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    繪畫中空間表現(xiàn)的雙重性

    2022-04-27 00:36:21帥姝茜
    關(guān)鍵詞:視覺語言繪畫

    摘 要:現(xiàn)代繪畫對(duì)畫面呈現(xiàn)有著既包含抽象形式又能滿足客觀再現(xiàn)的雙重要求。這其中就涉及畫面的空間表現(xiàn)問題。如何使畫面中的每一成分既位于二維空間中,又位于圖畫所再現(xiàn)的三維空間中,就成為需要探討的內(nèi)容。而空間維度的表現(xiàn)是通過畫面結(jié)構(gòu)、造型、色彩等視覺語言來實(shí)現(xiàn)的。因此,從視覺元素的層面來探析優(yōu)秀繪畫作品是如何實(shí)現(xiàn)二維與三維相結(jié)合的畫面空間的,在此過程中歸納和總結(jié)二維與三維有機(jī)結(jié)合的意義。

    關(guān)鍵詞:繪畫;空間維度;視覺語言;視覺和諧

    阿恩海姆在《藝術(shù)與視知覺》一書的“平面與深度的相互作用”里提出,只有通過深度延伸與平面排列這兩種構(gòu)圖方式的結(jié)合,才能完成一個(gè)整體性的構(gòu)圖。文藝復(fù)興以來的傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫是“自然的模仿”,那個(gè)時(shí)期的藝術(shù)家們致力于繪畫透視空間與立體效果的營(yíng)造,來體現(xiàn)畫面的深度,使觀者如臨其境。而19世紀(jì)之后,隨著藝術(shù)觀念的改變,藝術(shù)家們逐漸摒棄了對(duì)物體進(jìn)行自然主義的描繪,繪畫藝術(shù)本體的元素開始起主導(dǎo)作用。通過繪畫元素本身演變出的藝術(shù)風(fēng)格,繪畫藝術(shù)趨向二維平面與抽象化。而平面與深度的結(jié)合能夠把抽象的語言形式與具象的客觀存在對(duì)接起來,產(chǎn)生復(fù)雜且有意味的視覺形式和深刻的精神含義。

    一、深度與平面兩種空間圖式

    (一)深度空間的概念以及營(yíng)造方式

    深度空間也就是我們通常所說的三維空間,是由長(zhǎng)、寬、高三個(gè)維度構(gòu)成的。阿恩海姆在《藝術(shù)與視知覺》中通過對(duì)圖、底關(guān)系的闡述,解釋了人的眼睛為什么會(huì)在二維平面上看到三維效果,同時(shí)他也說到:“如果一個(gè)畫家運(yùn)用他所能使用到的一切手段使前景具有‘圖形的性質(zhì),使背景具有‘基底的性質(zhì),就必定會(huì)輕而易舉地取得強(qiáng)烈的景深效果?!蔽乃噺?fù)興以來的眾多藝術(shù)家在這一方面的探索上取得了相當(dāng)大的成就。

    深度空間的營(yíng)造方式有很多。第一,透視法,也被稱為線性透視法,畫面中對(duì)場(chǎng)景或物體的刻畫,既能夠描繪出對(duì)象具體的形體比例,同時(shí)又能夠暗示出畫面的透視線。第二,色彩透視法。若想使前景和背景之間產(chǎn)生距離,就要在色彩上做純度、冷暖和明度對(duì)比的差別。傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫中,前景顏色純度高,偏暖,而后景顏色純度偏低,偏冷,且一般近處物體與物體之間黑白的明度對(duì)比要強(qiáng)于遠(yuǎn)處。第三,近大遠(yuǎn)小法。同等物體的大小比例,近處大,越往遠(yuǎn)處越小。第四,重疊法。覆蓋物阻斷被覆蓋物的輪廓線,因此覆蓋物在前,被覆蓋物在后。第五,陰影法。第六,縮短法。當(dāng)然,這幾種方式可以同時(shí)運(yùn)用。多種方式相互配合,相互成就,所產(chǎn)生的景深效果會(huì)愈發(fā)強(qiáng)烈。

