuān)業(yè)能力。伴隨著市場(chǎng)化及受眾審美的提升，選秀綜藝節(jié)目對(duì)參賽選手的要求有所提高，參賽選手需要在某些領(lǐng)域具有專(zhuān)業(yè)技能及才藝。近年來(lái)，選秀綜藝節(jié)目中的參賽選手都是經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)化的培訓(xùn)的練習(xí)生或已經(jīng)具備一定知名度的藝人，選手在才藝、個(gè)人素養(yǎng)方面，都呈現(xiàn)出更加專(zhuān)業(yè)化的特征。

1.2.2 節(jié)目主題青春化

我國(guó)的選秀綜藝起步較晚，近年來(lái)影響力較大的選秀綜藝多是購(gòu)買(mǎi)日韓等國(guó)的節(jié)目版權(quán)，結(jié)合國(guó)內(nèi)現(xiàn)狀對(duì)這類(lèi)綜藝節(jié)目進(jìn)行本土化改造，打造符合國(guó)內(nèi)受眾審美需求及適應(yīng)國(guó)內(nèi)發(fā)展模式的節(jié)目類(lèi)型。近年來(lái)，90后、00后這一批網(wǎng)生代觀(guān)眾群體逐漸掌握話(huà)語(yǔ)權(quán)，官方對(duì)于選秀類(lèi)綜藝節(jié)目的定位堅(jiān)持以“青春”“勵(lì)志”為主題，滿(mǎn)足年輕化受眾的需求。此外，當(dāng)前的選秀綜藝節(jié)目以俊男靚女為視覺(jué)符號(hào)，節(jié)目具備更娛樂(lè)化和青春化的特征。

1.2.3 節(jié)目?jī)?nèi)容多元化

選秀綜藝節(jié)目獲得成功的一個(gè)關(guān)鍵在于節(jié)目?jī)?nèi)容制作的多元化。近年來(lái)我國(guó)出現(xiàn)的爆款選秀綜藝節(jié)目深耕節(jié)目?jī)?nèi)容，豐富節(jié)目?jī)?nèi)涵，創(chuàng)新節(jié)目呈現(xiàn)方式。節(jié)目?jī)?nèi)容的設(shè)置，包含導(dǎo)師與選手之間的沖突與互動(dòng)，具有戲劇沖突性效果，更加吸引受眾注意力。此外，在節(jié)目后期制作過(guò)程中，既有選手在前臺(tái)的專(zhuān)業(yè)能力的體現(xiàn)，也有選手在后臺(tái)的訓(xùn)練花絮，同時(shí)，選手的展示多以組合的形式在進(jìn)行。多樣化的內(nèi)容呈現(xiàn)方式可以吸引受眾的注意力，多類(lèi)型的綜藝衍生節(jié)目在增加節(jié)目的趣味性的同時(shí)，也促使受眾粘性加強(qiáng)，增加節(jié)目的收視率。

1.2.4 節(jié)目模式“養(yǎng)成化”

與傳統(tǒng)選秀綜藝節(jié)目不同，現(xiàn)今的綜藝節(jié)目在注重內(nèi)容創(chuàng)作的同時(shí)，也會(huì)注重選手個(gè)性及魅力的打造與展現(xiàn)。選秀綜藝節(jié)目逐漸形成了一種“養(yǎng)成”模式，從選手培養(yǎng)、舞臺(tái)演繹、節(jié)目?jī)?nèi)容、賽制流程設(shè)計(jì)、粉絲參與互動(dòng)、營(yíng)銷(xiāo)宣傳等環(huán)節(jié)均前后呼應(yīng)，從內(nèi)容生產(chǎn)到選手人設(shè)輸出再到節(jié)目營(yíng)銷(xiāo)推廣的整個(gè)流程都力求賦予受眾極高的“養(yǎng)成滿(mǎn)足感”。對(duì)于粉絲而言，“養(yǎng)成”的過(guò)程可以獲得心理滿(mǎn)足感，粉絲全程參與節(jié)目互動(dòng)，并且可以在基礎(chǔ)節(jié)目產(chǎn)生的衍生節(jié)目中更加詳細(xì)的了解選手的整個(gè)成長(zhǎng)過(guò)程，這增強(qiáng)了粉絲的參與感與自我身份認(rèn)同。節(jié)目制作模式的“養(yǎng)成化”成為當(dāng)下選秀類(lèi)綜藝節(jié)目的主要制作方式。

