20世紀(jì)后期中國現(xiàn)代漆畫的交流
——以相關(guān)展覽活動為中心

何振紀(jì)

中國現(xiàn)代漆畫藝術(shù)是在20世紀(jì)融合架上繪畫與漆工藝逐漸發(fā)展起來的獨特藝術(shù)類型，為逐漸遠(yuǎn)離現(xiàn)代生活的傳統(tǒng)漆畫藝術(shù)開啟了一條符合當(dāng)代審美需求的創(chuàng)新發(fā)展道路。在現(xiàn)代中國美術(shù)發(fā)展日新月異的今天，交流和傳播成為了現(xiàn)代漆畫藝術(shù)得以融入時代發(fā)展的關(guān)鍵步伐。早自1949年以前，從事中國漆畫創(chuàng)作的藝術(shù)家已積極投身于漆畫的交流與傳播活動之中。例如來自福建漳州的吳埜山便先后在廣州、汕頭、香港、新加坡、泰國等地對其所創(chuàng)金漆畫藝術(shù)進(jìn)行的宣傳，并曾以金漆作品《蔣委員長武裝側(cè)影》參加第二屆民國全國美術(shù)展覽會并獲好評。[1](P39)還有，曾留學(xué)巴黎、研習(xí)過法國現(xiàn)代漆藝創(chuàng)作的雷圭元及其國立藝專時期的師友所從事的漆畫創(chuàng)作與展覽活動，都對早期的中國現(xiàn)代漆畫交流產(chǎn)生了積極的推動作用。1949年以后，隨著中華人民共和國的成立，現(xiàn)代中國美術(shù)的交流與傳播進(jìn)入到了一個新的階段。其時，在20世紀(jì)前期誕生的美術(shù)團(tuán)體已不存在，代之而起的是由政府主辦美術(shù)團(tuán)體的時代。在中華人民共和國成立前夕的7月21日，在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的中華全國美術(shù)工作者協(xié)會成立。作為中共領(lǐng)導(dǎo)的最高官方美術(shù)機(jī)構(gòu)，該協(xié)會的成立由原來解放區(qū)黨的美術(shù)家直接發(fā)起，其主要成員均來自于解放區(qū)黨的美術(shù)骨干與學(xué)院美術(shù)家以及少數(shù)社會上的知名畫家。1953年10月，中華全國美術(shù)工作者協(xié)會改組為中國美術(shù)家協(xié)會。隨后上海成立中國美協(xié)上海分會，各省美術(shù)家協(xié)會紛紛成立分會，直到1966年全國已有20多個省成立美術(shù)家協(xié)會。而在50年代之初，以杭州、西安為首率先成立地市級美協(xié)，此后符合條件的城市亦相繼跟進(jìn)。加入組織就等于獲得了新政權(quán)的認(rèn)可，進(jìn)入到了體制之內(nèi)。[2]通過以單位的形式將各類不同的藝術(shù)類型與藝術(shù)家進(jìn)行整合，中國美術(shù)家協(xié)會作為國家政權(quán)下極具組織化的單位機(jī)構(gòu)，幾乎直接占領(lǐng)了中華人民共和國初期與美術(shù)相關(guān)的重要資源，進(jìn)而控制了幾乎全部的社會機(jī)會。而一旦美術(shù)家在單位體制的組織當(dāng)中，便有義務(wù)承擔(dān)起維護(hù)新的、革命的文藝機(jī)制正常運轉(zhuǎn)；學(xué)習(xí)、理解執(zhí)政黨的文藝政策，幫助其他思想落后的美術(shù)家進(jìn)行思想改造，并向群眾進(jìn)行宣傳教育。[3](P16-17)這與中華人民共和國成立初期對統(tǒng)一美術(shù)家的創(chuàng)作思想，指導(dǎo)美術(shù)為政治宣傳服務(wù)的工具意識密切相關(guān)。甚至在此以前這種實用主義意識早已存在于對知識分子的認(rèn)識基礎(chǔ)之內(nèi)，團(tuán)結(jié)教育并利用是其主要目標(biāo)。[4](P808)

