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    阿爾貝尼茲1903年創(chuàng)作的三首即興曲錄音研究

    2022-04-29 21:11:18鄭鈺韻
    文學(xué)藝術(shù)周刊 2022年3期
    關(guān)鍵詞:即興曲阿爾貝時(shí)值

    一、創(chuàng)作背景

    伊薩克·阿爾貝尼茲是世界聞名的西班牙作曲家,同時(shí)也是一名卓越的鋼琴演奏家。其因卓越的鋼琴演奏才能,被譽(yù)為西班牙的“莫扎特”,當(dāng)時(shí)的樂評家認(rèn)為他的演奏可以與19世紀(jì)著名的鋼琴大師弗朗茨·李斯特和安東·魯賓斯坦相媲美。兒時(shí)的阿爾貝尼茲就展現(xiàn)了其非同一般的鋼琴演奏天賦,4歲時(shí)在巴塞羅那第一次公開演出,被稱為“神童”。6歲時(shí)阿爾貝尼茲跟隨母親到巴黎,師從鋼琴家馬蒙特爾教授學(xué)習(xí)鋼琴。馬蒙特爾希望阿爾貝尼茲能夠進(jìn)入巴黎音樂學(xué)院學(xué)習(xí),但由于阿爾貝尼茲年齡過小且性格頑劣,僅跟隨馬蒙特爾學(xué)習(xí)了9個(gè)月后便返回了西班牙。10歲時(shí),阿爾貝尼茲離家出走了,依靠在舞廳和酒吧演奏鋼琴勉強(qiáng)度日,但不到一年就被人找到并送回家了。12歲時(shí),他再次離家出走,偷渡到阿根廷,并在古巴、波多黎各和紐約等地舉辦音樂會(huì)為生。通過不斷地舉辦演奏會(huì),阿爾貝尼茲終于在15歲的時(shí)候有了一筆比較充足的資金,這才回到西班牙。1876年,阿爾貝尼茲進(jìn)入萊比錫音樂學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴和作曲,但由于經(jīng)濟(jì)原因,再次放棄了在專業(yè)音樂學(xué)院學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。在國王阿方索十二世秘書的幫助下,他申請到了皇家的資助,終于有機(jī)會(huì)到布魯塞爾皇家音樂學(xué)院學(xué)習(xí),并在布魯塞爾獲得了鋼琴大賽一等獎(jiǎng)。

    從阿爾貝尼茲的童年經(jīng)歷中我們不難看出,這位音樂家在鋼琴演奏方面具有極高的天賦,才能夠在如此小的年紀(jì),沒有接受過全面、專業(yè)的鋼琴教育的背景下,一個(gè)人靠鋼琴演奏闖蕩美洲。同時(shí),從他多次離開音樂學(xué)院、離家出走,也可以感受到他性格中的大膽叛逆,而這種性格在他的作品及演奏中也一脈相承。當(dāng)時(shí)對于阿爾貝尼茲的演奏有這樣一段評價(jià):“他是自李斯特以來最棒的鋼琴家,他的演奏有魯賓斯坦的精致和漢斯的活力?!彼趥惗鼐幼〉臅r(shí)期,以鋼琴家的身份在圣詹姆斯音樂廳、施坦威音樂廳、水晶宮等場所舉辦過音樂會(huì)。因此本文從阿爾貝尼茲1903年創(chuàng)作的三首即興曲的錄音作品入手,分析其作品特色以及演奏特點(diǎn),希望能夠?qū)Π盐?、理解和演奏阿爾貝尼茲的作品起到一些作用?/p>