    佩魯吉諾的《圣母出現(xiàn)在圣貝爾納面前》,畫面使用的是一點(diǎn)透視,將背景走廊部分方形柱頭的側(cè)面邊線、桌臺(tái)的側(cè)面邊線、地板磚線作延長(zhǎng)線,這時(shí)會(huì)看到所有線統(tǒng)一朝向畫面中心上的一點(diǎn)(即滅點(diǎn)),畫面運(yùn)用建筑中的邊線直接暗示了整幅畫的透視關(guān)系。走廊的方形柱頭和人物的比例也是由近處往遠(yuǎn)處依次縮小。

    西斯萊的風(fēng)景作品《農(nóng)莊》則很好地運(yùn)用色彩關(guān)系說明了深度空間的營(yíng)造。首先是兩處屋頂顏色的處理有很大的不同,左邊屋頂所用的紫色更純,而右邊屋頂?shù)念伾蜃匣?,且兩處屋頂與天空的顏色在明度對(duì)比關(guān)系上,左處屋頂強(qiáng)于右處。再加上近大遠(yuǎn)小的原則,就很清楚地告訴了觀者左邊屋頂在前,而右邊屋頂則在畫面空間的較遠(yuǎn)處。其次,底部草叢的綠色中加入了偏暖的黃色,而其左上方草叢的綠色中加入了偏冷的藍(lán)灰、紫灰,這一上一下同是綠色但不同的冷暖傾向,也使人能夠正確辨認(rèn)出二者的前后關(guān)系。

    (二)平面的營(yíng)造方式及其在藝術(shù)家繪畫作品中的運(yùn)用

    平面化簡(jiǎn)單來說就是將物質(zhì)形象作一定程度的取舍,繼而轉(zhuǎn)化為對(duì)點(diǎn)、線、面排列的純粹關(guān)系的布局。從新古典主義開始,藝術(shù)家們對(duì)透視的追求發(fā)生了改變,他們畫面中的人物通常如飾帶一般橫過畫面,而后景則是被一面墻或是重色的陰影封住其深度空間,由此繪畫藝術(shù)開始強(qiáng)調(diào)畫面的二維屬性。藝術(shù)史學(xué)家阿納森曾說道,現(xiàn)代藝術(shù)早期最偉大的革命,是拋棄了透視技術(shù)和“繪畫是模仿自然”的看法,使得繪畫不模仿別的東西,它有自己的法則,藝術(shù)本身也是有規(guī)律可循的,有得以存在的原因。這一偉大的革命,使得繪畫不再只是圖解式、敘述性的,而是逐漸走向平面化、抽象化,這一變化過程也逐漸改變了人們的觀看方式。

    平面的營(yíng)造方式要注意以下四點(diǎn)。第一,畫面結(jié)構(gòu)的安排。有別于傳統(tǒng)構(gòu)圖中只針對(duì)主體物與背景進(jìn)行布局,而是把客觀對(duì)象抽象成畫面要素中的點(diǎn)、線、面,將其進(jìn)行富有形式意味的組合,不作具象的描述。第二,反透視的造型方法。消解透視原則,異化甚至是消除具體的形象。第三,色彩的選擇。極度強(qiáng)化或弱化色彩間的對(duì)比關(guān)系,更多地運(yùn)用色彩學(xué)的原理與法則以增強(qiáng)視覺效果。第四,利用拼貼的方式,將一些圖片、織物等元素并入畫面,強(qiáng)調(diào)形式感與趣味性。

    蒙德里安是20世紀(jì)荷蘭風(fēng)格派冷抽象的代表人物,他畫面中由縱橫線的交錯(cuò)所組成的大小不一的方塊,及其對(duì)三原色的直接運(yùn)用,已經(jīng)成為蒙德里安具有標(biāo)志性的藝術(shù)語言,這些元素后來被廣泛運(yùn)用到現(xiàn)代建筑和平面設(shè)計(jì)中。在他的代表作《紅黃藍(lán)與黑的構(gòu)圖》中,色塊與線條的非對(duì)稱排列,反而使畫面產(chǎn)生一種自然的平衡感。這樣的畫面具有一種理性的平面裝飾感,是純粹的美學(xué)。