2. 重大突發(fā)事件對(duì)綜藝節(jié)目發(fā)展的影響

重大突發(fā)事件的爆發(fā)使以影視、娛樂(lè)視頻為核心的“泛影視”業(yè)態(tài)面臨危機(jī)，整個(gè)影視行業(yè)陷入了分化與重組的危局之中。在重大突發(fā)事件影響下的社會(huì)環(huán)境變得更加復(fù)雜，受眾的注意力開(kāi)始轉(zhuǎn)向社會(huì)相關(guān)的信息與事件，娛樂(lè)化的影視產(chǎn)品，尤其是綜藝節(jié)目，受到的關(guān)注度越來(lái)越低。此外，重大突發(fā)事件下公眾的社會(huì)活動(dòng)及信息獲取主要依靠于移動(dòng)設(shè)備，抖音、快手等短視頻平臺(tái)提供的碎片化的短視頻更受青睞，傳統(tǒng)綜藝節(jié)目受到?jīng)_擊。

2.1 經(jīng)濟(jì)發(fā)展受挫，影視行業(yè)遭受重創(chuàng)

受重大突發(fā)事件的影響，實(shí)體經(jīng)濟(jì)行業(yè)遭到了巨大的沖擊，尤其影視行業(yè)，受到的影響更為明顯。一方面，宏觀(guān)的國(guó)際經(jīng)濟(jì)環(huán)境發(fā)生了改變，市場(chǎng)環(huán)境變得更為復(fù)雜，資金流向逐漸傾向于民生領(lǐng)域及醫(yī)療衛(wèi)生領(lǐng)域，全球著力于解決突發(fā)事件帶來(lái)的健康問(wèn)題以及維持人民的正常生活，以?shī)蕵?lè)為主的影視行業(yè)逐漸蕭條，缺乏發(fā)展的動(dòng)力與資金政策等方面的支持。在市場(chǎng)環(huán)境不容樂(lè)觀(guān)的情況下，影視行業(yè)的整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈都遭遇了重創(chuàng)，影視發(fā)展出現(xiàn)下跌的情況。

另一方面，影視行業(yè)面臨著資金短缺和拍攝基地缺乏等問(wèn)題，電影、電視及綜藝節(jié)目等都受到不同程度的沖擊。影視業(yè)的發(fā)展需要大量的資金投入為支撐，在重大突發(fā)事件影響下，資金的流向發(fā)生大的轉(zhuǎn)變，影視行業(yè)的投資缺位，影視行業(yè)面臨著資金鏈斷裂的危機(jī)，這給影視行業(yè)的正常發(fā)展帶來(lái)影響。同時(shí)，多數(shù)綜藝節(jié)目也被迫停止錄制，即將上線(xiàn)的新的綜藝節(jié)目延期播出，多數(shù)綜藝節(jié)目官方面臨著廣告主撤資的壓力。此外，電視劇拍攝受阻，無(wú)法保證市場(chǎng)供給，依靠“積壓劇”填補(bǔ)衛(wèi)視空缺的檔期，可能會(huì)面臨著播出內(nèi)容質(zhì)量下降以及電視市場(chǎng)萎縮的危機(jī)。

2.2 社會(huì)環(huán)境復(fù)雜，受眾注意力轉(zhuǎn)變

重大突發(fā)事件的突然性及持續(xù)性，給社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化及教育等方面的發(fā)展都帶來(lái)了變化，社會(huì)環(huán)境變得更為復(fù)雜，這使得人們的日常生活、心理狀態(tài)及社會(huì)觀(guān)念都帶來(lái)了極大的影響，受眾的注意力也會(huì)隨之發(fā)生轉(zhuǎn)變。