    青年時(shí)期的阿爾貝尼茲漂泊在歐洲與美洲,通過大量的音樂會(huì)表演維持生計(jì)。1883年,阿爾貝尼茲終于結(jié)束四處奔波的生活,與Rosita Jordana結(jié)婚,定居在巴塞羅那。兩年后,出于事業(yè)上的追求,阿爾貝尼茲又從巴塞羅那搬到馬德里,并在英國、德國、奧地利、比利時(shí)和法國等地進(jìn)行巡回演出。這一時(shí)期,他創(chuàng)作出了大量具有西班牙特色的鋼琴作品,例如《西班牙組曲》Op.47,作曲風(fēng)格日漸成熟,帶有濃厚的民族情結(jié)。同時(shí),他也為威爾士王子劇院工作,擔(dān)任劇院的作曲和指揮。他像“超人”一樣完成了分量巨大的工作,據(jù)記載,在他為劇院作曲時(shí)期,他創(chuàng)作的速度和他的四個(gè)抄譜員的抄譜速度一樣快。由于童年的漂泊生活以及大量的工作,他的身體逐漸無法承受了。1900年他患上了嚴(yán)重的腎小球腎炎,迫使他放棄了圣學(xué)院(Scholar Cantorum)的教職,重新回到西班牙。在巴塞羅那的兩年,他的健康狀況有所好轉(zhuǎn),并且開始創(chuàng)作,但不久后,病情又加重了。而三首即興曲就是在這一階段創(chuàng)作的。

    在經(jīng)歷了冒險(xiǎn)漂泊的少年時(shí)期,全情投入工作的青年時(shí)期,飽受病痛折磨的中年時(shí)期,阿爾貝尼茲的作品中我們依舊能夠看到熱情狂放的性格底色,但也能感受到他飽含傷感的沉思。

    二、三首即興曲錄音狀況

    根據(jù)亨樂版的《阿爾貝尼茲:三首即興曲1903》的編輯所述,在回到西班牙的那段時(shí)間,阿爾貝尼茲造訪了盧貝爾托·雷戈多薩·普拉納斯,并用后者的愛迪生留聲機(jī)錄制了三首即興曲。這些圓筒唱片最初由巴塞羅那音樂學(xué)院院長夏維爾·圖魯伊(Xavier Tutull)收藏。2000年,圖魯伊將這些圓筒唱片出售給了加泰羅尼亞(Biblioteca de Catalunya)圖書館。2009年,為紀(jì)念阿爾貝尼茲去世一百周年,加泰羅尼亞圖書館與兩家西班牙企業(yè)合作,通過Fontron轉(zhuǎn)讓,由Audiorestauracion重新灌錄,實(shí)現(xiàn)了三首即興曲的重新錄制。同時(shí),亨樂出版社以這份錄音為根據(jù),制作了三首即興曲的首印版樂譜。

    在此之前,這些圓筒唱片還有過兩次轉(zhuǎn)錄,一次是磁帶,一次是數(shù)字CD。這兩個(gè)版本和2009年錄制的版本相比音高高了一度半。這是由于錄制中一些標(biāo)準(zhǔn)的變化所導(dǎo)致的。

    由于愛迪生留聲機(jī)的固定唱針每次播放都會(huì)對圓筒造成損害,因此序列中的第一個(gè)圓筒,也就是167號作品的退化程度較嚴(yán)重,而169號作品退化程度相對較輕。因而第一首作品中的低音部分比較不清晰。

    三首錄音作品都由一小句口頭介紹后開始演奏。167號和168號作品的開頭為“Improvisacion al piano por don Isaac Albenize”(西班牙語),169號作品以“Improvisacio al piano per Albeniz”開始,結(jié)束時(shí)均以“Salido muy muy bien”告知。

    三、三首即興曲作品特色

    三首即興曲拍號分別是3/8拍、3/4拍、3/8拍,調(diào)號分別是降f小調(diào)、降D大調(diào)、f小調(diào)。曲式結(jié)構(gòu)上比較自由,第一首為單三部曲式,第二首為單二部曲式,第三首是回旋曲式。

    三首即興曲的主要旋律材料雖然在樂曲中多次出現(xiàn),但每次出現(xiàn)的形態(tài)都不盡相同,以圍繞主干音增加不同的裝飾音型的方式顯現(xiàn)。