中華人民共和國全國美術(shù)作品展覽的舉辦，對“民族性”的彰顯為其時漆畫的發(fā)展起到了帶動作用。1949年7月2日，由當(dāng)時的中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會（即后來的中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會代表大會）主辦的“藝術(shù)作品展覽會”，后被認(rèn)定為首屆“全國美術(shù)作品展覽”。該展覽便十分鮮明地延續(xù)了延安時期“美術(shù)作為思想政治宣傳與示范”的作用，并因此而進(jìn)一步突出了在表現(xiàn)內(nèi)容上對“現(xiàn)實性”、在美術(shù)形式上對“民族性”的關(guān)注。“現(xiàn)實性”自然就是體現(xiàn)在了對革命斗爭、生產(chǎn)勞動、民主改革等題材內(nèi)容的現(xiàn)實表達(dá)，而“民族性”則是要建立一種身份認(rèn)同，將美術(shù)與國家權(quán)威話語的象征結(jié)合在一起。然而，盡管漆作為一種極具中國本土特色的裝飾材料，天然具有極強(qiáng)的民族文化特性。但在50年代，諸多的美術(shù)類型在民族化的浪潮中迅速向“現(xiàn)實性”靠攏，而漆畫卻并非主流。直到1964年舉辦第四屆全國美展之時，才在展覽作品中出現(xiàn)漆畫的身影。第四屆全國美展上有來自福建的6幅漆畫作品入選華東地區(qū)的展覽，另有來自四川的14幅漆畫作品入選西南地區(qū)的展覽（展出時間為1965年）[5]，還有來自山西的5幅漆畫作品入選華北地區(qū)的展覽。值得注意的是，在記錄展覽漆畫的名目中提到其類別為“磨漆畫”，這是對越南漆畫翻譯名稱的援用?！澳テ岙嫛边@一中文譯名早在50年代已在中文中出現(xiàn)，其流行與當(dāng)時中國的對外美術(shù)交流有著直接的關(guān)系。（圖1-4）

圖1 《全國美術(shù)展覽會華北地區(qū)作品（目錄）》書影，1964年

圖2 《全國美術(shù)展覽會西南地區(qū)作品（目錄）》書影，1964年

圖3 《全國美術(shù)展覽會華東地區(qū)作品（目錄）》書影，1964年

圖4 海上放幻燈，尺寸未詳，梁汝初、江彭森、陳秋芳 作，1964年

在第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，國際形勢進(jìn)入到了一個兩大陣營對峙的狀態(tài)，一邊是以蘇聯(lián)為首的社會主義陣營，一邊是以美國為首的資本主義陣營。蘇聯(lián)在支持反法西斯的戰(zhàn)爭中逐漸解放位于歐洲的波蘭、民主德國、捷克斯洛伐克、匈牙利、羅馬尼亞、保加利亞、阿爾巴尼亞、南斯拉夫8個國家，加上位于亞洲的蒙古、朝鮮、中國、越南4個國家，共同組成社會主義陣營。美國則在二戰(zhàn)期間開始扶植英國、法國、聯(lián)邦德國、日本等國家形成資本主義陣營。兩大陣營之間在二戰(zhàn)后無論在軍事上，還是經(jīng)濟(jì)乃至意識形態(tài)上均處于針鋒相對的狀態(tài)。由于中華人民共和國在成立前夕已選擇站在社會主義陣營的一邊，因而在外交上主張反對帝國主義的政策，從而亦受到了資本主義陣營的長期打壓。中華人民共和國成立初期，除了要面對百廢待興的國內(nèi)環(huán)境，同時還要極力防范資本主義陣營的滲透與破壞，并努力獲得國際上的認(rèn)同與支持，因而美術(shù)交流作為對外文化工作的載體格外受到黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的重視。1950年中蘇簽訂友好同盟互助條約的同時，又陸續(xù)與波蘭、匈牙利、民主德國、羅馬尼亞、保加利亞、捷克斯洛伐克、阿爾巴尼亞等國簽訂單獨的文化合作協(xié)議。“走出去”與“引進(jìn)來”是20世紀(jì)50年代中華人民共和國與社會主義陣營各國間美術(shù)交流的重要方式，當(dāng)中最具代表性的便是積極地參與到兩屆“社會主義國家造型藝術(shù)展覽會”當(dāng)中。直到60年代初中蘇交惡，中華人民共和國轉(zhuǎn)向自主謀求獨立的國際地位。1962年秋，“越南磨漆藝術(shù)展覽”來華，先后在北京和上海舉辦，成為當(dāng)年中國美術(shù)對外交流的大事，周恩來及陳毅等領(lǐng)導(dǎo)，以及多位藝界領(lǐng)導(dǎo)蒞臨參觀指導(dǎo)，使得越南的磨漆畫藝術(shù)在中國受到廣為關(guān)注。其實在該展覽到來之前的1956年，“越南民主共和國美術(shù)展覽會”曾到北京舉辦，時任文化部副部長的丁西林便在展覽開幕時盛贊越南磨漆畫的獨特性，稱從這些畫中看出了“越南勞動人民的天才”。[6]事實上，越南磨漆畫在20世紀(jì)40年代開始創(chuàng)作具有“現(xiàn)實性”的革命題材，發(fā)展至50年代已經(jīng)相當(dāng)成熟，其對中國漆畫的影響亦并非至60年代才開始。（圖5-7）