    康定斯基的抽象畫作品《白色之上II》,白色畫布上的各種圖形被畫家處理成剪貼式的效果,圖形間相互穿插、重疊,但景深效果卻被大大弱化。畫面中心的兩個(gè)交叉的黑色形狀簡(jiǎn)潔有力,分別處在方形畫面的對(duì)角線上。同時(shí)畫家又通過黃、紅、紫、藍(lán)等不同形狀的色塊以及弧線、曲線等,中和、減弱黑色部分的沖擊力。畫面的圖形元素雖多,卻構(gòu)成了統(tǒng)一的有機(jī)體,就像是一曲交響樂,富有韻律感與節(jié)奏感。

    二、三維空間圖式與二維空間圖式的差異

    文藝復(fù)興時(shí)期,藝術(shù)家們對(duì)縱深空間的表現(xiàn)進(jìn)行了系統(tǒng)的研究與實(shí)踐,它的發(fā)展進(jìn)步給繪畫帶來了寫實(shí)技法的興起,藝術(shù)家們興奮于三維空間的表現(xiàn),因此空間表現(xiàn)技法越來越成熟,也體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)生活及周邊事物睿智觀照的結(jié)果。批評(píng)家羅杰·弗萊曾說,“透視可以被當(dāng)作一種強(qiáng)有力的情感表達(dá)機(jī)能來加以使用”“光與影的交替,會(huì)對(duì)心靈產(chǎn)生一種特別有力的效果”。因此,在三維空間深度的暗示下,人們能夠從中建構(gòu)形體與空間,這樣的畫面更容易喚起觀者的想象與情感,它所再現(xiàn)的某個(gè)場(chǎng)景或事物如同一個(gè)個(gè)回聲,激起人們的想象。而三維空間表現(xiàn)主要運(yùn)用在那些敘事性或歷史題材的繪畫作品中,有時(shí)也要求觀者具備一定的文學(xué)素養(yǎng)。這在一定程度上限制了觀看群體,因?yàn)椴⒎撬腥硕寄芸炊切├L畫作品究竟表現(xiàn)的是一個(gè)怎樣的故事。同時(shí),表現(xiàn)三維立體的深度空間的畫面通常只關(guān)注到對(duì)象某一時(shí)間點(diǎn)的單個(gè)角度,而人們對(duì)事物的感知通常是連續(xù)且多角度的,這樣的畫面圖示會(huì)模糊人的直觀印象,削弱人對(duì)再現(xiàn)事物的整體感知,并且傳統(tǒng)的再現(xiàn)性繪畫受到觀者對(duì)文本理解力的影響,容易將觀者引入單純解釋圖像意義的錯(cuò)誤道路。對(duì)于古典藝術(shù)家而言,他們最關(guān)心的是如何在畫面上創(chuàng)造逼真的三維空間,基本的視覺元素只是附庸在形體或背景環(huán)境中。因此在觀賞這些作品時(shí),首先看到的是畫作的內(nèi)容,而視覺元素所帶來的美的體驗(yàn)便在這種幾近逼真可感的錯(cuò)覺下被忽略,從而缺少對(duì)藝術(shù)家和藝術(shù)作品本身視覺性的關(guān)注。