    第二首作品速度為中速,其余兩首都采用快板速度。第二首大多使用四分音符,第二首、第三首中十六分音符使用次數(shù)最高。離調(diào)的手法在第三首中出現(xiàn)的次數(shù)最多,調(diào)性也相對更為復(fù)雜。在三首即興曲的錄制創(chuàng)作中,具有奏鳴曲“快—慢—快”的構(gòu)成特點(diǎn),但由于是即興演奏,因此作品內(nèi)部結(jié)構(gòu)不是非常清晰,樂句之間呈現(xiàn)出連綿不斷的特點(diǎn)。

    在重拍的使用上,阿爾貝尼茲沿用一貫的風(fēng)格,使用的重拍數(shù)量多且風(fēng)格突出。在重拍的使用位置上,打破常用的邏輯重拍位置,多出現(xiàn)在第二拍上,或者輪流出現(xiàn)在不同位置或長音上,主要以旋律進(jìn)行的需要為根據(jù)。這樣演奏帶來的效果是極其靈活、不死板、充滿熱情活力,使聽眾產(chǎn)生一種渴望能夠提前預(yù)知、捕捉到重音出現(xiàn)的位置的感受。

    第一首和第三首調(diào)式的使用上帶有五聲音階的特點(diǎn),大量使用增四度、純四度構(gòu)建旋律。強(qiáng)調(diào)屬音使用屬方向的旋律大調(diào)作為過渡句而后回到bf小調(diào)的主題旋律,具有濃郁的東方風(fēng)情。

    在力度的安排上,整體力度變化明顯,其中尤為明顯的是結(jié)束句。第一首結(jié)束句從p開始一直推動(dòng)到ff,結(jié)束在雙手和弦重音記號上。第二首結(jié)束句的前一樂句力度為f,而結(jié)束句則突然轉(zhuǎn)換由pp進(jìn)入并結(jié)束。第三首與第一首類似,同樣結(jié)束在ff的重音記號上。這也是阿爾貝尼茲慣用的手法,不僅在即興曲當(dāng)中,在《西班牙組曲》Op.47中的《科瓦多爾》和《東方》也是同樣的風(fēng)格,結(jié)束音游走在極弱和極強(qiáng)的兩個(gè)極端。

    在速度的安排上,每首作品的速度變化幅度不大,但是比較頻繁。阿爾貝尼茲的錄音作品反映出極其強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格,速度有一定的隨意性,帶有西班牙舞曲的熱情奔放。雖然不容易準(zhǔn)確捕捉到每一個(gè)拍點(diǎn),但每個(gè)樂句基本上都是句首放慢、句尾加速。同時(shí),節(jié)奏與旋律猶如渾然一體,不會(huì)產(chǎn)生節(jié)奏主導(dǎo)或是旋律主導(dǎo)的感受。例如古典主義時(shí)期的作品,通過重拍和準(zhǔn)確穩(wěn)定的速度,會(huì)有明顯的節(jié)拍、節(jié)奏為先決條件的感受,而印象主義時(shí)期的作品,則會(huì)產(chǎn)生旋律為首位的感受,音符的時(shí)值相對自由,受旋律的支配。而阿爾貝尼茲的作品則處于這兩者之間,旋律與節(jié)奏處于一種平衡的狀態(tài)。

    四、三首即興曲演奏分析

    第一首即興曲以左手聲部為主旋律聲部進(jìn)入,右手配以短小、干凈的和弦。而緊隨其后的雙手齊奏樂句節(jié)奏較為自由,觸鍵音色具有顆粒性,用三連音、附點(diǎn)、跨小節(jié)長音打破前一句旋律的規(guī)整節(jié)奏感,用隨性、瀟灑的風(fēng)格走向下一個(gè)部分。該曲基本由這兩種風(fēng)格構(gòu)成對比,一是嚴(yán)謹(jǐn)、整齊的和弦斷奏,二是自由不羈的單音旋律。并且在單音旋律中,極其強(qiáng)調(diào)屬音,加上使用了主七和弦,構(gòu)成了豐富的音響效果。

    第二首即興曲雖然以四分音符為單位,但速度并沒有因此變得緩慢,而是帶有舞曲色彩。從錄音中可以感受到,每小節(jié)都明顯地突出了邏輯重音,并且伴隨著大量環(huán)繞式的音型,營造出華爾茲不斷旋轉(zhuǎn)的氛圍感。并且在上旋律升的過程中向?qū)俜较螂x調(diào),營造出瑰麗、奇妙的感受。