圖5 《越南民主共和國美術(shù)展覽作品集》書影，1956年

圖6 “越南磨漆藝術(shù)展覽”作品目錄，1962年

圖7 勞軍小組，長120厘米、寬75厘米，蔡克振 作，1965年

隨著1966年“文化大革命”的開展，國內(nèi)外的美術(shù)交流中斷，以中國美協(xié)為首的美術(shù)社團(tuán)活動幾乎全面停止，全國美展亦在舉辦第四屆后直至“文革”結(jié)束后的1979年才舉辦第五屆展覽（1980年在京展覽）。在經(jīng)歷了長達(dá)10年的混亂與破壞后，中國的美術(shù)界在撥亂反正的氛圍下對“文革”的反思之情催生了一批所謂“傷痕美術(shù)”的作品。第五屆全國美展雖然仍以主題性先行，當(dāng)中一些作品卻展現(xiàn)出了冷靜的情感與灰調(diào)搭配所形成的一個突出的特征，但該展覽上的漆畫作品卻沒有體現(xiàn)出這一氣質(zhì)。以喬十光的《潑水節(jié)》以及蔡克振的《百合花》為兩幅漆畫作品為代表，從中可見其題材上的“民族性”與“現(xiàn)實性”，但又具有十分生活化的創(chuàng)造，與早期的漆畫作品在藝術(shù)格調(diào)上明顯有別。于此前一年，中國美協(xié)在經(jīng)歷了長久的工作停滯后于該年3月8日召開第十三次常務(wù)理事擴(kuò)大會議宣布正式恢復(fù)工作，同年11月3日在京召開第三次美代會，并選舉江豐擔(dān)任新一屆美協(xié)主席。在同月召開的常務(wù)理事擴(kuò)大會議上，重申了美協(xié)貫徹黨的文藝方針政策作為基礎(chǔ)，進(jìn)一步解放思想，實事求是，明確工作重點并就如何解決實際困難、提高物質(zhì)條件提出設(shè)想。由中國美術(shù)家協(xié)會主辦，于次年在中國美術(shù)館舉行的“慶祝中華人民共和國成立30周年全國美術(shù)作品展覽”（即第五屆全國美展），共展出作品417件。盡管參與的漆畫作品不多，但已預(yù)示著了進(jìn)入80年代后漆畫得以進(jìn)一步發(fā)展的趨勢。當(dāng)中除了中國美協(xié)的研究與決定外，亦與80年代初孕育漆畫藝術(shù)繁榮的整體環(huán)境以及漆畫藝術(shù)家的積極推進(jìn)有著密切關(guān)系。（圖8、9）