    呈現(xiàn)二維空間的畫面通常具有一定的抽象性,消解了事物的再現(xiàn)性與形象感,使觀者忘掉所繪圖像,從而將注意力轉(zhuǎn)移到圖畫本身的抽象元素上,感受視覺元素本身所帶來的體驗(yàn)。在二維空間圖式中,畫面的形式意味被推向一個(gè)重要的位置,它既理性又感性,藝術(shù)家的創(chuàng)作情感與格調(diào)也能從畫面中得以窺見,人們?cè)陉P(guān)注作品的過程中,也開始留意藝術(shù)家本人及創(chuàng)作過程。同時(shí),構(gòu)成畫面的點(diǎn)、線條、塊面、顏色甚至筆觸、肌理等作為獨(dú)立的構(gòu)成元件被有序組織于畫面中,它們甚至不反映任何現(xiàn)實(shí)或虛擬的具體形象與縱深空間,這更好地展現(xiàn)了視覺元素本身的表現(xiàn)力,能夠使觀者靜觀圖畫本身,感受繪畫語言的視覺美感。但即使是那些制作技術(shù)精湛、畫面形式意味處理得十分成功的作品,也依舊缺乏那些偉大的再現(xiàn)性繪畫所具有的感召力。那是因?yàn)闆]有對(duì)再現(xiàn)事物的參照,人們無法在畫布上構(gòu)建體量和深度空間,因此缺少三維空間圖式所具備的情感感召力。同時(shí)羅杰·弗萊也在《繪畫的雙重性質(zhì)》中補(bǔ)充道:“由這些視覺構(gòu)成所帶來的魅力,遠(yuǎn)不如我們?cè)谝魳分兴l(fā)現(xiàn)的那些類似的聲音構(gòu)成來得動(dòng)人?!庇纱肆_杰·弗萊認(rèn)為:“盡管存在抽象的嘗試,大體而言,繪畫一直是,或許仍然將保持為一種再現(xiàn)性的藝術(shù)。”

    三、二維空間與三維空間相結(jié)合的作用

    形式主義批評(píng)家羅杰·弗萊在《繪畫的雙重性質(zhì)》一文中對(duì)現(xiàn)代繪畫提出了雙重要求:既能夠靜觀畫面本身,又能從畫面中獲得情感感召力。這一要求便啟發(fā)了藝術(shù)家對(duì)空間處理的思考與探索。后來的格式塔心理學(xué)家阿恩海姆也在他的文章《平面與深度的相互作用》中說道:“對(duì)平面與深度這兩種構(gòu)圖模式之間的相互作用進(jìn)行深入和全面的研究,是很有必要的?!币虼藢?duì)于空間性質(zhì)的選擇與處理在創(chuàng)作過程中就顯得尤為重要。二維空間與三維空間相結(jié)合的空間形態(tài)不僅使平面化的效果與三維縱深感在畫面中同時(shí)呈現(xiàn),還能產(chǎn)生更加富有意味的形式,也將具象背后的抽象本質(zhì)表達(dá)到極致。

    二維與三維兩種空間圖式的結(jié)合不是說將二者簡(jiǎn)單地拼湊或并置在一起,它看似是對(duì)空間表現(xiàn)問題上的一種折中的處理方式,實(shí)則不然,它需要?jiǎng)?chuàng)作者深入剖析了解這兩種圖式所產(chǎn)生的不同視覺效果和美學(xué)價(jià)值,體會(huì)二者相互作用時(shí)的視覺形式,綜合考慮后有取舍地建構(gòu)畫面。二者的結(jié)合是互為成就的,彼此承載,又彼此強(qiáng)化,類似于化學(xué)中的化合物,包含著創(chuàng)作者的美學(xué)思想與內(nèi)在精神。二維空間與三維空間的結(jié)合具有以下三點(diǎn)意義。

    (一)開拓有意味的空間形式

    三維空間圖式是在模仿或再現(xiàn)一個(gè)真實(shí)可感且使觀者如同身臨其境一般的錯(cuò)覺幻象,而二維空間圖式則是利用構(gòu)成畫面的視覺元素來觸發(fā)觀者的視知覺。表現(xiàn)單一空間已不再被滿足,因此為了獲得更理想的畫面,從單一空間拓展出新的空間形態(tài)逐漸成為藝術(shù)家們所追求的目標(biāo)。阿恩海姆在他的《平面與深度的相互作用》一文中,以唐代名畫《搗練圖》為例,分別從三維與二維兩個(gè)方向分析其空間性質(zhì),論證了兩種空間形式之于畫面表現(xiàn)力的作用。由于《搗練圖》中的人物排列具有平面與深度這兩種空間性質(zhì),且這兩種空間圖式相互發(fā)生作用,所以產(chǎn)生的審美效應(yīng)有了更為復(fù)雜且有意味的形式和更為深刻的含義。雖然看似為兩種不同的空間處理方式,可是在一個(gè)畫面上卻同時(shí)呈現(xiàn)在畫面中,而且二者并不矛盾。二者的結(jié)合,開拓了視覺空間的形式,滿足了繪畫在空間維度上的雙重要求。