    第三首即興曲中使用的是3/8拍節(jié)奏型,也是最具作曲家本人特點(diǎn)的一首。但在錄音中可以聽到,三個(gè)單位拍的時(shí)值并不是完全相同的,第三拍的時(shí)值有所收縮,造成一種向前的傾向性,使具有舞曲風(fēng)格的旋律不斷地、熱烈地向前涌動(dòng)。同時(shí),極其強(qiáng)調(diào)第二拍的重拍彈奏,與時(shí)值收縮的第三拍共同造成一種不平衡、類似跛腳的效果。在比較長且音型密集的旋律部分,錄音中并不是嚴(yán)格按照節(jié)拍進(jìn)行演奏,會(huì)有加速的傾向,從一段較長的音型加速至?xí)r值較長的音符,然后再回到原速,開始下一次的加速。在右手演奏的主旋律部分,雖然用的依舊是3/8拍的拍號,但是由于不規(guī)則出現(xiàn)的重拍,以及雙手使用不同的音型,使樂句聽起來帶有2/8或者2/4拍的感覺。例如第三首的主要材料部分,右手以八分音符為單位,一個(gè)小節(jié)分成三份,而左手則更像以符點(diǎn)八分音符為單位,一個(gè)小節(jié)分成兩份。在演奏符點(diǎn)節(jié)奏時(shí),符點(diǎn)音符時(shí)值稍長,而后面的十六分音符時(shí)值極短,幾乎成為下一小節(jié)第一個(gè)音的裝飾音。第三首在句尾常做放慢處理,但處理的方式并不是等比例延長音符時(shí)值,而是更類似于將3/8拍變成了2/4拍。雖然放慢了,但是與下一句的銜接并沒有明顯的分句,經(jīng)常使用樂句的結(jié)束音作為下一樂句的開始音,仿佛螺旋式的律動(dòng)著不斷上升。

    五、結(jié)語

    《阿爾貝尼茲:三首即興曲1903》最為寶貴的是,它不僅是曲譜和文字的解釋,更是作曲家本人的詮釋。通過對阿爾貝尼茲生平的了解和三首即興曲錄音的分析,有助于我們更深刻地理解如何演奏阿爾貝尼茲的曲子。年幼漂泊的經(jīng)歷,使他的作品里充滿了叛逆與隨性的氣質(zhì),同時(shí)也培養(yǎng)了他極具對比性的、抓人眼球的演奏風(fēng)格。樂句內(nèi)部充滿了豐富的聲部層次以及熱情的流動(dòng)感,這些源源不斷的動(dòng)力,來源于不同聲部間不同的節(jié)奏型、不規(guī)則的重音以及歐洲、美洲各種民間的舞曲風(fēng)格。通過作曲家本人的演奏錄音,使演奏者對于該作品的風(fēng)格有更透徹的理解。演奏時(shí),首先要對聲部間的主次關(guān)系能夠清楚地區(qū)分,其次,對于雙手不同的律動(dòng)、重音要分層次表現(xiàn)出來,而不僅僅是將音符彈得準(zhǔn)確。而這些重音和律動(dòng),不僅僅是為了旋律的構(gòu)成,更重要的是通過這些展現(xiàn)出作者內(nèi)心的熱情與叛逆。尤其是收縮時(shí)值的特點(diǎn),一般僅從譜面的記錄上是無法感受到的,而正是這種收縮,進(jìn)一步展現(xiàn)了作品內(nèi)在的推動(dòng)力。同時(shí),借助這部作品的學(xué)習(xí),也能夠幫助我們更好地理解、演奏阿爾貝尼茲的其他作品,帶有浪漫主義的自由奔放,充滿異國情調(diào)的瑰麗奇異,如同作曲家傳奇跌宕的一生,澎湃著奔流不息。

    [作者簡介]鄭鈺韻,女,福建泉州人,廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士在讀,研究方向?yàn)橐魳放c舞蹈學(xué)。

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