圖8 潑水節(jié)，長240厘米、寬120厘米，喬十光 作，1978年

圖9 百合花，長70厘米、寬70厘米，蔡克振 作，1979年

20世紀(jì)80年代初出現(xiàn)的漆畫發(fā)展重要表現(xiàn)不僅是漆畫參與第五屆全國美展并獲獎，而是1979年在中國美術(shù)館舉辦的首屆“福建省磨漆畫展”。該展覽共展出作品165件，后來文化部對外展覽公司從中選出80多幅漆畫作品赴外國展出。其后，福建在1982年又舉辦了第二屆漆畫展，在1983年江西舉辦首屆漆畫展后，在是年8月兩省聯(lián)合在中國美術(shù)館舉辦“福建、江西漆畫展”，并在赴京展出之前先后在南昌、福州以及受邀至杭州展出。該展覽在北京展出的同時，“天津鋁板漆畫展覽”亦在中國美術(shù)館展出。是次“二省一市”共同舉辦的漆畫展廣受美術(shù)各界關(guān)注，亦使得從事漆畫創(chuàng)作的人員在短短的一兩年間迅速得到了明顯的增長，為漆畫作品參加即將于1984年舉辦的第六屆全國美展奠定了一個數(shù)量上的基礎(chǔ)。長久以來，第六屆全國美展被視作漆畫獨立成為畫種的一個標(biāo)志，其中一個重要原因便是參與展覽的漆畫作品數(shù)量空前，以120幅的規(guī)模并在中國美術(shù)館獨立的展廳中展出，且在相關(guān)官方評論中被與作為“種類”的雕塑、壁畫并列，以至被稱之為“新品種”。[7][8]但其實早在1964年舉辦的第四屆全國美展上已有漆畫參加展覽，所謂新的品種更似是一種修飾，而其時更為專門的漆畫展覽則是兩年后在中國美術(shù)館舉辦的首屆“中國漆畫展”。漆畫藝術(shù)在第六屆全國美展上取得的成績使得美協(xié)以及美術(shù)界尤其是參與其中的漆畫藝術(shù)家們對漆畫的獨立并擴(kuò)大發(fā)展充滿期待，于是由中國美協(xié)、中國美術(shù)館、輕工部工藝美術(shù)公司、中國工藝品進(jìn)出口公司等單位聯(lián)合舉辦“中國漆畫展”。（圖10、11）

圖10 第六屆全國美術(shù)展覽漆畫作品集書影，1984年

圖11 “中國漆畫展”請柬，1986年

值得留意的是，這一展覽主要的組織方其實是輕工部工藝美術(shù)總公司下屬的中國漆器質(zhì)量管理協(xié)會。工藝美術(shù)總公司于1985年4月在廣東陽江召開了中國漆畫展籌會，決定在1986年4月中旬舉辦中國漆畫展，并委托中國漆器質(zhì)量管理協(xié)會主辦這次展覽。關(guān)于舉辦展覽的通知登載于1985年第7期的《全國漆器信息》上。據(jù)該展覽通知所記：“擬請中國美術(shù)館、中國工藝品進(jìn)出口公司、中國美協(xié)聯(lián)合展出……擬征集300至400幅漆畫展銷，展期15天。展品以各種類型漆畫為主，輔以少量屏風(fēng)……展品大、中、小件結(jié)合，以中、小件為主，一般展品的長度規(guī)格在60厘米左右……展品的題材要充分發(fā)揮中國獨特的民族風(fēng)格、地方特色，不論仿古、創(chuàng)新產(chǎn)品均要有新意，以新為主，內(nèi)容不限?？梢岳酶鞣N材料，采用漆器生產(chǎn)的多種技藝手段，設(shè)計、生產(chǎn)出國內(nèi)外人士喜愛的藝術(shù)品，使展銷會豐富多彩，琳瑯滿目……展出期間可以預(yù)訂、預(yù)售，同時零售各種漆器小件、旅游紀(jì)念產(chǎn)品，以滿足消費者需要?！盵9]盡管該展覽匯聚了來自15個省市600多位作者近700件作品，占據(jù)了中國美術(shù)館5個展廳，但同時亦反映出了其時漆畫發(fā)展所面臨的諸多問題，包括了有關(guān)漆器與漆畫、藝術(shù)與商業(yè)、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、材料與工藝等關(guān)系的問題。這些問題后來在1988年由中國美協(xié)組織舉辦的“全國漆畫藝術(shù)座談會”的相關(guān)討論中得到了集中反映。