    (二)心理價(jià)值與視覺價(jià)值的統(tǒng)一

    二者的有機(jī)結(jié)合,是你中有我、我中有你的關(guān)系,使得繪畫作品在再現(xiàn)外部世界的同時(shí),也將被再現(xiàn)的東西融入繪畫的統(tǒng)一性之中。在這里,繪畫的統(tǒng)一性是指畫面中的視覺元素都在整體中扮演有效角色,對(duì)畫面結(jié)構(gòu)、色彩表現(xiàn)、節(jié)奏韻律等的理想狀態(tài)起積極作用,給畫面以豐富的視覺價(jià)值。與此同時(shí),三維空間圖式由于對(duì)某種東西的再現(xiàn),起到了移情的作用,給繪畫作品賦予了一定程度上的心理價(jià)值。因此,二維與三維相結(jié)合的空間形式能夠使心理價(jià)值與視覺價(jià)值被同時(shí)獲得,當(dāng)其和諧統(tǒng)一時(shí),作品的心理價(jià)值與視覺價(jià)值能夠最大程度地被激發(fā),我們會(huì)既驚嘆于其形式的充盈,又能從作品所表現(xiàn)的內(nèi)容中發(fā)現(xiàn)打動(dòng)內(nèi)心的東西,這樣的作品將持久且深刻地影響著觀者。

    (三)藝術(shù)家創(chuàng)造力的體現(xiàn)與觀者審美體驗(yàn)的獲得

    二維與三維相結(jié)合的空間形式,也是藝術(shù)家創(chuàng)造力和個(gè)性化的審美觀念的體現(xiàn),它需要藝術(shù)家創(chuàng)造性地制造視覺上的刺激與新意,探索具有個(gè)性化的、新的藝術(shù)表現(xiàn)形式的審美價(jià)值,努力創(chuàng)造多元化的空間形式,從而創(chuàng)作出風(fēng)格鮮明、具有獨(dú)立的藝術(shù)價(jià)值的作品。同時(shí),空間作為服務(wù)于畫面組織的有效手段,其形式的多元發(fā)展,極大地豐富了觀者的視覺經(jīng)驗(yàn),滿足了人們對(duì)視覺維度多樣性的需求和不斷變化發(fā)展的審美趣味,追求“有意味的形式”,也使觀者獲得更有深意的審美體驗(yàn)。

    四、結(jié)語

    本文通過藝術(shù)家的繪畫作品,分別從平面與深度兩個(gè)方面進(jìn)行解讀,從中淺析深度空間與平面的相互作用,這一過程是有意思的,且對(duì)繪畫工作者來說是有實(shí)質(zhì)性意義的。這兩種圖式的結(jié)合若處理恰當(dāng),是可以使其相互促進(jìn)的,反之,也會(huì)相互排斥,畫面不倫不類。因此,如何在繪畫創(chuàng)作中平衡好二者的關(guān)系,巧妙轉(zhuǎn)換,使組成畫面的每一個(gè)構(gòu)件既處在畫面的平面圖式中,同時(shí)又對(duì)畫面深度空間的表現(xiàn)起一定作用,這一點(diǎn)在處理畫面時(shí)是尤為重要的,也是需要畫者認(rèn)真思考的。平面與深度的結(jié)合給架上繪畫中視覺形式的呈現(xiàn)提供了一個(gè)新的思路,值得我們?nèi)ヌ接懪c實(shí)踐。

    參考文獻(xiàn):

    [1]阿恩海姆.藝術(shù)與視知覺[M].滕守堯,朱疆源,譯.成都:四川人民出版社,1998.

    [2]弗萊.弗萊藝術(shù)批評(píng)文選[M].沈語冰,譯.南京:江蘇美術(shù)出版社,2013.

    [3]貢布里希.藝術(shù)的故事[M].范景中,譯.南寧:廣西美術(shù)出版社,2015.

    作者簡(jiǎn)介:

    帥姝茜,湖南師范大學(xué)碩士研究生。研究方向:繪畫創(chuàng)作與研究。

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