在這樣復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境下，受眾會(huì)產(chǎn)生恐懼、孤獨(dú)等壓抑負(fù)面的情緒。在這樣情境下的人們，面對(duì)復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境時(shí)，其注意力也會(huì)與日常情況下不同，受眾更加關(guān)注突發(fā)事件的發(fā)展走向、治理情況以及災(zāi)后的社會(huì)重建的相關(guān)信息。這一時(shí)期，人們對(duì)于影視行業(yè)的關(guān)注也會(huì)集中于相關(guān)題材的作品，災(zāi)難片以“人”為中心，充分發(fā)揮想象力，既滿(mǎn)足受眾奇觀(guān)化審美消費(fèi)需求，同時(shí)更應(yīng)該關(guān)注災(zāi)難過(guò)程中個(gè)體所遭遇的心理創(chuàng)傷、次生災(zāi)難及其獲得新生的心路歷程。人們將注意力轉(zhuǎn)向這類(lèi)作品，以期在這類(lèi)題材的影視作品中獲得力量。相應(yīng)的，人們?cè)谶@一時(shí)期對(duì)于娛樂(lè)題材的作品的關(guān)注度會(huì)減少，尤其是選秀綜藝節(jié)目會(huì)更加缺乏關(guān)注，受眾粘性喪失。缺乏受眾關(guān)注度的節(jié)目很難在眾多影視節(jié)目中突圍并獲得發(fā)展。

2.3 短視頻傳播，傳統(tǒng)節(jié)目受到?jīng)_擊

社會(huì)實(shí)踐突發(fā)期，多數(shù)綜藝節(jié)目官方依舊采用傳統(tǒng)發(fā)行模式和經(jīng)營(yíng)方式，在面對(duì)突如其來(lái)的危機(jī)時(shí)，顯示出了應(yīng)對(duì)乏力，抗風(fēng)險(xiǎn)能力低下的問(wèn)題。在這期間，短視頻以其傳播方式便捷、靈活性高、傳播速度快等特點(diǎn)迅速崛起，成為這一時(shí)期深受大眾喜愛(ài)的獲取信息的方式之一。短視頻的發(fā)展使得傳統(tǒng)的影視節(jié)目受到?jīng)_擊。

短視頻以碎片化的方式在記錄著碎片化事件，減法的“凝練”與日常便捷的“互動(dòng)”在很大程度上分流了在愛(ài)奇藝、優(yōu)酷、騰訊等視頻軟件上追劇的用戶(hù)，把冗長(zhǎng)的劇情簡(jiǎn)化為夸張的動(dòng)作與情態(tài)，使內(nèi)容變得更為簡(jiǎn)單易懂，增強(qiáng)趣味性的同時(shí)也促進(jìn)了大眾的參與性。簡(jiǎn)約但具有深意的話(huà)語(yǔ)，突顯出“強(qiáng)調(diào)式”的視覺(jué)影響，所能達(dá)成的瞬間說(shuō)服效果是其他媒介難以比擬的。短視頻傳播方式以其便捷性、靈活性、趣味性及公益性贏(yíng)得了更多地受眾注意力及市場(chǎng)份額，使得在缺乏新意與吸引力的傳統(tǒng)節(jié)目受到?jīng)_擊，面臨著嚴(yán)重的發(fā)展危機(jī)。

3. 選秀綜藝節(jié)目的發(fā)展策略

重大突發(fā)事件為影視行業(yè)的發(fā)展與重構(gòu)帶來(lái)嚴(yán)峻的新課題。作為“重災(zāi)區(qū)”之一，綜藝節(jié)目的發(fā)展遭受到停擺式的重創(chuàng)。選秀綜藝如何把握發(fā)展機(jī)遇，需要在節(jié)目?jī)?nèi)容、受眾需求及節(jié)目創(chuàng)新等方面著重發(fā)力，使選秀綜藝節(jié)目再次贏(yíng)得收視?！冻孙L(fēng)破浪的姐姐》嶄露頭角，榮獲第四屆網(wǎng)影盛典年度最佳網(wǎng)絡(luò)綜藝的獎(jiǎng)項(xiàng)，對(duì)選秀綜藝的創(chuàng)新發(fā)展具有借鑒意義。