1988年7月16日-18日，由中國美協(xié)藝委會主辦的“全國漆畫藝術(shù)座談會”在北京召開。來自全國各省市地方的漆畫藝術(shù)家共40余人赴京參加了會議。中國美協(xié)副主席王朝聞，書記處常務(wù)書記葛維墨，書記處書記邵大箴、董小明等領(lǐng)導(dǎo)參加及主持了會議。會議舉辦的最初動因是為了更好地促使漆畫準(zhǔn)備好參加次年舉辦的第七屆全國美展，而更為現(xiàn)實的問題是討論漆畫的定位問題?！捌岙嬜鳛橐粋€獨立的畫種盡管已是無可逆轉(zhuǎn)的事實，但是，熟練而精湛地掌握漆畫藝術(shù)的語言特征，使漆畫自身獨立的品位和存在價值愈加發(fā)展，仍是當(dāng)前漆畫創(chuàng)作實踐中至關(guān)重要的課題。”[10](P16-18)座談會上，漆畫藝術(shù)家、工藝美術(shù)家、美術(shù)理論家們濟(jì)濟(jì)一堂，共同圍繞著這一課題，就有關(guān)中國漆畫藝術(shù)的發(fā)展歷程、漆畫藝術(shù)的獨立價值和語言特征、漆畫作品的藝術(shù)質(zhì)量和漆畫藝術(shù)家的素養(yǎng)以及權(quán)益的保護(hù)、漆畫繪制材料的供應(yīng)、漆畫藝術(shù)家的組織等問題進(jìn)行了討論。雖然當(dāng)時討論到的許多問題在會議之后很長時間內(nèi)仍沒有得到妥善解決，但1988年的座談會對漆畫創(chuàng)作觀念產(chǎn)生影響深遠(yuǎn)，當(dāng)中所探討的許多問題在日后所舉辦的數(shù)次討論漆畫藝術(shù)的會議上被反復(fù)提及，并且座談會在最后對舉辦全國性漆畫組織的呼吁得到了當(dāng)時的與會者一致的贊成，這或許是該會議舉辦所值得注意另一個的焦點所在。

有關(guān)建立全國性漆畫專業(yè)學(xué)會的建議，早在1983年福建、江西兩省在北京舉辦漆畫聯(lián)展時就已經(jīng)提出。1988年“全國漆畫藝術(shù)座談會”在7月19日最后一場會議上，主導(dǎo)促成這一會議組織落實的漆畫藝術(shù)家喬十光宣讀了參與座談會的全體漆畫家聯(lián)合向中國美協(xié)提出建立漆畫藝術(shù)委員會的意向書，隨后正式遞交給美協(xié)書記董小明。盡管座談會對1989年舉辦的第七屆全國美展上的漆畫創(chuàng)作產(chǎn)生了積極的影響，特別是在獲獎程度和數(shù)量上均刷新了此前的記錄，但座談會最后提出的建立漆畫藝委會的意向卻在整個20世紀(jì)90年代都未能實現(xiàn)。導(dǎo)致這一結(jié)果的原因眾多，然而，此正與80年代中期以后隨著改革開放的日益廣泛深入影響之下中國漆畫的對外交流發(fā)展形勢并不相應(yīng)。在中華人民共和國成立之初，由于面對險惡的國際環(huán)境，美術(shù)交流是貧窮落后但美術(shù)傳統(tǒng)深厚的中國對外開展交流與對話的重要方式。1949年，文化部即設(shè)立對外文化聯(lián)絡(luò)事務(wù)局，1955年初改為對外文化聯(lián)絡(luò)局，隨后改為國務(wù)院直屬局，由文化部代管。1956年，中共中央制定了“文化先行，外交殿后”的方針。[11]1958年，中央決定成立部一級對外文化聯(lián)絡(luò)委員會，直屬國務(wù)院。此外，20世紀(jì)50年代黨中央還成立了中央國際活動指導(dǎo)委員會，由總理周恩來直接統(tǒng)一指導(dǎo)和協(xié)調(diào)各對外友好活動。同時，中華全國美術(shù)工作者協(xié)會改名為中國美術(shù)家協(xié)會后，亦指明其宗旨不僅有規(guī)律地舉辦全國美展等大型國內(nèi)展覽，也組織、策劃一些迎合我國外交政策、促進(jìn)文化交流的外國來華美術(shù)展覽。

事實上，僅1950-1960年，由中國美協(xié)主辦的外國展覽就達(dá)到25項以上。除了1956年在北京舉辦的“越南民主共和國美術(shù)展覽”上有部分越南磨漆畫來華展覽之外，但該展覽的主辦單位是對外文化聯(lián)絡(luò)局而并非美協(xié)，當(dāng)時由美協(xié)所主辦的與漆畫有關(guān)的對外交流展覽幾乎沒有。[12][13]直到1962年在北京和上海舉辦的“越南磨漆藝術(shù)展覽”，則由對外文化聯(lián)絡(luò)委員會、中國美協(xié)與中越友好協(xié)會聯(lián)合舉辦。[14]1964年10月，則由國家教委派遣沈福文率“中國高等美術(shù)學(xué)院師生作品展”等3個展覽赴越南河內(nèi)展出，并拜訪了越南磨漆畫家尼郭陸（黎國祿）。1972年，“越南抗美救國畫展”在廣州舉辦，當(dāng)中亦展出了多幅越南磨漆畫作品。[15]由于越南磨漆畫異軍突起，因而中越之間的美術(shù)交流作為外在因素對中國漆畫向前發(fā)展的推動作用是比較突出的。但20世紀(jì)70年代后期隨著中越關(guān)系惡化，官方的文化交流中斷近13年后于1991年兩國關(guān)系正?；胖饾u得到了恢復(fù)。20世紀(jì)90年代中越漆畫方面的交流則以1997年“中國漆畫家訪越代表團(tuán)”訪問越南為最具代表性的活動。是次訪越活動由喬十光組織，中國漆畫家一行10人先后參觀了越南美術(shù)博物館并拜訪了越南美術(shù)協(xié)會。[16]喬十光在90年代組織了多個對外交流漆畫展覽，包括1991年赴日本東京、福岡舉辦的“現(xiàn)代中國漆畫展”，1994年在韓國漢城舉辦的“韓中漆藝交流漢城展”，1996年又在北京舉辦“中韓漆藝交流北京展”。雖然在1988年的“全國漆畫藝術(shù)座談會”之后中國美協(xié)沒有立即成立漆畫藝委會，但在2001年漆畫藝委會正式成立以前，以喬十光為首所籌辦的“中國漆畫研究會”卻在整個90年代的漆畫藝術(shù)交流上扮演著了相當(dāng)積極的角色。（圖12-14）