3.1 立足社會(huì)現(xiàn)實(shí)關(guān)切，豐富節(jié)目?jī)?nèi)涵

現(xiàn)如今，國(guó)內(nèi)選秀綜藝節(jié)目雖然快速發(fā)展，但是在節(jié)目的內(nèi)涵和深度上還有所欠缺，大部分缺乏精神內(nèi)涵和深度。因而，綜藝節(jié)目想獲得長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，必須關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，從客觀(guān)實(shí)際出發(fā)，把握社會(huì)關(guān)切的問(wèn)題，堅(jiān)持“內(nèi)容為王”，豐富節(jié)目?jī)?nèi)涵，推出符合時(shí)代主題和時(shí)代精神的優(yōu)質(zhì)節(jié)目，吸引受眾的關(guān)注。

《乘風(fēng)破浪的姐姐》之所以能取得成功，則是因?yàn)槠渚劢勾簖g女性，在節(jié)目中融入社會(huì)議題，并致力于打破大眾對(duì)年齡的刻板印象，為節(jié)目注入了深刻的精神內(nèi)核?！冻孙L(fēng)破浪的姐姐》選擇社會(huì)復(fù)工復(fù)產(chǎn)的大背景之下，以“一切過(guò)往，皆為序章;直掛云帆，乘風(fēng)破浪！”為口號(hào)，符合了當(dāng)下大部分人的心理狀態(tài)，讓更多地觀(guān)眾產(chǎn)生代入感。各行各業(yè)都處于頂住壓力奮力拼搏的狀態(tài)，和舞臺(tái)上的姐姐們具有一定的相似度。所以，《乘風(fēng)破浪的姐姐》抓住了這個(gè)關(guān)鍵的時(shí)代背景，“大齡拼搏”這個(gè)主題擊中了諸多社會(huì)人內(nèi)心的痛點(diǎn)，迅速引起了觀(guān)眾的共鳴。除了時(shí)代共鳴之外，《乘風(fēng)破浪的姐姐》還注重對(duì)于“時(shí)代女性話(huà)題”的挖掘。近些年來(lái)，隨著70后、80后逐漸進(jìn)入中年期，大眾媒體互拋出很多關(guān)于中年焦慮的話(huà)題?，F(xiàn)今女性的獨(dú)立意識(shí)在不斷增強(qiáng)，在她們身上的社會(huì)壓力也在不斷加大，除了需要面對(duì)職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)之外，女性還要面對(duì)年齡焦慮、生育焦慮等問(wèn)題?！冻孙L(fēng)破浪的姐姐》以“三十而勵(lì)”為主題，打破固有偏見(jiàn)，展示“大齡女性”的奮斗精神，是最符合時(shí)代潮流的內(nèi)核。

3.2 瞄準(zhǔn)受眾心理需求，提升受眾參與度

麥克盧漢指出，藝術(shù)作品的存在價(jià)值在于觸發(fā)觀(guān)者內(nèi)心深處的情感共鳴與情緒共振。微傳播生態(tài)中去中心化的裂變式多級(jí)傳播模式，使得媒介屬性由大眾媒介向個(gè)人媒介轉(zhuǎn)向，每個(gè)個(gè)體隨意游走于各類(lèi)媒介產(chǎn)品中，情感體驗(yàn)的質(zhì)量水平逐漸成為決定其是否愿意停留以及停留時(shí)間長(zhǎng)短的關(guān)鍵因素之一。人們?cè)诰C藝節(jié)目中追求的是一種與同類(lèi)群體的便捷、即時(shí)的共情體驗(yàn)。

《乘風(fēng)破浪的姐姐》個(gè)性化的口號(hào)“有夢(mèng)想，多少歲去追都不晚”“三十而立，三十而勵(lì)，三十而驪”，正切中了女性消費(fèi)群體個(gè)人情感需求的導(dǎo)向，傳播媒介的話(huà)語(yǔ)屬性也從理性向感性轉(zhuǎn)變。其“隨風(fēng)潛入夜”式的沉浸式感性傳播，為更大范圍內(nèi)的情感共同體的交互提供了環(huán)境和平臺(tái)。《姐姐》的30位選手本身就自帶話(huà)題場(chǎng)，相對(duì)于其他綜藝的競(jìng)技以“青春”為賣(mài)點(diǎn)，推崇“少女感”的偶像，姐姐們的人生故事和情感輸出則更具厚重感。觀(guān)眾在觀(guān)看節(jié)目之余，無(wú)論是更新?tīng)顟B(tài)，還是查看他人評(píng)論、轉(zhuǎn)發(fā)精彩片段，都成了一種不斷強(qiáng)化的共情群體，擴(kuò)大情緒宣泄的行為。節(jié)目拓展微傳播平臺(tái)情緒宣泄渠道，通過(guò)真人秀日常以及許多在微博、微信生成的UGC（用戶(hù)生成內(nèi)容），大眾分享觀(guān)點(diǎn)情緒，強(qiáng)化共情氛圍。