圖12 赴日《中國現(xiàn)代漆畫展》畫冊書影，1991年

圖13 《韓中漆藝交流漢城展》畫冊書影，1994年

圖14 《中韓漆藝交流展北京展》畫冊書影，1996年

就在1988年“全國漆畫藝術(shù)座談會”結(jié)束后等待中國美協(xié)對建立漆畫藝委會決策的同時，喬十光又聯(lián)系了中國鄉(xiāng)土藝術(shù)中心，以掛靠的辦法建立專業(yè)組織以便漆畫工作者們能夠盡快開展活動。同年11月，起草了《中國鄉(xiāng)土藝術(shù)中心漆畫研究會章程（草）》，該組織的全名為“中國鄉(xiāng)土藝術(shù)中心漆畫研究會”，簡稱“中國漆畫研究會”。并于11月11日在江西余江舉辦中國漆器質(zhì)量管理協(xié)會第五次理事會議時舉行“中國漆畫研究會”第二次籌備會議。據(jù)曾擔(dān)任“中國漆畫研究會”副會長的馮健親記述當(dāng)時凡是跨省的全國性社團(tuán)組織均被禁止活動，中國鄉(xiāng)土藝術(shù)中心漆畫研究會的申報工作當(dāng)然亦被擱淺。1990年4月6日-8日，在北京召開了尚處籌備狀態(tài)的研究會理事大會，來自全國多地的代表30余人參加會議，討論了舉辦第一屆會員作品展及如何開展活動等問題。[17](P577-578)該研究會分別在1990年、1992年舉辦了第一及第二屆會員作品展，并于1993年與中國美協(xié)藝委會秘書處共同在北京舉辦“漆畫創(chuàng)作研修班”，此后開展漆畫研修班成為中國漆畫發(fā)展十分重要的與擴(kuò)大漆畫創(chuàng)作群體的方式之一。雖然“中國漆畫研究會”在創(chuàng)辦期間為中國漆畫的內(nèi)外交流以及培養(yǎng)漆畫人才起到了積極作用，但因其一直是個未經(jīng)正式批準(zhǔn)成立的民間社團(tuán)組織，發(fā)展至20世紀(jì)90年代后期已逐漸喪失其凝聚力。2001年3月26日，中國美協(xié)漆畫藝委會成立后，喬十光于4月3日以公開信的方式向“中國漆畫研究會”理事及會員們宣布研究會停止活動。（圖15-18）

圖15 中國漆畫研究會（籌）會員作品展請柬，1990年

圖16 2001年中國美術(shù)家協(xié)會漆畫藝術(shù)委員會在福建廈門成立

圖17 《首屆全國漆畫展作品集》書影，2002年

圖18 大年，長190厘米、寬120厘米，陳金華 作，首屆全國漆畫展金獎作品，2002年

2000年11月12日-14日，由中國美協(xié)藝委會與福建省美協(xié)主辦的“全國漆畫藝術(shù)研討會”在福建廈門鼓浪嶼舉辦。[18]2001年3月，遵照《中國美術(shù)家協(xié)會藝術(shù)委員會章程》，中國美協(xié)黨組討論決定成立漆畫藝術(shù)委員會。蔡克振任藝委會主任，喬十光、馮健親、鄭禮闊任副主任，陳文燦任秘書長，程向君任副秘書長。漆畫藝委會作為中國美協(xié)屬下的美術(shù)類型專業(yè)委員會，為此后歷屆全國美展中的漆畫展覽穩(wěn)步發(fā)展貢獻(xiàn)了極為積極的力量。在漆畫藝委會正式成立后，除了為全國美展的漆畫展覽服務(wù)之外，還在21世紀(jì)初形成了兩項對中國漆畫對內(nèi)對外的交流具有影響的活動。一是2002年開始舉辦的“全國漆畫展覽”。首屆展覽于是年11月在廈門舉行，第二屆于2007年9月在廣州舉行，第三屆于2012年10月在南京舉行，第四屆于2016年12月在南昌舉行，第五屆于2019年1月在上海舉行。二是2005年開始舉辦的“廈門中國漆畫展”（廈門漆畫雙年展）。舉辦地點為廈門，首屆于2005年12月舉行，第二屆于2007年12月舉行，第三、四、五屆分別于2011、2013、2015、2017年舉行。特別值得一提的是同時于2007年舉辦的“廈門國際漆畫邀請展”，展覽邀請了來自越南和韓國的磨漆畫家與漆藝家共同參與，并舉辦具有交流性質(zhì)的研討會。這同時反映出了在踏入21世紀(jì)之初，隨著漆畫藝委會的組織與運作，代表官方立場下的中國現(xiàn)代漆畫得到了極為快速且巨大的發(fā)展，并在面對新世紀(jì)當(dāng)代漆畫發(fā)展的嶄新環(huán)境中繼續(xù)維護(hù)其主題性先行的美術(shù)理念。