3.3 創(chuàng)新節(jié)目制作模式，增強(qiáng)節(jié)目新意

隨著社會(huì)的發(fā)展，觀(guān)眾對(duì)節(jié)目的創(chuàng)新性要求變得越來(lái)越高，單純依賴(lài)模仿的選秀綜藝節(jié)目很難在現(xiàn)在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中突出重圍，只有不斷增加節(jié)目的創(chuàng)新性，滿(mǎn)足觀(guān)眾的需求，才能夠制作出優(yōu)秀的選秀綜藝節(jié)目。

在《乘風(fēng)破浪的姐姐》中，首先在參賽選手的設(shè)置方面，選用已經(jīng)出道的藝人進(jìn)行女團(tuán)選拔，給觀(guān)眾帶來(lái)了不一樣的體驗(yàn)，滿(mǎn)足了大眾的獵奇心理，因此在播出初期就獲得了巨大的關(guān)注度。其次，綜藝節(jié)目的藝術(shù)呈現(xiàn)首要特征是形象性，藝術(shù)形象展現(xiàn)因其所采用的傳達(dá)介質(zhì)不同，常常綜合運(yùn)用文學(xué)形象、視覺(jué)形象、聽(tīng)覺(jué)形象，并將音樂(lè)文化、表演特色、人文表達(dá)等融為一體，從而更好地詮釋節(jié)目所承載的價(jià)值內(nèi)涵與精神意義?！督憬恪芬环矫鎽?yīng)用細(xì)膩的拍攝視角與舞美技術(shù)、優(yōu)質(zhì)的平面文案來(lái)打造獨(dú)具特色的口碑。節(jié)目色彩設(shè)計(jì)采用暗紅色基調(diào)，在凸顯女性特色的同時(shí)，蘊(yùn)含成熟氣息。另一方面，節(jié)目注重加強(qiáng)內(nèi)容的藝術(shù)深度，打造獨(dú)具成熟女性魅力的女團(tuán)風(fēng)格，增強(qiáng)節(jié)目的獨(dú)特性與吸引力。在國(guó)內(nèi)選秀綜藝節(jié)目的發(fā)展過(guò)程中，還需要繼續(xù)增加節(jié)目的創(chuàng)新性，以獲得持續(xù)的發(fā)展動(dòng)力。

4. 總結(jié)

在整個(gè)經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)受挫，影視行業(yè)發(fā)展停滯不前的情況下，社會(huì)環(huán)境也變得更加復(fù)雜，受眾的注意力發(fā)生轉(zhuǎn)變，傳統(tǒng)節(jié)目的發(fā)展受到?jīng)_擊。在此狀況下，選秀綜藝想要獲得突圍，必須立足于社會(huì)現(xiàn)實(shí)，深耕節(jié)目?jī)?nèi)容，豐富節(jié)目的內(nèi)涵，同時(shí)，把握受眾需求，打造滿(mǎn)足受眾審美需求的優(yōu)質(zhì)選秀綜藝，增加用戶(hù)粘性。此外，還應(yīng)該創(chuàng)新節(jié)目制作模式，實(shí)現(xiàn)新技術(shù)與優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的結(jié)合，為節(jié)目增加亮點(diǎn)。選秀綜藝需要把握發(fā)展機(jī)遇，豐富節(jié)目?jī)?nèi)容、滿(mǎn)足受眾需求、創(chuàng)新節(jié)目制作，打造具有獨(dú)特價(jià)值的爆款綜藝節(jié)目。

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作者簡(jiǎn)介：王蓉，山西臨汾人，西北政法大學(xué)新聞與傳播2020級(jí)研究生，研究方向：新聞與傳播